論打擊樂在瓊劇中的作用

黃茂安

論打擊樂在瓊劇中的作用

黃茂安

打擊樂是我國戲曲舞臺表演中的重要樂器類型，在藝術(shù)效果的呈現(xiàn)中發(fā)揮著非常突出的作用。文章首先對瓊劇中的打擊樂做了簡單的概述，指出了打擊樂常見的種類以及主要品種，然后就打擊樂在瓊劇中的作用做了分析，包括凸顯人物形象、渲染劇情氛圍、配合角色表演等，希望對觀眾更好地認(rèn)識打擊樂在戲曲中地位與作用有所裨益。

瓊劇 打擊樂 舞臺氛圍

一、瓊劇中的打擊樂

打擊樂是樂器的主要門類之一，指除弦樂器以外，用擊、打的方式發(fā)出樂音的所有樂器的統(tǒng)稱，在戲曲藝術(shù)中，武場打擊樂四大件為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。打擊樂在戲曲藝術(shù)中的特殊地位與功能，使其成為我國戲曲藝術(shù)風(fēng)格形成的重要元素之一。瓊劇中的打擊樂器種類非常豐富，不僅繼承了以往戲曲中的打擊樂類型，同時也從川劇等劇種汲取了相應(yīng)的養(yǎng)分，使得瓊劇的打擊樂兼容南北，又有著鮮明的區(qū)域特征。瓊劇中的打擊樂主要分鼓、鑼、鈸三種類型，鼓有堂鼓、軍鼓、打鼓等，鑼則分大篩鑼、高邊鑼、低虎鑼、中鑼、小手鑼等，鈸有大鈸、中鈸、小鈸等。不同的打擊樂承擔(dān)著不同的發(fā)音效果，共同構(gòu)成了完整的打擊樂體系，提升了瓊劇的整體藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、打擊樂在瓊劇中的作用

(一)凸顯人物形象

在戲曲舞臺中，配樂不僅僅是渲染氛圍的重要手段，同時，在人物形象的烘托與刻畫中也發(fā)揮著非常重要的作用，恰如其分的配樂，不僅可以將人物形象的主要特征與品格心性傳遞出來，也能借助不同人物形象之間配樂的不同，形成一種對比，更好地表達(dá)出人物形象之間的差異性。就以海南省瓊劇院2012年創(chuàng)作的精品瓊劇《海瑞》為例，這本劇中，除了塑造主人公海瑞這一剛正不阿的人物形象以外，還有著大量的其他角色，比如胡宗憲、胡宗憲的公子、驛丞等。不同人物出場時，打擊樂的樂器與節(jié)奏有一定的差異性，海瑞作為正面人物，其出場的配樂為低虎鑼、中鈸演奏四鼓頭，海瑞出場后，為了凸顯海瑞的莊嚴(yán)穩(wěn)重，在采用低虎鑼、中鈸的同時，也加入了節(jié)奏緩慢、樂音悠長的大鑼。與其呈現(xiàn)出鮮明對比的則是驛丞的出場，驛丞在本劇中為丑角，有著很強的詼諧性，因此，在其出場時，采用的是具有瓊劇地方特色的樂器，包鑼與包鈸，而在其念白時則采用了小鑼單擊，與海瑞的出場迥然有別。

(二)渲染劇情氛圍

對于敘事性的藝術(shù)而言，無論是傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，亦或是當(dāng)代的影視藝術(shù)，配樂在其中都肩負(fù)著一項非常重要的職責(zé)，那就是渲染氛圍，這對觀眾更好地感受敘事藝術(shù)的魅力有著相當(dāng)突出的作用。在瓊劇中，打擊樂最為核心的作用就是渲染氛圍，借助不同的樂器，輔之以不同的擊打節(jié)奏，可以在舞臺上帶來不同的表現(xiàn)效果，既可以動人心弦，也可以豪情萬丈，完全依托于舞臺表演的實際需要。仍然以海南省瓊劇團(tuán)的精品劇《海瑞》為例，該劇為7場，最后一場為高潮，講述的海瑞冒死諫君的故事，前面六場中所刻畫的海瑞形象，如嚴(yán)懲胡宗憲公子，正是為了最后一場做鋪墊。最后一場是剛正不阿的海瑞與混亂的世道矛盾總爆發(fā)的階段，舞臺表演中使用了大衰落、大鑼、打鼓等聲音洪亮、余音悠長的打擊樂，配合上音樂曲牌，將舞臺上的氣氛推到了最高潮，也深深打動了所有的在場觀眾，極大地提升了舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力。

(三)配合角色表演

打擊樂作為瓊劇的重要組成部分，與瓊劇的表演程式、表現(xiàn)方法有著非常密切的關(guān)聯(lián)。在瓊劇舞臺上，演員是推動戲曲發(fā)展的核心，而唱、念、坐、打等基本動作則是演員最為主要的表現(xiàn)手段。舞臺動作不同于日常作用，無論是輕微的抬頭、踱步，亦或是大開大合的肢體動作，都有著非常明顯的舞蹈性，而這種誤導(dǎo)性極強的表現(xiàn)手段必須在相應(yīng)的音樂配合下，才能取得最佳的表演效果，因此，打擊樂在瓊劇中自然也就成為配合角色表演的重要形式，從而使舞臺表演更夸張，更具審美效果。不僅如此，在演員的表演中，經(jīng)常會出現(xiàn)間隔期，如動作與動作之間的銜接，此時打擊樂可以彌補銜接期，使動作銜接不至于生硬、尷尬。就以瓊劇《春草闖堂》的第二場為例，本場戲講的是春草為了阻止知府杖殺薛玫庭，情急之下，憤而闖入公堂的故事，為了表現(xiàn)春草的果敢、聰明，在舞蹈表演中，主要采用了中鑼配京鈸，再加小手鑼，清脆明亮的打擊效果再加上軍鼓、堂鼓的威嚴(yán)態(tài)勢，很好地將春草的形象烘托了出來。

三、結(jié)語

對我國的戲曲藝術(shù)而言，打擊樂在其中發(fā)揮著非常重要的作用，其可以彌補管弦樂的不足，為戲曲人物的刻畫、氛圍的渲染等帶來意想不到的效果。瓊劇作為我國海南地區(qū)的地方曲種，其打擊樂器既有我國戲曲的共性，也有著鮮明的地方個性，巧用打擊樂器可以極大地提升戲曲的審美表現(xiàn)力。

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[2]周煒.試論瓊劇打擊樂的革新與發(fā)展[J].椰城,2009(01):204～205.

[3]吳多創(chuàng).凸顯人物行當(dāng)形象豐富地方擊樂色彩——瓊劇《海瑞》打擊樂設(shè)計特點[J].黃河之聲,2017(04):120.

海南省定安縣瓊劇團(tuán))

黃茂安(1971-)，大專，現(xiàn)任海南省定安縣瓊劇團(tuán)團(tuán)長兼打擊樂演奏員；海南省戲劇家協(xié)會副主席；定安縣戲劇協(xié)會主席，政協(xié)安定縣九屆、十屆委員。從事瓊劇藝術(shù)工作以來，前后參與了幾十個大型劇目的排練和2000多場次的演出，多次隨團(tuán)赴東南亞地區(qū)的國家進(jìn)行慰問僑胞演出，任司鼓的代表作品《奏考回瓊》劇曾獲首屆海南省藝術(shù)節(jié)“文華大獎“、《母瑞山》劇獲全省瓊劇會演二等獎；籌劃創(chuàng)作排演的《定安娘》和《父愛如山》劇目，連續(xù)在2016年、2017年代表海南省基層院團(tuán)到北京參加第一、第二屆全國基層院團(tuán)戲曲會演。