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    清初詠劇詞藝術(shù)特色探析

    2018-06-09 03:39劉紫琰
    戲劇之家 2018年13期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價(jià)值

    劉紫琰

    【摘 要】詠劇詞是以中國古典戲劇為表現(xiàn)對(duì)象而創(chuàng)作的詞,通過對(duì)劇本、演出和戲劇演員的題詠,表達(dá)詞人的戲劇審美觀念?!度逶~·順康卷》是我國詞學(xué)研究中重要的斷代資料,全面呈現(xiàn)清初詞人的創(chuàng)作情況與詞壇風(fēng)貌,反映出清詞與戲劇的互動(dòng)狀況,具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】《全清詞》;詠劇詞;藝術(shù)價(jià)值

    中圖分類號(hào):J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)13-0000-03

    中國戲劇美學(xué)的理論形態(tài)是以專著、序跋和評(píng)點(diǎn)三種形態(tài)構(gòu)成和呈現(xiàn)的,它們大多能結(jié)合作品本身,對(duì)劇作的美學(xué)特征、創(chuàng)作方法等問題進(jìn)行概括,從中可以反映出各個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)思潮和文藝風(fēng)象。但序跋、評(píng)點(diǎn)等往往是后輩對(duì)前輩作品的評(píng)價(jià)或感想,難免充斥奉承之語,在一定程度上對(duì)讀者起到了輿論導(dǎo)向作用。詠劇詞多為作者觀劇或閱讀劇本后的即興之作,是詞人思想情感的直觀表達(dá),真實(shí)性毋庸置疑,理當(dāng)成為戲劇研究的“第一手資料”。

    與戲曲序跋、評(píng)點(diǎn)和曲話想比,以“詞”這一短小文體形式為載體的詠劇詞似乎難以抒發(fā)作者對(duì)戲劇作品的評(píng)價(jià),但細(xì)觀順康卷中的詠劇詞,其即時(shí)的戲劇評(píng)點(diǎn)、雅正的文學(xué)之美和其反正出的文人觀劇取向正是其他戲劇評(píng)論方式所不具備的,具有獨(dú)到的藝術(shù)特色。

    一、文學(xué)之美

    梁啟超在《清代學(xué)術(shù)概論》中說,清代詩文皆趨衰落,獨(dú)詞“駕元明而上”[1];朱孝臧以為清詞“獨(dú)到之處,雖宋人也未必能企及”[2]。清詞從語言的使用到思想感情的表現(xiàn)力都有大幅度的拓展,反映出古典文學(xué)向近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的總趨勢。曲話等戲劇評(píng)論形式觀點(diǎn)綿密,用詞嚴(yán)謹(jǐn),雖然具有較高的理論價(jià)值,但缺乏美感;而詠劇詞在評(píng)點(diǎn)戲劇的同時(shí)依然保持了詞的語言特色和韻律感,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。試看曹爾堪《水調(diào)歌頭·贈(zèng)歌者》:

    五月黃梅雨,鶯轉(zhuǎn)苧衫天。西園恰有新曲,雁柱瀉珠圓。初似奔泉決溜,又似小窗兒女,銀甲蹙鹍弦。紅粉圍香陣,花顫舞筵前。 涼州調(diào),渭城唱,劇堪憐。憐伊入破余響,鐵馬斗風(fēng)煙。星散何堪歌板,灰冷寧王玉笛,腸斷舊姻緣。流落賀懷智,老大李延年。[3]

    起筆寫景:黃梅時(shí)節(jié)已過,草長鶯啼,人們紛紛換上苧麻做的長衫。戲園上了新劇,管弦不曾停歇。“雁柱”即箏上整齊排列的弦柱,此處代指古箏、箜篌等弦樂器,“珠圓”展現(xiàn)樂聲之清脆,一個(gè)“瀉”字既寫出了曲調(diào)之流暢,又表現(xiàn)出樂師高超的演奏水平?!俺跛票既獩Q溜,又似小窗兒女,銀甲蹙鹍弦”一句令人聯(lián)想到白樂天《琵琶行》“間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難”對(duì)琵琶曲的描寫,但此句實(shí)則寫唱腔。曲調(diào)高昂時(shí)如清泉奔涌決堤而下;節(jié)奏舒緩時(shí)又似繾綣伉儷依偎呢喃。歌者收放自如,可見功力之深?!凹t粉圍香陣,花顫舞筵前”運(yùn)用對(duì)偶的手法,寫戲劇演員的婀娜身姿,叫觀者神迷。下片詞風(fēng)突變,涼州調(diào)、渭城曲都是凄清、蒼涼的代名詞。歌者鶯喉一轉(zhuǎn),小窗兒女、紅粉佳人盡數(shù)褪去,風(fēng)煙鐵騎挾卷而來。就這樣唱了一夜,直到歌板(即拍板)停歇,星轉(zhuǎn)云散。詞人最后把歌者比作“賀懷智”、“李延年”,兩人分別是唐朝和西漢時(shí)期的宮廷樂師,技藝超群,歌者不輸二人,甚至連善于吹奏的寧王李憲都放下了玉笛。曹爾堪如此評(píng)價(jià),足見對(duì)歌者的贊賞和喜愛。

    整首詞張弛有度,辭藻優(yōu)美,輔以多種修辭手法,虛實(shí)相生。詞雖短小,方圓之中乾坤盡現(xiàn)。除語言雅致外,詠劇詞對(duì)于典故的運(yùn)用也是別具一格。且看吳綺的《水調(diào)歌頭· 聽丁翁彈南曲舊事》:

    天寶當(dāng)全盛,猶記舊宜春。繁華最稱南國,花柳斗尖新。歌舞六朝門巷,金粉千家煙雨,楚潤好精神。我始欲愁矣,何事近黃昏。 秋風(fēng)起,人世改,換朱門。后庭一曲,不應(yīng)恰向我時(shí)聞。重見白頭遺老,細(xì)數(shù)新亭舊事,此際暗銷魂。仆本恨人耳,掩淚對(duì)清樽。[4]

    吳綺(1619-1694),字園次,號(hào)綺園,又號(hào)聽翁,江都(今江蘇揚(yáng)州)人,他的詞多寫風(fēng)月艷情,詞格秀媚,但這首《水調(diào)歌頭》卻蘊(yùn)含沉郁凄涼的筆調(diào),結(jié)合吳綺明朝遺民的身份,也就不難理解他為何詞風(fēng)大變。吳綺所看的這出戲是以南曲彈唱的南明舊事,首句用玄宗朝繁盛時(shí)期的年號(hào)“天寶”和唐代恢弘宮殿“宜春”代指曾經(jīng)盛極一時(shí)的南明,賀鑄曾在《臺(tái)城游》中寫“南國本瀟灑,六代浸豪奢”,吳綺也說“繁華最稱南國”,緊接著描寫了花繁柳茂、歌舞升平的帝都勝景,字里行間充斥著身為南明子民的自豪感。隨后話鋒一轉(zhuǎn),“何事近黃昏”一句化用李商隱“夕陽無限好,只是近黃昏”,喻指南明已至風(fēng)雨飄搖之際。下片直接抒情:江山易主,朝代更迭,我正悲慟之時(shí),戲班恰恰唱起了這出南曲。“白頭遺老”指彈唱者。源自自居易《江南遇天寶樂曳》“白頭老叟泣且育,祿山未亂入梨園。能彈琵琶和法曲,多在華清隨至尊”,“此際暗銷魂”化用秦觀《滿庭芳》“銷魂當(dāng)此際”,作者心中抱恨,卻也只能強(qiáng)忍淚水,借酒澆愁。

    吳綺利用通感的手法把南曲彈唱帶來的聽覺體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為視覺形象,隨著歌者的演唱,天寶盛世、宜春麗景、南國花柳、六朝歌舞紛紛呈現(xiàn)在讀者眼前,前文書盡盛世,卻只為引出心中之“恨”。吳綺擅譜曲,他既有文人的敏感,又有曲人的多情。于是當(dāng)他聽到這出南曲舊事,故國之思自然生發(fā)。然而基于對(duì)新政權(quán)淫威的畏懼,吳綺只得借用大量的典故來抒寫思維中的共鳴。

    詠劇詞既能勾勒劇情、題詠歌者,也能品評(píng)曲作、表情達(dá)意,同時(shí)還能保持詞本身的藝術(shù)特色,可謂獨(dú)具匠心。

    二、即時(shí)評(píng)論

    “即席”成詞是詠劇詞產(chǎn)生的獨(dú)有方式,詞人席間觀劇,有感而發(fā),將自己的觀感或心境凝聚成詞,當(dāng)場揮就,付與當(dāng)席者傳閱討論。陳維崧共有詠劇詞28首,其中有三首明確在詞題中點(diǎn)出“即席”所作,另有七首根據(jù)內(nèi)容判斷應(yīng)也是觀劇時(shí)當(dāng)場作就。如《沁園春·桐川楊竹如刺史招飲,劇演黨人碑,即席有作,竹如系忠烈公冢孫,黨人碑宋元佑紹圣事》:

    屈指愍孫,惟我與君,今日相逢。嘆家世膺滂,破巢剰壘,丹青褒鄂,硬箭強(qiáng)弓。(忠烈公遺像存余家三十年矣,今始奉還。)磊塊誰澆,飛揚(yáng)不禁,愿學(xué)當(dāng)年曹景宗。銀燈底,恰清歌宛轉(zhuǎn),妙伎玲瓏。 燭花墳起如龍。又聞樂、中山淚滿胸。任刺史筵前,嬌絲脆竹,黨人碑上,怪雨盲風(fēng)。我已冥鴻,人方談虎,愁殺長安老石工。歌且止,思兩家舊事,此曲難終。[5]

    這首《沁園春》意義特殊,邀請(qǐng)陳維崧前來觀劇的楊竹如即楊苞,是忠烈公楊漣的外孫,與陳維崧的祖父陳于廷頗有交情。而《黨人碑》演宋徽宗時(shí)期蔡京專政,追貶前朝蘇軾、司馬光等忠臣,立黨人碑于端禮門;時(shí)任尚書劉逵上書勸阻被捕,其婿謝瓊仙打碎黨人碑逃亡的故事。楊漣和陳于廷在明天啟年間都因反對(duì)魏忠賢專權(quán)遭到迫害,楊漣更是因此喪命,所以陳維崧觀劇時(shí)的感觸異于旁人,心中塊壘難澆,便借詞抒情。上片先寫家世之感,慨嘆當(dāng)日奸臣當(dāng)?shù)?,忠義難存?!鞍酢笔且蕴拼Τ及龂沃拘⒍鯂具t恭指代楊漣,后又注明家藏忠烈公畫像多年,可見陳維崧對(duì)其敬畏之深。下片回歸場上,“銀燈”、“燭花”寫絢麗的舞臺(tái)布置,楊苞時(shí)任刺史,演出排場必然不俗;“清歌宛轉(zhuǎn)”、“妙伎玲瓏”則是對(duì)戲劇演員的評(píng)價(jià),人們對(duì)戲劇演員的關(guān)注無非是身段與嗓音,文人多喜用“媚”字形容演員姿色,如“媚眼窺人波欲滴”(宮弘歷《漁家傲·觀女劇作》)、“巧扮出、百媚千妍”(吳璉 《春從天上來·甲子王正十九日,集嘉禾閣觀劇,調(diào)寄<春從天上來>,呈巢翁父子》),陳維崧眼光獨(dú)到,以“玲瓏”二字既寫出伶人體態(tài)的纖細(xì)輕盈,又表達(dá)出他們演出時(shí)的聰慧靈動(dòng);唱功是伶人得以立足的根本,“清歌”謂嗓音清亮,“宛轉(zhuǎn)”除形容歌聲優(yōu)美外,也是對(duì)演唱技藝的肯定。刺史府上絲竹之音不絕,又怎能比擬黨人碑前的凄風(fēng)苦雨敲打出的哀嚎之聲?歌聲漸止,但想到先輩的經(jīng)歷,這出《黨人碑》似乎永遠(yuǎn)沒有終結(jié)。

    整首詞兼具品評(píng)與抒情,融入了陳維崧觀劇期間的實(shí)時(shí)感受,為后人研究文人對(duì)戲劇的評(píng)價(jià)和觀劇心態(tài)提供了參考。除觀劇感受外,即席寫就的詠劇詞也記載了詞人對(duì)戲劇場面和表演者的第一印象。如曹士勛《沁園春·馬觀我太史見招,觀演盤陀山劇,即席漫賦》:“翠羽簾鉤,雀尾屏開,春暖燒燈”寫戲臺(tái)狀貌:臺(tái)上燈火通明,珠簾帶鉤點(diǎn)綴著翠鳥的羽毛,在月色下艷麗異常;潘廷璋《踏莎行·贈(zèng)歌郎朱倩云、陳允大,即席索和,時(shí)演浣紗 》:“舞雪輕盈,歌珠繚繞。天生一種誰能曉。清詞一闋動(dòng)人愁,滿堂始覺何戡好?!笨棕观铩兑怆y忘·即席贈(zèng)歌童》:“眉目清揚(yáng)。學(xué)內(nèi)家妝束,體態(tài)無雙。朱唇含角征,皓齒發(fā)宮商。歌扇小,舞衫長。風(fēng)致擬毛嬙?!眲t都是對(duì)戲劇演員的評(píng)價(jià)。

    三、文人觀劇取向

    輯錄明清時(shí)期戲劇演出的書籍有《古典戲曲存目匯考》、《古典戲曲劇目提要》等,它們記載了現(xiàn)存可考證的劇目在當(dāng)時(shí)的搬演情況,具有極高的史料價(jià)值。順康時(shí)期的詠劇詞所涉及的戲劇雖然不能完整涵蓋這一時(shí)期上演的全部劇目,卻能反映文人階層特殊的類型喜好,亦是不可忽視的珍貴資料。順康時(shí)期雖然新劇不斷,但元明作家的一些經(jīng)典作品如王實(shí)甫的《西廂記》、湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”、等依舊長盛不衰。從劇目種類我們可以看出,文人觀劇偏好歷史故事和反映社會(huì)人生的戲劇,這與他們的性情和個(gè)人經(jīng)歷不無關(guān)系。

    喜觀《邯鄲記》的清初文人大多都曾為官,劇中盧生的宦海浮沉,使他們觸景生情,感慨良多??滴跛哪辏?665),宋琬在杭州招王士祿(西樵)、林嗣環(huán)(鐵崖)、曹爾堪(顧庵)、王追騏(雪洲)宴集,觀演《邯鄲夢(mèng)》,五人均留下詩詞記載這次觀劇的體驗(yàn)。《詞苑萃編》中寫道:“宋觀察荔裳罷官游西湖,與鐵崖、顧庵、西樵宴集,演邯鄲夢(mèng)傳奇。觀察曰:‘殆為余輩寫照也。即席賦滿江紅云:‘古陌邯鄲,輪蹄路、紅塵飛漲。恰半晌、盧生醒矣,龜茲無恙。三島神仙游戲外,百年卿相蘧廬上。嘆人間、難熟是黃粱,誰能餉。滄海曲,桃花漾。茅店內(nèi),黃雞唱。閱今來古往,一杯新釀。蒲類海邊征伐碣,云陽市上修羅杖。笑吾儕、半本未收?qǐng)?,如斯?fàn)睢T~成,座客傳觀屬和,為之欷郯站啤”[6]。

    曹爾堪有《滿江紅·同悔庵既庭賦柬荔裳觀察》一首,詞云:

    枕畔邯鄲,銅箭水乍消隨漲。茫茫道,升沉倚伏,盧生無恙。歌舞終歸松柏下,釣竿好拂珊瑚上,去山中服術(shù)餌松花,群仙餉。 蓬島路春潮漾,華胥國鈞天唱。但蠒窩自蔽,蜜脾休釀。漢苑已分方朔酒,葛陂快擲壺公杖。夢(mèng)此生夢(mèng)覺總成空,無殊狀。[7]

    這首《滿江紅》唱和詞成為詞史中的重要公案,王晫在《今世說》中云:“宋荔裳、王西樵、曹顧同客湖上。一夕看演邯鄲盧生事,酣飲達(dá)旦。曹曰:‘吾輩百年間如夢(mèng)出夢(mèng)之境,一旦鎖之銀燈檀板中,可笑可涕也!”[8]一曲《邯鄲夢(mèng)》何以能激起文人如此大的反應(yīng)?“學(xué)而優(yōu)則仕”一直是傳統(tǒng)讀書人的奮斗目標(biāo),他們不舍晝夜,用功讀書,甚至做出了許多犧牲。然而從政多風(fēng)險(xiǎn),官場波譎云詭,并非人人都應(yīng)付的來,也因此,他們無法掌控自己的命運(yùn)。以宋琬為例,為官不過三年便遭人牽連入獄,獄解起復(fù),順治十八年再次下獄[9],與《邯鄲夢(mèng)》中的盧生一時(shí)得意,而后備受苦難的遭遇豈非有異曲同工之處?而王士祿、曹爾堪等人的遭遇也與此相似,因此他們從《邯鄲夢(mèng)》中看到了自己的影子,集體意識(shí)得以釋放。

    文人觀演《邯鄲夢(mèng)》,其心情多為悲、愁,或是“驢鳴草店記邯鄲,震主勛名枕上看。豐世悲歡成一笑,晨鐘動(dòng)處月光寒。場下盧生太息頻,回頭誰是太息人?世間憂樂知無定,好夢(mèng)原來太辛苦”[10],或是“榮辱事,難憑料,煙雨意,誰分曉?走邯鄲道上,故人不少。人哭人歌傳舍換,夢(mèng)來夢(mèng)去神仙老”[11]等。可見《邯鄲夢(mèng)》這出劇容易引起文人失意凄涼的心境。

    明遺民李清曾言:“梨園之為忠義一大鼓吹也?!盵12]即戲劇具有鼓吹忠義的作用,因而一些明末清初的詞人對(duì)歷史故事劇青睞有加?!讹髁甏骸芬粍∫孕爝m與黃展娘在南唐覆滅后的愛情故事為主線,故事涉及易代文人的亡國之痛、仕隱抉擇等復(fù)雜情感,因此頗受有相同經(jīng)歷文人的追捧。呂履恒有一首《念奴嬌·題秣陵春傳奇》:

    六朝如夢(mèng),誰解道、野老江頭歌哭。海思云愁還寄托、舊部霓裳法曲?,幩矍?,翠微宮里,夙世仙緣卜。非空非色,個(gè)中人自如玉。 爭奈身作虛舟,心同明鏡,形影交相逐。劫火雖燒蓮性在,不怕罡風(fēng)顛撲。撥盡鹍弦,撾殘羯鼓,淚斷聲難續(xù)。曲終人遠(yuǎn),數(shù)峰江上猶綠。[13]

    “霓裳法曲”即玄宗所作《霓裳羽衣曲》,“翠微宮”乃唐代行宮,“羯鼓”則是一種于唐代引進(jìn)的樂器。《秣陵春》劇寫南唐,作者卻多用唐朝典故,令人疑惑,查閱史料方知朱元璋開國后曾命“衣冠如唐制”,希望大明以唐朝為楷模。如此看來,呂履恒的本意是借唐懷明,嘆惋明之覆滅。而由明入清的梁清標(biāo)亦喜觀《秣陵春》,有《越溪春·高司寇招飲,演秣陵春新劇》,下片寫道:“風(fēng)流雙影分明。搬演小秦青。麗譙三點(diǎn)四點(diǎn)漏滴,華堂斗轉(zhuǎn)參橫。多難一身行樂地,俯仰欲沾纓?!盵14]歷史興衰、朝代更迭歷時(shí)彌久,而搬演于舞臺(tái)之上往往只要一瞬,漏刻(古代計(jì)時(shí)器)也只流下三四滴水珠而已;我行樂于此,可誰又能理解我所經(jīng)受的苦難、我流淚的原因呢?梁清標(biāo)背負(fù)著“貳臣”的身份,在朝為官,卻又對(duì)前朝念念不忘,內(nèi)心飽受煎熬。他還有題詠項(xiàng)王故事(《滿庭芳·觀女伶演淮陰故事》)、淮陰侯故事(《永遇樂·七夕觀項(xiàng)王諸劇,同汪蛟門舍人、陸恂若茂才、王子諒內(nèi)弟、王奕臣內(nèi)侄、吳介侯甥、長源弟》)、隋末故事(《疏簾淡月·雨后幼平表弟、子諒內(nèi)弟招飲觀劇,演隋末故事》)、衛(wèi)將軍故事(《春風(fēng)裊娜·花朝何婿邀飲,演衛(wèi)大將軍劇》)等詞,均是歷史題材的戲劇作品,可見文人的觀劇取向多與人生經(jīng)歷有關(guān)。

    由于時(shí)代的局限性,戲劇往往不受主流文學(xué)的重視,文人別集更是鮮少涉及戲劇創(chuàng)作。清初詠劇詞與戲劇活動(dòng)密不可分,隨著戲劇活動(dòng)的繁榮而不斷發(fā)展,一方面可以作為古代戲劇研究的補(bǔ)充資料,另一方面也向我們展現(xiàn)了詠劇詞的獨(dú)特的藝術(shù)魅力,具有一定的文學(xué)價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]梁啟超著.清代學(xué)術(shù)概論[M].北京:中國言實(shí)出版社,2014:104.

    [2]朱孝臧《全清詞鈔序》,轉(zhuǎn)引自俞為民著,匡亞明主編.李漁評(píng)傳(下)[M].南京:南京大學(xué)出版社,2011:325.

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    [4]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:1734.

    [5]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:4194.

    [6]尤振中,尤以丁編著.清詞紀(jì)事會(huì)評(píng)[M].合肥:黃山書社,1995:45.

    [7]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:1326.

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    [9]汪超宏主編.宋琬年譜[M].北京:人民文學(xué)出版社,2010:88-92.

    [10]陳維崧.沁園春·桐川楊竹如刺史招飲,劇演黨人碑,即席有作 竹如系忠烈公冢孫,震主勛名枕上看[J].南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:4194.

    [11]吳錫麒《朱春橋方藹舊有觀演邯鄲夢(mèng)詞一闋,今刻在小長蘆漁唱中。余在都下偶閱是劇,即用其調(diào)賦寄春橋》,吳錫麒:《有正昧齋集》,《續(xù)修四庫全書》,第516頁.

    [12]萬久富,丁福生主編.冒辟疆全集[M].南京:鳳凰出版社,2014:63.

    [13]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:9195.

    [14]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室編.全清詞·順康卷[M].北京:中華書局,2002:2224.

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