小說(shuō)閱讀的一把鑰匙
———聚焦小說(shuō)矛盾

張德昌

（陜西省西安市臨潼區(qū)華清中學(xué)，陜西 西安）

小說(shuō)教學(xué)是中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的重點(diǎn)，尤其是高中語(yǔ)文，高中語(yǔ)文小說(shuō)單元主要集中在語(yǔ)文必修3第一單元、語(yǔ)文必修5第一單元，可見(jiàn)小說(shuō)單元的重要性。小說(shuō)單元的教學(xué)目的就是讓學(xué)生學(xué)會(huì)欣賞小說(shuō)，培養(yǎng)學(xué)生閱讀小說(shuō)的能力，教學(xué)大綱將其歸入“文學(xué)閱讀與寫(xiě)作任務(wù)群”，旨在引導(dǎo)學(xué)生閱讀古今中外詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、劇本等不同體裁的優(yōu)秀文學(xué)作品，使學(xué)生在感知形象、品味語(yǔ)言、體驗(yàn)情感的過(guò)程中提升文學(xué)欣賞能力，并嘗試文學(xué)寫(xiě)作，撰寫(xiě)文學(xué)評(píng)論，借以提高審美鑒賞能力和表達(dá)能力。然而長(zhǎng)期以來(lái)，大部分教師在小說(shuō)教學(xué)中將主要精力放到了人物形象分析中，認(rèn)為閱讀小說(shuō)就是分析人物，只要把人物分析全面，小說(shuō)閱讀也就結(jié)束了。這樣的分析人物是孤立地分析人物、標(biāo)簽化地分析人物，學(xué)生并沒(méi)有真正理解人物形象，沒(méi)有把人物真正放到小說(shuō)中分析，只是靜態(tài)地分析。閱讀小說(shuō)應(yīng)從理解小說(shuō)的矛盾開(kāi)始，只有把握小說(shuō)的矛盾，才能理解小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而分析小說(shuō)的主題。因此，小說(shuō)教學(xué)要著重引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)分析小說(shuō)的矛盾。那么，分析小說(shuō)的矛盾有什么作用呢？

一、矛盾是小說(shuō)的立足點(diǎn)

小說(shuō)要反映人物在特定環(huán)境下的生活，表現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂(lè)，通過(guò)人物的一系列行動(dòng)揭示小說(shuō)的主題。小說(shuō)中的人物不是孤立的，必定會(huì)與生活中的人物或現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生這樣那樣的碰撞，會(huì)產(chǎn)生一系列的矛盾，“矛盾的普遍性或絕對(duì)性這個(gè)問(wèn)題有兩方面意義。其一是說(shuō)矛盾存在于一切事物的發(fā)展中，其二是說(shuō)每一事物的發(fā)展過(guò)程中存在著自始至終的矛盾運(yùn)動(dòng)?！鄙畋旧砭褪敲艿慕y(tǒng)一體，矛盾處處不在處處在，時(shí)時(shí)不在時(shí)時(shí)在，生活根本離不開(kāi)矛盾，可以說(shuō)生活就是由一系列矛盾組成的，生活的發(fā)展就是解決生活中的矛盾。一個(gè)矛盾解決了，新的矛盾就會(huì)產(chǎn)生，從而推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，小說(shuō)亦然，一個(gè)矛盾解決，新的矛盾就會(huì)產(chǎn)生，從而推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。

優(yōu)秀的小說(shuō)會(huì)在小說(shuō)情節(jié)發(fā)展中設(shè)計(jì)許多矛盾，而這其中必然有一個(gè)主要矛盾，其他矛盾都會(huì)在主要矛盾下產(chǎn)生，主要矛盾解決了，其他次要矛盾也就解決了。主要人物就生活在一系列矛盾中，魯迅的小說(shuō)《祝福》設(shè)計(jì)了一系列矛盾，在這些矛盾中，最主要的矛盾是以魯四老爺代表的封建禮教思想與祥林嫂反抗禮教追求自由的矛盾，次要矛盾是魯四老爺與“我”的矛盾，魯四老爺與祥林嫂婆家的矛盾，祥林嫂與婆家的矛盾，祥林嫂與柳媽的矛盾，祥林嫂與魯鎮(zhèn)其他人的矛盾，祥林嫂與“我”的矛盾。在閱讀教學(xué)中只要抓住了祥林嫂與魯四老爺這一中心矛盾，就抓住了小說(shuō)的中心，可以說(shuō)，沒(méi)有祥林嫂與魯四姥爺?shù)拿?，就難以塑造祥林嫂反抗意識(shí)這一性格特點(diǎn)。全文始終圍繞祥林嫂與魯四老爺?shù)拿苷归_(kāi)，祥林嫂一心想追尋自己的自由與幸福生活，而魯四老爺卻在極力維護(hù)封建禮教，支持婆家搶回祥林嫂，禁止祥林嫂參與年終祭禮大典，打擊喪夫失子的祥林嫂，將祥林嫂一步步推向死亡的邊緣。祥林嫂就生活在這一系列矛盾中，如果沒(méi)有祥林嫂與魯四老爺?shù)臎_突，小說(shuō)的其他矛盾也難以展開(kāi)，小說(shuō)的情節(jié)也就失去了依托，祥林嫂形象也就不豐富。矛盾是小說(shuō)的立足點(diǎn)，小說(shuō)的情節(jié)、人物、主題都與小說(shuō)的矛盾密切相關(guān)，抓住了小說(shuō)的主要矛盾，也就找到了小說(shuō)的立足點(diǎn)。

二、矛盾是小說(shuō)線(xiàn)索的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)

小說(shuō)的矛盾與小說(shuō)的線(xiàn)索緊密相連，小說(shuō)要圍繞矛盾設(shè)置小說(shuō)的線(xiàn)索，線(xiàn)索可能是小說(shuō)矛盾的一個(gè)要素，也可能是矛盾的一個(gè)方面，還可能是矛盾的交叉點(diǎn)，矛盾始終圍繞小說(shuō)的線(xiàn)索展開(kāi)，與小說(shuō)的線(xiàn)索有著密切聯(lián)系?！读主煊襁M(jìn)賈府》中的矛盾是林黛玉小心謹(jǐn)慎的性格與賈府等級(jí)森嚴(yán)的禮儀沖突，而這一矛盾只能在林黛玉進(jìn)賈府的行程上逐步展開(kāi)，小說(shuō)的線(xiàn)索就是林黛玉進(jìn)賈府的行蹤，圍繞著行蹤，小說(shuō)的矛盾一步步推開(kāi)。林黛玉的父親林如海教導(dǎo)女兒的規(guī)則與賈府的規(guī)矩發(fā)生沖突，黛玉“見(jiàn)了這里許多事情不合家中之式，不得不隨的，少不得一一改過(guò)來(lái)”，理解了小說(shuō)的線(xiàn)索也就抓住了小說(shuō)的矛盾，描述了林黛玉的小心謹(jǐn)慎、寄人籬下的心態(tài)，黛玉在邢夫人處站著聽(tīng)賈赦傳話(huà)的小心謹(jǐn)慎，謝絕邢夫人苦留真情無(wú)奈，在王夫人處，“度其位次，便不上炕，只向東邊椅子上坐了”的細(xì)心謹(jǐn)慎，在賈母處及時(shí)改掉不符合賈府規(guī)矩的習(xí)慣的細(xì)心，尤其是賈母問(wèn)黛玉念何書(shū)，她知道與姐妹們讀何書(shū)不一樣，到了賈寶玉問(wèn)她讀什么書(shū)時(shí)，只說(shuō)了“不曾讀，只上了一年學(xué)，須認(rèn)得幾個(gè)字”，可以看出黛玉的小心與謹(jǐn)慎的性格，正是在進(jìn)府行蹤這條線(xiàn)索中展現(xiàn)出來(lái)的，小說(shuō)的矛盾是圍繞小說(shuō)線(xiàn)索布設(shè)的。小說(shuō)的線(xiàn)索和矛盾緊密相連，抓住線(xiàn)索也就抓住了小說(shuō)的矛盾，有利于全面分析林黛玉這一形象。

三、矛盾是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的助推劑

矛盾有產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、解決四個(gè)過(guò)程，小說(shuō)也有開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)階段。矛盾的發(fā)展過(guò)程與小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展過(guò)程相一致，分析小說(shuō)矛盾的變化也就可以分析小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，分析小說(shuō)的情節(jié)就可以分析小說(shuō)中的人物在不同情節(jié)中的表現(xiàn)，進(jìn)而了解人物的性格，人物在小說(shuō)中不斷發(fā)展，隨著情節(jié)的發(fā)展，人物性格也在不斷完善，小說(shuō)的主要矛盾始終伴隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展。矛盾的解決也是小說(shuō)情節(jié)的高潮，同時(shí)也是小說(shuō)中主要人物性格塑造完成之時(shí)?！堆b在套子里的人》別里科夫與柯凡連科的爭(zhēng)吵這一部分是小說(shuō)情節(jié)的高潮。恰巧也是別里科夫要求柯凡連科做事要符合規(guī)矩，要和政府保持一致，不要添亂，而這一點(diǎn)正是別里科夫性格中的核心部分，他不但要將自己裝在套子里，也要將別人裝在套子里，要讓別人按照自己設(shè)計(jì)的套子來(lái)生活，也就是說(shuō)一切聽(tīng)從上司的命令，不要越軌，自己也成了沙皇俄國(guó)統(tǒng)治者忠誠(chéng)的執(zhí)行者和維護(hù)者，這樣小說(shuō)就完成了別里科夫形象的塑造，具有典型的意義，當(dāng)然在別里科夫代表守舊一方和代表柯凡連科新生事物這一中心矛盾下，小說(shuō)也安排了其他矛盾，比如漫畫(huà)事件中別里科夫與別人的沖突，騎自行車(chē)事件別里科夫與柯凡連科姐弟兩人產(chǎn)生的矛盾，而這些又從屬于大矛盾這一中心，如果沒(méi)有這兩個(gè)情節(jié)的鋪墊，別里科夫和柯凡連科的沖突也不會(huì)這么激烈，這一沖突又造成了別里科夫的死亡。小說(shuō)的矛盾也就自然而然地解決了，別里科夫的性格也就塑造完成了，我們讀者才可能看到一個(gè)自負(fù)落后、處處捍衛(wèi)沙皇俄國(guó)統(tǒng)治而必將滅亡的別里科夫形象。

四、矛盾是小說(shuō)主題的最終歸宿

小說(shuō)的主題是在小說(shuō)一系列矛盾的展開(kāi)、發(fā)展、解決中體現(xiàn)的，歸納小說(shuō)的主題離不開(kāi)小說(shuō)的矛盾分析，小說(shuō)的中心是圍繞矛盾展開(kāi)的，矛盾的沖突、解決又反映了小說(shuō)的主題。小說(shuō)就是通過(guò)描寫(xiě)人物活動(dòng)，塑造人物性格，反映小說(shuō)主題。分析小說(shuō)主題必須從分析小說(shuō)的矛盾開(kāi)始，首先看小說(shuō)圍繞這一中心矛盾，展現(xiàn)什么樣的事件，刻畫(huà)人物什么樣的性格，人物又是如何解決這一個(gè)又一個(gè)的矛盾，在解決矛盾的過(guò)程中，體現(xiàn)了人物什么樣的精神，從而抓住小說(shuō)的主題，當(dāng)然小說(shuō)的矛盾不能孤立地去分析，一定要放到社會(huì)當(dāng)中去分析，矛盾是由多重因素組成的，應(yīng)著重分析產(chǎn)生矛盾的根源是什么，又是怎樣推動(dòng)了矛盾的發(fā)展，又是如何解決的。矛盾絕不是無(wú)緣無(wú)故產(chǎn)生的，有它的必然性和偶然性，但一定是為作品的主題服務(wù)的。《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文，林沖與高太尉之間的矛盾是最主要的矛盾。起因是高衙內(nèi)想霸占林沖妻子，為了達(dá)到這一目的，高衙內(nèi)一心想置林沖于死地，而林沖委曲求全，一個(gè)忍字貫穿了他的一切，想回家去和妻子團(tuán)聚支撐著他的一切行動(dòng)，支撐著林沖走到滄州，支撐著他想盡快結(jié)束牢獄回到家中，但高太尉步步緊逼，從京城趕到滄洲，最后因草料場(chǎng)倒塌，夜宿山神廟，聽(tīng)到外面火燒草料場(chǎng)爆響聲和說(shuō)話(huà)聲，聽(tīng)到陸虞侯等人門(mén)外談話(huà)，奮起抗?fàn)?，走上了反抗的道路，從林沖與高太尉的矛盾中，看出“官逼民反”的主題，當(dāng)然，小說(shuō)的矛盾往往只有一個(gè)，但畢竟有一個(gè)主要矛盾，《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文既有林沖與高太尉的矛盾，也有林沖與陸虞侯等人之間的矛盾，還有林沖與店小二之間的矛盾，更有林沖內(nèi)心的自我矛盾，這些矛盾中，林沖與高太尉之間的矛盾是主要矛盾，其他矛盾是從屬矛盾，是為主要矛盾服務(wù)的，只要抓住了主要矛盾，也就抓住了作品的主題。

了解小說(shuō)的矛盾，就能分析小說(shuō)的人物情節(jié)和小說(shuō)的主題，在閱讀小說(shuō)中主要尋找小說(shuō)的矛盾，小說(shuō)的矛盾既有顯性的，也有隱形的，當(dāng)然，分析小說(shuō)的矛盾還是應(yīng)從分析小說(shuō)的人物開(kāi)始，理順人物與人物之間的關(guān)系、人物與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、人物與自身的關(guān)系，這些地方都體現(xiàn)著小說(shuō)的矛盾。《老人與?！芬晃墓适聠握{(diào)，桑地亞奇是位“背運(yùn)”的老人，連續(xù)84天沒(méi)有捕到魚(yú)，第85天出海，經(jīng)過(guò)三天兩夜的搏斗，終于捕獲了一千五百多磅的大馬魚(yú)。歸航中，桑地亞奇與他人、與鯊魚(yú)、與自己產(chǎn)生了一系列矛盾，在這些矛盾中，作者用了大量的篇幅描寫(xiě)與鯊魚(yú)捕斗，這一情節(jié)作者使用的筆墨最多，可以看出是主要矛盾，分析桑地亞奇與鯊魚(yú)搏斗的情節(jié)、語(yǔ)言、細(xì)節(jié)就可以抓住作品不服輸?shù)挠矟h主題，“可是一個(gè)人并不是生出來(lái)要給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他?！币勒者@樣矛盾的敘述，桑地亞奇的人物形象也就鮮明了。

小說(shuō)教學(xué)不是孤立地分析人物形象，而是要將人物置于一系列矛盾這一中心，依據(jù)小說(shuō)的矛盾，抓住主要矛盾，才可能全面地了解人物的形象，進(jìn)而把握作品的主題。