二胡揉弦的技巧與實(shí)踐研究

【摘要】二胡揉弦是二胡演奏中一項(xiàng)特殊的演奏技法，對(duì)演奏者的演奏技巧、音樂(lè)表現(xiàn)等各方面都有著一定的要求。對(duì)二胡揉弦技巧以及實(shí)踐的探究將有助于我們對(duì)二胡演奏做出全面的了解，進(jìn)而促進(jìn)演奏者演奏技能的提升。為此，本文從二胡揉弦的分類(lèi)及其演奏方法入手，著重分析了二胡揉弦的風(fēng)格與技巧，探索了二胡揉弦的訓(xùn)練方法，以提高二胡學(xué)習(xí)者和演奏者的揉弦技巧。希望借助本課題的研究能夠?yàn)槲覀儽姸嗟亩葑嗾咴谌嘞壹记煞矫嫣峁└嗟囊庖?jiàn)和建議，幫助其理清揉弦技巧理論及實(shí)踐的運(yùn)用思路，使其能夠在揉弦技巧的作用下演奏出美妙的二胡音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】二胡；揉弦技巧；風(fēng)格；訓(xùn)練方法

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

二胡具有極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，其音色優(yōu)美，接近人聲，是中華民族重要的拉弦樂(lè)器。而揉弦是二胡演奏的重要技法，是二胡的靈魂，因此，揉弦對(duì)二胡演奏十分重要，在二胡演奏中對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的提升、情感的表達(dá)等起著關(guān)鍵作用。研究二胡揉弦技巧與實(shí)踐不僅能夠加強(qiáng)我們對(duì)二胡揉弦技法的了解，而且對(duì)二胡學(xué)習(xí)者的揉弦技巧有著直接意義。

一、二胡揉弦的分類(lèi)及其演奏方法

（一）滾揉

滾揉是二胡揉弦最為基本的方法，劉天華先生是滾揉技法的創(chuàng)始者，這種方法主要借鑒小提琴的揉弦方法，也被稱(chēng)為腕揉。滾揉具有音色柔美、發(fā)音圓潤(rùn)的特點(diǎn)，能夠通過(guò)按弦手指的上下運(yùn)動(dòng)改變弦的長(zhǎng)短，進(jìn)而產(chǎn)生一低一高的音波效果。這種技法在訓(xùn)練的時(shí)候應(yīng)注意按弦手指第一關(guān)節(jié)應(yīng)該是松弛的、活動(dòng)的，應(yīng)靠手腕來(lái)發(fā)動(dòng)手指撥弦。當(dāng)指端在往上滾動(dòng)的時(shí)候，觸弦點(diǎn)也在隨著指端向上移動(dòng)，弦的長(zhǎng)度增加，音色比之前要低；而指端向下滾動(dòng)的時(shí)候，弦的長(zhǎng)度隨著指端向下移動(dòng)，弦的長(zhǎng)度變短，音色比之前略高。滾揉技法吸取了西方小提琴的揉弦技法，是我國(guó)二胡演奏史上的重要飛躍。并且，滾揉在二胡演奏中的應(yīng)用十分普遍，演奏效果十分顯著。

（二）壓揉

壓揉以手腕為軸，手掌在上下擺動(dòng)的時(shí)候帶動(dòng)手指對(duì)弦產(chǎn)生大小不同的壓力，進(jìn)而改變弦所發(fā)出的聲波。壓揉在二胡演奏中的使用成分比滾揉多一些，但是與滾揉相比比較緊張。這種技法在演奏的時(shí)候需要注意手指按弦時(shí)要放在稍微低于音準(zhǔn)線的地方。另外，由于這種技法與滾揉技法相似，因此，在觸弦的時(shí)候，要用指尖上肉多的地方觸弦。壓揉具有我國(guó)民族音響的突出特點(diǎn)，在演奏的時(shí)候，要掌握好手指的松緊動(dòng)作，確保壓揉所產(chǎn)生的音波波紋較大。

（三）滑揉

滑揉也是二胡演奏過(guò)程中比較常用的技法，手指在琴弦上圍繞基本音上下滑動(dòng)，進(jìn)而改變音波。這種技法所產(chǎn)生的音波變化幅度較大，比較適合模擬人聲的唱腔或地方色彩濃厚的曲調(diào)。另外，滑揉分為大滑揉和小滑揉。其中，小滑揉與滾揉相似，主要通過(guò)手腕的上下擺動(dòng)帶動(dòng)手指在琴弦上運(yùn)動(dòng)。然而，小滑揉演奏的時(shí)候，手指的第一關(guān)節(jié)是固定在琴弦上的，不做屈伸運(yùn)動(dòng)。當(dāng)手腕帶動(dòng)手指向上滑動(dòng)的時(shí)候，手指滑過(guò)基準(zhǔn)線，琴弦所發(fā)出的聲音會(huì)略低于基準(zhǔn)音。當(dāng)手腕帶動(dòng)手指向下滑過(guò)基準(zhǔn)線的時(shí)候，琴弦所發(fā)出的聲音會(huì)略高于基準(zhǔn)音。大滑揉也叫腕滑揉，演奏者要將手腕稍抬高，用小臂帶動(dòng)手指在琴弦上滑動(dòng)。在一過(guò)程中，手指關(guān)節(jié)固定，手型與小滑揉相比也發(fā)生了一定變化。例如，虎口稍微往上，保持放松，手指居高臨下稍微伸直，用手指肚的大面積來(lái)觸弦等。

（四）摳揉

摳揉主要通過(guò)手指和手腕的握力來(lái)改變二胡琴弦的張力，進(jìn)而使音波發(fā)生變化的一種揉弦技法。這種技法的發(fā)音比較緊張，聲音像哭泣，多用于情緒悲痛的音樂(lè)中。在演奏的時(shí)候，演奏者主要依靠手指握力，以手腕握力為主，手指的音位要稍微低于基準(zhǔn)線。并且，在演奏的時(shí)候，手掌不能上下擺動(dòng)，強(qiáng)調(diào)指力的一抓一放，進(jìn)而使琴弦張力發(fā)生持續(xù)變化，改變音波。摳揉作為一種特殊的技法，如果運(yùn)動(dòng)不當(dāng)會(huì)嚴(yán)重影響演奏效果，因此，演奏者要謹(jǐn)慎使用這一技巧。

二、揉弦技巧與其他二胡演奏技巧之間的關(guān)系

（一）揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系

揉弦不僅能夠增強(qiáng)二胡演奏的生動(dòng)性，而且還能夠保證音準(zhǔn)。演奏者可以通過(guò)自身的聽(tīng)覺(jué)，在其他人還沒(méi)有察覺(jué)的時(shí)候，運(yùn)用揉弦來(lái)糾正指位。并且，在二胡演奏中，音高問(wèn)題具體表現(xiàn)為音準(zhǔn)問(wèn)題。這是因?yàn)椋葑啾仨氁揽垦葑嗾叩氖种负吐?tīng)覺(jué)來(lái)控制音高。在這種情況下，演奏者很難達(dá)到音高要求。這就要求演奏者在使用揉弦技巧的時(shí)候注意揉弦的指型、部位、速度、力度、彈性、變化等。

首先，從指型方面來(lái)講，由于每個(gè)手指按弦的位置不同，各個(gè)手指的操作方法也不相同。而手指的先天條件會(huì)在一定程度上影響揉弦。例如，肉多豐滿(mǎn)、手大、指長(zhǎng)的手指有利于揉弦。然而，先天條件并不起決定作用，關(guān)鍵還要看演奏者的訓(xùn)練是否到位、揉弦方法是否正確。其次，從按弦部位方面來(lái)講，如果演奏者用指尖按弦，則觸弦面積較小，揉弦范圍較窄；如果按弦運(yùn)用力度較小，效果會(huì)顯得柔美而輕松，比較適合恬靜、優(yōu)雅的樂(lè)段；如果用指肚觸弦，則觸弦面積較大，適當(dāng)增加力度會(huì)營(yíng)造出大氣、渾厚的效果，比較適合厚重、寬廣等情緒的表達(dá)。再次，從揉弦的速度方面來(lái)講，揉弦的速度必須要與樂(lè)曲的速度、情緒、調(diào)式、結(jié)構(gòu)等方面相配合，確保揉弦與整體演奏的協(xié)調(diào)性。最后，從揉弦的變化方面來(lái)講，揉弦需要一定的變化，不能一直使用一種力度和速度的揉弦，但是也不能不分層次地進(jìn)行揉弦。為此，演奏者在演奏之前需要對(duì)作品的段落、章節(jié)、內(nèi)容、情感等進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)揉弦強(qiáng)弱、揉弦手法、揉弦快慢等進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。

二、揉弦與力度、弓速、音量、音色的關(guān)系

音色是由樂(lè)器決定的，在二胡演奏中，音色的改變主要依靠右手對(duì)運(yùn)弓壓力和速度的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)。并且，演奏者還可以調(diào)整弓毛觸弦點(diǎn)來(lái)改變音色。另外，左手按弦的力度、方式、揉弦頻率、幅度等都會(huì)改變二胡的音色。因此，左手揉弦的幅度與力度應(yīng)與右手弓壓與弓速、二胡音色、二胡演奏音量相協(xié)調(diào)，才能夠演奏出和諧動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。

三、二胡揉弦的訓(xùn)練方法

揉弦主要通過(guò)演奏者手部的動(dòng)作來(lái)改變琴弦的張力和長(zhǎng)度，進(jìn)而使琴弦產(chǎn)生音波。具體來(lái)講，在揉弦的時(shí)候，按弦手指所在音位上使用不同的頻率、幅度和方法，會(huì)使音符在八分之一音到四分之一音之間做上下有規(guī)律的變化，進(jìn)而美化二胡演奏的聲音，使二胡的聲音更具歌唱性。

滾揉是二胡揉弦最基本和最常用的方法，因此本文主要講解滾揉方法的練習(xí)。滾揉這一技法表面體現(xiàn)在手指動(dòng)作上，但是在操作過(guò)程中，卻存在于左手掌、虎口、手指和小臂的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)中。也就是說(shuō)，這種技巧是整體性的，是在手腕、小臂放松狀態(tài)下，以虎口為支撐點(diǎn)，手掌上下動(dòng)作進(jìn)而帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)后運(yùn)動(dòng)而形成的滾動(dòng)運(yùn)動(dòng)。在練習(xí)滾揉技巧的時(shí)候，要按照先中指，再食指和無(wú)名指，最后四指的原則進(jìn)行訓(xùn)練。左手的中指、食指、無(wú)名指在揉弦過(guò)程中只能以穩(wěn)定的手型進(jìn)行上下滾動(dòng)，而四指的第一關(guān)節(jié)受手型的限制，不能上下滾動(dòng)。因此，四指只能根據(jù)二胡演奏的運(yùn)作幅度和頻率，在找出正確速度的情況下多使用指肚觸弦，調(diào)整揉弦方向，并在滾動(dòng)的過(guò)程中加壓，這樣才能做好四指揉弦。滾揉練習(xí)需要弄清楚滾揉過(guò)程中的細(xì)微動(dòng)作，通過(guò)手掌上提使關(guān)節(jié)偏直作指面觸弦，因此，滾揉所發(fā)出的聲音要比基準(zhǔn)音略低。而手掌下沉?xí)?dǎo)致指關(guān)節(jié)彎曲，指尖觸弦，所發(fā)出的聲音比基準(zhǔn)音略低，這兩部分的循環(huán)往復(fù)形成了整個(gè)滾動(dòng)揉弦動(dòng)作。最后，練習(xí)滾揉技巧要遵循從慢到快的原則，在慢的基礎(chǔ)上找到正確的速度，然后再加大揉弦動(dòng)作，加快揉弦速度，做到對(duì)揉弦技巧的熟練運(yùn)用。

四、小結(jié)

通過(guò)上述分析，我們對(duì)二胡揉弦的各類(lèi)技巧以及揉弦與其他演奏技巧之間的關(guān)系有了一個(gè)相對(duì)全面的認(rèn)識(shí)，并在此基礎(chǔ)上針對(duì)二胡揉弦技巧提出了相應(yīng)的訓(xùn)練方法。在今后的技巧訓(xùn)練中，我們必須結(jié)合二胡演奏以及曲目的特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)演奏者揉弦技巧的訓(xùn)練，使其能夠演奏出美妙的二胡揉弦樂(lè)曲。但由于二胡音樂(lè)演奏的藝術(shù)表現(xiàn)性，不同演奏者基于自身演奏技能以及對(duì)樂(lè)曲理解程度的不同，其在揉弦演奏過(guò)程中的音樂(lè)表現(xiàn)是不同的，因此我們更要鼓勵(lì)演奏者進(jìn)行樂(lè)曲風(fēng)格、內(nèi)容、技巧的創(chuàng)新，促進(jìn)傳統(tǒng)二胡揉弦演奏技巧的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：柳琦，女（1971-），漢族，山東蓬萊，本科，合肥演藝股份有限公司歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，研究方向：二胡演奏及教學(xué)。