淺談京劇表演中青衣角色的塑造

楊婧

摘要：在京劇藝術(shù)體制中，青衣稱為正旦，是京劇舞臺場景塑造、劇目演唱的重要形式，是舞臺表演中不可缺少的部分。青衣在京劇中不完全指人物角色的裝扮，主要是從人物的角色形象、性格特點(diǎn)、舞臺表現(xiàn)方面劃分的。青衣最大的特點(diǎn)是以演唱為主，將演唱完全融入到了其藝術(shù)形態(tài)體系中，將唱、念、做、打融匯一體，借助舞臺場景突出人物形象。青衣的表演要求大氣沉穩(wěn)、端莊秀美，任何藝術(shù)機(jī)制在其體系下都要按照其表現(xiàn)方式融入到舞臺場景中，用演唱的方式進(jìn)行表達(dá)。在青衣角色塑造中，掌握一定的演唱方法及表演技巧有助于提高人們對青衣角色的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：京劇表演 青衣 舞臺表現(xiàn) 問題研究

中圖分類號：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0137-02

在京劇藝術(shù)機(jī)制中，青衣被人們稱為正旦，被認(rèn)為是最具藝術(shù)表達(dá)能力的行當(dāng)角色，有著完美的表現(xiàn)機(jī)制。以前青衣的稱呼是從青衣的著裝方面演變而來的，人們從青衣的著裝打扮來稱呼這種角色。隨著京劇作品的增多，京劇各種地域流派的產(chǎn)生，青衣角色已經(jīng)不僅僅指原來的舞臺角色，而是成為了以人物性格作為劃分主要角色的新的表演機(jī)制。在京劇藝術(shù)多元化發(fā)展潮流下，為了有效應(yīng)對京劇流派的多樣化發(fā)展趨勢，保持京劇青衣的角色形象就要對當(dāng)前青衣的表演方法和舞臺演唱技巧進(jìn)行創(chuàng)新，融入新的藝術(shù)理念來強(qiáng)化舞臺場景，以提高京劇青衣的生命力。

一、京劇表演中青衣角色的藝術(shù)特點(diǎn)

在京劇表演中，青衣的動作機(jī)制大多端莊穩(wěn)重，沒有浮夸之感。對于演員而言，要憑借大段唱腔和念白來表現(xiàn)舞臺人物角色就要對青衣的表演技巧有所了解。青衣的唱腔有著獨(dú)特的風(fēng)格，其代表劇目有《二進(jìn)宮》里的李艷妃、《鍘美案》里的秦香蓮、《三娘教子》里的王春娥等，這些劇目中的青衣角色以大段的唱腔和念白來塑造舞臺角色形象，以全面突出青衣的舞臺表演特征。在舞臺表演中，除了要以唱功、大段念白為基礎(chǔ)外，還要注重身段的運(yùn)用，以夸張的身段來表現(xiàn)角色形象。例如在《乾坤福壽鏡》舞臺表演中，胡氏除了大量的運(yùn)用唱腔之外，以獨(dú)特的身段表現(xiàn)方法和夸張的動作來表現(xiàn)胡氏丟失孩子之后緊張、焦急的心理，形象生動地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動，將人物形象活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來。對于青衣角色而言，夸張的動作能最大程度上表現(xiàn)出舞臺人物的思想感情，能全面襯托出故事情節(jié)，將人物形象生動的描繪出來。在同一劇目中，對于同一個青衣舞臺角色的塑造，根據(jù)劇情的需要，有著不同的表達(dá)方法，人物動作表現(xiàn)中，根據(jù)劇情需要，水袖的應(yīng)用要體現(xiàn)出不同的情感效果。因此，在舞臺表演時，青衣角色要注重長唱功，要在表演時突出身段的運(yùn)用，在細(xì)心體味每個角色形象的基礎(chǔ)上強(qiáng)化舞臺場景，唱出人物情感，將角色形象生動逼真地融入到舞臺場景機(jī)制中。

二、京劇表演中青衣形象的塑造方法

（一）加強(qiáng)青衣演員對劇本人物形象的理解

在舞臺表演中，青衣角色大方得體、端莊秀美，將唱、念、做、打融合在一起，借助舞臺場景將角色形象有機(jī)的塑造出來。表演時，青衣演員主要以唱為主，是舞臺場景塑造的主要因素。在舞臺表演時，青衣演員重視人物角色形象的刻畫，通過改變原有的表演思路，根據(jù)劇情需要，靈活使用表演技巧，結(jié)合各個流派青衣角色的塑造方式突出舞臺場景的藝術(shù)風(fēng)格，借以強(qiáng)化舞臺的場景魅力。其次，在演出時，青衣演員對人物角色形象有著全面深刻的理解，要從細(xì)節(jié)方面找到青衣角色的藝術(shù)內(nèi)涵，借助舞臺場景表達(dá)京劇作品的表現(xiàn)風(fēng)格和人物特征，對原有的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制進(jìn)行創(chuàng)新，以此強(qiáng)化演員對青衣角色的認(rèn)知，突顯青衣角色的性格特點(diǎn)。最后，青衣角色作為京劇舞臺作品最主要的表現(xiàn)形式，青衣演員需要不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，合理調(diào)整青衣角色的舞臺表達(dá)機(jī)制，既要找到青衣與其他角色形象的不同，也要對傳統(tǒng)青衣表達(dá)機(jī)制有所了解，創(chuàng)造出新的藝術(shù)機(jī)制表達(dá)青衣的藝術(shù)魅力，為青衣角色的豐富奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）注重演唱技巧的應(yīng)用

在京劇舞臺表演中，青衣的演唱有著極為明顯的特點(diǎn)，有時是極為寬厚、明亮的陽剛之聲，有的是溫婉、陶醉的陰柔之聲。青衣的聲腔極為豐富，講究演唱功底和技巧，重視不同音色、音調(diào)的轉(zhuǎn)換。通常情況下，青衣演員要在演唱中不斷調(diào)整自身的聲調(diào)，既要熟練應(yīng)用各種技巧，也要跟得上節(jié)奏，要根據(jù)舞臺劇情發(fā)展的需要合理控制語速。其次，在舞臺表演中青衣要能熟練應(yīng)用多種演唱技巧，青衣演唱者要重視技巧訓(xùn)練，培養(yǎng)自己的戲劇感悟能力，結(jié)合舞臺場景塑造的需要，合理控制聲腔。一般而言，青衣演員在訓(xùn)練和表演中要調(diào)整自己的發(fā)音節(jié)奏和習(xí)慣，既要吐字清晰，也要表達(dá)流暢，要結(jié)合劇情故事控制發(fā)音，學(xué)會發(fā)音技巧的應(yīng)用，韻白和京白都要流暢。同時，青衣演員在表達(dá)和演奏中要形成自己的藝術(shù)個性，舞臺表現(xiàn)要有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，在唱腔方面要發(fā)揮出自己獨(dú)特的音色機(jī)制，既要突出舞臺場景，也要具備較強(qiáng)的表現(xiàn)力，熟練靈活的應(yīng)用唱腔，力求聲音洪亮，音色突出。此外，青衣演員要力求音色優(yōu)美，音色是突出舞臺角色形象，塑造舞臺場景的主要渠道，優(yōu)美的聲音不僅能活躍舞臺氛圍，更能強(qiáng)化舞臺表現(xiàn)力，將青衣角色活靈活現(xiàn)的刻畫出來。因此，青衣演員要學(xué)會利用吊嗓發(fā)音方法提高唱功。讓聲音層層遞進(jìn)，修煉由低變高。利用吊嗓發(fā)聲的練習(xí)一方面有助于演唱者不斷調(diào)整聲音，將聲音狀態(tài)調(diào)整最佳，另一方面能幫助演唱者發(fā)揮聲音優(yōu)勢，讓歌喉更加明亮清澈，吐字清晰，富有氣力。

（三）注重唱腔的應(yīng)用

在舞臺表演中，為了將青衣角色完美的表達(dá)出來，要注重唱腔的應(yīng)用。青衣的唱腔有著較多的講究，清麗脫俗、圓潤并帶有柔美的特征，這樣的唱腔不僅能夠引人遐想，更能引起觀眾的情感共鳴，給人一種堅貞、纏綿的人物氣質(zhì)感覺。唱腔的應(yīng)用對于演員有著較高的要求，需要演員善于調(diào)節(jié)自己的氣息，并在不同的演唱階段通過氣息的變化控制聲音的變化，演員可以在高低輕重四個音域中靈活轉(zhuǎn)換，不留痕跡。在日常訓(xùn)練中，青衣演員要按照科學(xué)的訓(xùn)練方法，堅持唱功訓(xùn)練，要使用正確的訓(xùn)練方式并取得良好的效果。唱腔基本功是衡量青衣演員基本演唱能力的重要標(biāo)準(zhǔn)，青衣演員只有具備了深厚的功底并能使用不同的技巧進(jìn)行音域轉(zhuǎn)換，才能完美塑造出舞臺形象，將青衣角色活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前。

（四）注重舞臺表演中的神態(tài)展現(xiàn)

青衣角色在舞臺表演中，其神態(tài)對于舞臺表演的成功也有著重要的影響，由于青衣受到角色性格的限制，動作幅度較小，不能以大開大合的動作來表現(xiàn)人物的個性特征，因此角色的內(nèi)心情感傳達(dá)要依靠演員的神態(tài)來完成，并且在各種神態(tài)中，眼神是最重要的表達(dá)窗口。青衣演員借助眼神，不僅能架起與觀眾溝通的橋梁，更能依靠眼神，將角色形象的內(nèi)心活動直接表現(xiàn)出來，以突出舞臺場景。演員在表演時要求眼睛要炯炯有神，值得注意的是，炯炯有神與眼睛睜開幅度沒有直接關(guān)系，青衣演員不能為了追求演藝效果，一味的睜大眼睛，避免產(chǎn)生眼大無神的不良效果，給人物角色塑造帶來不良影響。對于京劇中的青衣演員而言，出于故事情節(jié)發(fā)展的需要，更不能隨意睜大眼睛，應(yīng)該在表演中注意目光的切合，要將自己的思想感情含蓄委婉的融入到視線中，借助目光來表達(dá)情感。青衣的眼神對于舞臺角色的塑造極為重要，不同角色所具備的眼神狀態(tài)也是不同的。以大青衣這一角色為例，大青衣在京劇中一般代表正面人物，是我國古代社會受到封建思想影響最深的婦女形象，所以她們的眼神往往謹(jǐn)小慎微，沒有足夠的自信，做事亦小心翼翼。因此京劇青衣演員在表演時，首先應(yīng)注意把握人物的思想特征，然后通過肢體語言將人物的性格特點(diǎn)及心理活動機(jī)制向觀眾表達(dá)出來，在符合人物所處社會背景下表達(dá)出主題角色的內(nèi)心情感。

綜上所述，青衣角色是現(xiàn)代京劇表演藝術(shù)機(jī)制的重要組成部分，對京劇故事情節(jié)的發(fā)展有著重要影響。為了有效塑造青衣舞臺角色演員就要重視唱功的訓(xùn)練及技巧的掌握，結(jié)合不同的肢體動作及形態(tài)藝術(shù)塑造舞臺場景，刻畫人物形象，以惟妙惟肖的神態(tài)表現(xiàn)主題角色的內(nèi)心情感，進(jìn)而強(qiáng)化舞臺表達(dá)機(jī)制，讓場景魅力形象立體的出現(xiàn)在觀眾面前。

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