聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合研究

張蕊

摘 要：聲樂演唱與鋼琴伴奏雖然是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是在詮釋同一個聲樂作品時，二者聯(lián)系十分密切，通過聲樂演唱與鋼琴伴奏的有效配合來真正展現(xiàn)出聲樂所帶來的藝術(shù)魅力。所以在進(jìn)行聲樂演唱時不能夠單一地強調(diào)某一方面的表演而忽略另一種表演，要充分發(fā)揮聲樂演唱與鋼琴伴奏的優(yōu)點，將歌聲與琴聲完美融為一體。本文通過聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系、鋼琴伴奏在聲樂演唱的重要作用、實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏的相互配合三個方面對如何實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合進(jìn)行深入地研究，以達(dá)到最好的演奏效果。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 鋼琴伴奏 配合

在演唱聲樂作品過程中需要聲樂演唱和鋼琴伴奏兩種形式的配合，雖然鋼琴伴奏在演奏過程中處于輔助作用，但是鋼琴演奏作為聲樂表演中的組成部分，與聲樂演唱一樣能夠發(fā)揮重要的作用。通過將鋼琴表演和聲樂表演融合在一起，能夠更好提高聲樂作品的表現(xiàn)力，使觀眾能夠欣賞聲樂帶來的聽覺享受。

一、鋼琴伴奏在聲樂演唱的重要作用

1.鋼琴伴奏對刻畫人物性格與心理的作用

在聲樂演唱過程中對人物性格和心理的刻畫十分重要，但是在演奏過程中只憑演唱者的演唱具有一定的單一性，這不能夠很好地展現(xiàn)音樂作品的魅力。鋼琴伴奏則能夠很好地彌補演唱聲部的單一性，通過鋼琴演奏的旋律正好彌補了演唱的這一缺點。例如，《讓我痛哭吧》是首詠嘆調(diào)，是阿密達(dá)為表現(xiàn)自身命運的悲慘和痛苦所唱，在歌曲的末尾部分通過鋼琴伴奏能夠體現(xiàn)故事主人公由愛慕到無望的復(fù)雜心理，體現(xiàn)一種心有余而力不足的感覺，能夠很好表現(xiàn)其情感的起伏波動，具有極強的藝術(shù)感染力。

2.鋼琴伴奏有助于塑造音樂形象

在演唱過程中演唱的音樂作品所塑造的形象是聲樂演唱的靈魂，決定音樂作品的成敗，所以要重視音樂形象的塑造。鋼琴的音色豐富、音域?qū)拸V，具有極強的表現(xiàn)力，鋼琴伴奏通過演奏塑造出鮮明的人物形象，使音樂作品變得更加豐富多彩，增加音樂作品的魅力。例如，《我的祖國》的前半部分描繪了我國山河的美麗畫面，歌詞真實樸實、親切主動、委婉動聽。這首歌雖然沒有直接描繪人物但是通過鋼琴伴奏充分展現(xiàn)了一個對家鄉(xiāng)無線熱愛的志愿軍戰(zhàn)士的形象，具有極強的表現(xiàn)力。

3.鋼琴伴奏提高聲樂演唱的感染力

在對音樂作品表演過程中鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的聯(lián)系十分密切，通過鋼琴伴奏的參與能夠提高聲樂作品的感染力。在聲樂作品演唱過程中鋼琴演奏者的情緒要與演唱者的情緒保持一致，以提高聲樂演唱的感染力，伴奏者通過自己高超的演奏技巧來感染演唱者，繼而感染聽眾，并且利用鋼琴來推動故事情節(jié)的發(fā)展，渲染聲樂作品所要展現(xiàn)的氛圍。

4.鋼琴伴奏能夠渲染音樂的意境

鋼琴伴奏能夠渲染音樂的意境，通過一定的技術(shù)手段使聽眾處于特定的音樂環(huán)境，二者的風(fēng)格要盡量保持一致。使鋼琴伴奏的聲音與歌唱者演唱的聲樂融合在一起，演唱者進(jìn)入鋼琴演奏所創(chuàng)造的音樂意境之中。例如，《春思曲》主要描述一個女子因為思念著遠(yuǎn)方的情郎的情景，通過鋼琴的和弦反復(fù)和轉(zhuǎn)調(diào)處理，仿佛女子由于傷心眼淚顆顆滴下，聽眾仿佛化身該女子，深切體會其苦悶的心情。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系

一個完美的聲樂作品的展現(xiàn)離不開聲樂演唱和鋼琴伴奏二者的相互配合，給欣賞者帶來無與倫比的音樂美感。發(fā)揮二者的重要作用的基礎(chǔ)是了解聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系。

1.聲樂演唱與鋼琴伴奏之間具有平衡性

在聲樂演唱過程中，鋼琴伴奏可以很好渲染聲樂氣氛，對于表現(xiàn)聲樂的意境有著重要的作用。演唱者在演唱過程中受到音樂氛圍的感染，能夠以更加飽滿的情感投入到演唱中去，進(jìn)一步提高聲樂作品的感染力。聲樂演唱與鋼琴伴奏之間具有統(tǒng)一平衡的關(guān)系，這種平衡的關(guān)系主要指的是聲樂演唱和鋼琴演奏的相互融合和相互彌補的關(guān)系。聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合直接影響聲樂作品的最終表現(xiàn)效果。在聲樂作品表演過程中演唱者通過鋼琴伴奏使聲樂的更具感染力，使聲樂作品的表現(xiàn)力提升到一個檔次，并且鋼琴的演奏力也因此有所提高。所以在演奏過程中要將二者放在同等的位置，以真正展現(xiàn)音樂的美感。

2.聲樂演唱與鋼琴伴奏之間具有依賴性

聲樂演唱者與鋼琴伴奏者是在同一個目的下進(jìn)行的，因而二者的關(guān)系十分密切。但是實際上人們將聲樂演唱比作“紅花”，將鋼琴伴奏比作“綠葉”，這意在說明在聲樂演唱中鋼琴伴奏在其中處于次要地位，使人們產(chǎn)生重視聲樂演唱，忽視鋼琴伴奏的誤區(qū)，這不利于音樂作品的展現(xiàn)。從實際的演唱效果上看鋼琴演奏在烘托演唱氣氛，推動故事情節(jié)，深化音樂主題方面有著重要的作用。所以鋼琴演奏與聲樂演唱同樣具有極強的表現(xiàn)力。聲樂演唱與鋼琴伴奏之間具有極強的依賴性，在演唱過程中聲樂演唱和鋼琴伴奏的默契配合往往會產(chǎn)生極具震撼力的藝術(shù)效果，可以充分地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵和情感。因而聲樂演唱者與鋼琴伴奏者要充分了解聲樂演唱與鋼琴伴奏之間依賴關(guān)系，在平時演唱時做到積極配合，建立良好的合作關(guān)系，最終展現(xiàn)出完美的聲樂作品。

三、 如何實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏的相互配合

聲樂演唱與鋼琴伴奏既存在著密切的聯(lián)系，又存在著一定的區(qū)別，為了表現(xiàn)出完美的音樂作品，需要做好聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合。具體主要采取以下幾方面措施來促進(jìn)二者的有機融合，提高聲樂作品的演唱水平。

1.提高自身的音樂修養(yǎng)，準(zhǔn)確把握音樂作品。

聲樂演唱者和鋼琴伴奏者的自身音樂素養(yǎng)對于體現(xiàn)音樂作品的表現(xiàn)力有著重要的作用。對于聲樂演唱者來說要不斷地學(xué)習(xí)音樂作品，體會不同作曲家音樂作品的特點，掌握相關(guān)聲樂知識，提高音樂理論知識水平。并且傾聽音樂會，提升聲樂演唱者的欣賞能力。對于鋼琴演奏者來說要加強練習(xí)，平時注重對于一些著名鋼琴曲的練習(xí)，并且形成自己的演奏風(fēng)格，準(zhǔn)確把握音樂作品。具體需要做到以下兩點：

第一，提高相關(guān)演唱人員的文化素質(zhì)。聲樂演唱者不僅要了解聲樂的專業(yè)知識，而且要了解其他相關(guān)藝術(shù)知識，如電影、舞蹈等藝術(shù)知識，以提高聲樂演唱者的藝術(shù)欣賞力?？v觀歷史每個歌唱家無不具有較高的藝術(shù)文化修養(yǎng)，能夠給觀眾以獨特的美感和愉悅感，這都是廣博的藝術(shù)文化知識的體現(xiàn)，以靈活演繹聲樂作品。endprint

第二，鋼琴演奏者要具有較高的專業(yè)素質(zhì)。一方面，進(jìn)行聲樂作品演奏之前，要充分了解要演奏音樂的特點，全面了解音樂作品的核心思想，做到對音樂作品負(fù)責(zé)。另一方面，鋼琴的演奏者要與聲樂演唱者積極配合，在平時練習(xí)過程中為演唱者提供演唱的意見，并且二者要多加練習(xí)，提升默契度，以在實際表演過程中能夠進(jìn)行積極的配合。

2.實現(xiàn)生活與藝術(shù)的契合，提高音樂作品的感染力。

聲樂作品來源于生活又高于生活，任何聲樂作品都不是閉門造車能夠產(chǎn)生的，需要作者具有廣博的音樂知識、豐富的生活閱歷，這樣才能實現(xiàn)生活與藝術(shù)的契合，提高音樂作品的感染力。而聲樂作品的演唱者也同樣需要提升自身的音樂素養(yǎng)，包括樂理知識、聲樂的歷史、經(jīng)典聲樂作品的賞析等，這需要演唱人員經(jīng)過專門的音樂知識培訓(xùn)，使演唱者具有較高的聲樂藝術(shù)水平和聲樂的表現(xiàn)力，將完美的聲樂作品展示在人們面前。此外，演唱者還要對音樂作品進(jìn)行深入地了解，主要是作者在創(chuàng)造這部聲樂作品時所處的社會和生活環(huán)境，結(jié)合自身的生活精力來體驗作者所要表達(dá)的意境，對音樂作品進(jìn)行仔細(xì)的揣摩和體會，在演唱過程中通過與鋼琴演奏者進(jìn)行默契的合作，最終使欣賞者能夠通過表演感受到聲樂作品所要表達(dá)的意境。

3.注意鋼琴伴奏與演唱呼吸的配合

呼吸對于聲樂演唱的效果有著直接的影響，為了保證演唱時聲音的穩(wěn)定性，演唱者在演唱過程要進(jìn)行換氣，換氣的時間要根據(jù)音樂作品的具體情況。鋼琴演奏者要注意演奏的節(jié)奏和速度的控制，在演唱者換氣時要為其預(yù)留一定的時間。在演奏過程中不能只顧自身的演奏而忽略演唱者的演唱情況，這會使影響到聲樂作品的表達(dá)效果。鋼琴演奏者與演唱者呼吸的配合需要進(jìn)行長時間的練習(xí)，這樣才能夠根據(jù)實際情況做到隨機應(yīng)變，做到該高亢時高亢，該低沉?xí)r低沉。

4.掌握好正確的觸鍵方法和適度的音量來表現(xiàn)作品的形象

觸鍵是鋼琴演奏者表現(xiàn)聲樂作品的主要方式，觸鍵的手法與音色和音量有著直接的關(guān)系，觸鍵手法有多種既可以用單指，又可以用多指，甚至可以用拳頭進(jìn)行鋼琴演奏，發(fā)出不同力度的聲音。觸鍵可分為水平觸鍵和垂直觸鍵，一般來說在使用垂直觸鍵時要做到剛勁有力，在彈奏過程中可以體現(xiàn)聲樂作品的力量之美。在使用水平觸鍵時要注意控制彈奏的力度，可以表現(xiàn)聲樂作品的陰柔之美。 因而在演奏過程中要時刻根據(jù)演唱者的演唱情況變換觸鍵方法，以更好地表現(xiàn)音樂的節(jié)奏。鋼琴演奏者在演奏過程中也要注意音量的控制，將鋼琴的音量與演唱者的音量保持一定的差距，以達(dá)到最佳的演奏效果

5.增強伴奏者與演唱者的合作意識

一個完美的音樂作品的完成僅僅靠演唱者是不可能完成的，這需要鋼琴伴奏者的積極配合，增加伴奏者和演唱者的合作意識。演唱者在演唱音樂作品時難免會出現(xiàn)一些問題，如聲音不穩(wěn)、音樂情緒表現(xiàn)不到位等。此時鋼琴演奏者要通過演奏來帶動歌唱者逐漸進(jìn)入演唱的狀態(tài)，最終體現(xiàn)音樂作品的完整性。伴奏者與演唱者的合作不僅表現(xiàn)在演奏過程中，在演唱之前二者要對聲樂作品要表現(xiàn)的情緒、情感，演唱過程中需要注意的演唱技巧等進(jìn)行全面的討論，在平時的練習(xí)中提升二者的默契度，以實現(xiàn)演唱統(tǒng)一與完美。

四、 結(jié)語

聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的聯(lián)系十分密切，在聲樂演唱中既需要演唱者通過自身的演唱功底來完美地詮釋音樂作品，又需要鋼琴演奏者發(fā)揮鋼琴鋼琴音色豐富、音域?qū)拸V的特點烘托出聲樂作品展現(xiàn)的意境。為了確保聲樂演唱與鋼琴伴奏二者的有效配合，需要提高自身的音樂修養(yǎng)，準(zhǔn)確把握音樂作品，實現(xiàn)生活與藝術(shù)的契合，注意鋼琴伴奏與演唱呼吸的配合，掌握好正確的觸鍵方法和適度的音量來表現(xiàn)作品的形象，增強伴奏者與演唱者的合作意識，最終使聽眾能夠被聲樂演唱所感染，提高聲樂作品的藝術(shù)魅力。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint