鋼琴演奏中踏板的分類與運(yùn)用

梁青

【摘 要】在鋼琴演奏中，踏板是最困難的一個(gè)方面，它的難控制也造成了在演奏中的一些狀況，本文從踏板的產(chǎn)生以及對(duì)右踏板、中踏板、左踏板的演奏技巧簡(jiǎn)單分析，使在鋼琴?gòu)椬嘀泻弯撉俳虒W(xué)中可以積累更多的經(jīng)驗(yàn)，踏板的運(yùn)用也需要我們不斷的探索和研究。

【關(guān)鍵詞】演奏；踏板；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0075-01

一、踏板的簡(jiǎn)介

踏板是任何鋼琴演奏中極具個(gè)性的部分，沒(méi)有兩個(gè)演奏者會(huì)用完全相同的踏板法，速度、力度、聲音、奏法、聲部、作品的風(fēng)格、所處的演奏環(huán)境等這些可變因素會(huì)影響踏板的使用。在一些曲目中，有時(shí)譜面上的踏板標(biāo)記也會(huì)使演奏者有所修改。我們需要用耳朵去聽(tīng)、去感受踏板產(chǎn)生的效果，以此來(lái)配合演奏的曲目。那么，鋼琴中踏板的發(fā)展是怎樣的呢？

最早的鋼琴配備有控制制音器的手栓，在某種程度上可以控制鋼琴的音量，但不久后，實(shí)踐證明，這種方法不是很方便，需要演奏者暫時(shí)把手從鍵盤(pán)上拿開(kāi)去調(diào)整手栓的音量。

1777年，亞當(dāng)·拜厄配置了一個(gè)裂開(kāi)鋼琴底部的踏板來(lái)控制高低音量。1815年約瑟夫·勃洛德曼制造了一個(gè)用腳來(lái)控制的踏板，到19世紀(jì)下半葉，現(xiàn)代鋼琴的三個(gè)踏板裝置就基本定型了。

踏板的設(shè)計(jì)，是運(yùn)用物理的發(fā)音和共鳴原理來(lái)增加或減少音樂(lè)聲音的音響強(qiáng)度與長(zhǎng)度，音響是物體震動(dòng)產(chǎn)生的，當(dāng)一個(gè)琴鍵彈下去之后，琴弦發(fā)生震動(dòng)，震動(dòng)次數(shù)越多音則越高，反之則越低。

二、踏板的種類

踏板就是鋼琴下部三個(gè)伸出來(lái)的金屬板。從左到右，它們的名稱分別叫作左踏板，又稱柔音踏板（softpedal），也叫弱音踏板，它的作用是減弱音量，改變音色；中踏板（在最后中間）又名保留音踏板（sostenutopedal），它的功用一般只有三角平臺(tái)鋼琴才有；右踏板，又名延音踏板或強(qiáng)音踏板（loudpedal），它可以延續(xù)聲音，起連接作用，還可以增加音量，美化聲音，使聲音富有共鳴。在一般的鋼琴演奏中用得最多的是右踏板。在踏板的啟蒙教育中，也是從右踏板的運(yùn)用起步，從而達(dá)到對(duì)踏板的掌握。

三、踏板法技巧

（一）右踏板

有關(guān)右踏板的標(biāo)記一般常見(jiàn)的符號(hào)是，并用表示放掉踏板。這些記號(hào)從18世紀(jì)末到20世紀(jì)初幾乎都在使用。但是，這些記號(hào)所表示的范圍太廣且不準(zhǔn)確。也許是作曲家在作曲時(shí)考慮到譜面距離問(wèn)題、擁擠程度會(huì)適當(dāng)調(diào)整這些記號(hào)的位置，從而使彈奏者產(chǎn)生彈奏時(shí)的踏板使用問(wèn)題。右踏板的作用主要有兩個(gè)，一是把用手指無(wú)法保持的音延長(zhǎng)和連接起來(lái)；二是給它們?cè)黾由?。很多演奏者把第一種視為最主要的。

在右踏板的運(yùn)用中，連音踏板是最常用的踏板技巧，連音踏板也叫“切分”踏板法，這種方法在彈奏兩個(gè)和弦中運(yùn)用時(shí)，首先要用踏板抓住第一個(gè)和弦，彈奏完第一個(gè)和弦時(shí)抬起踏板，手指重新彈下第二個(gè)和弦時(shí)再重新踩下踏板，并且重復(fù)以上過(guò)程；踏板對(duì)句法和奏法的幫助是很大的，雖然沒(méi)有演奏者希望在結(jié)束每個(gè)樂(lè)句時(shí)都使聲音發(fā)生間斷，但在一個(gè)旋律線中，偶爾的輕微呼吸，可以給整個(gè)樂(lè)句帶來(lái)變化以及音樂(lè)上的強(qiáng)調(diào)；右踏板和力度的變化是緊密聯(lián)系的，制音器踏板可以在有限的方式內(nèi)，在一個(gè)單音或和弦上做出漸強(qiáng)或漸弱，往往我們彈奏時(shí)丟失了這些細(xì)微的細(xì)節(jié)，在這種方法中，有強(qiáng)后即弱、在一個(gè)強(qiáng)和弦后用制音器把聲音止住、一個(gè)長(zhǎng)的漸強(qiáng)的踏板使用、漸強(qiáng)震音的踏板使用、有漸強(qiáng)的刮奏的踏板使用、漸強(qiáng)的音階、一個(gè)長(zhǎng)的漸弱踏板、靜止后的提前踏板等，這些用踏板來(lái)進(jìn)行力度的變化是很重要的，至少在我們彈奏過(guò)程中要多注意這些小細(xì)節(jié)，才能表達(dá)出更美妙的聲音。

（二）中踏板

中踏板經(jīng)常被稱作延音踏板，在使用時(shí)，抓住并保持任何已經(jīng)充分從弦上提起的制音器，直至今天，在一些歐洲的音樂(lè)會(huì)上并不裝備中踏板。中踏板的使用技法包括保持低音持續(xù)音、避免旋律中的斷裂、持續(xù)音進(jìn)行中的對(duì)比性觸鍵、抓住和弦里面的音符、為抓住一個(gè)持續(xù)音是兩手間斷開(kāi)、保持暗指的持續(xù)音、延音踏板的提前使用、用中踏板來(lái)達(dá)到制音器踏板的清楚更換、使一個(gè)旋律線清楚等，這些技法需要我們深入研究。

（三）左踏板

左踏板被稱為“移動(dòng)”踏板更合適，因?yàn)樵谌_鋼琴上，這個(gè)踏板所起到的作用亦是如此。當(dāng)左踏板被踩下去時(shí)，整套錘子稍向左側(cè)移動(dòng)，撞擊到柔軟的部分，聲音自然減弱。舒伯特用“mitVerschiebung”（使用移動(dòng)）來(lái)標(biāo)記左踏板；貝多芬用“unacorda”表示踩下，用“tuttelecorde”表示放開(kāi)。左踏板的技法包括回聲效果、用在一個(gè)樂(lè)句中間、形成連線或樂(lè)句收尾的語(yǔ)氣、運(yùn)用在伴奏音型中、聲音的強(qiáng)度等，這也需要我們通過(guò)曲目以及演奏來(lái)感受。

踏板被稱為“鋼琴的靈魂”，演奏者必須要了解踏板的分類及運(yùn)用，才能在演奏過(guò)程中更好運(yùn)用它，并完成曲目。掌握了正確的使用原則，才能將鋼琴演奏中踏板的輔助作用最大程度發(fā)揮出來(lái)，使鋼琴演奏的藝術(shù)效果得到提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]約瑟夫·班諾維茨.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].上海：上海教育出版社，1992.