銅管樂演奏過程中的呼吸法探究

黃勇

摘要：銅管樂器在中國的發(fā)展差不多也有百年的歷史了，是人們非常熟悉和喜愛的樂器。在銅管樂吹奏的過程中，形成符合科學(xué)規(guī)律的呼氣方法，有利于提升銅管樂器的吹奏質(zhì)量。本文淺析了銅管樂在吹奏過程中科學(xué)呼吸的重要性以及運用的方法要領(lǐng)。

關(guān)鍵詞：銅管樂器 呼吸方法 演奏

中圖分類號：J621.9 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0058-03

銅管樂器在演奏中被廣泛使用，但是不可避免的一些問題也會在演奏過程中產(chǎn)生。呼吸在演奏銅管樂器中占據(jù)著至關(guān)重要的地位，呼吸不僅僅是達到氣體交換的目的，更是為銅管樂的發(fā)音供應(yīng)了源源不斷的吹奏動力。掌握符合科學(xué)規(guī)律的呼吸要領(lǐng)，我們必須對音色、吸氣方式以及氣息的控制有正確的認識。

一、正確認識音色

在闡述銅管樂的呼吸法之前，我們應(yīng)該特別需要明確音色的概念，否則就會影響對銅管樂呼吸的認識，進而影響演奏的質(zhì)量。銅管樂器與管弦樂等不同之處在于：銅管樂器具有純凈的音質(zhì)，擁有源源不斷的力量，而管弦樂器樂隊的聲響往往呈現(xiàn)出一個從弱到強的變化歷程。正是因為銅管的這種特性，人們在相當(dāng)長的時期內(nèi)，都認為銅管樂器發(fā)聲越響亮就是越好。銅管樂音色的發(fā)出源自氣體的顫抖作用，通過嘴部不同的張力氣息促使管內(nèi)氣體的振動狀態(tài)發(fā)生變換，從而制造出各種泛音。在演奏中，一些演奏者由于過于緊張，使得在發(fā)音中產(chǎn)生的泛音偏緊，容易造成一種沉悶的感覺狀態(tài)；一些演奏者由于片面想追求音色，掌握不好嘴部的張力氣息，使得在發(fā)音中氣息偏大，上身就容易處于一種緊張的狀態(tài)中，音色則會在突然之間產(chǎn)生較大的變化，穿透力就會變?nèi)?。要想正確的認識音色，首先要擁有較高水平的音樂鑒賞能力，明確哪些是適合使用的，明晰音樂的好壞。學(xué)習(xí)者可以在平時對著名演奏家的演奏多聽多想，不斷地練習(xí)和模仿。

演奏者在吹奏銅管樂器的時侯，運用呼吸的方式方法異于日常。日常生活中，人們可以自由支配講話的音高、力度、音量以及長短等方面，或者進行自然而簡單的呼吸方式。但在演繹銅管樂器時，呼吸就應(yīng)該嚴(yán)格依據(jù)音樂表演的需求而進行調(diào)整。因此，吹奏銅管樂器時的呼吸要求是：吹奏者應(yīng)該充分地使肺部器官吸滿空氣，在呼氣的時候，腹部應(yīng)該持續(xù)向外進行擴張。對于初學(xué)者來說這種呼吸方式有點困難，但這正是初學(xué)者在一開始就必須掌握和養(yǎng)成的呼吸方式。

我們平時說話，當(dāng)呼出氣息的時候，腹部同一時刻呈現(xiàn)出縮、癟下去的情形，這就是所謂的“順呼吸”。銅管樂演奏時的呼吸，則是在呼出氣息的同時，腹部持續(xù)不斷地向外進行擴張，這就是所謂的“逆呼吸”。特別是在高音演繹的時侯，假如缺乏飽滿的氣息得以支持，那么高音演奏所必須的氣息從速度上和強度上就得不到保證，造成“無米之炊”的局面。

有些學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)吹奏的過程中，忽視了吹奏呼吸的正確方法的重要性，吹奏中音區(qū)的時候，常常會因為氣息不足使整個面部都漲滿紅色。如果是吹奏長音、高音或者強音的時候，更容易使不上勁，很難發(fā)出正確的音色。氣息的準(zhǔn)備不充分，不僅僅會加快出現(xiàn)由于腹部擴張而產(chǎn)生的疲勞感，同時也加重了嘴唇對維系音色、音高和音長等所需要的緊張度，更加劇損耗嘴唇肌肉為了維持吹奏所需的耐久力。

二、吸氣的方法

吹奏者在開始吸氣時，應(yīng)先使喉頭處于自然松懈的狀態(tài)、張開口腔、放松下巴，如同向瓶內(nèi)盛水一樣，是從下而上的。換而言之，先用力使腹部擴展開進行吸氣，接著使肩膀略微抬起、向外擴張胸腹部，使吸入的氣體在肺部器官充盈。在一些管樂器吹奏教學(xué)的參考書中，會出現(xiàn)“不要抬肩吸氣”的說法。在銅管樂的演奏中，急速的吹奏往往需要急速的吸入空氣，抬肩吸氣容易造成空氣吸入的速度不夠快，空氣吸入的容量也不夠大，還比較容易使氣息的強度擴散。因此，銅管樂的吹奏呼吸在一般情況下避免采用抬肩吸氣，而是多采用腹部向外擴張的辦法吸入空氣。有一種情形可以例外，在演奏長而慢的樂句時候，吹奏高音前對空氣的吸入是需要腹部、胸部和抬肩聯(lián)合在一起，進行吸氣的動作，為了使氣息比較充足，在演奏的前期的準(zhǔn)備中，演奏者要保持雙肩呈自然下垂的狀態(tài)，接著將吸入的飽滿氣息再次下移、濃縮至腹腔的位置，這可以看作是為了充分進行吸氣而進行的腹部擴張訓(xùn)練。人們在打太極拳的時候，雙手起勢動作就是一個很標(biāo)準(zhǔn)的深呼吸方式，手勢引導(dǎo)著吸氣的進行，自下而上，手勢也引導(dǎo)著呼氣的進行，自上而下，其手的動作展示著氣息的走向。吹奏時的呼吸狀態(tài)也應(yīng)如此：吹奏者吸氣的時候要從下到上一直到肩膀微微抬起，呼氣的時候要從上到下直至腹部持續(xù)擴張。

對呼吸方式的研究，胸式呼吸和腹式呼吸已經(jīng)較為常見，但各自的缺陷都不容忽視。

胸式呼吸大部分依靠肋間肌群的舒縮活動為呼吸提供原動力，胸廓中間是產(chǎn)生呼吸運動的場所。在呼吸過程中，隔肌、腹肌都處于消極軟弱狀態(tài)，因而存在著肺通氣量小，呼氣力量較弱等明顯缺陷。并且，由于呼吸作功負荷主要落在了人體呼吸肌組織中最不活動的肋間肌上，使肋間肌始終處于緊張和疲勞狀態(tài)，并因此引起脛肌、面部肌群及手臂肌群的緊張，由此造成吹奏過程中手臂、脛部和口形的緊張。因此，胸式呼吸僅僅凸顯出胸腔氣息的充盈性，而忽視了腹部對其的控制性。

腹式呼吸并非是以腹部肌群的舒縮運動為主要呼吸的原動力，實際上主要是依靠隔肌的運動進行的，并有腹肌群參予呼吸作功。呼吸運動既不費力，又不緊張，不易疲勞，并且吸氣速度快，呼氣強度大，在吹奏中便于自由靈活地調(diào)整和控制呼出氣流的流速與流量，尤其是在呼吸與吹奏過程中，能夠避免造成手臂、口形、脛部和胸部的緊張。但是，腹式呼吸也存在一定缺陷。首先，由于腹式呼吸不是人體呼吸肌組織全部參與運動，呼吸活動不是在整個胸廓進行，所以，肺進氣量不能達到最大值；其次，腹式呼吸突出表現(xiàn)了腹部擴張對氣息的可控制性，可是容易遺忘胸腔的擴張的作用，而造成假呼吸現(xiàn)象。一些學(xué)習(xí)者往往也僅僅是進行表面性的腹部擴張，撐緊腰部的皮帶，真正吸入肺部器官的空氣很少量，所以在演奏高音、長音、強音時會很費勁，這直接是由“假吸氣”所導(dǎo)致的后果。endprint

胸腹式呼吸是胸式與腹式的結(jié)合而誕生，克服了各自單獨存在的所有缺陷。胸腹式呼吸其優(yōu)越性主要表現(xiàn)在人體的全部或大部分呼吸肌聯(lián)合參予了呼吸運動，使胸廓在前后徑、左右徑和上下徑各個方向都能自由擴張，使胸腔與肺的容量能夠達到最大規(guī)模。因此，肺進氣量可以達到最大值。并因為人體的全部或大部分呼吸肌組織都參予了作功，呼吸肌的緊張與疲勞得以減輕，同時，還保留了腹式呼吸的許多優(yōu)點。深的胸腹式呼吸對人體的血液循環(huán)與供氧、營養(yǎng)物質(zhì)的分解與消化等許多重要生理機能的進行都能給予非常良好地影響與保障，促使整個人體的生理機能普遍得到加強。在進行胸腹式聯(lián)合呼吸時，吸氣和用氣的學(xué)習(xí)訓(xùn)練都是至關(guān)重要的。

三、控制氣息的方法

（一）保持氣息的方法

銅管樂的演奏者必須具備使氣息保持均勻和穩(wěn)定的能力，其科學(xué)依據(jù)是音的發(fā)出是由物體的振動而產(chǎn)生，當(dāng)該振動是在時間的界定內(nèi)，周期性地、有規(guī)律地重復(fù)產(chǎn)生，那該振動所發(fā)的聲音就擁有固定的高度，讓人聽起來就會悅耳些。反之，其音將恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。勻稱而均衡的氣流則是由人類的生理機制嚴(yán)格控制形成的。在實踐中，吹奏者在剛剛吸滿氣息的時候，本身具有的張力就很強，所以要想保持氣息就必須使橫膈膜下沉。俗語中的“氣沉丹田”，從生理學(xué)角度分析，空氣只能被吸入進肺部器官，遠遠達不到腹部，“把氣息沉到腹部”只是切合聲樂學(xué)和吹奏學(xué)的意識指導(dǎo)語言，不是生理學(xué)的科學(xué)認知。腹部擴張的實質(zhì)是讓肺部器官充分地吸滿氣，并在主觀意識的引導(dǎo)下，將腹部往外擴張。保持氣息的涵義并不意味著讓演奏者維持硬邦邦的狀態(tài)，而是演奏者掌控和運用氣息的一種能力。氣息的保持包括吹奏前的氣息狀態(tài)、吸氣后的氣息狀態(tài)和吹奏中的氣息狀態(tài)。音色是否被完美吹奏出來，與氣息保持的好壞狀態(tài)有直接的聯(lián)系。假如腹部沒有做到對氣息好的保持狀態(tài)，氣息必定呈現(xiàn)上浮的態(tài)勢，更加容易造成胸部、頸部、喉頭、口腔的緊張，也就更容易使吹奏出的音音色渾濁、悶暗、緊張、麻木。所以，好的氣息支持是產(chǎn)生良好音色的關(guān)鍵。

（二）運用氣息的方法

想要吹奏出好的音色，并獲得好的音量、音強、音長等不同低音、高音的關(guān)鍵點在于控制和運用好通過吸氣而沉入腹部的氣息。無論吹奏者想要在低音區(qū)吹奏或者是高音區(qū)吹奏，首先都要使腹部的張力充分得到保持。不同之處在于，吹奏者在吹奏低音的時候，會相對減少腹部的張力，進而減緩呼氣的強度和氣流的速度。但并不是說吹奏者的腹部因為張力的減少而喪失擴張力，反之，吹奏者在吹奏高音的時候，會相對提升呼吸的強度和氣流的速度。往往有學(xué)習(xí)者在低音演奏時，忽視腹部氣息的擴張力將演奏變成了虛奏；在中高音區(qū)“弱奏”時，更容易因缺失腹部的張力支撐而造成虛奏。

四、結(jié)語

銅管樂演奏看上去很簡單，實際上它是一門非常復(fù)雜的吹奏藝術(shù)，而呼吸是銅管樂藝術(shù)演奏中最為關(guān)鍵的基礎(chǔ)性技巧之一。只有運用科學(xué)的呼吸法，并堅持長期的呼吸訓(xùn)練，才能真正正確而靈活地運用呼吸技巧，提升演奏水平。

參考文獻：

[1]燕楊.淺談銅管樂器演奏時的練習(xí)要領(lǐng)[J].安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，2011，（20）.

[2]王豫.淺談銅管樂器演奏時的呼吸要領(lǐng)[J].廣西歌舞劇院交響樂團，2013，（03）.endprint