三段曲式在藝術(shù)歌曲中的表現(xiàn)力

廖靜茹

[摘 要]三段曲式是由功能不同的三個(gè)樂段，按照三部性原則構(gòu)成的曲式類型。對(duì)比性中段的三段曲式是其中的一種類型，它廣泛運(yùn)用于器樂作品，雖然在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中并不常見，但是這種曲式類型卻能夠保持藝術(shù)歌曲的高度統(tǒng)一性：呈示段與中段在材料上采用對(duì)比的手法，使得作品的發(fā)展跌宕起伏；又與呈示段保持著微妙的材料關(guān)系，相輔相成；再現(xiàn)段材料的回歸使全曲的敘述更富有層次感，形成精美的藝術(shù)作品。本文通過對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲《菩提樹》進(jìn)行具體的結(jié)構(gòu)分析，探討對(duì)比性中段的三段曲式在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用和意義。

[關(guān)鍵詞]三段曲式；對(duì)比性中段；表現(xiàn)力；調(diào)性色彩；敘述性

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）10-0088-03

三段曲式是曲式學(xué)中的小型曲式，是一種比較普遍的曲式結(jié)構(gòu)之一，常運(yùn)用于器樂作品中。三段曲式其表現(xiàn)力較高，其靈活性、完整性、統(tǒng)一性都是此種曲式結(jié)構(gòu)突出的特點(diǎn)。它可以大量適用于不同作品內(nèi)容風(fēng)格，多運(yùn)用于大量的聲樂作品、詠嘆調(diào)等；以及器樂小品，如前奏曲、標(biāo)題小品、舞曲、浪漫曲、夜曲等；也可以作為大型曲式的獨(dú)立部分，通常作為三部曲式、回旋曲式、變奏曲、奏鳴曲式的一部分。由于中段的性質(zhì)使其類型顯得多樣化，因而常常被運(yùn)用于器樂作品中。對(duì)比性中段的三段曲式的中段又可以分為簡(jiǎn)單的調(diào)性對(duì)峙、旋律的調(diào)式變體、動(dòng)機(jī)化的展開這三種類型。而在國(guó)內(nèi)的文獻(xiàn)中并沒有專門研究三段曲式的藝術(shù)歌曲，說明國(guó)內(nèi)針對(duì)三段曲式的研究大多立足于器樂作品。對(duì)比性中段的三段曲式因?yàn)槠渲卸蔚奶厥庑?，呈示段與中段在材料、情感基調(diào)等方面形成鮮明的對(duì)比，所以對(duì)比性三段曲式在藝術(shù)歌曲中具有重要的作用，因此我認(rèn)為它在這個(gè)領(lǐng)域的研究極為重要。藝術(shù)歌曲的三個(gè)部分由于歌詞的不同，通過三段曲式的邏輯關(guān)系可以形成完整的作品以及精美的藝術(shù)作品。本文主要通過舒伯特的藝術(shù)歌曲《菩提樹》討論對(duì)比性中段的三段曲式的表現(xiàn)力、調(diào)性色彩感等方面在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用，說明對(duì)比性中段的三段曲式可以與藝術(shù)歌曲完美融合，并且能夠賦予藝術(shù)歌曲更加豐富的層次感和色彩感，增加藝術(shù)性與音樂美感，達(dá)到作品高度的統(tǒng)一性。

一、《菩提樹》的結(jié)構(gòu)性質(zhì)

舒伯特被譽(yù)為藝術(shù)歌曲之王，一生中寫了600多首藝術(shù)歌曲，其中有三部聲樂套曲，《菩提樹》選自《冬之旅》二十四首歌中的第五首?！抖谩访鑼懼魅斯獾剿非蟮膼廴说木芙^，而背井離鄉(xiāng)踏上茫茫的旅途。

舒伯特《菩提樹》的大致內(nèi)容為流浪漢在故鄉(xiāng)的家門前，有一棵菩提樹，他曾在樹下度過了幸福的時(shí)光。如今在凜冽的寒風(fēng)中流浪，仍然仿佛聽見了菩提樹在向他輕輕地呼喚，并且向菩提樹發(fā)出祈求平安的美好愿望。

整首曲子旋律溫暖樸素，為對(duì)比性中段的三段曲式，其結(jié)構(gòu)如下：

二、作品的材料特點(diǎn)

（一）前奏—— “節(jié)奏”的律動(dòng)性

前奏中采用溫暖的引子奠定全曲的基調(diào)氛圍，為呈示段的出現(xiàn)做好充分的鋪墊，十六分三連音節(jié)奏的快速滾動(dòng)，營(yíng)造出一種更加溫暖的律動(dòng)感。三連音的節(jié)奏更像是風(fēng)吹動(dòng)樹葉而發(fā)出的沙沙作響，給全曲奠定溫暖的意境以及回憶的氛圍。

（二）呈示段——“旋律”的情感表達(dá)

呈示段運(yùn)用四句式樂段，為方整型樂段。整體主要采用“大山型”旋律，曲調(diào)連綿起伏，寬廣流暢；局部外形為射線型，采用分解和弦下行的模式。歌曲的呈示段刻畫了流浪漢的形象以及流浪漢以前美妙的回憶，四個(gè)樂句除了在節(jié)奏上保持了一樣，并且采用了逆分型的節(jié)奏，增加音樂的語(yǔ)言性，更為音樂增加了一種訴說性。

第三樂句是第一樂句的倒影，旋律樸素優(yōu)美，大山型旋律和同音反復(fù)相間運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)悠長(zhǎng)渾厚的感覺，并且?guī)в袀械那榫w，表達(dá)主人公對(duì)故鄉(xiāng)的無限懷念和對(duì)家人的無比思念。

第四樂句是第三樂句的重復(fù)加強(qiáng)，也更加凸顯了流浪漢對(duì)于回憶的深切思念。 流浪漢來到一口古井旁，望著一棵生長(zhǎng)在井邊的菩提樹，回憶起童年在樹下度過的歡樂時(shí)光。調(diào)式調(diào)性上采用明亮的E大調(diào)。呈示段通過樸素溫暖的旋律，描繪流浪漢回憶的溫暖，同時(shí)倒影的旋律凸顯了現(xiàn)實(shí)性，重復(fù)的旋律也更加表達(dá)了流浪漢深切的思念。

（三）間奏——“三連音”的情緒改變的作用

間奏運(yùn)用前奏中十六分三連音的節(jié)奏，但是已經(jīng)變成e小調(diào)，似乎風(fēng)吹樹葉的聲音更大，凸顯環(huán)境氛圍的改變，引出中段柔和的情緒，為呈示段情緒的改變而做一定改變，啟發(fā)中段的發(fā)展，增加歌曲的連貫性。

（四）中段——“調(diào)性”與“織體”的現(xiàn)實(shí)描寫

中段主要通過織體、調(diào)性等方面與呈示段形成鮮明的對(duì)比。描寫了流浪漢現(xiàn)實(shí)生活的潦倒以及對(duì)殘酷生活的感嘆，與呈示段溫暖的回憶形成鮮明的對(duì)比，詮釋出主人公凄涼的現(xiàn)狀。

1調(diào)式調(diào)性的對(duì)比

旋律中使用呈示段a樂句的材料，但是調(diào)式調(diào)性已經(jīng)變化成了同主音大小調(diào)（E大調(diào)-e小調(diào)），調(diào)性對(duì)峙，這也是藝術(shù)歌曲常用的寫作手法，用e小調(diào)柔和的色彩襯托現(xiàn)實(shí)生活的殘酷與辛酸，與呈示段明亮的E大調(diào)形成對(duì)比，渲染流浪生活變動(dòng)的波折。和聲上多使用正格進(jìn)行以及阻礙，第三樂句一直重復(fù)D-VI的阻礙，最后開放與E大調(diào)的D和弦上，重復(fù)吟誦著前奏的影子，為再現(xiàn)段的出現(xiàn)做好了充分的準(zhǔn)備。

2伴奏織體的對(duì)比

采用四分音符的三連音，與呈示段溫暖的柱式和弦形成鮮明的對(duì)比，襯托出流浪漢現(xiàn)實(shí)生活的辛酸與苦楚。兩個(gè)段落在伴奏織體上的對(duì)比，也更加顯示出了流浪漢回憶與現(xiàn)實(shí)生活的辛酸鮮明對(duì)比。

呈示段的伴奏織體采用溫暖的柱式和弦，能夠詮釋溫暖的氛圍，與中段的伴奏織體形成鮮明的對(duì)比。

（五）再現(xiàn)段——“音樂形象”的融合渲染

再現(xiàn)了呈示段的內(nèi)容，使整個(gè)樂曲更為圓滿。旋律上再現(xiàn)了呈示段的材料，但是織體上采用了中段的伴奏織體，由呈示段的柱式和弦織體變化為三連音式的分解和弦織體，呼應(yīng)了呈示段中溫暖悠長(zhǎng)的氛圍。流浪漢對(duì)著菩提樹祈禱平安的時(shí)候，同樣也交織了現(xiàn)實(shí)環(huán)境的辛酸與苦楚，符合現(xiàn)實(shí)環(huán)境的氛圍，增添穩(wěn)定從容之感，使得全曲保持高度的統(tǒng)一性，營(yíng)造了良好的真實(shí)感、敘述性。

三、對(duì)比中段在此作品中的音樂形象

此歌曲的三段歌詞內(nèi)容相輔相成，符合邏輯聯(lián)系，保持了全曲高度的完整性，敘述了一個(gè)完整的故事。呈示段與中段在調(diào)式調(diào)性、伴奏織體、旋律、歌詞內(nèi)容上形成鮮明的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)與理想、回憶與現(xiàn)在的對(duì)比，描寫得生動(dòng)，使得全曲的層次感得到豐富。 此作品運(yùn)用了對(duì)比性中段的三段曲式，不僅加深了音樂形象，更重要的是使用對(duì)比性中段的三段曲式更好地將整段故事完整地?cái)⑹龀鰜恚瑫r(shí)三段旋律的對(duì)比性也營(yíng)造了良好的層次感，增加音樂的語(yǔ)言性，更像是在訴說著一個(gè)故事，音樂情緒的遞進(jìn)，保持了全曲高度的統(tǒng)一性。

全曲的音樂形象如表2所示：

綜上所述 ，對(duì)比性中段的三段曲式運(yùn)用在藝術(shù)歌曲中，有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力：舒伯特《菩提樹》通過調(diào)式調(diào)性、旋律、伴奏織體的對(duì)比，豐富了整首作品，凸顯作品的悲劇色彩的層次感，具有很高的完整性和故事性，增加了整個(gè)作品的邏輯聯(lián)系。由此證明，對(duì)比性中段的三段曲式能夠很好地融合在藝術(shù)歌曲中，能夠更好地將內(nèi)容和作品的表現(xiàn)力更加完美地結(jié)合：呈示段與中段在調(diào)式調(diào)性、音樂情緒、伴奏織體等方面形成對(duì)比，更完整地詮釋歌詞內(nèi)容。對(duì)比性中段的三段曲式既能給樂曲帶來不一樣的色彩感，同時(shí)也能夠保持全曲高度的統(tǒng)一性，揭發(fā)出人物內(nèi)心情感的微妙變化，情感表達(dá)細(xì)膩，推動(dòng)情緒的發(fā)展。對(duì)比性中段的三段曲式在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用都是巧妙自如、新穎獨(dú)特，同時(shí)這些特殊的因素使藝術(shù)歌曲具有更加豐富的層次感和色彩感。

（指導(dǎo)教師：謝濱妃）

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[5] 孫 鵬.舒伯特《菩提樹》的鋼琴伴奏技巧[J].大舞臺(tái)，2015（07）.