廣播劇發(fā)展的現(xiàn)狀、問題及對策研究

劉卓

【摘要】當下，廣播劇在其他節(jié)目形態(tài)的沖擊下已日漸式微，本文在對現(xiàn)有的廣播劇內(nèi)容進行分類的基礎上，闡述了目前廣播劇面臨的困境和形成困境的原因，展望廣播劇的未來發(fā)展趨勢，并對廣播媒體如何發(fā)展廣播劇提出相應的對策分析。

【關鍵詞】廣播劇 欄目劇 發(fā)展困境 投入產(chǎn)出比 可持續(xù)發(fā)展

【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A

廣播劇是廣播文藝中最具廣播特色的節(jié)目類型之一，20世紀八九十年代，中國廣播劇經(jīng)歷了前所未有的輝煌，涌現(xiàn)出了很多廣播劇精品。但是目前廣播劇在其他節(jié)目形態(tài)的沖擊下已日漸萎縮，雖然仍有一些電臺在制作生產(chǎn)廣播劇，但播出需求的銳減導致產(chǎn)量也隨之減少。

筆者認為，廣播劇面臨的最大問題在于大量廣播劇的生產(chǎn)不是靠內(nèi)在的市場力量推動，而是由外在的行政力量推動，或者是為了完成宣傳任務，或者是為了參評相關獎項，這都導致了廣播劇不具備能夠保證日?；蚨ㄆ诓コ龅闹撇ユ湕l，不能像其他廣播產(chǎn)品一樣擁有穩(wěn)定的播出平臺，幾乎被排除在廣播節(jié)目運作機制之外。

一、廣播劇的分類

現(xiàn)有的廣播劇大致可分為兩大類：一類是媒體為了完成上級主管部門布置的各類主題宣傳任務，或者參評權威獎項而特殊策劃制作的廣播劇，這類廣播劇一般較容易獲得上級或本單位的資金支持，具有投入資金大、制作周期長、參與人數(shù)多、制作精良的優(yōu)勢，節(jié)目播出時段和平臺一般不固定。如北京人民廣播電臺（下稱北京電臺）計劃在2018年甚至更長的時間里，制作一系列圍繞首都北京“一城三帶”文化主題的廣播?。涣硪活愂亲鳛槌B(tài)節(jié)目播出的廣播劇，具有固定的播出平臺和時段，這類扣緊時代脈搏、反映生活現(xiàn)實、契合受眾心理的廣播劇作品容易吸引聽眾，獲得較高的收聽率。

而作為常規(guī)內(nèi)容形態(tài)的廣播劇又包括以下兩個小類別：一是展現(xiàn)“敘述寫實”風格的、以“打動人心、述說故事”取勝的寫實類廣播?。欢侨谌電蕵坊?、以“輕松陪伴、幽默詼諧”見長的娛樂類廣播劇，如北京電臺播出多年的廣播劇《娛樂七十二變》。為了獲得良好的收聽效果，這類廣播劇需要主創(chuàng)人員付出大量的心力和時間，但得到的回報往往和投入不成比例，如果沒有持續(xù)有力的資金支持，很難吸引內(nèi)容生產(chǎn)人員積極參與，難以保證上乘的播出質(zhì)量，進而導致精品廣播劇數(shù)量滑坡。

二、廣播劇的生產(chǎn)現(xiàn)狀

（一）“大制作”廣播劇，彈無虛發(fā)

回溯近幾年的廣播劇生產(chǎn)，為承擔輿論宣傳功能、報道重大宣傳主題，各家廣播電臺推出了不少質(zhì)量上乘的廣播劇。以2016年各省市區(qū)廣播電臺播出的優(yōu)秀劇目為例，湖南廣播電視臺廣電傳媒中心推出的廣播劇《好大一個家》，講述長沙岳麓區(qū)長華社區(qū)歷史變遷中的故事，小故事展現(xiàn)大背景；黑龍江廣播電視臺推出的單本廣播劇《咱當兵的人》，是一部在和平年代向普通退伍老兵致敬的劇目；吉林人民廣播電臺策劃創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歷史題材廣播劇《埋槍》，以1940年發(fā)生在長白山深山老林中的抗日故事為背景，著力宣傳抗日英雄的抗戰(zhàn)精神；成都市廣播電視臺創(chuàng)作的《一念之間》，以一座大橋的垮塌引出事件背后的貪官腐敗大案，表現(xiàn)了人民群眾對腐敗現(xiàn)象的深惡痛絕，彰顯了我們黨根除腐敗的決心和信心。

這些廣播劇選題精到、策劃精心、制作精良，是廣播劇中的精品，它們大都以小人物命運展現(xiàn)宏大的時代背景，好聽動人。由于前期準備充分，播出前精雕細刻，這些廣播劇沖擊獎項往往彈無虛發(fā)。

（二）常態(tài)播出廣播劇，仍有潛力

雖然目前廣播市場上廣播劇所占有的播出平臺和時段日漸萎縮，但緊貼現(xiàn)實生活、反映生活百態(tài)的廣播劇依然具有可持續(xù)發(fā)展的潛力。

例如：2001年開始，廣東佛山人民廣播電臺開始播出《佛山一家人》（后更名為《廣佛一家人》），講述了佛山一個上有老、下有小的家庭及其周邊的人與事，呈現(xiàn)佛山本土的生活方式與生活事件，劇情日期與播出當天日期一致，劇情與新聞事件同步，目前已播出3000多集。

浙江廣電集團城市之聲生產(chǎn)的原創(chuàng)情景喜劇《阿亮的煩惱生活》，講述阿亮和蜢子等人在“107酒吧”發(fā)生的故事，內(nèi)容貼近生活、關注熱點，主持人阿亮以幽默的語言針砭時弊，從選材、編劇、組織到演播、合成、后期等各環(huán)節(jié)，都由主持人完成。該作品還通過喜馬拉雅FM等新媒體平臺進行發(fā)布。

北京電臺《故事酒吧的一千零一夜》是北京故事廣播于2017年推出的一檔故事作品類節(jié)目。節(jié)目開播半年后，迅速打造了故事廣播夜間收聽高峰，成為該頻率全天市場競爭力最強的時段之一。在合作的新媒體平臺上，該節(jié)目的平均日點擊量近萬人次。《故事酒吧的一千零一夜》用廣播劇的藝術形式還原真實的人物故事，將真實事件進行藝術升華。欄目立足于“普通人的真實故事”，創(chuàng)造性地以“廣播劇”的形式對其進行加工，提升了“普通故事”的藝術性和欣賞性，題材貼近百姓生活。

廣播劇在廣播文藝中是頗具感染力和生命力的品種，人物對白、戲劇沖突，加上動聽的音響和音效，講述方式娓娓道來，非常符合廣播媒體的傳播規(guī)律，最大限度地營造了聲音領域的想象空間。正是擁有這樣的魅力和特質(zhì)，常態(tài)播出的廣播劇依然具有無限的潛力。

（三）時代語境下的蛻變——娛樂包裝

隨著人們生活節(jié)奏加快、獲取信息渠道的增多，受眾對媒體的訴求發(fā)生了根本性的變化，碎片化、娛樂化的播出方式吸引了年輕化的聽眾，滿足了大眾“找樂放松”的收聽訴求。

目前多家電臺有意識地進行廣播劇創(chuàng)新，以欄目劇、情景劇、懸疑劇、家庭喜劇、方言情景劇、童話劇、小說劇等淺顯通俗、時尚幽默的形態(tài)吸引年輕受眾。

比如：北京電臺體育廣播2008年曾播出過欄目劇《奧運到我家》，以北京胡同里的居民生活為背景，講述奧運會帶給普通家庭方方面面的影響和變化，風格輕松幽默。北京電臺交通廣播2016年播出的《歡樂正前方》周末版《歡樂小院》，由兩位主持人扮演歡樂小院的主人公，邀請聲音達人參演客串其他角色，保持和延續(xù)了娛樂節(jié)目《歡樂正前方》幽默詼諧的風格。北京電臺文藝廣播2007年創(chuàng)立的節(jié)目《娛樂七十二變》，以廣播劇的形式、輕松的呈現(xiàn)方式、緊跟時事的故事框架，融合相聲“現(xiàn)掛”的發(fā)揮空間，加上主持人與兩位相聲演員的默契配合，讓節(jié)目展現(xiàn)了京味兒幽默的獨特品質(zhì)，在北京廣播市場獨樹一幟。每到春節(jié)，北京電臺節(jié)目制作中心都會策劃制作賀歲廣播劇，基本定位為幽默情景廣播劇，成為春節(jié)的收聽亮點，也逐漸成為傳統(tǒng)。

三、目前廣播劇生產(chǎn)面臨的困境

（一）新型媒介傳播模式的碾壓

隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動終端的發(fā)展，人們從未像今天這樣具有無比豐富的信息獲取渠道，互聯(lián)網(wǎng)視頻，特別是各類碎片化的新媒體內(nèi)容，以其豐富多彩、便于移動消費的優(yōu)勢占據(jù)了人們有限的信息消費時間。廣播劇如何在各類音頻節(jié)目內(nèi)容中脫穎而出，吸引人們連續(xù)收聽，面臨著更大的挑戰(zhàn)。

此外，廣播媒體以直播為主的線性傳播模式以及流水線、低成本為主的生產(chǎn)模式，也讓制作周期相對長、人力耗費較多的“錄播精品”廣播劇陷入了制作播出的低谷。

（二）廣播劇精品難以“叫好又叫座”

承擔重大主題宣傳任務的廣播劇，雖然大都制作精良、質(zhì)量上乘，具有較高的藝術性和思想性，但這類作品過度強調(diào)思想性，缺乏通俗性，往往“叫好不叫座”。而且這些廣播劇也不作為常態(tài)節(jié)目播出，很難在聽眾中形成收聽期待，贏得市場。

如何以較好的投入產(chǎn)出比制作出具備高收聽率和良好經(jīng)濟效益的廣播劇，是目前廣播電臺面臨的難題。很多高投入的精品廣播劇由于缺少經(jīng)濟回報，只能作為完成宣傳任務的應景之作。

（三）日播廣播劇呈現(xiàn)疲態(tài)

目前少數(shù)還在進行日常廣播劇制作的廣播電臺，現(xiàn)狀與前景不可樂觀。以北京電臺為例，在10個廣播頻率中，以日播形式出現(xiàn)的原創(chuàng)廣播劇欄目只有文藝廣播的《娛樂七十二變》和故事廣播的《故事酒吧的一千零一夜》。曾經(jīng)在文藝廣播播出的《狄仁杰斷案新編》是北京電臺有史以來獨立制作的最長的日播廣播劇，制作播出近300集，節(jié)目自2013年8月30日開播后，取得了良好的市場份額和聽眾反響，平均市場份額達到25%以上，在同時段的晚間節(jié)目中收聽率居于首位。但由于欄目制作周期長、投入回報失衡等原因，自2015年6月26日起，《狄仁杰斷案新編》正式停播。

（四）需求乏力回報低，人才流失

造成日播廣播劇疲態(tài)還有一個重要的原因，就是大多數(shù)廣播劇為自產(chǎn)自播，沒有形成成熟正規(guī)的劇目銷售渠道和交流市場。一集制作精良的廣播劇，制作成本從幾千元到幾萬元不等，但賣到市場上的價格僅為一兩百元，投入產(chǎn)出比例嚴重失衡，導致制作方不愿意加大投入。日常播出的廣播劇，由于某些廣播媒體版權限制，不能在網(wǎng)絡上完成再次傳播和銷售，久而久之，優(yōu)秀的廣播劇制作人才只好轉(zhuǎn)向其他節(jié)目制作領域。廣播劇領地日漸式微，難以為繼。

以北京電臺故事廣播日播廣播劇《故事酒吧的一千零一夜》為例，目前欄目組只有一位常設編輯，劇本通過與互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容平臺合作，獲得了經(jīng)過初步篩選的有效故事素材。即便如此，25分鐘的廣播劇成品，編輯平均要花費3個小時編創(chuàng)稿件、1個小時找演員（北京電臺主持人）錄音，再花費2～3小時進行后期剪輯。將近7個小時的前期工作投入，遠遠高于常規(guī)節(jié)目的制作成本，而回報和一般常態(tài)直播節(jié)目幾乎沒有太大差別。

此外，還有不可忽視的一點，即優(yōu)秀的廣播劇創(chuàng)意、制作和演播人才匱乏，特別是集這些能力于一身的廣播劇人才更為稀缺，導致廣播劇精品生產(chǎn)“后繼乏力”。

四、廣播劇的發(fā)展趨勢

“聲音屬性是今天廣播多元發(fā)展的原點和起點。當廣播的頻率資源優(yōu)勢消退，與互聯(lián)網(wǎng)音頻和其他新媒體開始拼內(nèi)容的時候，廣播聲音傳播的本體屬性就會被強調(diào)”。①廣播劇是根植于廣播媒體屬性而產(chǎn)生的一種藝術形式，它在廣闊的聲音想象空間里充分調(diào)動聽眾的想象力，打造廣播獨特的聲音屬性，讓聽眾獲得特殊的藝術享受。作為一種具有獨特藝術感染力和群眾基礎的藝術形式，廣播劇仍然具有生命力。

（一）廣播劇的故事性，讓移動人群不離不棄

廣播劇是廣播文藝中最擅長講故事的藝術形式，它可以將跌宕起伏的劇情、個性化的人物語言、豐富的音效音響融為一體，還可以自由融合新聞事件、娛樂元素等。這些元素同時出現(xiàn)在廣播劇中，非常適合在廣播這類聽覺媒體中播出，成為極具特色和個性的產(chǎn)品。無論對于固定場所收聽、駕車移動收聽，還是智能手機等移動收聽，廣播劇都可以成為很有吸引力的產(chǎn)品，市場潛力有待挖掘。

（二）精品劇和通俗劇將成為廣播劇發(fā)展的兩翼

沒有創(chuàng)新，就沒有廣播劇的未來。一方面，具備思想性、藝術性和可聽性的精品具有永恒的生命力，體現(xiàn)著廣播劇聽覺藝術、想象藝術的魅力；另一方面，適應市場需求、緊跟時代發(fā)展、契合當下語境、接地氣通俗化的劇目，一定有著自己生存和發(fā)展的空間。在研究受眾習慣的基礎上，提供內(nèi)容和風格多樣化的產(chǎn)品，特別是幽默情景劇、懸疑劇、小說劇、兒童劇等各類廣播劇，將具有很大的市場潛力。

（三）作為良好的宣傳載體，推動文化繁榮

從近年來各地廣播劇的創(chuàng)作播出情況來看，廣播劇作為廣播文藝中的重頭戲，對于營造良好的社會氛圍、弘揚社會主義核心價值觀、宣傳先進人物起到了巨大的推動和引導作用。在大力推動文化繁榮發(fā)展、堅定“文化自信”的語境下，廣播劇作為擁有廣大群眾基礎和巨大創(chuàng)作空間的文藝形式，必將成為促進文化繁榮興盛、樹立高度文化自信的重要傳播載體，各級宣傳部門對于廣播劇在承載主題宣傳任務、吸引受眾注意力方面的能力非常信任，各級廣播媒體只要能夠提出優(yōu)秀的廣播劇創(chuàng)意，并不難獲得政府資金的支持。

五、廣播劇發(fā)展對策分析

在當下的媒介環(huán)境中，廣播劇需要重新定位，從組織策劃、節(jié)目形態(tài)和傳播途徑等方面進行創(chuàng)新發(fā)展，堅持市場化、社會化生產(chǎn)，凸顯廣播劇的貼近性和陪伴性。

（一）廣播劇內(nèi)容來源的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的廣播劇制作周期長，原創(chuàng)劇本創(chuàng)作投入的時間成本高，可以通過拓展廣播劇的內(nèi)容來源，有效降低劇本編創(chuàng)的時間成本，如挖掘經(jīng)典文學作品、結合當下發(fā)生的新聞事件等進行制作。以北京電臺故事廣播《故事酒吧的一千零一夜》為例，節(jié)目通過與新媒體內(nèi)容平臺資源置換，聯(lián)合知名主持人、演播藝術家、配音演員打造日播有聲故事節(jié)目，由于電臺擁有節(jié)目的有聲版權，實現(xiàn)了廣播與互聯(lián)網(wǎng)平臺的同步播出。節(jié)目組還通過與“鳳凰中文網(wǎng)”等互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容平臺合作，免費獲得了經(jīng)過篩選的有效故事素材，將其改編為廣播劇本。劇本在錄制過程中，邀請臺內(nèi)擅長演播的知名主持人、臺外的著名演播藝術家、配音演員參與錄制。

（二）廣播劇組織策劃的創(chuàng)新

移動互聯(lián)時代，廣播人可以通過互聯(lián)網(wǎng)與受眾無障礙地溝通，打開日播廣播劇的門路，讓受眾既可以成為內(nèi)容的貢獻者，也可以成為節(jié)目的制作者。《故事酒吧的一千零一夜》節(jié)目組邀請有表達愿望和能力的聽眾來電臺參與節(jié)目錄制，實現(xiàn)了電臺—新媒體—聽眾三方的互動。節(jié)目組曾邀請北京某醫(yī)院腫瘤科護士來錄音棚演播自己的故事，稿件經(jīng)過劇本化的加工，聽起來既有生活的真實，又不乏藝術的動人。此外，還應加強廣播劇生產(chǎn)的頂層設計，2017年初，北京廣播電視臺成立“廣播劇創(chuàng)優(yōu)工作室”，為精品廣播劇生產(chǎn)奠定了組織基礎。

（三）廣播劇節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新

故事性、趣味性、娛樂性、貼近性是廣播劇打開聽眾耳朵的鑰匙，不矯情、不做作、接地氣的創(chuàng)作才能贏得聽眾的心。以北京電臺文藝廣播《娛樂72變》為例，節(jié)目擺脫了傳統(tǒng)廣播劇的制作模式，以女主持人加兩位青年相聲演員的呈現(xiàn)方式推進節(jié)目。雖是情景劇，但沒有固定的劇本，取而代之的是確定主題之后的大量素材，供三位主創(chuàng)人員現(xiàn)場參考、提煉、消化，最后即興發(fā)揮?，F(xiàn)場即興發(fā)揮的脫口秀，脫離了傳統(tǒng)廣播劇一成不變的制作狀態(tài)，讓整個創(chuàng)作過程“活起來”。雖然在一定程度上犧牲了傳統(tǒng)廣播劇戲劇式的結構、多變的場景和復雜的人物關系，但實踐證明，這種節(jié)目的呈現(xiàn)方式更好地發(fā)揮了廣播“短平快”的特色，反映了時下人們快節(jié)奏的生活，適合日播廣播劇高頻率的播出模式，在大大降低了節(jié)目制作成本的同時，也成就了這個節(jié)目的獨特個性。

（四）廣播劇傳播途徑的創(chuàng)新

真正走向市場，是廣播劇未來發(fā)展的必然方向。要探索廣播劇的市場運作機制，通過貼片廣告、再銷售、節(jié)目交換、多次利用等途徑降低成本；還可以在互聯(lián)網(wǎng)播出平臺上，通過讓主創(chuàng)人員收取點擊量分成等方式鼓勵創(chuàng)作；同時吸引社會上的資金力量和制作力量參與廣播劇的生產(chǎn)，形成活躍的廣播劇市場。

注釋

①孟偉：《傳媒大學教授堅信廣播運勢：機會巨大，未來兩年實現(xiàn)4大突破！》，微信公眾號“廣電獨家”，2017年3月6日。

（作者單位：北京人民廣播電臺節(jié)目制作中心）

（本文編輯：李靜）