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    文化的截屏:在歷史與現(xiàn)實(shí)的節(jié)點(diǎn)上徜徉
    ——《三峽書(shū)簡(jiǎn)》讀后

    2018-03-31 10:11:18陳亞麗
    關(guān)鍵詞:王彬水杉臘梅

    陳亞麗

    當(dāng)代散文創(chuàng)作,大體可以辨析出兩種類(lèi)型。一是所謂新銳散文,無(wú)論是架構(gòu)還是詞語(yǔ)的運(yùn)用,都喜歡來(lái)點(diǎn)“驚人”的元素,大多為隨筆;有時(shí)可能比較抽象、概括,讀者可以體會(huì)到作者是在努力地向蒙田、培根靠攏,但有些作品往往又欠點(diǎn)兒火候。二是所謂傳統(tǒng)的敘事抒情散文,它們?nèi)匀皇菑纳畋旧砣胧?,觀察生活、觀察社會(huì),有感而發(fā),堅(jiān)守著散文文體的基本內(nèi)核。關(guān)于這種敘事抒情散文,劉錫慶教授曾經(jīng)提出這類(lèi)散文在表現(xiàn)人、人性的深度上,大體有五個(gè)層面,即:“實(shí)生活”層面、“情感”層面、“性靈”層面、“心靈”層面、“生命體驗(yàn)”層面①。筆者冒昧提議,將五個(gè)層面合并為三個(gè)層次,即“實(shí)生活層面”、“情感層面”和“性靈層面”。在一篇散文中,這三個(gè)層面可同時(shí)存在,亦可只具其二。比如,汪曾祺的《多年父子成兄弟》 就是側(cè)重實(shí)生活層面的散文,而情感層面亦有涉及;朱自清的《背影》是情感層面的散文,生活層面也有獨(dú)到見(jiàn)解;冰心的《談生命》、史鐵生的《我與地壇》屬于心靈層面的散文,卻是建立在生活層面基礎(chǔ)之上的,而且在生活層面及情感層面,都表現(xiàn)得暢快淋漓。即便是實(shí)生活層面,也會(huì)有多種形式,比如僅以實(shí)生活為線索,書(shū)寫(xiě)個(gè)體的人生經(jīng)驗(yàn)與感悟;另外還有以實(shí)生活為線索結(jié)合歷史維度,在歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)上做文章,既關(guān)注現(xiàn)實(shí),又連接歷史。王彬的散文大多屬于后者。

    王彬的作品,對(duì)歷史故事的演繹,自然、協(xié)調(diào),并不給人掉書(shū)袋的味道;而且常常是古今中外,視野開(kāi)闊,其知識(shí)的存儲(chǔ)是豐厚的。講到梅蘭竹菊時(shí),作者自然聯(lián)想到“竹林七賢”②,于是講述了嵇康與鐘會(huì)的一段著名的對(duì)話,嵇康曰:“何所聞而來(lái)?何所見(jiàn)而去?”鐘會(huì)答曰:“聞所聞而來(lái),見(jiàn)所見(jiàn)而去?!眱扇穗m然有大智慧,但都未能幸免于司馬炎的屠刀之下。由嵇康、鐘會(huì)而向秀及其《思舊賦》,再由魯迅對(duì)于《思舊賦》的疑惑與明了,作者的歷史情懷自由奔涌,巧妙地尋找到歷史與現(xiàn)實(shí)的銜接處,在現(xiàn)實(shí)與歷史之間自由馳騁。王彬散文中的這種“思古之幽情”,不是偶爾為之,而是比較普遍,無(wú)論是鑒賞綠植還是尋訪古跡,他都會(huì)在歷史的長(zhǎng)河中去擷取閃光的寶石。講到舒群時(shí),作者自然地講述了他的名字的由來(lái),敘述了1937年舒群前往延安,林伯渠與周揚(yáng)派舒群與周立波以隨軍記者的名義去八路軍總部工作,同行者還有美國(guó)女作家史沫特萊;之后又給朱德做過(guò)4個(gè)月的臨時(shí)秘書(shū);1941年以后又與毛澤東往來(lái)頻繁,等等。面對(duì)這眾多重要?dú)v史人物,作者寫(xiě)來(lái)輕松、自如,歷史畫(huà)面的呈現(xiàn)清晰而立體,宛然作者親身經(jīng)歷一般。作者對(duì)歷史的演繹,是頗具感染力的。

    比如《薊》講述的雖然是北京的一種“土著”植物,但是作者卻聯(lián)想到“薊”一詞的出現(xiàn),與中國(guó)歷史上的重大事件之一“武王伐紂”有關(guān),結(jié)果就是“帝堯之后于薊”。薊,最初是地名,就是今天的北京所在地。作者隨后追憶了北宋沈括的《使虜圖抄》以及《夢(mèng)溪筆談》③的相關(guān)內(nèi)容,探尋出了北京一地之所以得名“薊”的原因。在敘述歷史故事時(shí),作者相當(dāng)自如,出乎讀者預(yù)料的是,講這樣一種北京“土著”植物時(shí),他卻是從巴黎講起的,觸及現(xiàn)實(shí),真實(shí)、自然;回溯歷史,厚重、從容,作者運(yùn)用史料的本領(lǐng)是凸顯的。其視野不僅僅限于中國(guó)的古代,同時(shí)還涉及西方,關(guān)于“薊”,還關(guān)涉到《圣經(jīng)》,“薊”因?yàn)橛写潭涣腥搿白飷旱闹参铩毙辛?。一種土著的北京植物,居然引出了“武王伐紂”甚至《圣經(jīng)》故事,作者是在古今中外的史籍當(dāng)中自由徜徉。這樣的作品自然吸引讀者的眼球。

    王彬散文中的這種全球視野,特別值得關(guān)注,它充分體現(xiàn)出現(xiàn)代人的時(shí)代特征。這同時(shí)也是當(dāng)代散文一個(gè)比較引人矚目的特點(diǎn)。在抒發(fā)“思古之幽情”的同時(shí),作者不忘展示開(kāi)闊的國(guó)際視野。在《大地的呼吸》一文里,作者一會(huì)兒是乾隆皇帝打獵、賦詩(shī),一會(huì)兒是俄羅斯作家普里什文的《大自然的日歷》;在《佛陀的猴子》一文中,作者將中國(guó)的孫悟空與印度的哈奴曼作了對(duì)比;在《雪原茫茫》里,由中國(guó)的“磕頭機(jī)”聯(lián)想到美國(guó)作家歐文的《阿爾罕伯拉》;《飄散雪一樣顏色花朵的蘆葦》,由中國(guó)古代的《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》關(guān)于蘆葦?shù)脑?shī)句到英國(guó)電影《蘆葦?shù)亍?,再到法?guó)思想家帕斯卡爾的名言,作者的思緒是跳躍的、穿越的、國(guó)際化的。

    散文是文化的載體,同時(shí)也是最具美感的書(shū)面語(yǔ)言。詩(shī)歌需要濃郁的情愫;小說(shuō)需要人物的塑造;戲劇需要情節(jié)的支撐;散文則需要對(duì)“美”的呈現(xiàn),無(wú)論美感來(lái)自精神與物質(zhì)。對(duì)于文化的演繹,自然應(yīng)該以適度為宜。所謂“適度”,就是不賣(mài)弄,一切出于自然。王彬的《三峽書(shū)簡(jiǎn)》,不僅做到了適度,而且還能給讀者眾多知識(shí)的享受。比如講到舒群關(guān)于“話本與底本的關(guān)系”④,讀者最深切的體會(huì)是,王彬是他所描述對(duì)象的專(zhuān)家。無(wú)論是花鳥(niǎo)樹(shù)木,還是“磕頭機(jī)”,樣樣都細(xì)致專(zhuān)業(yè)。比如他對(duì)北京喜鵲的辨析:“一種是山喜鵲,一種是灰喜鵲。山喜鵲的頭、頸、背、尾,皆黑,胸部與腹部白色,翅膀的邊緣也是雪白的。灰喜鵲顏色發(fā)灰,翅膀和尾部的羽毛呈現(xiàn)藍(lán)綠色澤,個(gè)頭比山喜鵲要小一些”⑤,這簡(jiǎn)直就是對(duì)北京兩種喜鵲的工筆畫(huà)。再比如,他對(duì)于各種樹(shù)木有比較多的了解,他可以在散文中如數(shù)家珍般地一一闡釋“楮”的經(jīng)濟(jì)用途(皮可做氈,樹(shù)腐朽之后可以生菌等)以及“五柳”各自的特征;還有“國(guó)槐”、橡樹(shù)、槲寄生以及各種杉樹(shù)等等。從外形到習(xí)性到用途,以至于與之相關(guān)的歷史故事,古今中外,作者對(duì)上述各類(lèi)樹(shù)木都有相當(dāng)?shù)难芯?。如果僅僅將這些樹(shù)種的特性展示出來(lái),還稱(chēng)不上是散文佳作,王彬的散文在介紹這些樹(shù)種的習(xí)性特征的同時(shí),還展示出這些樹(shù)種所獨(dú)具的美感,比如:“梧桐的樹(shù)冠好像是放大的‘蓮香’心形葉片,淡綠而有斑點(diǎn)樹(shù)枝向外伸展,之后再向樹(shù)干靠攏,每一層樹(shù)枝都是如此,一層一層直至樹(shù)梢為止,勾勒出一個(gè)優(yōu)美的桃形的弧度?!雹捱€有“國(guó)槐”、“椿樹(shù)”的優(yōu)美姿態(tài),對(duì)各類(lèi)樹(shù)的美感展示十分搶眼,讓讀者在增加關(guān)于這些樹(shù)的了解之外,還能感受到它的美質(zhì),這才是散文的魅力所在。

    文字的考究,是散文創(chuàng)作的前提條件。在抒寫(xiě)歷史與現(xiàn)實(shí)的同時(shí),王彬也不忘修飾自己的語(yǔ)言,這是一般散文大家具備的本領(lǐng)。在《次第花開(kāi)》中,作者講到了一年四季“瓶中養(yǎng)花”的“秩序”:“在瓶中養(yǎng)花,春季應(yīng)是梅花,海棠;夏季是牡丹、芍藥;秋季是桂花與蓮、菊;冬天是臘梅。在房中擺花的時(shí)候,要有主次之分。以梅花為主的時(shí)候,以迎春、瑞香、山茶為輔;海棠為主,以林檎、丁香為輔;石榴為主,以紫薇、大紅、千葉、木槿為輔;蓮花為主,以山礬、玉簪為輔;臘梅則以水仙為副。在器物的選擇上,臘梅要養(yǎng)在高形狀的器物里,水仙則要置放在低矮的池盆中。 一室之內(nèi),荀香何粉而各擅其勝?!雹哒Z(yǔ)言典雅優(yōu)美,雖然只是一種說(shuō)明,但卻給讀者呈現(xiàn)出一副繁花似錦的美景。尤其是在作者筆下,花分主次,又有器物的選擇與配合,更顯得雅致非常。天然的花木,配上精巧的器物,營(yíng)造出另外一種巧奪天工的意境。

    王彬的散文,還時(shí)時(shí)閃現(xiàn)出創(chuàng)新的靈光。《城市味道及其他》當(dāng)中的《紹興味道》,講到紹興的魯迅故居,因?yàn)檎嬲墓袍E已被“新建”所替代,所以給作者留下些許遺憾:“只有石橋下面的綠波還瀲滟著歷史的暗影”⑧這種既形象又高度概括的詞句,充分展現(xiàn)了歷史遺跡被抹去的失意情緒。“瀲滟著歷史的暗影”,頗具新意。作者隨后又描述了徐渭故居得到保護(hù)的狀況,發(fā)出這樣的感嘆:“春夜迷離,月跡投映在小巷的半邊墻上,演繹出月色與小巷之間的美妙關(guān)系?!焙?jiǎn)單的文字,將月色中的意境勾勒出來(lái),同樣給人新鮮的感覺(jué)。緊接著作者還描述了自己觀賞徐渭故居之后的感受:“一座不大的小園,蔥蘢著一株金桂。從園里出來(lái),我的衣襟上還沾染著金桂的幽香?!薄敖鸸痫h香”并非什么特別的景致,但是作者寫(xiě)來(lái)卻很巧妙,“蔥蘢著”、“衣襟上還沾染著金桂的幽香”,將那種美好的感覺(jué)具象化了,給人十分真切的感受。又比如:“秋風(fēng)宛如清澈的溪水,水杉被一點(diǎn)一點(diǎn)浸透,從翠綠轉(zhuǎn)化為磚紅的顏色……”⑨將秋風(fēng)之柔以及給予其中的時(shí)光之逝兩種感受融合為一,實(shí)在是“刷新”了讀者的想象。這些獨(dú)具創(chuàng)新性的描述,是王彬散文作品感染人、吸引人的重要因素之一。再比如:“冰河解凍的北方土地上,臘梅開(kāi)始細(xì)細(xì)吐蕊,群山含笑而纖云如夢(mèng),百花漸次燦爛地展開(kāi)笑靨了?!雹馄渲械摹叭荷胶Α奔啊鞍倩ㄕ归_(kāi)笑靨”都是一種新鮮的擬人表達(dá)。

    除了語(yǔ)言運(yùn)用上的創(chuàng)新之外,王彬散文還會(huì)時(shí)常閃現(xiàn)出思維的靈光。比如在《次第花開(kāi)》中,作者描述了臥佛寺臘梅“觀禮”的熱鬧,隨后作者便突發(fā)奇想,“如果換位思考,假如我是臘梅,面對(duì)如此眾多,如此瘋狂的膜拜的人流,會(huì)產(chǎn)生怎樣感受?在如此之多的‘粉絲’,也就是‘臘粉’的擁躉之下,臘梅們高興還是不高興?”?作者的這種“換位思考”的確出人意料,人們大多都只會(huì)關(guān)注臘梅受歡迎的原因,而很少有人會(huì)想到,這種人潮鼎沸的場(chǎng)景,對(duì)于臘梅來(lái)說(shuō)到底是“喜”還是“憂(yōu)”?作者的想象新穎獨(dú)特,會(huì)令讀者眼前一亮。再比如:蟈蟈“吃相很斯文,一口一口慢慢咀嚼,仿佛英國(guó)的貴族在享受大餐”?。這種聯(lián)想,令人拍案叫絕。

    王彬的作品,有些素材本身就十分新穎,比如在《靜園的名片》中說(shuō)到“紹英”這個(gè)人物:紹英的家,“位于北京朝陽(yáng)門(mén)內(nèi),胡同里面有新鮮胡同小學(xué)與梁實(shí)秋故居,那所小學(xué)曾經(jīng)是臺(tái)灣學(xué)者李敖讀書(shū)的地方,沒(méi)有想到,在天津的靜園居然看到了與北京新鮮胡同有關(guān)的名片”,由此展開(kāi)了對(duì)歷史的思索。?《佛陀的猴子》講到1923年,胡適在他的《西游記》考證里說(shuō):“我總疑心這個(gè)神通廣大的猴子不是國(guó)貨,乃是一件從印度進(jìn)口的。也許連無(wú)支祁的神話也是受了印度影響而偽造的”?,又談到魯迅相悖的觀點(diǎn),認(rèn)為孫悟空的形象來(lái)自本土的無(wú)支祁。這些素材無(wú)不給人耳目一新的感覺(jué),當(dāng)然也反映出作者知識(shí)存儲(chǔ)的廣博。又如《蜈蚣腳上的札記》,敘述了“五十年代,赫魯曉夫訪問(wèn)中國(guó),參觀景山那株吊死崇禎的老槐,說(shuō)應(yīng)該給它頒發(fā)一噸重的勛章,因?yàn)樗Y(jié)束了一個(gè)朝代……”?同樣是給人新穎、獨(dú)到的感覺(jué)。再比如:“有一天,因?yàn)橄掳嗤砹?,剛剛打開(kāi)陽(yáng)臺(tái)門(mén),懸掛在晾衣杠上的蟈蟈籠子突然滑動(dòng)起來(lái),一點(diǎn)一點(diǎn),纜車(chē)一樣滑到我的面前。我大吃一驚,這兄弟原來(lái)有這等本事,可以帶著它的小房子運(yùn)動(dòng)!”?這種場(chǎng)面,不僅讓作者大吃一驚,更讓讀者驚呼“絕活”!還有關(guān)于“本溪”的由來(lái),來(lái)自于一個(gè)小湖的名字——杯犀,這個(gè)素材也著實(shí)讓人驚詫。

    王彬的作品中浸潤(rùn)著作者的“大生命觀”。在作者心目中,萬(wàn)物皆有靈、萬(wàn)物皆生命。物我同一,生命平等,映射著老莊的哲學(xué)思想,是傳統(tǒng)文化在作者筆端的自然流淌。在描述北京的臘梅時(shí),作者聯(lián)想到袁宏道關(guān)于“洗花人”的不同特征:

    清洗的時(shí)候,不可以付之“庸奴猥婢”。理想的狀態(tài)是,不同的品類(lèi)的花配上不同品類(lèi)的人,在《瓶史》里,袁宏道設(shè)想:清洗梅花的人應(yīng)為隱遁山林的隱者;清洗海棠,應(yīng)是有韻致的雅士;菊花“宜好古而奇者”;至于臘梅,最好是“清瘦僧”——一個(gè)清癯的“骨立”僧人,這當(dāng)然是袁宏道呆坐寒齋里的夢(mèng)幻玄思……

    在這段文字中透露出花品與人品的相得益彰,花即人,人即花;把花與人等同視之,作者引用了袁宏道的想法,自然也是有同感的。實(shí)際上花品與人品相互滲透的文字背后,隱含著作者更深層的生命觀,在他的眼中,花也是需要尊重的生命體,因?yàn)椴煌幕ǘ加衅涓髯缘幕ㄆ罚佑|、清洗不同的花的人都應(yīng)該是具備一定“修養(yǎng)”的“雅士”,絕不能是隨隨便便的、思想不夠純潔的普通人,這樣一種思想的浸染,就將作者高潔的境界盡顯無(wú)疑了。

    同樣體現(xiàn)作者“大生命觀”的文字還有:“在我住處附近的綠地里,生長(zhǎng)著三株水杉……距離近些的那兩株水杉,相向的樹(shù)枝減緩了生長(zhǎng)速度,另一側(cè)的樹(shù)枝則依然自由生長(zhǎng)。又過(guò)了一段時(shí)間,兩株水杉的樹(shù)冠連在一起,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像是一株大樹(shù)。而另一株,樹(shù)枝仿佛是用尺子精確測(cè)量過(guò)似的,圍繞樹(shù)干均勻有序地生長(zhǎng)……很快,這三株水杉的高度超過(guò)了其他樹(shù)木而格外引人注目。峣峣者易折,我擔(dān)心這些水杉,很快我發(fā)現(xiàn)附近的雪松有一株被大風(fēng)吹斷了頭,而水杉卻依舊不停地向上奮斗?!?作者觀察這三株水杉,何時(shí)長(zhǎng)到多高,何時(shí)“兩株水杉的樹(shù)冠連在一起”,何時(shí)三株“均勻有序地生長(zhǎng)”,觀察之細(xì)致、之用心,令人感覺(jué)這三株水杉就像是他的孩子。作者視水杉為生命所在,關(guān)心他們、憂(yōu)慮他們,擔(dān)心他們會(huì)“夭折”,擔(dān)心他們長(zhǎng)得越高,越容易折斷。這種“擔(dān)心”、“憂(yōu)慮”體現(xiàn)了作者對(duì)于三株水杉這一生命個(gè)體的盡心與盡情,體現(xiàn)了作者對(duì)這三株水杉的生命的重視。這種“大生命觀”的流露,是自然的、溫柔的、和煦的、溫暖的,同時(shí)又是不張揚(yáng)的。

    《帶囚籠的歌者》是一篇極富情趣的散文,作者筆端飽蘸情愫,描述了自己喂養(yǎng)一只蟈蟈的經(jīng)歷。其中有關(guān)于老北京人養(yǎng)護(hù)蟈蟈的常識(shí)、習(xí)俗,更有作者本人與這只蟈蟈相處的傳奇經(jīng)歷,可謂情趣盎然,活靈活現(xiàn)。在這篇文章里,作者情不自禁地這樣描寫(xiě)道:“如果我是畫(huà)家,我一定畫(huà)一幅漫畫(huà),我那位兄弟從小房子的窗戶(hù)里伸出翠綠的翅膀向我招手,興奮地高喊:‘嗨!你好?!?到了冬天,他又發(fā)愁是否該給蟈蟈換一個(gè)“房子”。有人建議換一個(gè)“葫蘆”,但是需要主人放置胸口“暖著”,于是作者寫(xiě)道:“如果在上班的時(shí)候,我這蟈蟈兄弟因?yàn)闇囟冗m宜而高興起來(lái),突然放開(kāi)歌喉——不,是翅膀,而縱聲吟唱,我應(yīng)該如何向領(lǐng)導(dǎo)解釋?zhuān)俊?在這兩段描述中,作者都不由自主地稱(chēng)呼這只蟈蟈為“兄弟”,文中還有多處亦然。這也是作者“大生命觀”的具體體現(xiàn),視一個(gè)小昆蟲(chóng)為“兄弟”,更重要的是,在字里行間透露出作者對(duì)于這個(gè)小生命的“憐惜”、“呵護(hù)”,真的把這只蟈蟈當(dāng)作了“家庭”的一員,為它的冷暖擔(dān)憂(yōu)、為它的安全“殫精竭慮”。 無(wú)論花草樹(shù)木抑或昆蟲(chóng),都是人類(lèi)生存空間不可或缺的一部分,作者對(duì)這些植物與小昆蟲(chóng)的尊重,顯示出他高潔的精神境界。

    總體而言,《三峽書(shū)簡(jiǎn)》是一部?jī)?yōu)秀的散文集,書(shū)中收錄了28篇散文,其內(nèi)容包括:樹(shù)木、花草、飛禽、小動(dòng)物、風(fēng)物、足蹤、回憶故人,等等。在其中,貫徹始終的是,他對(duì)生命的執(zhí)著理解與蒼茫解讀,是其思想光線在文字中投射出來(lái)的影像。在《三峽書(shū)簡(jiǎn)》后記中,作者寫(xiě)有這樣一段話:“有一點(diǎn)我始終堅(jiān)持,就是:我筆寫(xiě)我心,不造假,不矯揉,追求一種有難度、有品質(zhì)、有趣味的文字?!蓖醣蛘J(rèn)為,散文不過(guò)是對(duì)生命的一種凝望,而好散文應(yīng)該直抵人的內(nèi)心幽曲。這既是他的倡言,也是他的實(shí)踐。

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