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    淺析電影藝術(shù)中暴力美學(xué)在東西方的產(chǎn)生與發(fā)展

    2017-08-01 04:25:10李沐慈
    北方文學(xué) 2017年20期
    關(guān)鍵詞:暴力美學(xué)電影藝術(shù)后現(xiàn)代主義

    李沐慈

    摘要:自20世紀(jì)80年代起,中國香港導(dǎo)演吳宇森的英雄系列影片將“暴力美學(xué)”一詞拉進(jìn)人們的視線,隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,越來越多的優(yōu)秀電影人出現(xiàn),暴力美學(xué)也在電影中得到進(jìn)一步發(fā)展。

    本文以東西方著名導(dǎo)演的影片為例,概述了暴力美學(xué)的定義、特征、意義,向讀者展示了電影藝術(shù)中暴力美學(xué)在東西方不同時(shí)期的發(fā)展,力求引導(dǎo)更多人合理看待這種藝術(shù)表現(xiàn)形式,深入理解暴力美學(xué)的意義與影響。

    關(guān)鍵詞:暴力美學(xué);電影藝術(shù);后現(xiàn)代主義;東西方

    一、暴力美學(xué)的概念

    “暴力美學(xué)”最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代對中國香港導(dǎo)演吳宇森的作品風(fēng)格的描述中,后隨著此類影片數(shù)量的增多,泛指將影片中的暴力場景儀式化,結(jié)合視覺與聽覺,將槍戰(zhàn)、打斗等場面符號化,抽離其中的意義,發(fā)揚(yáng)其形式上的美感,忽視或弱化其中的社會功能和道德功能。

    在某種意義上,“暴力美學(xué)”風(fēng)格屬于后現(xiàn)代主義文藝基本審美特征中的主體消失和深度消失,即傳統(tǒng)的價(jià)值觀念和等級制度被顛倒,現(xiàn)代主義中的個(gè)性與風(fēng)格被徹底消除,主體成了某種破碎的幻象,且不再具有思想與意義,僅僅追求感官上的快感。

    在不同的國家和地區(qū),由于受不同文化背景的影響,“暴力美學(xué)”的具體表現(xiàn)也因此更加多元化。

    二、暴力美學(xué)在東方電影中的體現(xiàn)

    (一)吳宇森英雄系列與暴力美學(xué)的產(chǎn)生

    吳宇森出生于廣東廣州,是一位香港導(dǎo)演。吳氏暴力美學(xué)有著相當(dāng)顯著的特點(diǎn),吳宇森早年受法國著名的黑色電影導(dǎo)演讓·皮埃爾梅爾維爾影響,再加上電影中融入了自己的抱負(fù)與情感,因此拍攝的電影人情味濃重。另外也有一些具有代表性的事物在吳宇森的不同影片中重復(fù)出現(xiàn),比如雙槍,教堂,白鴿,飛揚(yáng)的風(fēng)衣。吳宇森的暴力美學(xué)在為自己立下門戶的同時(shí)也推動著香港電影的發(fā)展。

    吳氏暴力美學(xué)初期代表作《英雄本色》,就是最經(jīng)典的吳宇森式主題——男兒義薄云天、豪放不羈的氣概。這部片子奠定了吳氏暴力美學(xué)的基調(diào)。影片中使用慢鏡頭和正常速度交替的拍攝方法使打斗場面更具有“舞蹈美”,使人物動作更加流暢優(yōu)美,由此突顯整體的美感,而刻意忽略其暴力本質(zhì)。除此之外,吳宇森暴力美學(xué)電影還有著重刻畫細(xì)節(jié),注重聽覺與視覺美感,使用蒙太奇手法多畫面切換等特點(diǎn),有人也將其電影特點(diǎn)總結(jié)為“純粹形式主義”。

    電影《變臉》是吳氏暴力美學(xué)發(fā)展到巔峰時(shí)期的一部作品,甚至被評論為“吳宇森的最高峰”。教堂一向是吳宇森電影的標(biāo)志,也是吳宇森電影差別于其他暴力美學(xué)電影的地方。他將暴力美學(xué)推到了人性層面。教堂是信徒祈禱之地,象征著圣潔與和平,而這樣的素材放進(jìn)電影中則與其暴力場面產(chǎn)生了極大的反差,但也正是這樣的反差更加突出其對人性的揭露,削弱暴力場面對觀眾直觀的沖擊,反而能引人深思。

    吳宇森作為東方暴力美學(xué)電影的代表,即使后來進(jìn)入好萊塢之后也盡力維持著自己的風(fēng)格,吳氏暴力美學(xué)對后現(xiàn)代電影發(fā)展的影響是無可非議的。

    (二)日本黑幫文化下的冷暴力

    由于多年來幕府的傳統(tǒng)與武士文化的影響,日本存在著許多從事暴力或者織犯罪活動的人士和團(tuán)體,這些自稱“極道”的黑社會團(tuán)體為暴力美學(xué)在日本的發(fā)展提供了豐富的題材。其中,由街頭混混轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的北野武可謂是日本暴力美學(xué)電影的奠基人。

    1989年,北野武的處女作《那個(gè)兇暴的男人》在日本上映,被稱為“日本新電影的開山之作”,其中冷峻的鏡頭與少言寡語的臺詞無處不透漏出壓抑的氣氛。

    而1997年上映的電影《花火》,才是北野武個(gè)人風(fēng)格的集大成之作。尤其是與歹徒搏斗的一場戲,主人公對著已經(jīng)死去的尸體仍連發(fā)數(shù)槍,場面之血腥,無疑是對暴力的完美具象化。更值得一提的是,北野武在片中運(yùn)用這些血腥暴力場面來表達(dá)主人公對妻子和朋友的深厚情誼,這種脫離常理的表達(dá)手法,更加重了暴力美學(xué)的氛圍。

    三、暴力美學(xué)在西方電影中的體現(xiàn)

    (一)昆汀·塔倫蒂諾的非原創(chuàng)配樂

    談到暴力美學(xué)在西方的體現(xiàn),當(dāng)主推來自田納西的昆汀·塔倫蒂諾。其代表作《落水狗》《低俗小說》《殺死比爾》《八惡人》中的暴力事件、黑幫人物,以及最具特色的機(jī)智幽默的對白,共同塑造了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

    然而,最值得稱贊的,是他從不原創(chuàng)卻又總是恰到好處的電影配樂,對于這一點(diǎn),昆汀說:“我一般都不會用原創(chuàng)配樂,我不信任任何作曲家來做這個(gè)事情,音樂太重要了……我有世界上最好的配樂收藏……我就是這樣寫劇本、設(shè)計(jì)電影的:我進(jìn)入我的配樂收藏庫,一邊聽一邊視覺化那些場景……”

    但正是這樣?xùn)|拼西湊的配樂,倒成了昆汀最大的個(gè)人特點(diǎn)。例如,《殺死比爾》的開篇音樂是由南希·辛納屈演唱的Bang Bang,若有若無的吉他聲配上“My baby shot me down…”的歌詞,體現(xiàn)了這位B級片導(dǎo)演怪異的個(gè)人偏好,更成了本片的經(jīng)典之處。在本片的第一版預(yù)告中,配樂選用的是布袋寅泰的Battle Without Honor,令人血脈賁張的節(jié)奏配上血腥暴力的場面,給人感官上的無限沖擊。

    (二)馬修·沃恩的無血暴力與暴力美學(xué)的發(fā)展

    馬修·沃恩是新時(shí)代暴力美學(xué)電影的繼承者,他執(zhí)導(dǎo)的電影《王牌特工:特工學(xué)院》于2014年12月在美國BNAT電影節(jié)率先放映。

    在這部電影中處處可見對暴力美學(xué)的致敬。然而,

    與昆汀《殺死比爾》所不太相同的是,這部電影并不是主要以夸張和渲染艷麗的顏色作為主要的手段。比如開場被殺死的特工蘭斯洛特被刀鋒劈成了兩半,鏡頭中甚至連一絲血液都沒有,只能看到他裂成了兩半倒在地上。最后結(jié)尾處,賓客們的頭顱炸開,卻成了朵朵煙花綻放。這里采用慢鏡頭拍攝方法,背景音樂選取的是愛德華·威廉·埃爾加爵士的Pomp and Circumstance March No.1,其優(yōu)雅的樂風(fēng)和殺戮場面產(chǎn)生極大的反差,再加上后期特效制作,雖然這些人殘忍的被殺死,但仍讓觀眾僅沉浸于美麗的畫面感。

    暴力美學(xué)電影中人物打斗的動作比一般動作電影更加順暢華麗,這一點(diǎn)在片中教堂百人斬這一場景得到體現(xiàn)。特工加拉哈德在教堂大屠殺,慢動作與常速的搭配,加上招式的華麗,應(yīng)和了全片以紳士為主的基調(diào),但同時(shí)也符合了暴力美學(xué)電影的特點(diǎn)。在這段影片的處理上,導(dǎo)演也采用了“純粹形式主義”的表現(xiàn)手法,讓主角的肅殺感在逐步建立起的幽默之上顯得淡化了許多,不真實(shí)了許多。同時(shí),這里也出現(xiàn)了教堂這一標(biāo)志,我們可認(rèn)為這里是在致敬吳氏暴力美學(xué),包括這里所選取的背景音樂Free Bird,其歌詞亦有與上帝有關(guān)的宗教內(nèi)容,設(shè)立反差。

    馬修·沃恩最經(jīng)典的一部暴力美學(xué)電影就是這部《王牌特工》,反映出暴力美學(xué)在后現(xiàn)代電影美學(xué)中的一種傳承。

    四、總述

    (一)暴力美學(xué)的意義

    暴力美學(xué)電影被我們看作是幻想的滿足、郁悶的宣泄和感官的享受,它將暴力的觀賞性大大加強(qiáng),而削弱了暴力與現(xiàn)實(shí)生活的相關(guān)性。它用充滿美感的畫面來代替殘酷的事實(shí),卻又用血漿與斷肢揭露出靈魂深處的丑惡,引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎甲约旱纳睿幍纳鐣?,國家的意識形態(tài),甚至生命的意義與價(jià)值。渲染暴力,展現(xiàn)暴力,卻不扭曲暴力,不販賣暴力,這就是暴力美學(xué)的真正意義所在。

    (二)如何看待暴力美學(xué)

    這里所說的暴力美學(xué),是一種藝術(shù)形式,更是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會殘酷一面的途徑。我們不應(yīng)過多看重這類影片的負(fù)面影響,把它們看作一切不美好的罪魁禍?zhǔn)?,錯(cuò)誤的不是電影,而是不完美的社會現(xiàn)實(shí)。這世界上的陰霾總需要一個(gè)載體才能被人所看見,暴力美學(xué)電影只不過恰好是這個(gè)載體,它用令人震撼的視覺效果、情節(jié)對白、敘事方式和作曲配樂來傳遞這些難以接受的事實(shí),讓觀眾得以知道什么才是世界最本真的樣子。

    當(dāng)然,在運(yùn)用電影藝術(shù)表現(xiàn)暴力的時(shí)候,要注意鏡頭和臺詞的尺度。對于未成年人來說,他們的心智尚未成熟,很容易混淆幻想與現(xiàn)實(shí),從而建立錯(cuò)誤的價(jià)值觀。因此,在放映暴力美學(xué)電影的過程中,應(yīng)嚴(yán)格遵照分級制度,加強(qiáng)對未成年人的保護(hù)。

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