初探中西方美術(shù)理念對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響

閆冬佳 李曉慶 楊生瀟

摘要：現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)越來越追求藝術(shù)感，因此中西方美術(shù)理念在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中的重要性逐漸突顯出來。鑒于此，本文首先對影響現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的美術(shù)理念進(jìn)行了簡要概述，并分析了現(xiàn)代美術(shù)理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，在分析現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響基礎(chǔ)上，總結(jié)了現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的啟示，以供參考。

關(guān)鍵詞：中西方美術(shù)理念 現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì) 影響

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0179-02

現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)同人們的生活環(huán)境息息相關(guān)，為了滿足人們越來越高的審美要求，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中開始注重應(yīng)用中西方美術(shù)理念，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀不僅可以呈現(xiàn)出較強(qiáng)的時代感，同時還具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性。目前，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，中西方美術(shù)理念已經(jīng)成為了最為重要的一種藝術(shù)形式，有助于園林景觀設(shè)計(jì)內(nèi)涵的完善和豐富，因此新時期，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)師必須明確中西方美術(shù)理念的重要影響性。

一、影響現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的美術(shù)理念

（一）印象主義

19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對印象主義畫作具有直接影響，《日出印象》作為典型的代表畫作，通過對其的研究可以發(fā)現(xiàn)，整部作品高度重視外部光，所構(gòu)造的“真實(shí)世界”是由變幻莫測的光線構(gòu)成的，并以此為主要途徑來表達(dá)藝術(shù)家自己心中的感受和眼中的世界[1]。

（二）野獸主義

野獸主義在主觀理念表達(dá)中通常所采用的色彩比較強(qiáng)烈，筆法更加粗放和直率，在此基礎(chǔ)上所形成的畫面感更加強(qiáng)烈，因此形成了表現(xiàn)主義創(chuàng)作思想，藝術(shù)家致力于應(yīng)用所營造的畫面來表達(dá)自身的情感。

（三）立體主義

立體主義畫作即從圓柱體、圓錐體和球體等角度出發(fā)來觀察自然，并采用藝術(shù)方法加以處理，以期呈現(xiàn)出美術(shù)作品存在的理由。

（四）抽象表現(xiàn)主義

即所創(chuàng)作出來的美術(shù)作品具有較強(qiáng)的抽象性，此思想基礎(chǔ)上形成的作品包括幾何抽象和抒情抽象兩種類型。

二、現(xiàn)代美術(shù)理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（一）平面布局抽象化

抽象化指的是在對事物本質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，首先需要對事物做出總結(jié)和分析，從而更深層次的進(jìn)行事物表達(dá)。19世紀(jì)后期，抽象派美術(shù)創(chuàng)作開始出現(xiàn)在公眾視野，為立體主義、野獸派和印象派的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，其中抽象表現(xiàn)主義是發(fā)展最為成熟的抽象派[2]。美術(shù)的藝術(shù)價值是在抽象表現(xiàn)主義時期得到廣泛重視的，而對大自然的重現(xiàn)和模仿也不再成為美術(shù)創(chuàng)作的唯一內(nèi)容，這也是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中開始融入美術(shù)創(chuàng)作的主要原因，為實(shí)現(xiàn)園林藝術(shù)的創(chuàng)新奠定了良好基礎(chǔ)。同傳統(tǒng)的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)相比，平面抽象設(shè)計(jì)意蘊(yùn)成為新的元素體現(xiàn)在園林景觀當(dāng)中，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)意義也成為現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。

對稱性較強(qiáng)是傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)，各種體積較大的物體在整個園林中被作為核心，這一核心也成為突出設(shè)計(jì)重點(diǎn)的關(guān)鍵，而園林道路網(wǎng)是由副軸線和主軸線共同構(gòu)成的，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀幾何圖案具有嚴(yán)謹(jǐn)性強(qiáng)的特點(diǎn)。受現(xiàn)代美術(shù)理念影響下的園林景觀以突出環(huán)境與人之間關(guān)系為核心展開設(shè)計(jì)，因此會形成層次性、自由感和簡單化較強(qiáng)的總體構(gòu)圖形式[3]。

（二）空間形式流動化

園林景觀設(shè)計(jì)通常會受到美術(shù)藝術(shù)兩方面的影響，即美術(shù)表現(xiàn)方式和美術(shù)創(chuàng)作理念，前者會對園林的色彩搭配和空間劃分造成影響，后者會影響建筑設(shè)計(jì)[4]。在現(xiàn)代景觀園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代主義建筑空間主義的影響是不容忽視的，在此基礎(chǔ)上所形成的空間表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的獨(dú)特性。

從整體上來看，美術(shù)立體主義設(shè)計(jì)對現(xiàn)代園林景觀具有深刻的影響，傳統(tǒng)透視法不再會左右園林景觀的布局設(shè)計(jì)，而視角和思維卻呈現(xiàn)出了多變化特點(diǎn)，較強(qiáng)的時間觀念開始被應(yīng)用于園林景觀設(shè)計(jì)中，構(gòu)成了流動性視覺體驗(yàn)感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)。同時，近現(xiàn)代美術(shù)空間概念對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)也具有較強(qiáng)的啟發(fā)作用，傳統(tǒng)的應(yīng)用綠籬和欄桿進(jìn)行園林周邊劃分的方式被取代，因此可以構(gòu)建出流動感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀，人們同園林景觀之間的情感距離縮短。

三、現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響

（一）現(xiàn)代美術(shù)對園林景觀設(shè)計(jì)方法的影響

由于現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，注重構(gòu)建合理且流動性較強(qiáng)的設(shè)計(jì)布局，因此人與人之間可以實(shí)現(xiàn)更加良好的交流，由此可見，現(xiàn)代景觀園林的整體設(shè)計(jì)中受現(xiàn)代美術(shù)的影響較大[5]。事實(shí)上，現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)擁有多個流派，每一個流派都擁有自身獨(dú)特的技法和特點(diǎn)，因此也就形成了各種各樣的園林景觀設(shè)計(jì)方法，也能夠?qū)⒏嗟默F(xiàn)代化元素融入其中，更加充分的融合現(xiàn)代園林景觀與美術(shù)思想。

（二）近現(xiàn)代美術(shù)對園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用的影響

色彩是構(gòu)成美術(shù)藝術(shù)的基本元素，之所以形成的畫面風(fēng)格不同，是由于不同的色彩搭配方式。園林景觀設(shè)計(jì)中美術(shù)色彩搭配的影響性不容忽視。在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用印象派相對鮮明的色彩，可以構(gòu)建充滿活力和生機(jī)的園林景觀，也能夠促使園林景觀與大自然更加親密。

古埃爾公園是西班牙建筑大師安東尼高迪的代表作，這一作品中隨處可見印象派美術(shù)的影子[6]。在巧妙運(yùn)用高迪標(biāo)志性設(shè)計(jì)語言彩色馬賽克拼貼方法的基礎(chǔ)上，將人們豐富的情感和內(nèi)心世界應(yīng)用五彩斑斕拼貼的彩色馬賽克呈現(xiàn)出來，從而營造出一個童話般的公園環(huán)境。這就是景觀設(shè)計(jì)受美術(shù)思想影響的結(jié)果。如今暫時忽視古埃爾公園建筑風(fēng)格，僅僅從擁有豐富色彩的園林景觀來看，合理應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)理念是形成這一偉大藝術(shù)作品的關(guān)鍵。

（三）現(xiàn)代美術(shù)對園林景觀設(shè)計(jì)內(nèi)涵的影響

注重主觀感受是近現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。為了達(dá)到充分展現(xiàn)美術(shù)作品主觀內(nèi)涵的目的，必須合理搭配使用美術(shù)設(shè)計(jì)色彩與美術(shù)設(shè)計(jì)方法。現(xiàn)代景觀園林設(shè)計(jì)受現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)色彩和方法的影響較大，設(shè)計(jì)者必須從特定的環(huán)境中展開園林景觀設(shè)計(jì)，因此同現(xiàn)代美術(shù)相比，園林景觀擁有更加立體的內(nèi)涵表達(dá)方式，且協(xié)調(diào)性和整體性是這一內(nèi)涵的主要特點(diǎn)。

四、現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的啟示

（一）現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)形式的啟示

首先，統(tǒng)一的色調(diào)、協(xié)調(diào)性和對美的追求是美術(shù)藝術(shù)形式的主要特點(diǎn)，與此同時，這也是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。為了構(gòu)建動態(tài)性較強(qiáng)和統(tǒng)一化的現(xiàn)代園林藝術(shù)，如果缺乏統(tǒng)一性和整體性的景觀園林設(shè)計(jì)，最終形成的園林景觀會給予人一種凌亂的感覺[7]。同時，必須在追求美的基礎(chǔ)上展開園林景觀設(shè)計(jì)，充分結(jié)合美與統(tǒng)一，才可以將園林景觀設(shè)計(jì)的魅力充分突顯出來；其次，對比襯托手法是美術(shù)藝術(shù)的主要創(chuàng)作手法之一，這對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)具有一定啟示作用，極大的提升了園林景觀設(shè)計(jì)的美感；再次，在關(guān)注規(guī)律和節(jié)奏基礎(chǔ)上所形成的美術(shù)藝術(shù)，會促使現(xiàn)代園林金骨干設(shè)計(jì)擁有更加強(qiáng)烈的心靈震撼沒和線條美。在美術(shù)藝術(shù)中，充滿韻律的美通常是由大小不一、粗細(xì)不等的線條產(chǎn)生的，在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中這種美會形成一個具體的形體，可以通過長短不一的園路、園區(qū)規(guī)劃和場地大小等方式展現(xiàn)出來。

（二）現(xiàn)代美術(shù)對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)理念的啟示

傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)具有構(gòu)圖形式和結(jié)構(gòu)單一化的特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)在綜合應(yīng)用抽象藝術(shù)和透視手法的基礎(chǔ)上被取代。新形勢下的園林景觀設(shè)計(jì)是以空間探索為重點(diǎn)的，呈現(xiàn)園林景物、地面起伏變化和塑造地形等立體空間概念被放在了核心位置。而現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用曲折重疊的現(xiàn)代美術(shù)手法，可以構(gòu)建層次感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)，因此人們會選擇長時間的停留在現(xiàn)代園林景觀空間當(dāng)中，感受前所未有的趣味性和快樂。

五、結(jié)語

綜上所述，為了滿足現(xiàn)代人越來越高的審美需求，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)工作中逐漸開始引入中西方美術(shù)理念，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀特點(diǎn)同古典園林景觀形成了鮮明的對比，所產(chǎn)生的空間流動、抽象性的平面空間和不對稱設(shè)計(jì)形式都能夠給予人們一種別樣的視覺享受，從根本上滿足了人們較高的審美要求。

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