論《簡·愛》從小說到電影的改編

張亦元

【摘 要】電影誕生初期，文學(xué)便成為電影工作者創(chuàng)作的靈感來源，文學(xué)改編電影應(yīng)運(yùn)而生。文學(xué)改編電影的觀點(diǎn)很多，文章以《簡·愛》為例，探討了改編電影可以不遵循原著而為電影劇情和視聽語言服務(wù)這一觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】改編電影 文學(xué) 《簡·愛》

改編是電影和電視產(chǎn)業(yè)保持活力的源泉。電影的首次出現(xiàn)是在19世紀(jì)90年代，近七年后就有改編自小說的電影被搬上了熒幕。自那時(shí)起，改編電影的形式被廣泛接受并開始在一些電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。一方面是因?yàn)楦木幾杂忻男≌f，競爭力更上一籌；另一方面因?yàn)楦疑孀愀木庮}材的電影導(dǎo)演與其他導(dǎo)演相比更有經(jīng)驗(yàn)或更加優(yōu)秀。

改編是一種改變和調(diào)整文本適應(yīng)性的能力，是對(duì)結(jié)構(gòu)、功能和形式的改變，從而使得內(nèi)容從一個(gè)媒體形式合理地轉(zhuǎn)移到另一個(gè)媒體形式。毋庸置疑，電影改編的核心問題是電影是否應(yīng)該與原著保持一致的情節(jié)和元素，以及電影和原著之間的關(guān)系。在早期，一些研究人員建議在電影中借鑒或者反轉(zhuǎn)原著。很明顯這些建議是基于這些人對(duì)于改編自電影的預(yù)期，所以電影應(yīng)該盡可能與原著達(dá)到最大的相似性。

這個(gè)觀點(diǎn)看似簡單，但并不是很多人對(duì)其都有堅(jiān)定的信念。巴贊指出，在藝術(shù)史上，改編是一種常用的手段，藝術(shù)的主題可以被不同的觀點(diǎn)和媒體形式重復(fù)使用。相對(duì)于電影，巴贊相信小說在藝術(shù)上更加出眾，所以他覺得當(dāng)前電影沒有完全利用文學(xué)，并且他呼吁對(duì)文學(xué)要更加尊重，只有這樣才能讓電影在遵從原著時(shí)得到更大的優(yōu)勢(shì)。

然而，20世紀(jì)90年代，一些學(xué)者開始質(zhì)疑改編電影中出現(xiàn)的問題，并在理論上討論。此后，電影開始在一些方面不同于原著小說，而這樣做的目的是為了讓電影更加合理，最關(guān)鍵的是遵從電影制作的基本法則。本質(zhì)上，改編的電影和原著之間沒有區(qū)別。

贊成這一觀點(diǎn)的學(xué)者接受了原著是原始的創(chuàng)作，而改編是一個(gè)娛樂的過程。改編的過程往往是改變?cè)姆€(wěn)定結(jié)構(gòu)，通過打破原有內(nèi)容，以創(chuàng)造性的方法使各個(gè)部分結(jié)合，以形成新的作品。因此，對(duì)于如何評(píng)價(jià)改編自小說的電影，一些藝術(shù)理論家堅(jiān)持認(rèn)為最重要的是評(píng)估電影是否完善，然后再評(píng)價(jià)電影是否能夠傳達(dá)原著的主要思想。

一種觀點(diǎn)認(rèn)為，對(duì)從一種媒體到另一種媒體的轉(zhuǎn)變使得電影的改編不太令人滿意。這種結(jié)果并不罕見，人們往往通過形式或者技術(shù)來判斷一個(gè)改編電影的質(zhì)量，而不是通過情節(jié)的設(shè)計(jì)，音頻和視頻的安排。如果一個(gè)改編電影受到歡迎和認(rèn)可，人們會(huì)贊美電影中使用的特殊表現(xiàn)手段。相反，如果改編工作不能令人滿意，觀眾會(huì)抱怨銀幕上的特定場景，會(huì)有現(xiàn)實(shí)和想象中的故事脫節(jié)的遺憾。

《簡·愛》是19世紀(jì)英國作家夏洛蒂·勃朗特寫的一部著名小說。大家普遍認(rèn)為，《簡·愛》是作者的生平寫照，是一部詩意的自傳作品。這部小說講述的是一個(gè)英國女人的經(jīng)歷，她是一個(gè)孤兒，在追求尊嚴(yán)和愛的過程中遇到了各種困難。小說在現(xiàn)實(shí)性的描述中呈現(xiàn)出浪漫主義味道，心理描寫和自傳敘事風(fēng)格的廣泛運(yùn)用是作品的主要特點(diǎn)。在現(xiàn)代，它依然保持著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，已多次被改編成電影。1934年，第一次被美國制片廠Monogram Picture改編。十年后，美國人又拍了這部電影。之后在1970年，德爾波特·曼拍了第一部英國版電影《簡·愛》。隨后在1996年、1997年和2011年，這部小說又被改編了三次。

改編的首要問題是小說篇幅很長，但是電影只有兩三個(gè)小時(shí)，哪些情節(jié)需要保留在電影中，哪些應(yīng)該被舍棄。因此，對(duì)于制片方來說，選擇可以連接整個(gè)故事和表現(xiàn)力主要特點(diǎn)的情節(jié)是很具有挑戰(zhàn)性的。按照這樣的觀點(diǎn)，改編電影主要是探討電影的創(chuàng)造，而不是與原著相似。

在1970年拍攝的這部《簡·愛》中，有人認(rèn)為情節(jié)的安排不如1996年的電影版本，但仍然有一些亮點(diǎn)，在簡的童年回憶中除了幸福還有痛苦。導(dǎo)演通過簡站在本墓前的回憶拉開整個(gè)電影的序幕，本、老師等人物，慈善、疏遠(yuǎn)等感受都是簡的童年回憶。當(dāng)天氣變得暖和起來，野花盛開時(shí)，長大的簡在本的墓前孤獨(dú)地站著。然后，她離開了。這是電影結(jié)構(gòu)連接最好的地方，并且連接了小說所有的情節(jié)。

小說的使命所在也包括在電影中。簡質(zhì)問羅切斯特，他是否認(rèn)為因?yàn)樗指F又不好看，所以她沒有感情？而她確實(shí)有感情。如果上帝給她財(cái)富和美貌，她會(huì)讓他難以離開她，就像現(xiàn)在她難以離開他一樣。他們的精神是平等的，兩個(gè)人都有相同的結(jié)局，就像他和她最終都會(huì)穿過墳?zāi)?，站在上帝的面前，沒有任何區(qū)別。一個(gè)階級(jí)對(duì)另一個(gè)階級(jí)的呼聲出現(xiàn)，都是最感人的地方。通過簡和羅切斯特之間的關(guān)系，表達(dá)了人與人之間的愛是他們生存的希望和支持。這是夏洛特和導(dǎo)演在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)的主題。

這個(gè)版本改編的主要優(yōu)勢(shì)是成功地塑造了主要人物和細(xì)節(jié)。雖然電影中的主色調(diào)使電影的基調(diào)有點(diǎn)偏灰，然而簡穿著各種顏色的衣服，顯示她在困難的生活中生存的開放性和包容性，以及她柔軟、溫柔的一面。電影中的細(xì)節(jié)也描繪了簡的整個(gè)心理變化，以顯示她的成熟和成長。

羅切斯特這一人物也很好地被塑造在電影中。雖然有些觀眾不太滿意兩個(gè)主要演員的外表，說男演員不那么帥，女演員有點(diǎn)老。演員約克在當(dāng)時(shí)實(shí)際上是30歲左右，這是很符合人物要求的。人們?cè)陂喿x小說時(shí)往往有美好的想象力，他們可以夢(mèng)想一個(gè)英俊、高大的羅切斯特和一個(gè)美麗的簡。而想象力是抽象的和概念化的，任何真正的人物都可能在想象的形象下被掩蓋。電影中的情節(jié)有助于顯示這個(gè)男人的睿智和較強(qiáng)的自控能力。在這部電影中，羅切斯特幫助農(nóng)民種植，在巴黎收養(yǎng)朋友的女兒，并對(duì)他瘋狂的妻子表現(xiàn)出很大的容忍度，所有這些細(xì)節(jié)使他成為一個(gè)相當(dāng)仁慈和善良的人。

此外，與原著相比，這部電影充滿了矛盾和影響。畢竟，這部電影很短，故事必須是復(fù)雜的，留下深刻而尖銳的印象刺激觀眾的感情。更有甚者，原小說有點(diǎn)像自傳，當(dāng)小說改編成電影時(shí)，描述的角度必須改變。因此，描述技巧是讓電影更豐富和引人入勝的必需品。

在電影中，有幾個(gè)部分使用了對(duì)比拍攝的方法。例如，簡與海倫、英格拉姆小姐和其他女士進(jìn)行對(duì)比，來說明她的獨(dú)特性和其他人物的個(gè)性特征。她很窮，不是很漂亮，但她有好的品質(zhì)。同時(shí)，也有周圍環(huán)境對(duì)她的影響。當(dāng)簡走進(jìn)羅切斯特的房子的第一個(gè)晚上，她聽到神秘的聲音并懷疑房子里有鬼魂，這是在暗示羅切斯特那瘋狂的配偶的存在。endprint

有一些場景，有目的地安排、提出一些特定意義會(huì)使電影更有趣，留下想象的空間，就像讀小說。這些場景對(duì)故事的表達(dá)是有幫助的，有助于連接情節(jié)，增加觀眾的印象，使電影更具有美感和詩意。例如，羅切斯特曾經(jīng)出現(xiàn)在落日的光輝中，這表明他的身份是簡的真愛，他燦爛如陽光般地溫暖著簡。此外，簡去孤兒院，離開再回到孤兒院。每一個(gè)場景都是在一條單一的道路，連接著整個(gè)故事，使電影更有邏輯。

最后，使用音樂伴奏的場景是一個(gè)相當(dāng)突出的方式，電影可以吸收一些外部資源，從而不同于原來的文本。當(dāng)然，前提是音樂服務(wù)于同一主題或不同場景和情節(jié)的主題。這就要求導(dǎo)演要深刻理解原著作者在個(gè)人場景中所要表達(dá)的情感或思想。只有這樣，音樂和現(xiàn)場才能和諧地給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)與原著一樣的故事。在這個(gè)改編的電影版本中，音樂是相當(dāng)不錯(cuò)的。每一首樂曲都顯示了人物的情感，故事的緊張感，將觀眾拉回20世紀(jì)初優(yōu)雅的英國。

從上面的討論中，很容易發(fā)現(xiàn)德爾波特·曼改編的電影《簡·愛》和原著完全不同。然而，它仍然受到觀眾的熱烈歡迎，因?yàn)楣适伦鳛橐粋€(gè)整體，吸收和組合的圖片以及音樂都給電影增添了魅力。

與其他改編電影中的簡相比，簡在這部電影中很少抗?fàn)幟\(yùn)，并悄悄地接受她的命運(yùn)，而1996年的電影版本為簡建立了一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)，與困難和痛苦的生活作斗爭的形象。當(dāng)然，這兩種版本都是可以接受的，人物受歡迎與否還取決于電影上映時(shí)的文化和社會(huì)氛圍?？赡苁呛髞淼陌姹究紤]到當(dāng)前社會(huì)的開放度以及對(duì)那些來自貧窮家庭，但通過努力工作獲得財(cái)富的女性的鼓勵(lì)與支持。這個(gè)故事會(huì)部分取決于導(dǎo)演的偏好，部分取決于大眾觀眾的口味。

小說的核心思想應(yīng)保留在改編的電影中。畢竟，這是改編電影不是原創(chuàng)。改編的電影更有可能是好的作品，因?yàn)榛谥≌f的電影劇本一般都比原創(chuàng)的電影劇本更吸引人和更富有表現(xiàn)力。小說家提倡他們的成果應(yīng)當(dāng)被正確看待。原創(chuàng)小說之所以受人尊重，不是因?yàn)槲膶W(xué)比電影更優(yōu)越，而是因?yàn)樾≌f家在其特殊領(lǐng)域的努力和專業(yè)知識(shí)受到重視。因此，在這個(gè)意義上，改編電影的故事可以改變，但本質(zhì)應(yīng)保留作為競爭的優(yōu)勢(shì)，使電影不同于其他。在1970版中，這個(gè)優(yōu)勢(shì)是簡的尊嚴(yán)和對(duì)真愛的追求。簡愛上了羅切斯特，但她不愿意放棄自己的尊嚴(yán)和他一起生活，因?yàn)樗浪呀?jīng)結(jié)婚了，而他的妻子還活著。離開之后，開始新生活的簡并沒有忘記羅切斯特，她不愿意嫁給牧師圣·約翰，因?yàn)樗粣鬯?/p>

本文探討了一種新的電影改編的話題。首先，從電影改編現(xiàn)象的開始，反映了這個(gè)行業(yè)中存在大量的改編。此外，電影改編一般都有可能獲得比原來更高的榮譽(yù)，這可由改編電影已經(jīng)贏得了很多重要的獎(jiǎng)項(xiàng)來證明。其次，關(guān)于電影改編標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)術(shù)討論，討論電影是否應(yīng)按照小說原情節(jié)或在何種程度上與其保持一致。最后，以電影導(dǎo)演德爾伯特·曼執(zhí)導(dǎo)的1970版《簡·愛》為案例進(jìn)行研究，其在電影中使用的幾個(gè)技巧，使它不同于原來的小說，并更符合當(dāng)下文化氛圍，使改編更成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]Seger，L：The Art of Adaptation：Turning Fact And Fiction Into Film.p.1（New York：Henry Holt and Company，1992）.

[2]Solomon.G：Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination：Georges Méliès's Trip to the moon（USA：suny Press，2011）.

[3]Robert.S，Raengo.A：Literature and Film：a Guide to the Theory and Practice of Film Adaption （United States：Blackwell Publishing，2005）.

[4]Aragay.M：Books in motion：adaptation，intertextuality，authorship（Amsterdam：Rodopi B.V.，1994）：p94.

[5]Knopf.R：Theater and Film：A Comparative Anthology （USA：Yale University Press，2005）：p124.

[6]Cattrysse，P：“Film as translation：some methodological proposals”，Target， 1992，4（1）：p53-70.

[7]Bazin.A：The evolution of the language of cinema.extracted from Aumont，J：Aesthetics of Film（USA：University of Texas Press，1992）.

[8]Geraghty，C：Now a Major Motion Picture： Film Adaptations of Literature and Drama（USA：Rowman & Littlefield Publishers）：p49.

[9]Aumont.J，Bergala.A，Marie.M，Vernet.M：Aesthetics of Film（USA： University of Texas Press，1992）.

作者單位：西安外國語大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 陜西西安endprint