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    論國產(chǎn)青春片的青春消費(fèi)與懷舊敘事

    2016-05-17 11:54:23曹榮榮
    電影文學(xué) 2016年9期
    關(guān)鍵詞:新媒介青春片產(chǎn)業(yè)化

    [摘要]當(dāng)下的國產(chǎn)青春片的發(fā)展受益于中國的電影產(chǎn)業(yè)化體制與新媒介生態(tài)。盡管國產(chǎn)青春片的表層肌理略顯復(fù)雜,但透過表象我們可以發(fā)現(xiàn)其中的深層結(jié)構(gòu)。當(dāng)下的國產(chǎn)青春片凸顯消費(fèi)主義取向,在影片形態(tài)上常以“擬仿”的手法放大影像的消費(fèi)性與娛樂性,呈現(xiàn)出體驗(yàn)性效果與修復(fù)性功能。在敘事形態(tài)上,當(dāng)下的國產(chǎn)青春片圍繞青春愛情話題,以二元對(duì)立的時(shí)間和封閉的空間構(gòu)建了以懷舊為基調(diào)的校園愛情故事模式。

    [關(guān)鍵詞]青春片;青春消費(fèi);懷舊敘事;產(chǎn)業(yè)化;新媒介

    青春因飽含生命色彩與成長沖動(dòng)而在電影中被反復(fù)書寫。中國電影的產(chǎn)業(yè)化和觀眾需求推動(dòng)了青春類型片的發(fā)展。近年來的青春片,如《畢業(yè)那年》《致我們終將逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》及《夏洛特?zé)馈返?,產(chǎn)生于中國當(dāng)下的電影產(chǎn)業(yè)及新媒介生態(tài)環(huán)境,呈現(xiàn)出“向青春消費(fèi)發(fā)展的走向,青春反抗的色彩與精英知識(shí)分子精神傳統(tǒng)愈益淡薄,越來越走向世俗和時(shí)尚”。

    一、青春片的生成語境:產(chǎn)業(yè)化體制與新媒介生態(tài)

    中國電影的產(chǎn)業(yè)化體制推動(dòng)了國產(chǎn)青春片的類型化發(fā)展。中國電影業(yè)的市場(chǎng)化改革打破了電影發(fā)行的既有格局,確立了多元化的電影市場(chǎng)主體,促進(jìn)了本土商業(yè)片的繁榮,“賀歲檔”喜劇片就是其中的代表。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn),民營電影公司獲得發(fā)展機(jī)遇,其逐漸擺脫對(duì)國有電影公司的依附,成為商業(yè)影片運(yùn)作的重要市場(chǎng)主體。國有電影公司在改革中走上了集團(tuán)化發(fā)展的道路,也增強(qiáng)了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。新世紀(jì)以來,國有電影集團(tuán)公司與民營電影公司共同參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),形成了多主體競(jìng)爭(zhēng)的局面。在市場(chǎng)作用下,商業(yè)化運(yùn)作、類型化制片格局逐漸成型。面對(duì)好萊塢大片,國產(chǎn)商業(yè)電影經(jīng)歷了歷史武俠片、愛情喜劇片及青春片等電影類型輪動(dòng)的不同發(fā)展階段。當(dāng)下的青春片因其精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位,屢創(chuàng)票房新高,成為國內(nèi)電影市場(chǎng)的消費(fèi)景觀。

    當(dāng)下的新媒介生態(tài)是助力青春片發(fā)展的重要場(chǎng)域。長期以來,青春話題在中國的話語環(huán)境中因缺少話語傳播渠道而一直處于邊緣位置。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代,青春話語往往被編織進(jìn)主流意識(shí)形態(tài)中,青春題材影片書寫的是成人化的青春,充滿了說教意味與意識(shí)形態(tài)色彩。20世紀(jì)90年代以來,處在市場(chǎng)與主流夾縫中的新生代導(dǎo)演的青春電影大多帶有叛逆、殘酷與頹廢的意味,是社會(huì)底層的青春書寫,并且因其與中國社會(huì)主流價(jià)值觀的錯(cuò)位,而長期處于地下狀態(tài)或游走于西方視野。當(dāng)下青春片的話語趣味重心是觀眾、市場(chǎng),順應(yīng)了電影市場(chǎng)的商業(yè)美學(xué)。資本從表層驅(qū)動(dòng)了青春片制作的市場(chǎng)導(dǎo)向,而潛在觀眾從深層驅(qū)動(dòng)了影片內(nèi)容的大眾化、世俗化及娛樂化取向。青年文化往往屬于社會(huì)亞文化類型,處在社會(huì)文化的邊緣地帶,但隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,多屏的新媒介生態(tài)使青年亞文化日益躍入社會(huì)主流文化圈層,增強(qiáng)了青年人的話語力量。青年人通過互聯(lián)網(wǎng)媒介獲得話語表達(dá)的渠道,并逐漸形成文化共識(shí),傳播青春話語,進(jìn)而構(gòu)建了青年人的話語場(chǎng)域。特別是“進(jìn)入新世紀(jì)以來,隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的興起和發(fā)展,青春、時(shí)尚、反叛等青少年亞文化開始全面‘占領(lǐng)主流文化舞臺(tái),全球文化中活躍的力量呈現(xiàn)出一種相對(duì)低齡化的特征”②。青春片在當(dāng)下商業(yè)電影中的惹眼位置得益于青年作為觀影主體及網(wǎng)絡(luò)生態(tài)主體身份的確立。具有青春片標(biāo)識(shí)意義的《失戀33天》憑借其網(wǎng)絡(luò)人氣獲得商業(yè)成功,青春片濫觴之作《老男孩》也是通過網(wǎng)絡(luò)傳播并成功喚起人們的青春記憶……青春片正是在這樣的新媒介生態(tài)中獲得發(fā)展的文化土壤,成為市場(chǎng)的寵兒,在大銀幕上創(chuàng)造了票房神話。

    二、青春消費(fèi):體驗(yàn)性效果與修復(fù)性功能

    在當(dāng)下資本主導(dǎo)的電影制作環(huán)境下,影片制作受制于資本的運(yùn)作方式,涉足電影制作的資本通過市場(chǎng)敏銳地捕捉到電影主流消費(fèi)群體的需求與偏好。有研究報(bào)告指出,“中國電影觀眾的平均年齡已由2009年的25.7歲,下降到2013年的21.7歲”③。如果說60后、70后還存在著由于對(duì)現(xiàn)代性的追求而具有強(qiáng)烈的理性訴求的話,那么處在全球化、消費(fèi)社會(huì)語境中的80后、90后更多地依賴消費(fèi)行為來釋放內(nèi)心的各種訴求與欲望。“在消費(fèi)社會(huì),消費(fèi)是一種積極的關(guān)系方式(不僅于物,而且于集體和世界),是一種系統(tǒng)的行為和總體反應(yīng)的方式。我們的整個(gè)文化體系就是建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的?!雹墚?dāng)下的青春片以消費(fèi)青春的方式迎合了青年觀影群體的審美需求與消費(fèi)習(xí)慣。

    在影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系上,以往的青春片更注重影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的相似性、對(duì)話性,呈現(xiàn)“仿真”“再現(xiàn)”的效果,而當(dāng)下的青春片側(cè)重于影片文本與想象性現(xiàn)實(shí)的契合度,圍繞青春“符號(hào)”,以“擬仿”的手法表現(xiàn)青春的“超真實(shí)”內(nèi)容,達(dá)到消費(fèi)、娛樂的體驗(yàn)性效果。所謂的“超真實(shí)”是建立在模擬現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的符號(hào)真實(shí),不是現(xiàn)成之物的真實(shí)。在“超真實(shí)”的模擬邏輯下,符號(hào)超越了真實(shí)的存在,成為自身的“所指”,滿足消費(fèi)的需要。在當(dāng)下的青春片中,青春的社會(huì)性與歷史性內(nèi)涵已被隱去,影片無意探討青春的真實(shí)困境與矛盾及其社會(huì)文化原因,而是以懷舊的形式,構(gòu)建了具有青春色彩的符號(hào)世界,使觀眾通過對(duì)標(biāo)識(shí)性符號(hào)的認(rèn)同,進(jìn)而喚起對(duì)青春片段的審美記憶,達(dá)到體驗(yàn)性消費(fèi)的目的?!皯雅f影片卻并非歷史影片,倒有點(diǎn)像時(shí)髦的戲劇,選擇某一個(gè)人們所懷念的歷史階段,比如20世紀(jì)30年代,然后再現(xiàn)30年代的各種時(shí)尚風(fēng)貌。懷舊影片的特點(diǎn),就在于它們對(duì)過去有一種欣賞口味方面的選擇,而這種選擇是非歷史的,這種影片需要的是消費(fèi)關(guān)于過去某一階段的形象,而并不能告訴我們歷史是怎樣發(fā)展的,不能交代出個(gè)來龍去脈?!雹萑缭谟捌锻赖哪恪分?,伴隨著小虎隊(duì)的歌曲,主人公林一與周小梔一見鐘情,在抗議美國轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館的事件中牽手。之后影片又在呈現(xiàn)“9·11”事件及“非典”事件等場(chǎng)景中,演繹了二人在時(shí)間推移中的情感升華與變化,其間交織了“約定”“開房”“墮胎”及“畢業(yè)散伙飯”等事件場(chǎng)景。影片以標(biāo)識(shí)性符號(hào)成功喚起了80后的青春記憶,使其在體驗(yàn)中形成強(qiáng)烈的情感波動(dòng),完成對(duì)青春符號(hào)的體驗(yàn)式消費(fèi)。

    中國當(dāng)下的青春片立足于商業(yè)美學(xué),注重影片的消費(fèi)性與娛樂性。在消費(fèi)社會(huì)的文化語境中,電影觀眾潛在的情感訴求與本能欲望試圖通過電影作品得到滿足。當(dāng)下的青春片有別于早期青春片的言說方式,抽離了歷史厚重感,隱去了現(xiàn)實(shí)感,呈現(xiàn)出浪漫而唯美的青春圖景,從而有效地修復(fù)觀者在現(xiàn)實(shí)境遇下的情感缺憾與心理落差。影片通過影音造型還原了逼真的青春記憶,營造出濃郁的懷舊氣氛并激蕩起觀者內(nèi)心的青春情感與活力,通過將青春消費(fèi)元素編織進(jìn)故事中,滿足了觀眾的情感訴求。如在《致我們終將逝去的青春》中,主人公的愛情故事借助于校園迎新、社團(tuán)活動(dòng)、港臺(tái)歌曲及文藝匯演等具有標(biāo)識(shí)性的視聽消費(fèi)元素來表現(xiàn),喚起了觀眾對(duì)逝去青春的美好回憶。時(shí)過境遷,經(jīng)歷了殘酷現(xiàn)實(shí)洗禮的青年觀眾,面對(duì)銀幕上相似的場(chǎng)景與情節(jié),不免為之感動(dòng)。相似的表現(xiàn)手法在《同桌的你》《匆匆那年》等影片中被不斷使用。當(dāng)青春不再,人們通過重溫青春故事而獲得情感上的滿足,彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)世界中無法把握的情感缺憾。

    三、懷舊敘事主導(dǎo)的青春愛情故事

    在當(dāng)下的青春片中,影片致力于表現(xiàn)青澀而純美的校園愛情故事,回避了青春的人生困境與人性矛盾。無論是在《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》,還是在《同桌的你》《匆匆那年》中,校園愛情始終是影片敘事中濃墨重彩的部分。影片以懷舊的基調(diào),立足于校園環(huán)境,追憶逝去的青春歲月,飽含深情地講述著校園愛情故事。當(dāng)主人公告別校園而走向社會(huì)時(shí),逝去的青澀愛情則成為難以割舍的青春回憶。青春片無限放大了校園愛情在青春成長過程中所具有的影響力與價(jià)值,青春的奮斗、叛逆與追求等皆成為青春愛情的衍生物,青春愛情成為青春行為的原動(dòng)力,而主人公背離青春愛情的成長選擇往往成為有違青春本色的行為,其最終也因無法重拾青春愛情而留下諸多無奈與遺憾。在影片《致我們終將逝去的青春》中,鄭微因暗戀鄰家的大哥哥林靜,而報(bào)考了林靜所在學(xué)校的鄰校,滿懷希冀地步入了大學(xué)校園,開始了她的追愛之旅,而林靜出國留學(xué)的消息讓鄭微備受打擊。當(dāng)漸漸走出低谷的鄭微愛上了表面冷酷、內(nèi)心善良的陳孝正后,卻又因陳孝正的出國留學(xué),而再次陷入痛苦之中。盡管在多年以后,已是白領(lǐng)的鄭微最終選擇了大自己五歲的林靜,但正如鄭微所言:任何男人都曾經(jīng)是陳孝正,也會(huì)在經(jīng)歷一些事后成為別人的林靜。鄭微的心中依然有著揮之不去的青春愛情及其情感中的陳孝正。在影片《匆匆那年》中,主人公陳尋與方茴在高中校園里相識(shí)、相戀,體驗(yàn)了人生中的第一次怦然心動(dòng),陳尋在高考中故意考低分?jǐn)?shù),從而與方茴同在一所大學(xué)。他們的情感在青春歲月中萌動(dòng)、升華、落幕,方茴因執(zhí)拗而做出自我放逐的選擇,最終被折磨得遍體鱗傷。當(dāng)追憶往事時(shí),年已30歲的陳尋找回了青春時(shí)代的勇氣,他決心從頭再來,想要跟隨記憶的線索去尋找方茴,追尋已隨青春歲月逝去的匆匆那年。這樣的青春故事讓人們?cè)谧⒛?、留戀青春時(shí)光的同時(shí),不免追憶那些與成長相伴卻已遺落的青春愛情,而美好的校園與殘酷的社會(huì)似乎已成為青春片的“共識(shí)”。

    懷舊是當(dāng)下青春片的情感基調(diào),在彰顯美學(xué)趣味的同時(shí),凸顯了強(qiáng)大的敘事功能,其通過對(duì)二元對(duì)立的時(shí)間與封閉空間的敘事安排,構(gòu)建了具有消費(fèi)式話語特征的青春“擬像”。一般而言,“‘挽歌式的美感和抒情品質(zhì)也都不是來自懷舊對(duì)象本身,而是取決于它的觀照者和闡釋者及其對(duì)懷舊對(duì)象的想象方式和表達(dá)樣式”⑥。當(dāng)下的青春片正是通過敘事上的時(shí)空策略,有效地實(shí)現(xiàn)了影片的懷舊效果。首先,在敘事的時(shí)間性上,當(dāng)下的青春片基本都遵循了雙重時(shí)空的敘事模式,通過主人公的回憶或講述的形式,在現(xiàn)在的時(shí)空里構(gòu)建了一個(gè)過去的時(shí)空,將過去時(shí)空里的一系列事件作為主要的敘述內(nèi)容,并通過時(shí)空對(duì)比,表現(xiàn)出對(duì)過去青春歲月的懷念和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無奈,試圖以感情真摯的青春回憶否定成年后的蒼白現(xiàn)實(shí)。如在影片《同桌的你》中,當(dāng)林一收到周小梔的喜帖時(shí),正身處國外并面臨諸多的現(xiàn)實(shí)困擾,在他的歸途中,美好的青春往事從記憶中涌出。在《匆匆那年》中,當(dāng)陳尋在90后女孩七七的追問下講述自己與方茴的青澀戀情時(shí),陷入對(duì)青春時(shí)光的深深懷念中。其次,在敘事的空間性上,當(dāng)下的青春片在封閉的校園空間中演繹了青春愛情故事,避免了因空間場(chǎng)域的多重話語交織而產(chǎn)生的敘事復(fù)雜性,使青春故事因空間場(chǎng)域的單一性而顯得更加“純粹”。校園內(nèi)的教室、宿舍、圖書館、報(bào)亭及禮堂等場(chǎng)所承載了青春成長的記憶,主人公的歡聲笑語都在這些環(huán)境中留下印記。封閉的空間場(chǎng)域有助于在敘事中營造更濃烈的情緒氛圍,讓觀者的感情更加有效地凝聚并爆發(fā),但是這樣的敘事策略在壓縮了校園空間的多重表意功能的同時(shí),也消解了校園生活與社會(huì)生活的內(nèi)在聯(lián)系,使“懷舊”成為一種被過度放大的消費(fèi)體驗(yàn)。

    四、結(jié)語

    盡管當(dāng)下的國產(chǎn)青春片取得了不俗的票房成績,但是影片因內(nèi)涵單薄也飽受批評(píng)。當(dāng)下青春片缺乏對(duì)青春的多元化呈現(xiàn),也疏于對(duì)青春內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的思考,故事過于模式化,影像過于符號(hào)化,過于遷就市場(chǎng)及消費(fèi)需要。當(dāng)下的青春片還須拓展故事類型,豐富表現(xiàn)形態(tài),增加影片內(nèi)涵,從而進(jìn)一步構(gòu)建國產(chǎn)青春片的類型價(jià)值。

    [課題項(xiàng)目]本文系南京藝術(shù)學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目“中國商業(yè)電影跨媒介融合發(fā)展研究”(項(xiàng)目編號(hào):XJ2015009)階段性成果。

    注釋:

    ①陳旭光:《近年喜劇電影的類型化與青年文化性》,《當(dāng)代電影》,2012年第7期。

    ②徐鵬飛:《青春片需要提供多種可能性》,《人民日?qǐng)?bào)》,2014年12月27日。

    ③龍京:《中國觀影人群年輕化觀眾4年“小了”4歲》,《楚天金報(bào)》,2013年6月19日。

    ④[法]讓·鮑德里亞:《消費(fèi)社會(huì)》,劉成富等譯,南京大學(xué)出版社,2000年版,第1頁。

    ⑤[美]弗雷德里克·杰姆遜:《后現(xiàn)代主義與文化理論》,唐小兵譯,北京大學(xué)出版社,2005年版,第204頁。

    ⑥趙靜蓉:《通向一種文化詩學(xué)——對(duì)懷舊之審美品質(zhì)的再思考》,《文藝研究》,2009年第5期。

    [作者簡(jiǎn)介]曹榮榮(1978—),男,江蘇南京人,南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授,上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀博士研究生。主要研究方向:影視文化產(chǎn)業(yè)、華語電影。

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