淺析《德州巴黎》的尋找與流浪

摘要：影片《德州巴黎》是一部公路片，由一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代人的孤獨(dú)與尋找拉開帷幕，片名中的德州與巴黎，一方面代表了美國(guó)社會(huì)和歐洲社會(huì)之間的價(jià)值觀差異，另一方面讓現(xiàn)代家庭中男性和女性的地位關(guān)系被象征性地加以引出，筆者主要從主人公的尋找和流浪，以及找尋后和兒子精彩的對(duì)白入手，再回歸到主角的解脫與漂泊中來(lái)論述這部電影。

關(guān)鍵詞：尋找 流浪 孤獨(dú) 公路片

一、引言

《德州巴黎》，又譯作《德克薩斯的巴黎》，是筆者比較喜歡的一部電影。作為一部公路片，它是以歐洲人的視角來(lái)拍攝美國(guó)人生活的影片，由維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)，哈利·戴恩·斯坦通、娜塔莎·金斯基主演，獲得了法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)等和威尼斯最佳創(chuàng)意影片獎(jiǎng)。

二、尋找和流浪

這部片子的主人公柴維斯迷失在德州荒無(wú)人煙的沙漠中，因?yàn)樯眢w虛弱導(dǎo)致昏迷之后，被一名醫(yī)生救起，卻一直保持緘默，不肯說(shuō)一個(gè)字。醫(yī)生聯(lián)系他的弟弟沃特來(lái)接他，柴維斯仍保持沉默，直到回家途中看見那塊“巴黎”的牌子時(shí)才終于開口。沃特告訴柴維斯，簡(jiǎn)（柴維斯的女友）4年前把兒子亨特送回來(lái)之后就消失了。沃特不止一次地問(wèn)起柴維斯4年前發(fā)生了什么事，這4年他去了哪里，柴維斯都沒有告訴他。他們終于回到了弟弟沃特在加州的家，柴維斯見到了自己的兒子亨特，其實(shí)弟弟、弟妹是亨特的養(yǎng)父母。這件事情源于4年前柴維斯和女朋友之間的情感糾葛，其實(shí)他們?cè)臼欠浅Ｏ鄲鄣那閭H，但是由于柴維斯對(duì)自己女友簡(jiǎn)的愛使簡(jiǎn)無(wú)法承受，導(dǎo)致后來(lái)簡(jiǎn)一直想要逃離。這時(shí)柴維斯終于爆發(fā)了，他把簡(jiǎn)綁在火爐邊。夜里起了大火，柴維斯從夢(mèng)中驚醒，兒子亨特和簡(jiǎn)已經(jīng)不在了，他瘋狂地跑，不知道自己要去哪里。從沙漠回到弟弟沃特家后，兒子亨特并不接受這個(gè)突然出現(xiàn)的爸爸，就像在歸途中沃特跟柴維斯說(shuō)的那樣，4年相當(dāng)于一個(gè)孩子的一生。當(dāng)柴維斯提出要去學(xué)校接亨特，兩個(gè)人一起走路回來(lái)時(shí)，遭到了亨特的拒絕。當(dāng)天下午亨特看見柴維斯在校門口接他時(shí)，便坐同學(xué)的車回去了，晚上也一直待在車庫(kù)里不肯上去吃晚飯。在沃特的幫助下，他們4個(gè)人看了曾經(jīng)一起拍的小短片，亨特變得不怎么排斥他的這個(gè)老爸了，有天柴維斯在保姆的指導(dǎo)下穿成了一個(gè)有錢的老爸的樣子去接亨特，盡管最開始他們兩個(gè)人各走公路的兩邊，亨特卻在模仿老爸柴維斯的走路姿勢(shì)和方向，最終亨特接受了自己的老爸。弟妹安告訴了柴維斯關(guān)于簡(jiǎn)的下落。得知簡(jiǎn)每個(gè)月5號(hào)都在休斯頓的一家銀行給亨特的銀行賬戶匯款，柴維斯決定去找簡(jiǎn)。沒想到再去學(xué)?？春嗵貢r(shí)，亨特也表示想要一起去找簡(jiǎn)，于是父子二人一起踏上了尋找簡(jiǎn)的道路。柴維斯跟蹤簡(jiǎn)到了一棟舊建筑前，他來(lái)到一個(gè)小房間，從這里能看到對(duì)面簡(jiǎn)工作的情況，但對(duì)面的人看不見他。柴維斯終于找到簡(jiǎn)，把過(guò)去的事情通過(guò)一個(gè)故事講出來(lái)，而事實(shí)上這個(gè)故事的男女主人公就是他們彼此。柴維斯只告訴簡(jiǎn)說(shuō)亨特在哪個(gè)房間等她，而他自己卻沒有辦法去面對(duì)4年前，也無(wú)法面對(duì)這些恐懼。影片的最后，簡(jiǎn)到了亨特所在的旅館，柴維斯開著停在旅館樓下的車朝遠(yuǎn)處駛?cè)ァ?/p>

影片開頭長(zhǎng)達(dá)3分鐘的時(shí)間里都在展現(xiàn)柴維斯一個(gè)人在荒漠里漫無(wú)目的地行走，藍(lán)天，白云，荒漠，孤獨(dú)旅人。“在公路電影中，主人公都是在荒漠中尋訪夢(mèng)中佳境的天真旅人。”

這部片子在背景音樂的氣氛烘托之下，很多時(shí)候其實(shí)是有點(diǎn)沉悶的，但一個(gè)畫面，呼吸聲，沒有臺(tái)詞，冗長(zhǎng)的藍(lán)調(diào)吉他的撥弦聲，足以描述孤獨(dú)。關(guān)于父子之情，兄弟之情，那些縹緲的愛情都被刻畫得如此入骨，悲傷。柴維斯手中的愛情越握越緊，變成灰燼。再驚天動(dòng)地，最后也不過(guò)只言片語(yǔ)。西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦用如此言辭形容了文德斯的《德州巴黎》，“當(dāng)W.文德斯決定征服美國(guó)人的心靈和影院觀眾時(shí)，他拍攝了一部關(guān)于家庭的影片，一個(gè)不在家的母親，一個(gè)救世主型的哥哥和一個(gè)蓬發(fā)男孩組成的情節(jié)片。”[1]

三、結(jié)語(yǔ)

《德州巴黎》的男主人公要尋找德克薩斯的巴黎，這樣荒誕不經(jīng)的命題，本身就有悖現(xiàn)實(shí)。主人公在父子關(guān)系、手足之情和夫妻感情中迷茫往復(fù)，這種尋覓同公路電影天生的流浪氣質(zhì)天衣無(wú)縫地銜接著，令我們從電影中看到自己：對(duì)自己與世界的關(guān)系時(shí)常茫然無(wú)措，拋卻周遭，漂泊到荒涼之地試圖尋找生命的原動(dòng)力和激情，向往前方，南轅北轍地試圖擺脫疏離感和刻骨銘心的痛楚。也許我們每個(gè)人都很孤獨(dú)，都有一些暫時(shí)無(wú)法去面對(duì)的東西，需要等待的時(shí)間可能是無(wú)數(shù)個(gè)4年，柴維斯沒有辦法告訴別人，就算是至親的弟弟沃特。于是他在這消失的4年里幾乎與世隔絕，公路，語(yǔ)言將他永遠(yuǎn)地排斥在文明世界之外。離開了旅館的柴維斯將去哪里呢？也許他并不想與這個(gè)世界再有任何聯(lián)系。

參考文獻(xiàn)：

[1][德]維姆·文德斯.文德斯論電影[M].孫秀蕙，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2005.

（作者簡(jiǎn)介：陳進(jìn)，男，貴州大學(xué)，研究方向：戲劇影視導(dǎo)演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）