變異修辭學(xué)視角下余光中散文語言的詞語賞析

⊙曹東琴［江蘇師范大學(xué)， 江蘇 徐州 221116］

一、詞形變異

詞形變異是指對(duì)詞語的形態(tài)進(jìn)行變革創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出新詞語。在現(xiàn)代漢語中，詞語的形態(tài)是基本固定的，一般不能隨意改變，但為了表現(xiàn)作家的創(chuàng)作個(gè)性，追求特定的表達(dá)效果，可以對(duì)其進(jìn)行變異。余光中的散文中常常突破現(xiàn)存詞語的常規(guī)形式，通過替換語素、顛倒語素、添加語素和拆詞重組的方式對(duì)詞語加以變異，創(chuàng)造新詞語。

（一）替換語素

替換詞語的語素是指用新的語素來替換原有詞的某些固定語素，以此創(chuàng)造出新的詞語，使其表達(dá)更符合語境的需要。在余光中的散文中，他常通過替換個(gè)別詞語中的某些語素來創(chuàng)造新詞，使新詞語更加符合當(dāng)時(shí)表達(dá)的需求。例如：

例1：過去它曾經(jīng)努力以赴，未來更需要努力爭(zhēng)取的，是兩種相輔相成的風(fēng)格。 （《迎七年之癢》）

例2：這些哲學(xué)家或倫理學(xué)家終日學(xué)究天人，卻忘記了把雕蟲末技的散文寫通，對(duì)自己，對(duì)讀者都很不便。（《剪掉散文的辮子》）

例3：哪像電話來時(shí)，登堂入室，直搗你的心臟，真是迅鈴不及掩耳。（《催魂鈴》）

例4：輻射熱融化著馬路上的柏油，鳥雀無聲。（《黑靈魂》）

例1和例2中的“努力以赴”和“雕蟲末技” 是分別由“全力以赴”與“ 雕蟲小技”替換語素后創(chuàng)造的新詞，不僅新穎別致而且更加符合特定語境。例3中作者將“迅雷不及掩耳”抽換語素后創(chuàng)造出“迅鈴不及掩耳”這個(gè)新詞，把電話帶給人們的方便、麻煩和尷尬刻畫得栩栩如生。例4中的“鳥雀無聲”是由“鴉雀無聲”抽換兩個(gè)語素后形成的新詞，通過類義語素的替換后，使語言描述更貼合當(dāng)時(shí)的情景，畢竟“鳥雀”在現(xiàn)代生活中更常見。

余光中的散文中，通過替換語素創(chuàng)造新詞的現(xiàn)象比比皆是。如他將“大智若愚”變成“大借若還”，將“逼人太甚”替換成“逼神太甚”，將“自食其言”變成“自食其鈔”，將“虎視眈眈”變成“猿視眈眈”等。通過替換語素創(chuàng)造新詞，不僅讀者可以獲得陌生化的閱讀體驗(yàn)，而且讓語言表達(dá)更符合語境需求。

（二）顛倒語素

在現(xiàn)代漢語中，詞語的語素排列順序經(jīng)過約定俗成和語法規(guī)定后都是固定的，在使用過程中它們的位置和順序不可以隨意改變。但在余光中的散文中，為了某些特殊的表達(dá)需要，他常顛倒變換詞語中的某一些語素順序來創(chuàng)造新詞，體現(xiàn)其言語表達(dá)的創(chuàng)造性與獨(dú)特性。例如：

例5：在現(xiàn)代化的運(yùn)動(dòng)中……更應(yīng)該發(fā)掘那些尚未穎脫而出的青年。（《迎七年之癢》）

例6：這時(shí)，主席早已扭頸歪頭，對(duì)他耽耽虎視。（《另有離愁》）

例7：會(huì)演的演講人不但善于遣詞，還要變化聲調(diào)，流露情思，眼神要與臺(tái)下的睽睽眾目來回交接……（《秀口一開》）

例5中的“穎脫而出”是由“脫穎而出”這個(gè)成語顛倒順序而來，例6的“眈眈虎視”是由“虎視眈眈”調(diào)整而成，例7的“睽睽眾目”是由“眾目睽睽”變換而來。將固定成語的語素進(jìn)行變換，不僅使言語表達(dá)別具新奇性，而且語義凸顯更加明顯，重點(diǎn)也更突出。

（三）添加語素和拆詞重組

詞語的搭配組合具有一定的約定俗成性，一旦固定下來基本不能改變。但在特殊的語境中可以通過添加語素或者將兩個(gè)詞語進(jìn)行重新拆分重組來變異詞形。這種詞形變異方式在余光中的散文中十分常見。例如：

例8：五四的作家們，就在這種左右皆不逢源的半真空地帶，企圖建立中國(guó)的新文學(xué)。（《下五四的半旗！》）

例9：使人敬而不畏， 親而不狎， 交接愈久， 芬芳愈醇。（《朋友四型》）

例10：我不是指出聲的自言自語， 而是指自我的沉思默想。（《娓娓與喋喋》）

例11：日落時(shí)分，他立在塔頂，端端在寂天寞地的圓心。（《塔》）

例12：除了三個(gè)雨夜和雨天。潮天濕地。（《鬼雨》）

例8是在成語“左右逢源”中添加兩個(gè)語素“皆”和“不”來變更固定成語的意思，來展現(xiàn)五四的作家在艱難的環(huán)境下建構(gòu)中國(guó)新文學(xué)的艱辛；例9的“敬而不畏，親而不狎”是在“敬畏”“親狎”兩個(gè)動(dòng)詞中添加虛詞“而”和否定副詞“不”形成的四字格形式，更準(zhǔn)確地表達(dá)擁有高級(jí)趣味的朋友給人的感覺。這兩例都是通過添加語素的形式來變異詞語的詞形，實(shí)現(xiàn)語言的陌生化。

例10中“沉思默想”是將“思想”與“沉默”兩個(gè)詞語拆分重組變成動(dòng)詞，交錯(cuò)表達(dá)，相互強(qiáng)調(diào)襯托，并在形式上與前面的動(dòng)詞“自言自語”相照應(yīng)，語義表達(dá)更形象生動(dòng)。例11和例12均是將“寂寞”“天地”“潮濕”三個(gè)固定的合成詞分別拆開重組成新的短語，“寂寞”和“天地”拆分重組為“寂天寞地”，“潮濕”和“天地”重組為“潮天濕地”新詞。這樣拆詞重組后的詞語不僅在形式上新穎，而且在語義上也獲得了新意，在修辭上這兩個(gè)新詞語又具有互文的效果。

二、詞性變異

在現(xiàn)代漢語中，每一類詞依據(jù)其主要的語法功能將其歸入不同詞類，不同的詞類在使用的過程中是有嚴(yán)格要求的。但在文學(xué)作品中，為了獲得特殊的表達(dá)效果和作家自身的用詞追求，可能通過詞性變異的方式來實(shí)現(xiàn)其對(duì)變異語言的追求。余光中的散文通過詞語的詞性變異取得了言語表達(dá)幽默詼諧等效果。例如：

例13：真正幽默的心靈，絕不……他不但會(huì)幽默人，也會(huì)幽默自己。（《幽默的境界》）

例14：有人附庸風(fēng)雅，才有人來買書，有人買書，風(fēng)雅才能風(fēng)雅下去。（《開卷如開芝麻門》）

例15：倚柱支頤，莎翁的立姿……側(cè)面浮雕的，全盲了那對(duì)靈珠。（《不朽，是一堆頑石？》）

例13中“幽默”是一個(gè)形容詞或名詞，作者在這里把它變異為動(dòng)詞來使用，并且還帶了賓語，活用詞性來實(shí)現(xiàn)語言陌生化的目的。例14中“風(fēng)雅”也是同理，極具諷刺意味。例15中“盲”在現(xiàn)代漢語中是一個(gè)形容詞，作者在文中把它變異為動(dòng)詞使用，使句式新穎獨(dú)特。余光中的散文常利用詞語的詞性變異讓語言表達(dá)新奇陌生。

三、搭配變異

詞語與詞語的搭配是有內(nèi)在的規(guī)律和要求的，不僅受句法結(jié)構(gòu)組合規(guī)則的約束，而且受語義內(nèi)容和邏輯范疇的制約。在余光中的散文中，常出現(xiàn)一種特殊現(xiàn)象，詞和詞的搭配雖符合語法規(guī)則，但沖破了語義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，增強(qiáng)了語言表現(xiàn)力，取得了一定的修辭效果。例如：

例16：在這里，陳立峰，一個(gè)風(fēng)骨凜然的編輯，也曾遺下一朵黑色的回憶……（《書齋·書災(zāi)》）

例17：于是一整個(gè)秋季，他都浮在那種高貴的氛圍里，像一個(gè)仙人。（《伐桂的前夕》）

例18：白燈交換著匆匆的顏色，朝相反的方向投入黑暗。三百六十度的黑暗。（《落楓城》）

例19：樹也砍光了，那月桂，那楓樹、柳樹和擎天的巨椰，雨來的時(shí)候不再有叢葉嘈嘈切切，閃動(dòng)濕濕的綠光迎接。（《聽聽那冷雨》）

例16中“一朵黑色的回憶”，例17中的 “高貴的氛圍”例18中“三百六十度的黑暗”，是詞語搭配變異中的搭配組合后形成的偏正結(jié)構(gòu)變異。雖然組合后符合偏正結(jié)構(gòu)的句法結(jié)構(gòu)，都是形容詞與名詞的組合，但這三個(gè)偏正結(jié)構(gòu)的兩項(xiàng)組合是不符合語義和邏輯的?！盎貞洝笔且环N抽象虛幻無形無色的東西，作者在這里用了量詞“一朵”和表示顏色的形容詞“黑色”來修飾限定回憶，將無形無色的東西變得有形有狀?！案哔F的氛圍”搭配組合后突出作者心中愉快?！叭倭鹊暮诎怠睂⒘吭~“三百六十度”修飾抽象的“黑暗”，使之具體，給黑暗加上了程度的限定，突出表現(xiàn)了黑暗的程度。例19中的“濕濕的綠光”也屬于詞語的超常搭配?！熬G光”是一種視覺可感的東西，作者用“濕濕的”來修飾，賦予光以觸感，將視覺和觸覺聯(lián)通。上例中的搭配是作者有意突破語義和邏輯規(guī)范形成的變異，使語言陌生化，言語表達(dá)呈現(xiàn)出新奇美。

四、結(jié)語

通過對(duì)余光中散文文本的分析發(fā)現(xiàn)，其散文語言的言語變異美得益于對(duì)語詞變異的靈活運(yùn)用，具體表現(xiàn)在語詞的詞形變異、詞性變異和搭配變異三個(gè)方面。這三種語詞變異修辭藝術(shù)的綜合運(yùn)用，使余光中的散文呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的言語變異美，形成其極具個(gè)性的散文風(fēng)格。