新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的應(yīng)用

摘要：本文的研究目的是明確新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的發(fā)展歷程，通過提出新媒體在工藝美術(shù)繪畫中的具體應(yīng)用，以此來提高我國的工藝美術(shù)繪畫水平。通過本文的研究得知，新媒介在工藝美術(shù)繪畫的應(yīng)用有工藝品上的應(yīng)用、藝術(shù)作品創(chuàng)作材料的應(yīng)用、當代藝術(shù)作品創(chuàng)作中的應(yīng)用。希望本文的研究能為我國工藝美術(shù)繪畫藝術(shù)家有所啟發(fā)，進而提高我國的工藝美術(shù)繪畫水平。

關(guān)鍵詞：新媒介；工藝美術(shù)；繪畫應(yīng)用

隨著我國國民生活質(zhì)量的提高，越來越多的人將生活品位轉(zhuǎn)向藝術(shù)層面，而新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的應(yīng)用能夠更好地適應(yīng)人們藝術(shù)品位的轉(zhuǎn)變，為推動工藝美術(shù)繪畫的發(fā)展，應(yīng)加大新媒體在現(xiàn)代工藝藝術(shù)作品的運用，通過新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的應(yīng)用，能夠使現(xiàn)代藝術(shù)品更加貼近人們的生活。本文的研究不僅對提升我國藝術(shù)創(chuàng)作水平具有重要意義。

一、 新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的發(fā)展歷程

新媒介是一個定義較為寬泛的術(shù)語，其定義會隨著時期的不同而轉(zhuǎn)變。在《日本現(xiàn)代設(shè)計事典》中將新媒介分成三個類型：有線類、無線類、商品類。新媒介的普及，使得工藝美術(shù)繪畫在新媒體的加持下顯得更加生動和具體，通過聲音以及影像的運用打破傳統(tǒng)單一的平面美術(shù)表現(xiàn)形式，讓讀者能夠更直接地體會作品的文化內(nèi)涵。工藝美術(shù)繪畫的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式由于新媒介的出現(xiàn)而改變，使繪畫更具開放性，同時工藝美術(shù)繪畫的傳播途徑也因為新媒介的出現(xiàn)而變得多樣化。人們可以借由新媒介的技術(shù)手段進行工藝美術(shù)繪畫的創(chuàng)作以及尋求自己需要的工藝美術(shù)畫品，促進了工藝美術(shù)繪畫的發(fā)展與傳播。在工藝美術(shù)繪畫過程中，首先需要作者確定作品的立意再進行創(chuàng)作，選擇的媒介創(chuàng)作手段不同所表達的作品內(nèi)涵也會有所不同，作者需要選擇與自身作品含義以藝術(shù)特點相匹配的媒介手段，再通過該媒介手段進行藝術(shù)創(chuàng)作，新媒介能夠更好地表達作者的藝術(shù)觀念，新媒介在整個工藝美術(shù)繪畫創(chuàng)作中起到重要的作用。

二、 新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的應(yīng)用

（一） 新媒介在工藝品中的應(yīng)用

新媒介在我國的發(fā)展時間較西方發(fā)達國家較晚，我國的新媒介藝術(shù)創(chuàng)作歷程可以分為主要的四個時期：新媒體藝術(shù)的混合時期、新媒體藝術(shù)的統(tǒng)一形態(tài)、新媒體藝術(shù)的分析形態(tài)、新媒體藝術(shù)的綜合時期。就本文討論的工藝美術(shù)繪畫領(lǐng)域而言，藝術(shù)家使用新媒介手段進行藝術(shù)創(chuàng)作，能夠創(chuàng)造很多打破傳統(tǒng)的作品，這使得當代工藝美術(shù)繪畫作品具有更加獨特性，更能符合現(xiàn)代人的生活觀念。值得一提的是，南方瓷器繪畫中的新媒介運用，以景德鎮(zhèn)為首的南方是瓷器文化的發(fā)源地，在瓷器燒制繪畫制作上具有數(shù)千年的歷史，其瓷器繪畫題材具有多樣性，尤其是隨著新媒介手段的運用，使得繪畫在傳統(tǒng)清新雅致的山水、人文故事等題材基礎(chǔ)上增加了顏色更加鮮明的野獸派畫風繪畫，這些瓷器繪畫更加貼近現(xiàn)代年輕人對于藝術(shù)的理解，表達著年輕人對于生活如火般的熱情以及愛憎分明的內(nèi)心情感世界。

（二） 新媒介在藝術(shù)作品創(chuàng)作材料的應(yīng)用

近些年來，越來越多的工藝品不再僅僅將時代與生活的互通作為核心理念，人們更加關(guān)注的是新興藝術(shù)種類的藝術(shù)價值理念。新時代的藝術(shù)家強調(diào)將傳統(tǒng)的工藝美術(shù)繪畫與多媒體數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，對藝術(shù)作品進行多元化創(chuàng)作，最種呈現(xiàn)出更能符合現(xiàn)代人價值觀的藝術(shù)作品?！熬C合材料”是美術(shù)界的一個專有名詞，指的是美術(shù)作品在創(chuàng)作過程中使用的各種材料，傳統(tǒng)的綜合材料包含的是繪畫顏料等繪畫材料。但在新媒體觀念下的綜合材料不僅指的是二維平面上的表現(xiàn)材料，也包括了三維立體空間的數(shù)字材料。

（三） 新媒介在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

在當代藝術(shù)的創(chuàng)作中，新材料和新工藝的運用為工藝美術(shù)的創(chuàng)作提供了無限的活力。當代工藝美術(shù)作品新媒介的多樣化為工藝美術(shù)繪畫帶來了全新的形式及觀念，新媒介的引進為當代工藝美術(shù)繪畫起到至關(guān)重要的影響。例如：瓷磚畫，隨著人們生活水平的提高，人們對生活質(zhì)量的追求也越加提高，對于瓷磚的樣式不僅僅是傳統(tǒng)的乳白色方瓷磚，而是變?yōu)榫哂蓄伾钆?、藝術(shù)理念的瓷磚壁畫。甚至有一些高端的瓷磚壁畫是由專門的藝術(shù)家利用激光浮雕技術(shù)刻畫出來，每一塊瓷磚的繪畫都有所不同，通過瓷磚的拼接而形成一幅完整的壁畫。

三、 工藝美術(shù)繪畫在新媒介背景下的發(fā)展

（一） 藝術(shù)創(chuàng)作觀念的改變

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域正遭受到前所未有的沖擊，任何藝術(shù)形式都應(yīng)為適應(yīng)現(xiàn)代社會環(huán)境及觀念的轉(zhuǎn)變而作出調(diào)整。新媒介的發(fā)展對當代藝術(shù)作品的影響較為深刻，媒介的改變帶動了工藝美術(shù)繪畫的變革，現(xiàn)階段藝術(shù)家更加追求強大的視覺沖擊，例如：超現(xiàn)實主義藝術(shù)家追求繪畫出現(xiàn)實生活中不存在的內(nèi)心世界，以帶給現(xiàn)代人一種超脫現(xiàn)實的感覺。新媒介的出現(xiàn)能夠更好地輔助藝術(shù)家的創(chuàng)作需求，并改變了藝術(shù)家對于繪畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)理念，認為只有紙筆才能進行繪畫創(chuàng)作。

（二） 傳播途徑多元化

工藝美術(shù)繪畫的傳播途徑也因新媒介手段的運用發(fā)生巨大的改變，工藝美術(shù)繪畫的傳播由傳統(tǒng)單一的現(xiàn)實傳播途徑變成多元化的數(shù)字傳播途徑，這為工藝美術(shù)繪畫的傳播提供了極大的便利，并且新媒介的傳播手段更加適應(yīng)現(xiàn)代社會人們的生活方式，使人們更加容易理解和接受工藝美術(shù)繪畫。

四、 結(jié)論

本文的研究是為了促進新媒介在工藝美術(shù)繪畫中的發(fā)展，經(jīng)過本文的研究，認為通過新媒介的應(yīng)用，會為工藝美術(shù)繪畫帶來以下發(fā)展：藝術(shù)創(chuàng)作觀念的改變、藝術(shù)評價標準的改變、傳播途徑的多元化。本文的研究圍繞著新媒介在工藝美術(shù)繪畫的應(yīng)用展開，對我國工藝美術(shù)繪畫水平的提高具有重要意義。新媒介時代的到來，在給工藝美術(shù)繪畫帶來巨大變化的同時，也為其提供了很多的機遇和挑戰(zhàn)。

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作者簡介：

范苗苗，山東省威海市，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。