論日本作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)二胡在當(dāng)代日本發(fā)展的貢獻(xiàn)

朱雨婧

[摘 要]20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)二胡被越來(lái)越多的日本人接受與喜愛(ài)。

二胡獨(dú)特的音色，吸引了眾多日本音樂(lè)家的關(guān)注，并投入到二胡作品的創(chuàng)作中。

安慶生的《風(fēng)影》作為日本第一部二胡協(xié)奏曲，給日本同行開(kāi)啟了二胡創(chuàng)作的大門(mén)；坂本龍一的《The Last Emperor》為二胡在日本乃至世界的傳播做出了巨大貢獻(xiàn)；加古隆及其創(chuàng)作的優(yōu)秀二胡作品，使二胡在現(xiàn)代日本音樂(lè)界的地位得到進(jìn)一步肯定。

[關(guān)鍵詞] 日本作曲家；二胡音樂(lè)創(chuàng)作；《風(fēng)影》；坂本龍一；加古隆

[中圖分類號(hào)]J639 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）10-0091-03

在中日兩國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的交流史上，二胡這件中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器在日本的傳播與發(fā)展經(jīng)歷了“傳入較早—先期發(fā)展不足—近現(xiàn)代爆炸式發(fā)展”的曲折軌跡。20世紀(jì)80年代以來(lái)，二胡被越來(lái)越多的日本人接受與喜愛(ài)，并頻繁地出現(xiàn)在日本的音樂(lè)、影視等作品中。二胡藝術(shù)在當(dāng)代日本廣泛傳播，成為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。二胡獨(dú)特的“如人聲”般的音色，吸引了日本音樂(lè)家們的濃厚興趣 據(jù)日本新潮文庫(kù)《音樂(lè)》雜志記載，作曲家武滿徹在1976年去了北京和上海，被中國(guó)的古琴、琵琶和二胡吸引。不久，指揮家小澤征爾對(duì)武滿徹說(shuō)：“自從你說(shuō)聽(tīng)過(guò)二胡很感動(dòng)，所以我也特意去中國(guó)聽(tīng)了二胡演奏?！?，開(kāi)始把注意力投入到了二胡音樂(lè)的創(chuàng)作中。本文擬對(duì)三位日本當(dāng)代著名音樂(lè)家及其創(chuàng)作的二胡作品進(jìn)行分析，探討音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代日本二胡發(fā)展的貢獻(xiàn)。

一、第一首二胡協(xié)奏曲——《風(fēng)影》

二胡協(xié)奏曲《風(fēng)影》，是日本著名作曲家安慶生于1986年創(chuàng)作的第一首日本二胡協(xié)奏曲，也是安慶生專門(mén)為旅日華人二胡演奏家姜建華女士譜寫(xiě)的一首二胡與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲目。安慶生的作品多涉獵西方小提琴、大提琴、鋼琴等樂(lè)器，在民族器樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作很少涉及。1975年僅為日本琵琶創(chuàng)作《為三只琵琶而作的敘事曲》。而《風(fēng)影》是他為二胡創(chuàng)作的第一次嘗試。

《風(fēng)影》1986年發(fā)表于日本東京。1986年11月，日本三得利音樂(lè)廳（Suntory Hall）建成。建成典禮上，指揮家小澤征爾受柏林交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)卡拉揚(yáng)的邀請(qǐng)，在日本東京三得利音樂(lè)廳指揮新日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、姜建華女士演奏二胡協(xié)奏曲《風(fēng)影》。令人遺憾的是，正值演出之際傳來(lái)了卡拉揚(yáng)先生逝世的消息。整場(chǎng)演出中，姜建華用二胡演繹出的悲傷凄涼使參加典禮的觀眾不禁落淚。這一事件在當(dāng)時(shí)日本音樂(lè)界引起了不小的影響。音樂(lè)愛(ài)好者、日本青年二胡演奏家友川小葉子（Sayoko）女士曾出席了1989年《風(fēng)影》在東京三得利音樂(lè)廳的那場(chǎng)首演音樂(lè)會(huì)，親身聆聽(tīng)了姜建華的演奏，如今談起仍然記憶猶新。友川小葉子認(rèn)為：“二胡雖然是單音樂(lè)器，但是這首曲子讓人聽(tīng)到了二胡以外的音色，可以和小提琴媲美，難度非常高?！?友川小葉子（Sayoko），少年時(shí)期隨家人旅居中國(guó)北京，在北京期間接觸并喜愛(ài)上二胡，回國(guó)后得知日本也有教授二胡的音樂(lè)教室，便通過(guò)友人結(jié)識(shí)姜建華教授并拜師學(xué)習(xí)二胡?，F(xiàn)為日本東京“姜建華胡琴研究會(huì)”特聘教師。據(jù)姜建華女士本人介紹：“《風(fēng)影》是一首現(xiàn)代派作品，是對(duì)二胡樂(lè)曲的一次大膽創(chuàng)新?！薄罢浊拷Y(jié)構(gòu)復(fù)雜，中高音域樂(lè)句頻繁出現(xiàn)，聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)曲的理解有一定難度，同時(shí)也限制了二胡的音量和音色?！笨梢?jiàn)，《風(fēng)影》這首曲子在日本二胡創(chuàng)作中雖意義重大，但卻在可聽(tīng)性上存在先天缺陷，一直影響了其在日本的流傳性。

二胡協(xié)奏曲《風(fēng)影》在首演過(guò)后在日本沒(méi)有得到真正流傳，一定程度上是因?yàn)檫@首作品是作曲家對(duì)創(chuàng)作中國(guó)民族樂(lè)器二胡的初次嘗試。雖然二胡發(fā)展到今天可以演奏很多小提琴等西洋樂(lè)器的移植作品，但是在音域、音色、調(diào)性等方面有別于西方管弦樂(lè)器，存在著獨(dú)特性。這表明，日本作曲家對(duì)二胡這件樂(lè)器的特性還不夠熟知。但是，安慶生創(chuàng)作《風(fēng)影》，為日本的作曲家同行打開(kāi)了創(chuàng)作二胡作品的大門(mén)，從此吸引了更多作曲家為二胡創(chuàng)作新作品。

二、坂本龍一的《The Last Emperor》

1987年，由貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》獲得第60屆奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。電影以中國(guó)封建王朝最后一位皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的生平為素材，配樂(lè)部分由日本作曲家坂本龍一、美國(guó)作曲家戴維伯恩、中國(guó)作曲家蘇聰共同執(zhí)筆。在坂本龍一的主導(dǎo)下，共有九段音樂(lè)被收錄。其中《The Last Emperor（Theme）》（《末代皇帝（主題）》）、《The Last Emperor（Ariation1）》（《末代皇帝（變奏1）》）、《The Last Emperor（Variation2）》（《末代皇帝（變奏2）》）、《Open The Door》（《開(kāi)門(mén)》）、《Where is Armo》（《香從何來(lái)》）這五首曲目均加入了二胡演奏。

整套作品中，三首《The Last Emperor》（《末代皇帝》）都以同一主題的旋律進(jìn)行變奏。這個(gè)音樂(lè)主題以不同的配器、織體、節(jié)奏在電影中反復(fù)出現(xiàn)貫穿始終。以《Theme》為例，整首曲子為3/4拍，曲調(diào)平穩(wěn)、節(jié)奏統(tǒng)一。以小調(diào)表現(xiàn)出陰暗憂郁的色彩。弦樂(lè)隊(duì)輕奏旋律的同時(shí)大管貝斯演奏低音營(yíng)造凝重氣氛，以二胡柔美音色正式進(jìn)入主題。二胡旋律從A段第8小節(jié)開(kāi)始奏至第12小節(jié)。（見(jiàn)譜例1）

蕭從第13小節(jié)進(jìn)入，反復(fù)主題一遍，呼應(yīng)二胡主旋律。緊接著琵琶和全體樂(lè)隊(duì)加入，沉悶的打擊樂(lè)若隱若現(xiàn)，隱喻歷史沉重的步伐、主人公沉重的步伐。隨著樂(lè)器的增多，音樂(lè)富有層次感，音樂(lè)肢體逐漸加厚?！禣pen The Door》（《開(kāi)門(mén)》）出現(xiàn)在影片開(kāi)始處溥儀自殺一幕。管弦樂(lè)隊(duì)威嚴(yán)肅穆，進(jìn)行式的重復(fù)節(jié)奏營(yíng)造緊張感，琵琶掃弦引出二胡主旋律，配以電影昏黃色調(diào)，電影拉開(kāi)帷幕。

此旋律在影片中出現(xiàn)三次，描寫(xiě)溥儀風(fēng)雨飄搖的一生。在《Where is Armoa》（《香從何來(lái)》）一曲中管弦樂(lè)隊(duì)演奏重復(fù)的八分音符和前附點(diǎn)刻畫(huà)溥儀邊跑邊呼喊乳母時(shí)踉蹌的腳步。隨后加入二胡、古箏和琵琶沉重、悲傷的旋律與西洋管弦樂(lè)隊(duì)一起將溥儀初進(jìn)紫禁城離開(kāi)乳母的無(wú)助絕望表現(xiàn)出來(lái)。

電影《末代皇帝》的成功帶動(dòng)了影片中配樂(lè)的廣泛傳播，電影中的音樂(lè)讓很多人第一次聽(tīng)到了二胡的聲音。整部作品以現(xiàn)代作曲技法結(jié)合中國(guó)民族民間音調(diào)，帶有以西方人眼光看待古老東方文化時(shí)獨(dú)特的神秘感和想象力。來(lái)自不同國(guó)家不同民族的作曲家，將西洋管弦樂(lè)隊(duì)與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器二胡、琵琶等完美結(jié)合。

許多日本人因?yàn)檫@部作品的成功而被二胡柔美的音色吸引，開(kāi)始熱愛(ài)二胡、學(xué)習(xí)二胡。之后，許多日本著名的作曲家，如：京田誠(chéng)一（《河》1998年、《虹》1999年、《遙》2002年）、加古隆（二胡曲《弦歌幻想》2003年）、服部克久（淡紅色的回憶）、磯村由紀(jì)子（二胡曲《風(fēng)居住的街道》2003年）等紛紛為二胡創(chuàng)作作品。坂本龍一的《The Last Emperor》（《末代皇帝》）為二胡在日本乃至世界的傳播做出了巨大貢獻(xiàn)。

三、加古隆對(duì)日本的二胡作品創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

加古隆，日本當(dāng)代具有傳奇色彩的高產(chǎn)的音樂(lè)創(chuàng)作家。他作為作曲家，不僅在鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)曲、管弦樂(lè)曲創(chuàng)作了大量著名曲目，而且在電影音樂(lè)、歌劇音樂(lè)、電視節(jié)目、電視廣告和舞臺(tái)音樂(lè)等方面，幾乎所有領(lǐng)域都有建樹(shù)。更值得一提的是，加古隆先生專門(mén)為我國(guó)著名二胡演奏家、現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院教授姜建華女士創(chuàng)作了二胡與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《弦歌幻想》和《Is Paris Burning？》（《巴黎在燃燒嗎？》），并指定由姜建華在日本進(jìn)行首演?！断腋杌孟搿芬灾袊?guó)古代神話故事“飛天”為創(chuàng)作靈感，展現(xiàn)的是一幅飛天欲仙的夢(mèng)想藍(lán)圖，描繪了人們向往美好、追求幸福的理想與信念。全曲為a小調(diào)6/8拍A B A形式的單三部曲式。引子短小而熱烈，以主旋律第一小節(jié)四個(gè)音的不同節(jié)奏型。引出全曲。在長(zhǎng)音的漸弱中正式進(jìn)入主題。（見(jiàn)譜例2）

主題旋律在全曲中一共出現(xiàn)四次。前兩次均在第一部中。主題第一次出現(xiàn)從第10小節(jié)到第15小節(jié)，音樂(lè)寧?kù)o深沉、平穩(wěn)舒緩。（見(jiàn)譜例3）

第二遍是主題的加花變奏。姜建華女士在第二遍主題中運(yùn)用了許多墊指打音技術(shù)，使音樂(lè)表現(xiàn)得更加流動(dòng)。B段為全曲高潮，作曲家在此段中加入了8次由低至高的32分音符音階。運(yùn)用音階上升的特性將旋律一次次推向高潮。又在制高點(diǎn)變?yōu)?/4拍，在長(zhǎng)音延長(zhǎng)、旋律漸慢中回落平靜，銜接管弦樂(lè)隊(duì)伴奏聲部奏響主題旋律。旋律聲部再次出現(xiàn)，更加流動(dòng)熱烈甚至有一絲不安。全曲如詩(shī)如歌、悠揚(yáng)夢(mèng)幻。整首樂(lè)曲并不復(fù)雜，主旋律音域集中在二胡表現(xiàn)力最強(qiáng)的把位。表現(xiàn)音樂(lè)的同時(shí)注重音色的完美追求，讓二胡演奏提升到了可與管弦樂(lè)團(tuán)相媲美的境界。

憑借加古隆先生在日本崇高的影響力和姜建華女士高超的藝術(shù)感染力，《弦歌幻想》在日本廣為流傳，是日本二胡學(xué)生競(jìng)相學(xué)習(xí)演奏的曲目。加古隆先生與姜建華女士的合作讓二胡在現(xiàn)代日本音樂(lè)界的地位得到進(jìn)一步肯定，同時(shí)在日本民眾中獲得了新的傳揚(yáng)和發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

20世紀(jì)80年代以來(lái)，多位日本作曲家先后創(chuàng)作了大量二胡作品。這些作品多注重旋律的線條性，不以炫技為主要目的，追求內(nèi)心的情感表達(dá)，促進(jìn)了日本人對(duì)二胡音樂(lè)的喜愛(ài)和理解?？梢钥隙ǖ氖?，中國(guó)二胡在日本的傳播與發(fā)展過(guò)程中，日本作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作所產(chǎn)生的積極作用是功不可沒(méi)的。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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