試析意識形態(tài)對情景喜劇幽默翻譯的操縱
——以《生活大爆炸》為例

厲 芳

(浙江科技學(xué)院 外國語學(xué)院，杭州 310023)

以比利時裔美籍翻譯理論家安德烈·勒費(fèi)夫爾(Andre Lefevere)為代表的操縱學(xué)派認(rèn)為，翻譯就是譯者在譯入語國家的主流意識形態(tài)和主流詩學(xué)的控制下所進(jìn)行的一種操縱改寫活動。翻譯過程中存在三大制約因素：意識形態(tài)、詩學(xué)觀和贊助人[1]。三個因素就像“一只看不見的手”[2]，操縱著譯者對文本的翻譯。其中意識形態(tài)是三個因素中最重要的一個因素，起決定作用，它反映特定經(jīng)濟(jì)形態(tài)、階級或社會集團(tuán)利益和要求的觀念體系。詩學(xué)觀和贊助人則通過意識形態(tài)起作用，比如詩學(xué)觀具有文學(xué)的功能觀，多數(shù)情況下受制于特定階級的意識形態(tài)，為其利益服務(wù)；而贊助人的觀念和利益也是通過意識形態(tài)體現(xiàn)出來的。

目前無論是在翻譯領(lǐng)域還是在幽默研究領(lǐng)域，傳統(tǒng)上幽默翻譯的研究對視聽文本的影視幽默研究較少，多研究書面媒介的幽默。據(jù)統(tǒng)計，對翻譯的探討基本上從心理學(xué)、語言學(xué)、社會學(xué)、文學(xué)、語用學(xué)等角度展開，而從翻譯學(xué)角度對翻譯進(jìn)行研究的則比較少，在中國翻譯界亦是如此[3]，只有為數(shù)不多的研究者[4-6]探討了幽默翻譯。同樣在翻譯界，意識形態(tài)下的文學(xué)作品翻譯研究則比較多，而影視作品翻譯研究則比較少[6]。隨著新興媒體的出現(xiàn)和盛行，大量影視作品進(jìn)入人們的視野。而影視作品的翻譯受到各種意識形態(tài)的影響，比如政府、主管部門、電視臺、影視翻譯工作室或譯制廠等，譯員又是如何應(yīng)對(接受或拒絕)這種干預(yù)的，可見，意識形態(tài)對影視翻譯的操控具有一定的參考價值，影視翻譯是一個相當(dāng)值得研究的領(lǐng)域。

美國幽默情景喜劇《生活大爆炸》(TheBigBangTheory)自2007年播出以來深受觀眾喜愛和追捧(目前仍有更新)。主人公Sheldon Cooper和Leonard Hofstadter是一對典型的學(xué)霸室友，智商高。而他們的兩位朋友Howard Wolowitz和Rajesh Koothrappali則性格迥異，形象鮮明。Howard Wolowitz好色，喜歡泡妞，但很多時候他的泡妞手法都以失敗告終。Rajesh Koothrappali來自印度，智商高但與異性交往有障礙，只要有異性在場，他根本無法說話。Penny是新搬來的鄰居，美貌性感，在快餐店打工。該劇主要圍繞這四位名校理工男和美女鄰居Penny之間的故事展開。選擇這部情景喜劇進(jìn)行研究并非偶然和隨意，它有廣大的觀眾群，較高的知名度，選材較有時代特點(diǎn)，兼具多種譯制手段[6]。該劇幽默密集，基本上可以達(dá)到每半分鐘讓觀眾大笑一次。因此，本文將以《生活大爆炸》字幕翻譯為例，探討意識形態(tài)對其幽默翻譯的操縱。

1 意識形態(tài)對文字游戲類幽默翻譯的操縱

文字游戲是基于文字上的游戲，它并不完全側(cè)重于內(nèi)容表達(dá)，而是通過有效使用各種修辭方法，使語言顯得生動、機(jī)智、詼諧且富于趣味性，具有很高的審美情趣和欣賞價值。文字游戲的種類有很多，如雙關(guān)、改口、俏皮話等。文字游戲是極具民族語言特殊性的語言，翻譯中“最大的障礙莫過于源語中某些獨(dú)特的語言形式，諸如歇后語、回文、謎語、仿擬、雙關(guān)、文字游戲等”[7]。

在《生活大爆炸》第二季第17集中，好色的Howard Wolowitz和好友Rajesh Koothrappali在火車上遇到女演員Summer Glau，他們剛好面對面地坐著，于是他倆想去跟她聊天，Howard一展他平時喜歡搭訕女生的伎倆，想出了一種既幽默又巧妙的方法。Howard說：“It's hot here. It must be summer.”字幕翻譯為：“這里真熱(性感)啊，一定是夏天(薩默)到。”源語幽默在于雙關(guān)，summer既是夏天的意思，也恰好是女演員的名字；hot既可以指性感，也可以用來形容天氣炎熱。這句話通過hot和summer這兩個詞，巧妙地結(jié)合了兩者的雙重意思，達(dá)到了幽默的意境。這句話表面上是說“這里好熱，一定是夏天來了”。實際意思則是：“這位性感的姑娘，一定是薩默小姐?！盵8]該句對先前未譯出的雙關(guān)修辭格造成的損失進(jìn)行效果補(bǔ)償，譯者通過注譯的方式進(jìn)行補(bǔ)充，這樣能保證譯語觀眾了解該雙關(guān)的兩層含義，使譯語觀眾更加容易理解。

在第一季第3集中，Leonard Hofstadter暗戀Penny，聽到Penny回來了，拿著故意拿錯的信出去跟Penny搭訕，結(jié)果發(fā)現(xiàn)Penny正跟新歡男友在門口深情地?fù)砦?，Leonard尷尬地退回到房間，頗為失落。Howard Wolowitz問：“Penny for your thoughts.”字幕翻譯為：“呆呆地在想什么呢？”它的字面意思是：“告訴我你在想什么，我就給你一便士。”英國的一便士在當(dāng)時是很值錢的，所以，想知道別人想什么，是要花大價錢的。此諺語的Penny一詞，巧妙地結(jié)合了Leonard暗戀對象的名字。這個翻譯并沒有直接譯成：“滿腦子都在想佩妮嗎？”而是通過隱諱的方式譯出，影射了Howard對Leonard心情不快的猜測和調(diào)侃，譯者避重就輕，營造了一種故作輕松的氛圍。

在第一季第6集中，Penny在家里舉行化妝舞會，Howard Wolowitz打扮成多普勒效應(yīng)參加舞會，但是Penny的朋友們都猜不出來Howard Wolowitz的這身打扮，其中一位女士猜：“A choo-choo train?”字幕翻譯為：“一個火車頭？”Howard Wolowitz略帶激動和期待地回答：“Close.”字幕翻譯為：“差不多了。”女士一臉無辜地繼續(xù)猜：“A brain damaged choo-choo train?”字幕翻譯為：“一個腦殼壞掉的火車頭？”其中choo-choo是兒童用語，指火車，譯者把a(bǔ) choo-choo train翻譯為“一個火車頭”，非常巧妙，把a(bǔ) brain damaged choo-choo train翻譯為“一個腦殼壞掉的火車頭”,觀眾看到這里已經(jīng)心領(lǐng)神會譯者的用心了，譏諷Howard Wolowitz的目的已經(jīng)達(dá)到，幽默的目的也已經(jīng)達(dá)到。觀眾是最終接受方，觀眾和譯者通過意識形態(tài)的互動進(jìn)行交流，譯者會選擇一定的翻譯策略來滿足觀眾的需求和喜好。意識形態(tài)對翻譯操縱不是無端產(chǎn)生的，有其心理理據(jù)和社會理據(jù)[9]。

文字游戲類幽默的翻譯應(yīng)考慮譯者、媒介和觀眾的接受度，多維度運(yùn)用補(bǔ)償策略、加注策略和側(cè)重策略等方法以構(gòu)建和傳播信息。

2 意識形態(tài)對文化專屬類幽默翻譯的操縱

2.1 禁忌語翻譯

法規(guī)制約對影視禁忌語翻譯所進(jìn)行的干預(yù)，反映著譯語社會意識形態(tài)對影視禁忌語所持的鮮明立場，經(jīng)由贊助方或翻譯服務(wù)方通過頒布具體的相關(guān)翻譯條款傳達(dá)給譯員，并由贊助方指定的審核機(jī)構(gòu)對其是否有出格行為進(jìn)行監(jiān)控[10]。換言之，影視禁忌語法規(guī)制約對影視譯員而言，具有強(qiáng)大的約束力，通常是不可抗拒的。影視禁忌語法規(guī)制約下的譯員，在進(jìn)行臺本翻譯時會特別注意對禁忌語進(jìn)行有效識別，隨后制定統(tǒng)一的翻譯策略，進(jìn)而再依據(jù)策略進(jìn)行譯法的選擇。如果譯員在策略上使用不當(dāng)，或未能有效地識別出禁忌內(nèi)容，因而突破了禁忌語翻譯法規(guī)制約，那么在很大程度上就意味著所譯作品無法順利進(jìn)入市場，也極有可能對其個人產(chǎn)生極為不利的影響。

在《生活大爆炸》第一季第8集中，Rajesh Koothrappali的父母在可視電話里給他介紹女朋友，Rajesh問介紹的這個女孩是不是“The little fat girl that used to kick me in the samosas and call me untouchable？”(“那個老踢我要害還罵我是賤民的小胖妞？”)Rajesh的父母得知兒子跟他們介紹的女孩搞砸了，在詢問原因的時候問：“Because you know what happens to the samosas when you wear tighty-whities.”(“你知道如果穿了三角褲，你的三角地帶就會有毛病的?！?譯者對samosas這個詞語的改寫，第一句譯為“要害”，第二句譯為“三角地帶”，一方面回避了禁忌內(nèi)容，另一方面保留了幽默笑話的整體效果。

在《生活大爆炸》第三季第13集中，四人去餐廳點(diǎn)菜，在隨意聊天中，Howard Wolowitz說道：“All right. I’d kill a hobo if it'll get me laid.”(“為了能嘿咻我愿意付出一切代價?！?“get sb. laid”在口語中表示“發(fā)生關(guān)系”，此處對該禁忌語進(jìn)行了改寫，創(chuàng)造出一個非常幽默的修辭，凸顯了Howard花花公子的人物形象，Howard能用六種語言泡妞，不過他喜歡拿一些過時的手段，很多時候他的手法都讓對方感到惡心和厭惡。

禁忌語如果以字幕的形式呈現(xiàn)出來，其產(chǎn)生的效果要比聲音渠道呈現(xiàn)出來的效果強(qiáng)烈得多，導(dǎo)致觀眾難以接受[11]。而有些禁忌語之所以能夠出現(xiàn)在源語影視作品中，主要是因為它可以自然、生動且成功地塑造出大批人物形象，當(dāng)某個禁忌語所含內(nèi)容不能為譯語社會所接受，同時仍有必要保留其外在的修辭意義或人物塑造功能時，可借助替代法或改寫法，將相應(yīng)內(nèi)容置換成語義完全不同的詞匯內(nèi)容，從而實現(xiàn)對禁忌內(nèi)容的規(guī)避。當(dāng)某個禁忌語出現(xiàn)在片中某人物所說的幽默笑話中時，應(yīng)偏重于保留幽默笑話的整體效果，可借助重組法與改譯法[12]，對該禁忌語或其所處的整個語句或語段進(jìn)行重新規(guī)劃或改寫，創(chuàng)造出一個能夠產(chǎn)生同樣語境效果的幽默修辭。

2.2 中國元素翻譯

影視翻譯活動受意識形態(tài)制約，而中國元素則直接涉及中國國家或政府形象的好與壞，因此，是影視譯員的一個重要的特殊翻譯操作項。影視譯員需要關(guān)注的主要是體現(xiàn)在語言上的中國元素。對于源語中的中國元素，無論是正面的還是負(fù)面的，影視譯員皆不可疏忽大意、掉以輕心，因為一旦出錯，就很可能是原則性錯誤。

影視譯員在面對原片中出現(xiàn)的中國元素時，通常可以選擇同調(diào)、淡化與強(qiáng)化等三種微觀翻譯策略。對于源語中那些長期存在的、源自刻板印象，無意中傷中國國家或民族尊嚴(yán)的負(fù)面中國元素，影視譯員必需持坦然面對的心態(tài)，按照其原貌將其正常譯出，以充分保持影視作品藝術(shù)的完整性或?qū)崿F(xiàn)針砭時弊的目的。

在《生活大爆炸》第一季第7集中，Sheldon Cooper、Leonard Hofstadter和Rajesh Koothrappali三人去中餐廳吃飯，中餐廳老板問：“Howard Wolowitz為什么沒有來？”Sheldon回答：“He's putting his needs ahead of the collective good，where he comes from，that's punishable by death.”(“他把個人利益凌駕于集體利益之上，在老板的家鄉(xiāng)，那可是死罪啊?！?顯然美國人對中國以及中國人存在一定的固化思維與印象[13]。隨著社會和文明的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)在中國人的價值觀已經(jīng)發(fā)生了改變，集體利益并不是無條件地高高凌駕于個人利益之上。面對在源語中長期存在的、源自刻板印象的翻譯，譯者按其原貌將其正常譯出，以實現(xiàn)引以為戒的目的。

在《生活大爆炸》第七季第6集中，Sheldon發(fā)現(xiàn)了人工合成新型穩(wěn)定的超重元素的方法，但遺憾的是被Leonard證明是錯誤的，Sheldon回答說：“I just learned a Chinese research team at the Hubei Institute for Nuclear Physics ran a test on a cyclotron and the results were extremely promising.”(“我剛剛得知在中國湖北，原子核物理研究所的研究小組在回旋加速器上進(jìn)行了測試，結(jié)果非常喜人?！?中國存在一定數(shù)量科研造假的現(xiàn)象，因此一個被證實是錯誤的研究方法，卻在中國湖北省卻得到了正確的證實。中國的學(xué)術(shù)造假[14]是國家的負(fù)面形象，然而譯者統(tǒng)籌全局，持坦然面對的心態(tài)，按照其原貌將其正常譯出，以實現(xiàn)針砭時弊的目的。

在《生活大爆炸》第五季第6集中，Sheldon的母親Mary Cooper進(jìn)城，她是一位虔誠的基督教福音派教徒，跟Sheldon的室友Leonard聊天時，她提到了kung fu letters, Leonard回答說:“Uh, kung fu letters might not be politically correct.”字幕翻譯為：“額，功夫文好像有點(diǎn)種族歧視吧！”“not be politically correct”字面意思指政治上不正確，字幕直接翻譯為：“種族歧視”，顯然譯者采用了強(qiáng)化的翻譯策略，表達(dá)了對使用“kung fu letters”一詞影射中國人的強(qiáng)烈不滿和抗議，引起觀眾的共鳴。Mary Cooper接著說:“Oh, I thought the one we couldn't say was ching chong.”字幕翻譯為：“我還以為只有ching chong是不能說的呢！(ching chong:外國人模仿中國話發(fā)音，變相對亞洲人的種族詆毀的詞語)”“ching chong”是非常敏感的詞語，起源于清朝，當(dāng)時福建、廣東一帶的人在美國稱自己是清朝人，因為口音問題，被聽成ching chong。清朝給外國人的印象是愚昧、落后，特別是腦袋后面的辮子，更是他們嘲笑的對象，一直延續(xù)至今，成了北美長達(dá)數(shù)十年排華史的最經(jīng)典的一個案例。顯然譯者采用了淡化的翻譯策略，字幕翻譯直接保留原詞“ching chong”，只是通過注譯的方式進(jìn)行補(bǔ)充說明。對于源語中負(fù)面詆毀中國的詞語，有意中傷中國國家或民族尊嚴(yán)的詞語，翻譯時譯者采取淡化的翻譯策略，避免加以宣揚(yáng)。

3 結(jié) 語

譯者在翻譯的時候會使用不同的策略,比如對原劇進(jìn)行一定程度的改寫或刪除，或?qū)υ瓌∨_詞原封不動地保留下來，目的是順應(yīng)譯語環(huán)境中的文化規(guī)范和主流意識形態(tài)。正如許鈞所言:“在歷史的不同階段，在不同的國家，雖然傳統(tǒng)的翻譯觀一般都要求譯者在翻譯中應(yīng)盡可能忠實于原作，全面完整地傳達(dá)原作的內(nèi)容，但由于意識形態(tài)起著直接或間接的干預(yù)作用，翻譯中常有刪改的現(xiàn)象出現(xiàn)?！盵15]

從上述的例子中可以看出，意識形態(tài)如同一只看不見的手，對于不同幽默類型的翻譯，如文字游戲類幽默翻譯、禁忌語翻譯和中國元素翻譯都有一定程度的介入和操縱。在情景喜劇《生活大爆炸》幽默翻譯的過程中，譯者受到意識形態(tài)的操控，使用了不同的策略，使幽默翻譯最大程度地接近譯語觀眾的生活認(rèn)知和情感體驗，從而受到了廣大觀眾的喜愛。

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