淺談編輯加工中容易出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題

張一梅

摘 要 編輯加工在整個(gè)出版流程中具有特殊作用和重要意義，其本質(zhì)是編輯對(duì)已決定采用的稿件，根據(jù)相關(guān)規(guī)定及其具體情況，對(duì)其實(shí)施必要的編輯勞動(dòng)，使之達(dá)到出版要求，以確保出版物的質(zhì)量。在編輯加工中，編輯要充分認(rèn)清自己的責(zé)任、權(quán)利界限，規(guī)范自己的行為，既要行使自己的職責(zé)，更要尊重作者的權(quán)益，尊重作者的創(chuàng)造性勞動(dòng)，真正做到不失職、不越位、不侵權(quán)，從而恪盡職守，做好編輯加工工作。文章針對(duì)編輯加工中容易出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞 編輯加工；審稿；誤區(qū)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）225-0045-02

編輯加工是編輯活動(dòng)中的一項(xiàng)基礎(chǔ)性工作，在整個(gè)出版流程中具有特殊作用和重要意義，其本質(zhì)是編輯對(duì)已決定采用的稿件，根據(jù)相關(guān)規(guī)定及其具體情況，對(duì)其實(shí)施必要的修改潤(rùn)色和規(guī)范化加工的活動(dòng)。編輯加工，不僅能體現(xiàn)編輯的文化素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力，更能體現(xiàn)編輯價(jià)值。它是編輯進(jìn)行創(chuàng)造性活動(dòng)的重要部分。在實(shí)際出版工作中，編輯加工過(guò)程中容易出現(xiàn)以下幾個(gè)問(wèn)題。

1 將審稿和編輯加工同時(shí)進(jìn)行

審稿，是指對(duì)稿件進(jìn)行審讀、評(píng)價(jià)，旨在決定稿件的取舍；編輯加工，是繼審稿之后的又一出版環(huán)節(jié)，旨在對(duì)書稿進(jìn)行潤(rùn)色提高，使其達(dá)到出版要求?？梢?，審稿與編輯加工的作用、要求、標(biāo)準(zhǔn)不同，二者不可同時(shí)進(jìn)行，它們是出版流程中的兩個(gè)不同的獨(dú)立環(huán)節(jié)。而在實(shí)際出版工作中，有的編輯在拿到一本書稿之后，為了節(jié)省時(shí)間，往往沒有先進(jìn)行審稿，而直接開始編輯加工，認(rèn)為在編輯加工的同時(shí)即可進(jìn)行審稿工作。這種做法看似一舉兩得，實(shí)則存在很大隱患。

將審稿和編輯加工混為一談或合二為一，往往會(huì)因小失大，造成編輯僅僅著眼于一些語(yǔ)言、文字等細(xì)枝末節(jié)的問(wèn)題，而忽視書稿中存在的較重大的原則性問(wèn)題。如果書稿實(shí)際上應(yīng)該是退改或退稿的，提前進(jìn)行編輯加工，不但會(huì)浪費(fèi)不必要的時(shí)間和精力，甚至有可能與作者發(fā)生著作權(quán)糾紛，給出版社帶來(lái)不良影響和不必要的損失。

實(shí)際上，在編輯加工前進(jìn)行審稿工作，不但有助于編輯對(duì)書稿有一個(gè)綜合性的評(píng)價(jià)（接受出版、退改或退稿），而且可以使編輯從整體上對(duì)書稿的語(yǔ)言風(fēng)格和層次結(jié)構(gòu)有所把握，為后續(xù)的編輯加工環(huán)節(jié)做好準(zhǔn)備。而編輯加工是審稿的繼續(xù)。編輯對(duì)書稿進(jìn)行修改加工，是繼審讀后的一個(gè)必要環(huán)節(jié)，它在某種程度上彌補(bǔ)審讀的遺漏和缺失。審讀時(shí)，編輯往往將注意力集中在某些重大問(wèn)題上，所以會(huì)顧此失彼，有所忽略；或百密一疏，有所缺漏，這就需要通過(guò)對(duì)書稿編輯加工來(lái)彌補(bǔ)。

所以，編輯在工作中，必須在審稿的基礎(chǔ)上對(duì)決定采用的書稿進(jìn)行加工整理，二者銜接有序、各有側(cè)重，切不可存在僥幸心理，將審稿和編輯加工混為一談。

2 越俎代庖，背離作者本意

編輯加工是在尊重原稿的前提下對(duì)文稿進(jìn)行文字性增減、修正，進(jìn)行技術(shù)性的規(guī)范，使其符合出版要求，其作用是潤(rùn)色、規(guī)范、完善、提高、升華。然而，編輯加工要有度，即在出版合同約定的范圍內(nèi)進(jìn)行。超過(guò)了這個(gè)范圍，也就脫離了編輯加工這項(xiàng)工作的內(nèi)涵和目的。

在整個(gè)出版流程中，編輯與作者的角色定位不同，二者各司其職，只有分清職責(zé)劃分、盡到本職責(zé)任，才能使作品得到最大限度的提升與完善。很顯然，編輯不是作者，就不該越俎代庖，扮演作者的角色。而實(shí)際的出版工作中，一些編輯單憑個(gè)人好惡，未經(jīng)作者許可而對(duì)書稿的內(nèi)容無(wú)所顧忌地增刪調(diào)換，結(jié)果背離了作者的本意，違背了作者的思想原貌。這是不可取的。

尊重作者本意，忌強(qiáng)加于人，是編輯在編輯加工中應(yīng)遵循的基本原則之一。編輯要設(shè)身處地地從作者的立場(chǎng)出發(fā)，順著作者的思路進(jìn)行加工整理，不能按個(gè)人好惡行事。

一方面，編輯加工從本質(zhì)上講是編輯行為，它是在尊重原稿的前提上對(duì)文稿進(jìn)行文字性更正，施以技術(shù)性的規(guī)范，使之符合出版要求。編輯加工是編輯人員以文化產(chǎn)品為對(duì)象進(jìn)行的勞動(dòng)，是為了讓加工的內(nèi)容得以優(yōu)化、質(zhì)量得以提升，即針對(duì)他人作品所進(jìn)行的一種“成人之美”的輔助性勞動(dòng)。編輯加工的理想境界是規(guī)范、潤(rùn)色、完善、提高、升華，是錦上添花與點(diǎn)石成金。這一切都要在尊重原稿、尊重作者本意的前提下進(jìn)行。否則，違背了這個(gè)前提，也就失去了編輯加工的本質(zhì)。因此，在對(duì)書稿進(jìn)行加工整理時(shí)，不能自以為是地妄加改動(dòng)，更不能把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加于人。如果編輯在書稿加工整理過(guò)程中發(fā)現(xiàn)必須做的修改超出了合同約定的范圍，可以提出修改建議，征得作者同意后方可進(jìn)行正式修改。

另一方面，編輯雖然是知識(shí)面比較廣的“雜家”，但畢竟不是全能的。編輯的角色定位和工作性質(zhì)決定其不可能成為各方面的專家，即使是學(xué)術(shù)型的編輯也其能在某一方面或某些方面有較深的造詣，而不能對(duì)所有領(lǐng)域的知識(shí)都熟知或精通。而作者則不同，尤其是撰寫學(xué)術(shù)專著的作者，多是專門研究某一領(lǐng)域?qū)W術(shù)問(wèn)題的學(xué)者，他對(duì)其他領(lǐng)域的學(xué)術(shù)問(wèn)題或許一知半解，但對(duì)他所研究的特定領(lǐng)域所掌握的知識(shí)則比編輯多得多，也就有充分的表達(dá)權(quán)。面對(duì)紛繁復(fù)雜的稿件，編輯在加工中要抱著科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，謹(jǐn)慎從事。對(duì)稿件的修改，必須有充分的依據(jù)和絕對(duì)的把握。對(duì)于可改可不改的地方，一般不宜改動(dòng)。如果編輯一味地按照自己的閱讀習(xí)慣去加以改正，往往會(huì)適得其反。對(duì)于自己不確定或有疑問(wèn)的地方，一定要請(qǐng)教作者或者查閱相關(guān)資料，得到確定答案后方可動(dòng)筆修改，切不可無(wú)知妄改。

3 就句改句，忽視文章的整體性

在編輯加工過(guò)程中還要注意把握文章的整體性，不可就句改句。宋朝蘇東坡的《題西林壁》詩(shī)曰：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！比绻庉嫴荒軓臅迦殖霭l(fā)，把握書稿的整體脈絡(luò)，而僅僅著眼于一些細(xì)枝末節(jié)，往往會(huì)掛一漏萬(wàn)，不得要領(lǐng)。

實(shí)際上，書稿中的前后文都是有內(nèi)在聯(lián)系的，其中的每一章節(jié)、每一段話都是書稿的有機(jī)組成部分，要從全文出發(fā)體會(huì)作者寫這一章節(jié)、這一段話的意思，不應(yīng)將其與文章割裂開，片面地對(duì)其進(jìn)行刪改。某些章節(jié)或段落，從局部看它似乎是多余的，但從全局看它的存在就是有必要的。編輯在加工書稿過(guò)程中只有跳出局部，統(tǒng)籌考慮，統(tǒng)攬全局，把握書稿的內(nèi)在聯(lián)系和文章的主題思想，才能避免“一葉障目，不見泰山”的現(xiàn)象。

同時(shí)，由于有些書稿是由多個(gè)作者合作編寫的，編輯在實(shí)際加工過(guò)程中還會(huì)遇到同一本書中的不同章節(jié)之間出現(xiàn)大段重復(fù)內(nèi)容或者書稿前后文內(nèi)容相互矛盾的現(xiàn)象。如果在加工過(guò)程中，編輯沒有從全局上對(duì)書稿進(jìn)行整體性的把握，而只是單純地就句改句，那么就會(huì)顧此失彼，“丟了西瓜揀芝麻”，使圖書在內(nèi)容方面出現(xiàn)嚴(yán)重的質(zhì)量問(wèn)題。

4 破壞作者的寫作風(fēng)格

任何作者，都有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格，特別是那些較為成熟的作者。所謂寫作風(fēng)格，就是作者在作品創(chuàng)作過(guò)程中呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和寫作特點(diǎn)。不同的作家，他們?cè)趧?chuàng)作中呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和寫作特點(diǎn)都因人而異、各有不同，也就是他們的寫作風(fēng)格不同。具有獨(dú)特寫作風(fēng)格的作家，即使沒見到作者署名，熟悉其作品的人們也能馬上識(shí)別出來(lái)。歸根結(jié)底，是因?yàn)樵谠撟髡叩淖髌分?，融入了作者的性格、思維方式、品位、格調(diào)、趣味、價(jià)值觀、生活習(xí)慣等個(gè)人屬性。

從表現(xiàn)風(fēng)格上講，有的幽默，有的嚴(yán)肅；有的明快，有的含蓄；有的豪放，有的婉約；有的復(fù)雜，有的簡(jiǎn)練；有的樸實(shí)，有的華麗。從語(yǔ)體風(fēng)格上說(shuō)，有的書面化，有的口語(yǔ)化。有些編輯在編輯加工過(guò)程中，不注意保持書稿的言語(yǔ)特點(diǎn)，混入了編輯個(gè)人的語(yǔ)言習(xí)慣及特點(diǎn)，破壞了作者的寫作風(fēng)格，與書稿整體的言語(yǔ)風(fēng)格格格不入。

優(yōu)秀的編輯從來(lái)不會(huì)把自己的語(yǔ)言習(xí)慣或行文風(fēng)格強(qiáng)加于作品，在進(jìn)行語(yǔ)言文字加工時(shí)總是盡量保留作品的原味，絲毫不露斧鑿雕琢之痕，使改文與原作渾然一體、相得益彰。

劉勰在《文心雕龍》中指出：“改章難于造篇，易字難于代句?！睆闹锌梢姇寰庉嫾庸すぷ鞯牟灰?。在編輯加工中，編輯要充分認(rèn)清自己的責(zé)任、權(quán)利界限，既要行使自己的“編輯把關(guān)”職責(zé)，又要尊重作者的創(chuàng)追性勞動(dòng)成果，做到不失職、不越位，從而源源不斷地為廣大讀者提供高質(zhì)量的精品圖書。

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