中西方墊金繡比較研究

沈 飛

一、釘金線刺繡與墊金繡

在中西方刺繡歷史中，都出現(xiàn)過釘金線刺繡這種極為奢華貴重的面料裝飾手法。釘金，英文為couching，即將金線用另一根線釘縫固定在織物表面，這根釘線會上下往返穿透織物，但金線始終位于織物表面，從而使這種貴重的金屬材料能夠被最大化利用而不被浪費(fèi)。釘金線刺繡包含多種技法，如：盤金（圍繞圖案輪廓進(jìn)行釘金線刺繡）、平金（將金線鋪滿釘縫于圖案之上）與墊金。其中，墊金是最為夸張和突出表現(xiàn)金線刺繡的裝飾手法，它通過各種墊高的媒介作為填充物，再在其上覆蓋釘上金線，最終使金線刺繡形成半立體的浮雕效果。墊金繡一詞是中國刺繡中的稱謂，在西方稱為“raised work”（浮雕繡），但是西方浮雕刺繡不僅包含墊金繡，還包括由purl、bullion等特殊金屬線釘縫形成的具有肌理浮雕質(zhì)感的金線刺繡。本文的地理范圍界定為：“中”指中國；“西”指以英、法等國為代表的歐洲。歷史范圍界定：自中西方有釘金線刺繡出土文物可考的歷史開始至今。

二、中西方墊金繡發(fā)展歷程

表1展示出中西方釘金繡及墊金繡的發(fā)展歷程，從中可看出西方浮雕刺繡出現(xiàn)的時間是15世紀(jì)，發(fā)明出各種形態(tài)和質(zhì)感的中空金屬線圈被釘縫在服裝上，創(chuàng)造出立體浮雕刺繡效果，并盛行于15～18世紀(jì)。如圖1，清康熙年間的漳絨刺繡飾屏，是17世紀(jì)在中國制作的外銷歐洲繡品①，使用的就是歐洲的金屬線圈式的金線（皇冠、鳥眼及圓形外圈部位的如小珠子般連綴起來的輪廓），圖案為哈普斯伯格家族之征號雙頭鷹。西方在這一時期雖然還沒有運(yùn)用填充介質(zhì)來墊高的金線刺繡，但卻為18世紀(jì)墊金繡的成熟和流行做了鋪墊。

18世紀(jì)，即西方服飾的洛可可時期，是釘金線運(yùn)用的鼎盛期，“……在富麗堂皇、甜美的波旁王朝貴族趣味中，窄衣文化在服飾的人工美方面達(dá)到登峰造極的地步?！雹卺斀鹁€刺繡也達(dá)到了登峰造極的階段，用來裝飾男女裝，其中就包括墊金繡在裙裝中的大量使用（圖2）；此外，還包括在床品上的應(yīng)用，并一直流行至19世紀(jì)。③19世紀(jì)，由于工業(yè)革命、法國大革命和資本主義社會的發(fā)展，人

們開始追求衣服的合理性、活動性和機(jī)能性；西方釘金線刺繡在服裝裝飾中開始衰落。但在19世紀(jì)中期，受到建筑師A.W.N.Pugin和G.E.Street的影響，西方教會出現(xiàn)了對釘金線刺繡的復(fù)興，釘金及墊金刺繡應(yīng)用于教堂的祭壇掛帷、掛旗，并成為今天歐洲教堂的標(biāo)志性裝飾品。

表1：中西方釘金繡及墊金繡的發(fā)展歷程

圖1：漳絨刺繡飾屏 清 康熙 （1662～1722）

圖2：1730～1750洛可可女裙上的植物刺繡圖案（英國曼徹斯特Platt Hall英國服裝博物館藏⑥）

圖3：潮州開元寺墊金繡局部（佛堂裝飾，20世紀(jì)80～90年代）

從表1可以看出，中國釘金線刺繡的歷史早于西方。在中國出土文物中，最早④的釘金線刺繡是發(fā)現(xiàn)于扶風(fēng)法門寺中的五件蹙金繡實物（入寺時間以公元873年為界⑤），早于西方最早的釘金線刺繡—卡斯伯特彌撒帶與主教圣帶（公元909～916年），但是墊金繡的出現(xiàn)卻晚于西方，且一直以來使用量不大。19世紀(jì)，西方的釘金線刺繡開始衰落，但在中國清朝宮廷依然大量使用且技藝更加精湛。19世紀(jì)末期，中國各地形成了民間繡種，釘金線刺繡的技法在這個時期被融入到民間刺繡中，以潮繡為代表的墊金繡就是這個時期的代表。

中國潮繡中墊金繡的出現(xiàn)和發(fā)展源于明清潮州興起的佛教和戲劇文化：祠堂、寺廟興建成風(fēng)，潮劇興起，以鄉(xiāng)村、宗親為主體的民間游神賽會等習(xí)俗大行其道，這些都給潮繡的快速發(fā)展創(chuàng)造了條件，潮繡被廣泛應(yīng)用在游神賽會、祠堂、寺廟陳設(shè)以及戲劇服裝上。清乾隆后，潮州“青龍廟會”等豐富多彩的民間文化傳統(tǒng)和 “斗藝”習(xí)俗更是加速了潮繡的墊高立體風(fēng)格的發(fā)展，初是薄墊繡，后逐步墊高，最終形成富有浮雕般的立體感。潮繡開始進(jìn)入鼎盛時期，墊金繡的針法技藝傳承至今（圖3）。

圖4：潮繡中的退卷針（20世紀(jì)）

三、中西方墊金繡的針法技藝

1、淺浮雕墊金繡

此類墊金繡幅度不大，但是這種具有立體感的金線刺繡已經(jīng)超出了普通絲、綿線刺繡的質(zhì)感，具有模仿金工藝術(shù)品的視覺效果。本文選取了中西方墊金繡中都出現(xiàn)了的相類似的淺浮雕墊金繡針法進(jìn)行比較，西方稱為花籃繡（因形似花籃編織肌理），在中國潮繡中被稱作退卷針，也稱織席針或過橋針，可用金銀線繡制，適用于刺繡竹器、地席等物件，如圖4所示。

具體刺繡方法是在繡地上先水平等距間隔、平行排列并釘縫幾排底線，再在其上縱向釘縫金屬線。每隔兩排底線釘縫一次金線，每一縱行都錯落開一排底線，以此類推最終形成類似柳條編織的紋樣，可用于填充紋樣或裝飾輪廓。以這種針法為基礎(chǔ)，通過變化釘線的位置，又可以發(fā)展出各種各樣的立體刺繡圖案（圖5）。此針法在今天潮繡制作中，內(nèi)部墊起的是紙丁，并發(fā)展出這種以環(huán)繞包丁為基礎(chǔ)的多種墊金繡造型，例如：圍繞棱形底線的邊緣，水平往復(fù)釘雙金線的針法在今天潮繡中大量應(yīng)用，屬于盤針類的墊繡，規(guī)律是用雙金線齊針排列、環(huán)繞包丁，金線始終保持同樣的寬度，通過齊針排列，形成圖案的輪廓。⑦

在中國傳統(tǒng)金線刺繡中，這種方法也比較少見，絕大多數(shù)都是直接釘金線盤繡出塊面圖案，或平繡出輪廓線。這些金線的線條無論曲直疏密，都按照順勢的走向沿圖案造型釘縫，不會出現(xiàn)其它方向和走勢的釘金線。例如：在刺繡如意云紋這類圖案時，順云紋卷曲走勢盤繞金線，而非齊針環(huán)繞包丁。由此可見，之所以采用環(huán)繞包丁刺繡針法，而不是順勢平或盤繡，是因為要凸起這個輪廓或塊面。中國清代時期，此針法并不多見，只呈現(xiàn)出微弱的浮雕效果，如圖6所示。遠(yuǎn)不如歐洲和今天潮繡的夸張立體，且后兩者都在用刺繡的寫實性表現(xiàn)物品的肌理質(zhì)感。