析雷振邦電影音樂創(chuàng)作的民族特征

張艷慧

摘要：我國的著名作曲家千千萬，但是有這么一個人是民族音樂中的佼佼者，他就是雷振邦，他為了中國的音樂創(chuàng)作帶來了巨大的影響，它能夠把中國的民族特征很好的應用到作曲當中，使得音樂可以完全的凸顯出民族風。而最能突出這些點的地方就是各個電影主題曲了，他創(chuàng)作的電影主題曲至今仍然是經(jīng)典絕唱。本文對雷振邦的電影音樂創(chuàng)作展開分析，簡單的了解一下具有民族特征的音樂創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：雷振邦? ?電影音樂? ?民族特征

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）24-0159-03

我國著名的作曲家雷振邦是電影音樂創(chuàng)作中的杰出人物，據(jù)統(tǒng)計雷振邦一共為40多部電影作曲，其中包括30多故事影片和10余部記錄影片，可見雷振邦創(chuàng)作的電影歌曲是電影制作的重要內(nèi)容。雷振邦創(chuàng)作的電影音樂不只是運用到電影當中，更有很多的歌曲流傳至今，例如《花兒為什么這樣紅》這一曲目在全國廣為流傳，更是經(jīng)久不衰。當下除了雷振邦可以取得這樣的成就以外，其他作曲家能夠趕上雷振邦的屈指可數(shù)，因為雷振邦創(chuàng)作的電影音樂是帶有民族特征的，是民族風的精髓，再經(jīng)過不斷的升華、提煉，體現(xiàn)出了國人心中的民族自豪。

一、以民族特征為題材的電影決定著電影音樂的民族特性

雷振邦一開始在民族特征電影音樂中并不突出，直到他在新中國成立的初期完成了《董存瑞》一曲后才開始慢慢的接觸出民族特征的音樂。雷振邦一開始把民間素材作為創(chuàng)作歌曲的前提，把民間風俗帶入到歌曲當中，使得歌曲帶有極其貼切的民族特征。雷振邦從一開始的復出，逐漸的為《五朵金花》《劉三姐》《冰山上的來客》以及《蘆笙戀歌》作曲，并且雷振邦一直以民族特征為主題，為這些以民族特征為題材的電影作曲，使其音樂作品中的民族風更加的突出，同時極具年代感，時代氣息爆棚。隨后這些作品的成功標志著雷振邦的民族特征音樂創(chuàng)作達到了一個新高度，為我國的民族特性電影音樂做出巨大的貢獻，為我國的電影音樂創(chuàng)作指明了正確方向。

《五朵金花》這部電影當時就是雷振邦所作曲的，這部影片是吉林長春電影制片廠錄制，王家乙導員的作品，影片主要是為了國慶十周年獻禮。雷振邦為這部影片中的主演分別作曲，其中主人公金花的音樂背景主題是雷振邦在云南搜集的民歌《劍川白族調(diào)》改造的，主人公阿鵬的音樂主題是雷振邦把《西山調(diào)》這一民族歌曲，在音調(diào)上加以改變創(chuàng)作出來的。同時雷振邦也沒有忘記電影中描述男女愛情之間的曲目創(chuàng)作，他的《蝴蝶泉邊》就是在這里誕生的，為《五朵金花》這一電影錦上添花。

《蘆笙戀歌》這一電影依舊是吉林長春制片廠錄制出來的，1957年完成了此作品，《蘆笙戀歌》這一作品主要是反映拉祜族人民生活水平。這一電影作品完美的體現(xiàn)出了主人公之間的熱戀以及對國民黨反動派的斗爭，同時還講述了為磷礦勘察隊找礦的故事。電影的故事情節(jié)具有傳奇和優(yōu)美等特色，標志著我國以愛情為主體的電影發(fā)展了起來。電影中的拉祜族淳樸善良、和藹可親、勤勞勇敢，對此雷振邦為了映襯出拉祜族人民的生活，采用了帶有少數(shù)民族風格的音調(diào)來創(chuàng)作的此電影曲目，使得雷振邦的電影音樂創(chuàng)作更上一層樓，并且在曲目創(chuàng)作中標示著雷振邦在少數(shù)民族愛情故事當中的作曲也初步的形成了。

電影《冰山上的來客》也存在著愛情故事情節(jié)，但是這部作品主要講述的并不是愛情故事，而是以愛情為懸念，描述邊疆地區(qū)為了生存反抗特務(wù)的斗爭故事，這部電影在1956年完成制作?！侗缴系膩砜汀愤@部電影的音樂有著極具特色的地域風格和新疆地區(qū)少數(shù)民族文化底蘊，此電影主要的民族是新疆地區(qū)的塔吉克民族，所有電影中的音樂幾乎全是圍繞著塔吉克民族能歌善舞習俗來創(chuàng)作的，雷振邦創(chuàng)作的歌曲中《花兒為什么這樣紅》與《風沙彌漫》完美的體現(xiàn)出了塔吉克民族的風格，這兩首歌曲都是帶有塔吉克民族風的歌曲。同時《冰山上的來客》這一電影中的《高原之歌》插曲是改變出來的，他表現(xiàn)出了高原地域所帶來的蓬勃的氣勢和奇異的景象。所以雷振邦所創(chuàng)作的這個帶有民族特色的電影插曲完美的體現(xiàn)除了民族風和新疆地區(qū)的色彩。

《劉三姐》這部作品在當年火的不只是一時，再加上雷振邦的精美音樂，簡直就是完美至極。《劉三姐》這部作品在1961年完成制作，并得到了當時社會人士的廣美贊嘆，但是唯獨與其他三個作品不同的就是，當時雷振邦創(chuàng)作這首電影曲目的時候是根據(jù)歌舞劇為音樂主體創(chuàng)作的。因為歌舞劇中的動作相對于其他歌曲多，所以雷振波就意識到了這一點，再加上《劉三姐》這一電影也需要此方面的創(chuàng)作，這就使得雷振邦創(chuàng)作的歌曲完美的符合了電影《劉三姐》所需要的。但是電影還是要接近生活的，所以這一電影音樂創(chuàng)造就顯著跟單薄，不能完全的凸顯出電影的特色。故雷振邦在音樂創(chuàng)作環(huán)節(jié)中把原有的重復話語中間加上一句，這就使得原有的四句重復詞段減少了一半，變成了兩句重復?？墒菃栴}又出現(xiàn)了，中間該加什么好呢，因此雷振邦為了完美的表現(xiàn)出壯族風格，他搜集了上百首廣西壯族民謠，再加以改進，使得創(chuàng)作的歌曲在影片中展現(xiàn)出了獨特的壯族音樂風格，并且得到了當時民眾的大力稱贊。因為《劉三姐》這部電影主要的民族風格就是壯族，所以雷振邦創(chuàng)作的這首電影音樂充分的地調(diào)動了電影的情節(jié)發(fā)展，并且使得音樂與桂林山水完美結(jié)合，達到了水乳交融的美麗景象。

二、電影主題歌中的民族特征

電影中的主題歌曲是整個作品中的重要環(huán)節(jié)，它能夠完美的體現(xiàn)出電影的特色。在電影開始的時候，主題歌曲就已經(jīng)在演繹此電影所要表達的內(nèi)涵，同時電影的主題歌曲相比于樂曲更讓人接受，因為歌曲本身就帶有文學和音樂形象，兩者結(jié)合到一起就是完美音樂。雷振邦在創(chuàng)作電影主題音樂的時候就非常的重視這一點，《花兒為什么這樣紅》和《懷念戰(zhàn)友》就是《冰山上的來客》電影中的兩個重要主題音樂，《花兒為什么這樣紅》是雷振邦親身感受并對歌曲《古麗別塔》欣賞創(chuàng)作出來的，為了創(chuàng)作出好的音樂，雷振邦也是努力了很久?！痘▋簽槭裁催@樣紅》具有濃郁的塔吉克民族風格的音樂，雷振邦獨有的“mi”主音是最亮眼的音程了，從中變現(xiàn)出了新疆的獨特音樂風采。同時雷振邦發(fā)現(xiàn)了歌曲中的結(jié)構(gòu)特點和語氣強調(diào)的重要性，所以雷振邦根據(jù)此特點對其進行過了稍微的改進，放慢的歌曲速度，這就是《花兒為什么這樣紅》歌曲的形成過程。

《還念戰(zhàn)友》也是《冰山上的來客》電影中的主要主題歌曲，它也是帶有塔吉克風格的音樂，這首歌在電影中的演唱背景是戰(zhàn)友為犧牲的班長所常，曲中多處采用了類比手法，充分的表現(xiàn)出了對犧牲戰(zhàn)友的懷念之情。雖然這個歌曲在電影故事中只出現(xiàn)了一次，但是這種帶有這種異域風的曲調(diào)和情感的過渡受到了民眾的贊賞。這部電影中的作曲，不管是《花兒為什么這樣紅》還是《懷念戰(zhàn)友》都有淚點所在，使得《冰山上的來客》電影中的民族特征更加的突出。

《蝴蝶泉邊》是電影《五朵金花》的主題曲，雷振邦的這首音樂依舊是名揚一時，歌曲中大量的采用了白族風格。輕描淡寫的演奏，反而使得白族青年的那份淳樸更完美的體現(xiàn)了出來。雷振邦的這個曲目與其他歌曲不同，它的民族風格非常的濃厚，使得電影中的故事情節(jié)中的愛情故事體現(xiàn)得淋淋盡致，同時當人們聽到這首歌的時候，心中那份有情人終成眷屬的親切感油然而生。

《婚誓》一歌是《蘆笙戀歌》這一電影的主題曲，雷振邦從對拉祜族的了解中制作出了這首帶有民族特征的歌曲，而且這首《婚誓》是電影中的對大亮點，歌曲的旋律非常的優(yōu)美，尤其是在把握節(jié)拍上更是完美至極，使得這首歌曲的旋律美不勝收。

三、結(jié)語

雷振邦的電影音樂創(chuàng)作已經(jīng)貫穿了整個音樂發(fā)展，在新中國成立的這幾十年來，電影的主題歌曲已經(jīng)不再是只有一首歌曲了，影片中的主題歌曲已經(jīng)是一部好電影的成功創(chuàng)作因素之一。而雷振邦創(chuàng)作的電影音樂具有著旋律優(yōu)美和和聲講究的特點，同時名族特征和生活氣息的體現(xiàn)更是贊不絕口，給觀眾留下了深刻的印象，乃是至今也是無人能及。從《五朵金花》《劉三姐》《蘆笙戀歌》這幾個電影的主題曲《蝴蝶泉邊》《婚誓》《懷念戰(zhàn)友》和《花兒為什么這樣紅》中可以體現(xiàn)出來，雷振邦的民族特征音樂是多么的具有年代感，這些歌已經(jīng)唱遍了整個中國。雷振邦對中國電影音樂做出了巨大貢獻，是中國近現(xiàn)代音樂的寶貴財產(chǎn)。

參考文獻：

[1]呂凈植，高志民.試析雷振邦電影音樂創(chuàng)作的民族特征[J].電影文學，2011，（12）：133-134.