有機共生的設(shè)計

屈峰

摘要：當今，在可持續(xù)發(fā)展日益成為時代主題的背景之下，大型公共建筑因其體量大，能耗高，影響力巨大，與環(huán)境的關(guān)系尤其值得關(guān)注。大跨建筑一般為體育場館、劇院、博物館之類的大型公建.如何實現(xiàn)其與環(huán)境的體量平衡、相互協(xié)調(diào)和有機共生.是關(guān)系到建筑及其所在生態(tài)系統(tǒng)能否在環(huán)境、經(jīng)濟、社會及文化諸層面可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵要素。

關(guān)鍵詞：大跨建筑；有機；共生；協(xié)調(diào)

前言

正如我們在大自然中常?？吹礁鞣N生物與其環(huán)境共同形成一個有機和諧的生態(tài)群落，建筑也應(yīng)當以有機的方式與其環(huán)境獲得共生。從系統(tǒng)整體來看，生物或者建筑都必須建構(gòu)某種嵌入環(huán)境的方式，以保持生態(tài)系統(tǒng)的有序，并以與環(huán)境互動的方式對環(huán)境起到積極的、建設(shè)性的影響作用。在此，我們稱之為有機共生的設(shè)計。建筑大師賴特曾提出“有機建筑”的理論，盡管他的表述并不明確，但是卻以其詩意的語言表達了建筑與自然環(huán)境應(yīng)當有機和諧的思想：“自然是人類的好老師，而我是自然的孩子，是她生命體的一部分，離開她，我將無法呼吸。我不能像她一樣表現(xiàn)完美，但是或許，至少我會努力尋找那些看似美的東西……任何一棟建筑……應(yīng)符合場地基本的自然特征，是其自然環(huán)境的補充和完善，與場地有極深的血緣關(guān)系?！?/p>

大跨建筑是采用大跨度空間結(jié)構(gòu)形式的建筑類型，一般都是大型公共建筑，往往體量巨大，富有標志性。因此該類型建筑與環(huán)境的關(guān)系更需仔細考慮，既要保證其建筑特色的表達，又要注意與環(huán)境的協(xié)調(diào)。在空間關(guān)系上，建筑與環(huán)境大致有如下幾種關(guān)系類型。

1與環(huán)境的融合

建筑與環(huán)境相融合的設(shè)計策略是指充分尊重原有場地環(huán)境的特征，維護和保持其地形、地貌、植被、水體和景觀特色，將建筑以一種謙遜的姿態(tài)結(jié)合進環(huán)境之中，使建筑成為場地景觀的有機組成部分，而不刻意突出建筑自身的存在。自然界有很多生物，特別是不少動物就善于將自身融入環(huán)境，甚至使人難以發(fā)覺。當然其目的大多是為了生存和躲避敵害。比如變色龍能夠改變體色，使之與環(huán)境背景色一致，借此隱藏自身。有的蛾類善于利用“擬態(tài)”與環(huán)境顏色或周邊物體形態(tài)取得一致，使其天敵難以發(fā)覺。不少動物將巢穴安在坡地或水邊，或者利用天然的洞穴藏身，既能躲避惡劣天氣，又能就近覓食。大跨建筑的大體量特征常常與特定的環(huán)境條件相沖突，過于突出的體量可能會有損原有的環(huán)境品質(zhì)。在這種情況下，應(yīng)當削弱其體量感，使之融入環(huán)境。處理的方式多種多樣，比如順應(yīng)自然地形，覆土或埋入地下，利用植物、水體等掩藏體量，與環(huán)境背景特征的呼應(yīng)，或者建筑的材質(zhì)處理與環(huán)境協(xié)調(diào)等。

慕尼黑奧林匹克體育公園是大跨建筑順應(yīng)地形的典型實例。該項目利用基地本身起伏不平的地形特征，在進一步因勢利導(dǎo)的完善自然景觀的基礎(chǔ)上，將各個比賽場館有機的依托自然地勢靈活布置，部分坐席利用坡地，縮短了觀眾交通流線，并減少了外露體量，很好的保持了基地的環(huán)境特點。

將大跨建筑的大體量部分埋入地下，能夠減輕建筑對于環(huán)境的壓迫感，特別是在風景優(yōu)美的場所或者基地狹小而周圍建筑體量又不大的情況下。比如由Jaume Bach和Gabriel Mora設(shè)計的位于Teresa的奧林匹克曲棍球場，是為1992年巴塞羅那奧運會而興建的。賽場平面低于外圍道路標高，三面看臺略高于地面，由看臺設(shè)置綠化緩坡順勢坡到外圍道路，地形過渡十分自然，仿佛看臺是從坡地中長出來一般。只有一面看臺升起較高，并設(shè)置了雨篷。這一設(shè)計手法很好的協(xié)調(diào)了周圍較低矮的建筑高度，并使體育場融入了地景之中。該體育場以其自然、單純和線條的簡練而贏得人們的稱道。有時候當原有建筑與環(huán)境已經(jīng)形成了既定的和諧關(guān)系時，任何加建的建筑體量都可能破壞原有的和諧時，將新增的建筑體量埋入地下不失為一種明智的方式。比如福斯特設(shè)計的塞恩斯伯里藝術(shù)中心，第一期的建筑為規(guī)整的長條狀矩形體量，置于大片空曠的草地上，建筑與其環(huán)境保持著完美的對話關(guān)系，而該項目的二期——新月館則采取了十分低調(diào)的方式嵌入環(huán)境：擴建的部分沿著原有建筑的邊線建造新的地下空間，但是在端頭，一個舒展的弧形走廊代替了直角平面，頂部為半透明白色釉面玻璃，與場地呈同方向的斜坡，朝向東南方的湖。這一擴建的新月館完全保留了原有的建筑景觀，但又畫龍點睛的證明了自己的存在。

有時建筑也可以通過造型或材質(zhì)的協(xié)調(diào)而與其環(huán)境背景建立有機聯(lián)系。安藤忠雄設(shè)計的位于日本兵庫縣的森林博物館，基地位于樹林茂密的地區(qū)，環(huán)形的建筑鑲嵌在自然景致中對自然環(huán)境的破壞作用很小。建筑外表面包裹著木材，與其所在的森林環(huán)境取得了呼應(yīng)，加上其構(gòu)架和陳列的自然感覺，將空間、自然和建筑有力的聯(lián)系在一起。皮亞諾設(shè)計的保羅·克里博物館位于一片廣袤的麥田旁，麥田收割之后條紋狀的肌理給予設(shè)計師以靈感，他將建筑設(shè)計成波浪起伏的形態(tài)，由一片片平行的條狀鋼結(jié)構(gòu)曲梁組成建筑的骨架，在麥田邊延綿展開，極好的呼應(yīng)了環(huán)境的背景特征，達到了建筑與環(huán)境的完美融合。拉斐爾·莫尼歐設(shè)計的位于西班牙圣薩巴斯蒂安的庫塞爾音樂中心坐落在風景極為優(yōu)美的比斯凱海灣，美麗的沙灘延綿不絕，蜿蜒的烏爾瑪河在此人海。這座音樂廳及國會中心的人文復(fù)雜性被詮釋為兩塊巨大的巖石擱淺在河口的沙灘上，并成為迷人的景致，而非特立獨行的角色專屬于城市。該建筑以其非凡的簡潔體量與半透明的材質(zhì)表現(xiàn)極佳的融合于整個外圍環(huán)境，“完整的保存了烏爾瑪河的魅力”。（圖1）

2與環(huán)境的對話

建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)在更多時候是以一種對話的姿態(tài)而建立起來的，這意味著建筑與環(huán)境之間圖底關(guān)系的明確性。建筑具有獨立性并以環(huán)境為背景，兩者之間的對立同時又構(gòu)成了和諧。特別是對于大跨建筑而言，其大體量和大空間常常無可避免的成為環(huán)境中的某種標志物，如果能通過巧妙的設(shè)計使得大尺度的建筑與其環(huán)境能相互烘托，相互輝映，那么這樣建立起來的對話也是一種和諧。這種情況下的建筑常常成為整個環(huán)境的控制中心，如同一個引力場向外輻射其能量。同時，從保護環(huán)境的角度出發(fā)，建筑可以隱藏入環(huán)境之中，比如埋入土中，也可以脫離環(huán)境，架空在空中，所謂“溫柔的觸碰大地”，就是一種與環(huán)境的和諧對話。

比如皮亞諾設(shè)計的位于意大利巴里的圣尼古拉（san Nicola）環(huán)境的協(xié)調(diào)一致、相互呼應(yīng)和異質(zhì)性、侵入性兩個方面。體育場的形式是上層看臺被狹縫隔開，成為花瓣狀伸出來，飄浮在碗狀下層看臺斜面的上方。下層看臺則以長長的綠化緩坡自然向下延伸到周邊的平地。這一外形與其周邊環(huán)境——滿是橄欖樹和果園的亞普利亞平原以及平原上高起的斜坡和石砌的建筑相呼應(yīng)，但是看起來像是暫時停放的巨大的宇宙飛船，強調(diào)了異質(zhì)性和與環(huán)境的對話。

福斯特設(shè)計的巴塞羅那電視信號塔位于有著茂密樹林的Tibidaho山的一個山峰，有別于傳統(tǒng)塔式建筑的粗壯基座，這一電信塔的直徑僅為4.5m，上部逐漸變細為直徑0.3m的無線電發(fā)射桿。這得益于其采用的結(jié)構(gòu)：中心塔由三組預(yù)應(yīng)力鋼索與山體連接，將塔身固定。纖細的拉索與塔身立柱幾乎沒有占據(jù)多少其下的地面空間，宛如一只獨腳而立的鶴，輕柔的觸碰著大地，從而最大限度的保護了原有的山體和優(yōu)美植被景觀，也創(chuàng)造了一處超然于大地之上的、視野開闊的新地標。

更多的時候，環(huán)境需要某種標志物來作為整個場所的中心，從而創(chuàng)造一處吸引人的景觀。而大跨建筑常?？梢酝ㄟ^其巨大的尺度和夸張的造型而與其環(huán)境建立明確的對話，在兩者之間的張力平衡中，建筑與環(huán)境兩者得以相互加強，相互輝映。比如卡拉特拉瓦設(shè)計的密爾沃基藝術(shù)博物館面對著一片開闊的蔚藍色海景，其巨大的如同海鷗展翅的動態(tài)造型無論從哪個角度看，都是這一平坦的海邊環(huán)境中最引人注目的標志物。建筑向上升騰、飛躍的動勢與其周邊水平展開的巨大而遼闊的海平面形成了強烈的對比，海景因該建筑的出現(xiàn)而獨具特色，建筑也因有如此單純而廣闊的背景作為襯托而變得更富魅力。（圖2）

3對環(huán)境的重塑

建筑與環(huán)境之間的相互影響在兩者的對話關(guān)系中已經(jīng)顯現(xiàn)出來，進一步而言，如果建筑所面對的環(huán)境品質(zhì)低下，那就需要依靠建筑來創(chuàng)造新的環(huán)境，或者采用更為有力的整合手段來影響其環(huán)境，使建筑所在的整個環(huán)境得到重塑。重塑的目的是為了提升原有環(huán)境的品質(zhì)，并使建筑與環(huán)境結(jié)合更為有機緊密，從而創(chuàng)造一個充滿活力的新的人類一建筑一環(huán)境生態(tài)系統(tǒng)。很多大跨建筑的規(guī)模和影響力使其往往能成為重塑環(huán)境的重要力量。一個以自身形象來創(chuàng)造新的環(huán)境景觀的范例為在前面章節(jié)提到過的由FOA設(shè)計的日本橫濱的國際客運站。建筑采用復(fù)雜的大跨度鋼結(jié)構(gòu)作為支承，創(chuàng)造出如同地景般曲折起伏的外形，看起來就像是一處人造的觀景平臺，坐落在一片由人工填海而成的混凝土平臺上。建筑建成之時，新的環(huán)境也隨之誕生，你可以將其稱之為建筑，也可稱之為景觀，總之一切都是新的，就像浮出海面的一座人造島嶼一般。（圖3）

在可持續(xù)發(fā)展的理念中，很重要的一點就是對于廢棄場所的再開發(fā)和再利用。當某一場所因某種原因而被廢棄，比如廢舊的工業(yè)基地、大型垃圾場以及環(huán)境惡化而無人居住的地區(qū)，對其進行再開發(fā)就好比彌補和修復(fù)環(huán)境的創(chuàng)傷，重新創(chuàng)造良好的生態(tài)環(huán)境。比如格雷姆肖設(shè)計的康沃爾伊甸園項目，以幾個輕質(zhì)的大跨度鋼網(wǎng)殼穹隆覆蓋在一片廢棄的、凹凸不平的舊礦區(qū)上，并將其改造成了植物園。更進一步說，在建筑對于環(huán)境的重塑作用中，除了改善自然的生態(tài)環(huán)境，提升自然景觀品質(zhì)之外，更為重要的是建立人與自然的和諧關(guān)系。這種和諧關(guān)系既表現(xiàn)在物質(zhì)上，又體現(xiàn)在精神上。建筑與環(huán)境加以整合之后，不僅改善了人類的物質(zhì)生活環(huán)境，也為人類的精神生活提供了更多可能性。特別是很多大型公共建筑（不少都是大跨建筑）通過優(yōu)良的設(shè)計和對環(huán)境的改造，能顯著的提升某地區(qū)的人氣，活躍其社會、人文環(huán)境，最終達到復(fù)興整個地區(qū)的效果。皮亞諾在哥倫布國際展覽會的規(guī)劃與建筑設(shè)計中，通過對一系列歷史建筑的修復(fù)和新的標志性建筑的建造，成功地對熱那亞海港地區(qū)原本破敗而雜亂的環(huán)境進行了改造，整合了環(huán)境與歷史文化資源，最大限度地恢復(fù)了其作為有著悠久歷史和文化傳統(tǒng)的海港的面貌，并以其充滿活力的新的建筑景觀吸引了無數(shù)游客的到來。這種整合自然景觀和人文環(huán)境的建筑設(shè)計實際上體現(xiàn)了一種廣義的生態(tài)學設(shè)計理念，即自然與人類社會的生態(tài)和諧。