淺析《月光斬》敘事策略

焦皎

摘要：莫言的《月光斬》利用獨(dú)特的敘事策略，通過(guò)復(fù)雜的對(duì)稱時(shí)間結(jié)構(gòu)與同心圓時(shí)空結(jié)構(gòu)展示了時(shí)空交錯(cuò)的故事情節(jié)，以第一人稱視角下在第一人稱敘述中的第三人稱敘述的多層次的敘述視角構(gòu)建了讀者與小說(shuō)中各個(gè)時(shí)空的交流，向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)反抗、復(fù)仇的懲惡案件，表達(dá)了沒(méi)有解決社會(huì)貪腐的本質(zhì)問(wèn)題的無(wú)奈、抨擊、悲哀。

關(guān)鍵詞：敘事策略；時(shí)空結(jié)構(gòu)；多層次視角

莫言的《月光斬》發(fā)表于2004年10月15日出版的《人民文學(xué)》，被收入《莫言文集》第十六卷，是對(duì)《列異傳》、《搜神記》等古籍所載的“三王冢”故事所表達(dá)的“復(fù)仇”母題進(jìn)行的現(xiàn)代演繹。莫言運(yùn)用獨(dú)特的敘事策略與敘述對(duì)象保持距離，并用現(xiàn)實(shí)傳聞和歷史因緣，將故事籠罩在極具神秘氣息與傳奇性的魔幻色彩之下，用荒誕的喜劇形式召喚悲劇精神，曲折地反映出平民階層對(duì)于社會(huì)的某些不公正現(xiàn)象的一種臆想性的“白日夢(mèng)”般的反抗，用行動(dòng)的荒誕和無(wú)意義引起人類主體內(nèi)心深處的悲傷和憐憫。

縱覽全文，故事的主要內(nèi)容可以概括為三個(gè)故事，分別是：一表弟與“我”的郵件往來(lái)；二劉副書記死亡謎團(tuán)；三月光斬的由來(lái)。從時(shí)空秩序的敘述視角來(lái)看，呈現(xiàn)出的敘事結(jié)構(gòu)擁有著時(shí)空交叉的特點(diǎn)，不僅形成“現(xiàn)在——過(guò)去——過(guò)去的過(guò)去——過(guò)去——現(xiàn)在”的復(fù)雜時(shí)間結(jié)構(gòu)，更形成“圓心——圓環(huán)——圓環(huán)”的同心圓時(shí)空結(jié)構(gòu)。

故事從表弟的來(lái)信開始，用附件內(nèi)容引出了劉副書記離奇死亡的事，用倒敘的手法，以死亡案件引起讀者的注意，用案件細(xì)節(jié)描寫渲染故事魔幻的基調(diào)，在接下來(lái)的敘述中先講述了煉制藍(lán)鋼，然后講述了鍛刀的過(guò)程。奇刀月光斬的由來(lái)是發(fā)生在死亡案件之前的，因此這部分不僅講述了過(guò)去時(shí)態(tài)的故事，還穿插了過(guò)去的過(guò)去發(fā)生的事。而后講述了死亡案件只是一個(gè)惡作劇，縣委為了減小影響而采取各種措施，最后“我”看完附件中的鬧劇給表弟回信，這一部分是從過(guò)去時(shí)態(tài)的故事回到了現(xiàn)在時(shí)態(tài)。在小說(shuō)中將所有的故事、傳說(shuō)情節(jié)按時(shí)間順序排列，應(yīng)該依次為：煉鋼、鍛刀、發(fā)現(xiàn)劉副書記死亡、發(fā)現(xiàn)死亡案件是惡作劇、表弟給“我”寫信、“我”閱讀信、“我”回信。在這個(gè)順序中，“我閱讀信”到“我回信”的敘述時(shí)間是現(xiàn)在時(shí)態(tài)的，而“發(fā)現(xiàn)劉副書記死亡”、“發(fā)現(xiàn)死亡案件是惡作劇”到“表弟給我寫信”都是過(guò)去時(shí)態(tài)的，但在過(guò)去時(shí)態(tài)的故事中，又插入了奇異藍(lán)鋼鍛造月光斬的傳說(shuō)，這是過(guò)去的過(guò)去發(fā)生的事。在敘述到死亡案件出現(xiàn)月光斬的傳言的時(shí)候，敘述時(shí)間陡然回到過(guò)去的過(guò)去，敘述月光斬的由來(lái)。接著，敘述時(shí)間又跳到了過(guò)去，敘述死亡案件后消弭影響的場(chǎng)景?！F(xiàn)在、過(guò)去、過(guò)去的過(guò)去，三段敘述時(shí)間的交叉敘述，形成了“現(xiàn)在——過(guò)去——過(guò)去的過(guò)去——過(guò)去——現(xiàn)在”這樣復(fù)雜的時(shí)間結(jié)構(gòu)。時(shí)間的跳躍也造成了空間的變化，故事的場(chǎng)景瞬間位移，但各個(gè)時(shí)間的連接處并非是決然斷裂的，由奇刀月光斬、尸體、旁觀者表弟等具體元素將時(shí)間彌合在一起，再通過(guò)對(duì)情節(jié)的巧妙安排，使其在層次分明的斷裂中渾然一體，使讀者的感受到的情感厚度始終如一。在大的時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)中作者的巧妙的切分與獨(dú)特的敘事使小說(shuō)整體呈現(xiàn)出同心圓狀的結(jié)構(gòu)。以月光斬的由來(lái)為核心部分，劉副書記死亡謎團(tuán)將其包裹起來(lái)，形成圓心點(diǎn)與圓環(huán)，表弟與“我”的郵件往來(lái)將這個(gè)圓心點(diǎn)與圓環(huán)再次環(huán)繞，形成“圓心——圓環(huán)——圓環(huán)”的同心圓結(jié)構(gòu)。在此結(jié)構(gòu)中可以清楚地看到小說(shuō)的核心是月光斬的由來(lái)，而小說(shuō)中這一部分的篇幅占到的比例最大，劉副書記死亡謎團(tuán)篇幅次之，表弟與“我”的郵件往來(lái)最次，由此可見(jiàn)月光斬的由來(lái)在小說(shuō)中的統(tǒng)帥地位，因此在理解小說(shuō)主題時(shí)就必須要將月光斬的由來(lái)作為重要的參考與故事的其他情節(jié)結(jié)合來(lái)思考。小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展軌跡呈環(huán)狀螺旋式前進(jìn)，時(shí)空交叉的敘述方式，使前因后果的邏輯關(guān)系變得模糊，增加了讀者理解故事情節(jié)的難度，但作者通過(guò)陌生化的行文，用遞進(jìn)、后退的來(lái)回反復(fù)的片段式情節(jié)，來(lái)營(yíng)造魔幻、神秘的效果，強(qiáng)調(diào)了整個(gè)故事的魔幻色彩，使小說(shuō)中的情感體驗(yàn)在時(shí)空的變形中深入。

1985年后的莫言短篇小說(shuō)，敘事視角開始豐富、復(fù)雜起來(lái)，在《月光斬》中就是第一人稱視角下在第一人稱敘述中的第三人稱敘述這樣的三層次的敘述視角。

《月光斬》中最表層的第一人稱，講述了“我”閱讀附件時(shí)看到附件中一系列的故事?！拔摇辈粌H是小說(shuō)中的重要人物，更是故事的敘述者之一。在“我”的視角上，只能敘述“我”看到的和想到的，具體就體現(xiàn)在小說(shuō)結(jié)尾“我”的回信中：“看完附件，我給表弟回復(fù)郵件：表弟如晤，久未通信，十分想念。姑姑好嗎？姑夫好嗎？建國(guó)表哥好嗎？青青表妹好嗎？你在縣城工作，要經(jīng)?；丶铱纯?，姑姑姑夫年紀(jì)大了，多多保重。你若回去，一定代我去眉間尺的墳前燒兩箱紙錢。遇見(jiàn)韋小寶的后人，一定要禮貌周全—寧得罪君子，不得罪小人，這是古訓(xùn)，不可違背。一轉(zhuǎn)眼你也該三十歲了，婚姻問(wèn)題要趕緊解決，天涯何處無(wú)芳草？不必死纏著小龍女不放，我看那個(gè)還珠格格就不錯(cuò)，野是野了點(diǎn)，但畢竟是金枝玉葉，跟他成了親，對(duì)你的仕途大為有利，趕快定下來(lái)，萬(wàn)勿二心不定，是為至囑。”貌似是為了達(dá)成郵件往來(lái)的完整，其實(shí)是想通過(guò)“我”對(duì)家事親情的陳述表達(dá)“我”對(duì)于信中故事看似不甚在意，實(shí)則豐富的情感，表達(dá)著“我”的對(duì)現(xiàn)實(shí)中的政治腐敗的不堪忍受的厭惡和令人憤激的絕望、唾棄。“我”讓表弟替“我”祭奠眉間尺，一方面表明了“我”對(duì)古代舍生復(fù)仇者的景仰，一方面隱含了“我”對(duì)鄉(xiāng)親和“我”缺乏古人那種復(fù)仇精神，只能永遠(yuǎn)把復(fù)仇停留在愿望里或寄托于他人身上—的不屑，祭奠眉間尺實(shí)際上是一種自我批判和懺悔的方式。關(guān)于韋小寶的話以及“寧得罪君子，不得罪小人”的告誡，既是故作明哲保身之語(yǔ)，也是正話反說(shuō)，看似把眉間尺、韋小寶暗示為不可得罪的小人，其實(shí)形成一種現(xiàn)實(shí)的反諷。最后，針對(duì)表弟婚事，建議他選擇對(duì)仕途大為有利的還珠格格云云，看似汲汲于仕途的功名利祿，庸俗之極，實(shí)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種進(jìn)一步諷刺、奚落。類似于魯迅《狂人日記》的開頭，回歸現(xiàn)實(shí)的安分守己的言論看似消解了小說(shuō)正文關(guān)于吃人現(xiàn)實(shí)的恐懼和控訴，其實(shí)形成的是一種進(jìn)一步的看透現(xiàn)實(shí)的諷刺，增加了小說(shuō)的回味性。

第二層的第一人稱視角是指附件中表弟的視角，小說(shuō)的主體故事就是由表弟在郵件里“轉(zhuǎn)述”出來(lái)的，處在敘述者位置上的“我”仿佛變成了一個(gè)聽(tīng)者，敘述者變成了表弟，這樣的距離設(shè)置給小說(shuō)故事留下了更大的闡釋空間。首先就使表弟只能通過(guò)自己的理解來(lái)講述故事，讀者跟隨者“我”一起傾聽(tīng)表弟講述的故事，更具有真實(shí)感，小說(shuō)的情感色彩也更易展現(xiàn)。其次，與第三人稱的全知視角相比，第一人稱有片面性的特點(diǎn)，表弟感受不到小說(shuō)中其他人物的心理活動(dòng)、具體行為，這種局限使故事中充滿了“虛”與“實(shí)”，“真”與“假”，消解故事的真實(shí)性，渲染故事的荒誕性。如在小說(shuō)的開頭講述了故事的“現(xiàn)實(shí)世界”中真實(shí)存在的目擊者，例如發(fā)現(xiàn)“劉副書記的頭”的目擊者都是“我”的“老同學(xué)馮國(guó)慶的二女兒”、“老戰(zhàn)友的三女兒”等，突出了故事“實(shí)”的成分。但是在人們對(duì)“人頭”的眼睛被烏鴉所啄毀的議論中，明顯加入戲謔性的猜測(cè)、傳言的成分，增加了“虛”的色彩，如“有人道……很可能是罪犯所為，……因?yàn)槲鞣接刑厥饧夹g(shù)……從死者的視網(wǎng)膜提取信息，犯罪者是一個(gè)高智商者”，“又有人說(shuō)，……帶有明顯的政治意圖”等等，緊接著通過(guò)敘述對(duì)廁所墻壁上的字的猜測(cè)，“有人—也許是鬼”將故事不斷地縱深切入，使真實(shí)與虛幻之間形成一種強(qiáng)烈的反差。通過(guò)表弟的眼睛，我們了解到劉副書記的人頭只是一個(gè)塑料模特的頭，這應(yīng)該很容易鑒別真?zhèn)?，但人頭經(jīng)過(guò)了許多專業(yè)人員的查看、部門的檢驗(yàn)，竟然都沒(méi)發(fā)現(xiàn)是假的。這種看起來(lái)真實(shí)在“現(xiàn)實(shí)世界”發(fā)生的事使代表先進(jìn)文明的權(quán)威部門和塑料的假人頭之間構(gòu)成了一種巨大的反差，人類最先進(jìn)的部門憑借權(quán)威或是權(quán)力對(duì)普通大眾具有極大的影響力和控制力，但是這些權(quán)威或是權(quán)力背后，本身卻是脆弱愚昧和不可靠的，這是一個(gè)權(quán)力的悖論，高與低，虛假與真實(shí)的互相矛盾，造成了極大的諷刺效果。在表弟的視野里充滿了夸張而模糊的人物動(dòng)作，比如“人頭”被發(fā)現(xiàn)后，縣委大院里人人自危，“常委們躲在五樓小會(huì)議室里開緊急會(huì)議”“小頭頭們抓住一點(diǎn)雞毛蒜皮的小事嚴(yán)厲的訓(xùn)斥部下”，躲是因?yàn)榭謶?，?xùn)斥是因?yàn)閮?nèi)心極度恐懼而壓抑，需要發(fā)泄出來(lái)。在講述圍觀的普通民眾時(shí)更為夸張，圍觀來(lái)的人群不斷地向上涌，以至于警察不得不對(duì)天鳴警示槍，人們才戀戀不舍地散去?！皯賾俨簧帷钡氖褂茫涂h委里的恐懼感形成一種對(duì)比，這本身又是一種強(qiáng)有力的諷刺。通過(guò)表弟的第一人稱的視角使故事整體在虛與實(shí)之間徘徊，帶給讀者一種亦真亦假的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)通過(guò)虛與實(shí)的碰撞將小說(shuō)的主題更加明確的表現(xiàn)出來(lái)。

小說(shuō)中的第三人稱的敘事視角隱藏在不斷出現(xiàn)的“傳說(shuō)”里。在月光斬的鍛造過(guò)程中，出現(xiàn)大量超乎尋常的離奇現(xiàn)象，充滿神秘感的魔幻的描寫中融入了民間藝術(shù)的成分，使小說(shuō)的故事情節(jié)更加跌宕起伏、驚險(xiǎn)刺激，增添了故事的新鮮感和趣味性。通過(guò)敘事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的變異，營(yíng)造出陌生化的閱讀體驗(yàn)，使小說(shuō)更具震撼力，使人物的生活狀態(tài)、情感態(tài)度以及小說(shuō)中寄托的思想主張都更有效地觸及到了讀者的感官。常用奇異的動(dòng)物、強(qiáng)烈的色彩等虛幻的意象來(lái)影射現(xiàn)實(shí)生活中的人以及他們的思想情感。比如“不畏生死的斗士輪番攻擊”的烏鴉；“就像國(guó)王的妃子抱了銅柱而受孕產(chǎn)下來(lái)的那塊鐵一樣玄妙”的“藍(lán)”鋼；“精華，七道凌厲的藍(lán)光直沖云霄，有七顆流星沿著藍(lán)光落到鋼水勺里。它們?cè)诮德鋾r(shí)，金光與藍(lán)光劇烈摩擦，放射出刺目的強(qiáng)光”等等。

莫言的《月光斬》利用獨(dú)特的敘事策略，通過(guò)復(fù)雜的對(duì)稱時(shí)間結(jié)構(gòu)與同心圓時(shí)空結(jié)構(gòu)展示了時(shí)空交錯(cuò)的故事情節(jié)，已第一人稱視角下在第一人稱敘述中的第三人稱敘述的多層次的敘述視角構(gòu)建了讀者與小說(shuō)中各個(gè)時(shí)空的交流，向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)反抗、復(fù)仇的懲惡案件，表達(dá)了沒(méi)有解決社會(huì)貪腐的本質(zhì)問(wèn)題的無(wú)奈、抨擊、悲哀。

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