淺談如何演唱民族聲樂(lè)作品《孟姜女》

黃守杰

【摘 要】一首好的聲樂(lè)作品是通過(guò)演唱者的歌聲表現(xiàn)出來(lái)的，要想演唱好一首聲樂(lè)作品，演唱者則先要理解作品的時(shí)代背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)風(fēng)格等要素，再對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，即把歌曲的音樂(lè)曲調(diào)、文學(xué)內(nèi)涵通過(guò)演唱來(lái)詮釋給人們。本文以《孟姜女》為例，從作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面做了深入細(xì)致的分析，還從氣息、吐字咬字以及歌曲的二度創(chuàng)作等方面，詳細(xì)地論述了怎樣演唱此作品以及同類(lèi)型的民族聲樂(lè)作品。

【關(guān)鍵詞】民族；聲樂(lè)作品；演唱；二度創(chuàng)作

一、分析作品

（一）作品的背景

《孟姜女》又名《十二月花名》，是根據(jù)民間傳說(shuō)《孟姜女哭長(zhǎng)城》的故事改編而來(lái)。《孟姜女》共四段，由劉麟編詞，王志信編曲。作者在原民歌旋律風(fēng)格和音樂(lè)色彩的基礎(chǔ)上，突破了原民歌四句式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用多種不同的現(xiàn)代作曲技法，并借鑒和融會(huì)了戲曲音樂(lè)中緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板表現(xiàn)手法，通過(guò)幾次轉(zhuǎn)調(diào)、擴(kuò)展音域和改變節(jié)奏，把一首簡(jiǎn)單的小調(diào)民謠發(fā)展創(chuàng)作成為一首感人至深的多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂(lè)作品。這首作品深刻地揭露了封建社會(huì)殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的痛苦生活和悲慘命運(yùn)，生動(dòng)的塑造了一個(gè)哀怨、無(wú)奈又癡情的怨婦形象。歌詞哀怨深情，曲調(diào)委婉細(xì)膩，結(jié)構(gòu)完整，唱詞節(jié)奏均勻，采用五聲調(diào)式，具有典型的江南色彩。

（二）作品的結(jié)構(gòu)

歌曲《孟姜女》是一首變奏型多段式的大型聲樂(lè)作品，采用了“起承轉(zhuǎn)合”的四句式結(jié)構(gòu)。全曲一共分四段，是以慢板的速度開(kāi)始演唱。曲式結(jié)構(gòu)如下：前奏（6 小節(jié)）+ 第一段[8 小節(jié)+4 小節(jié)間奏]+ 第二段[10 小節(jié)+ 3小節(jié)間奏]+ 第三段[17 小節(jié)（8+9）+ 間奏（10+1）]+ 第四段[32 小節(jié)+14小節(jié)]。

二、演唱處理

（一）咬字與吐字的處理

什么是歌唱中的吐字咬字呢？在歌唱中我們一般把字分成：字頭、字腹、字尾三部分，其特點(diǎn)是：字頭短，字腹長(zhǎng)，字尾清。

《孟姜女》整首歌曲跌宕起伏、曲折委婉。快慢、強(qiáng)弱、高低、收放對(duì)比鮮明。前三段要唱的平穩(wěn)緩慢、委婉柔和，吐字要清晰、圓潤(rùn)、連貫。換氣要輕松自然，不影響字的停頓。第一樂(lè)段四句的句尾字“春”“盈”“聚”“城”，“聚”字只有字腹，沒(méi)有字尾，吐字的時(shí)候要加強(qiáng)母音的控制力，保持口型，不能在字音結(jié)束后閉口，以免影響字的清晰度。其他的三個(gè)字在收歸時(shí)舌尖最后抵上齒齦位置。第三樂(lè)段的“線(xiàn)是相思，針是情啊”是此段情緒上的一個(gè)小高潮，“針”是鼻韻音，在前一句做好打開(kāi)準(zhǔn)備，將聲音飽滿(mǎn)圓潤(rùn)的唱出來(lái)。最后一句“絮進(jìn)寒衣伴君行”演唱時(shí)要保持好呼吸，打開(kāi)和鼻咽腔口腔?！昂弊忠e興奮，把聲音送入頭腔，這樣“衣”字便能輕松自如的唱出來(lái)了。

隨著音樂(lè)情緒的變化，后兩段無(wú)論是在音樂(lè)上還是在情感上都與前三段形成了鮮明的對(duì)比?！懊辖Ю锼秃隆辈捎弥袊?guó)戲曲里的緊拉慢唱。結(jié)束段開(kāi)始采用弱起節(jié)奏，由慢到快再漸慢，層層推進(jìn)，以緊密的節(jié)奏配合音樂(lè)的旋律音高一字一字的有彈性的噴發(fā)出來(lái)。最后兩段，特別是結(jié)束段，嘴唇要用勁，要有意識(shí)的咬重字頭。也就是我們說(shuō)的“噴口音”，要像噴頭一樣強(qiáng)而有力，清晰的發(fā)出每個(gè)字。結(jié)束句是全曲的高潮，是情感的爆發(fā)點(diǎn)，“哭到長(zhǎng)城八百里”中的“哭”、“八”位于強(qiáng)拍上，又是附點(diǎn)音符，又有ff強(qiáng)音記號(hào)。所以一定要在氣息的支持下，運(yùn)用噴口的方法來(lái)演唱?！爸灰?jiàn)白骨漫青山”中的“只見(jiàn)”兩字中有個(gè)休止符，唱的時(shí)候要聲斷氣不斷，造成一種不忍心看滿(mǎn)山白骨而哽咽于喉的一種哭腔。悲痛欲絕的最高音“山”字，要讓聲音有控制的豎起來(lái)，唱到頭腔里去再放出來(lái)。

（二）聲情并茂的演唱

《孟姜女》這個(gè)故事揭露的是封建社會(huì)殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的痛苦生活和悲慘命運(yùn)。其中孟姜女就是這群普通群眾中的一個(gè)典型代表。在了解了這個(gè)大背景后，再了解孟姜女的內(nèi)心情感，這是一個(gè)哀怨，凄涼又無(wú)助的怨婦形象。那么在演唱時(shí)我們要以聲帶情，將孟姜女復(fù)雜的內(nèi)心世界演唱出來(lái)。

大量的弱起、附點(diǎn)、切分音，旋律色彩的變化和幅度較大的情感處理，沒(méi)有扎實(shí)的基本功和良好的演唱水平是不能勝任的。由于不少樂(lè)句是在弱拍弱位上起音，這樣在起音前就必須快速換氣（搶氣）。兩腰有彈性地抽縮吸氣，自然平穩(wěn)。前三段的聲音一定要唱的平穩(wěn)，圓潤(rùn)。第四段緊拉慢唱的高亢拖腔，給人一種悲憤激烈、奔流直瀉的氣勢(shì)，此時(shí)氣息應(yīng)控制在飽滿(mǎn)的基礎(chǔ)上，上下一定要連貫通透。聲音要有力度，要跌宕起伏。結(jié)尾處兩句悲壯凄厲、痛哭欲絕的高音，特別是最高音bb2音的延長(zhǎng)，除了兩腰的控制力量，還要加強(qiáng)腹肌的力量，把聲音慢慢的送至頭頂。

（三）想象意境，體現(xiàn)韻味

《孟姜女》這首作品共四個(gè)段落，且每個(gè)段落表現(xiàn)的意境和情緒都不相同。在演唱《孟姜女》時(shí)，我們要把自己化身成孟姜女，仔細(xì)揣摩人物的內(nèi)心世界。第一段的畫(huà)面是新春佳節(jié)，家家戶(hù)戶(hù)一派喜氣洋洋，但是就在這萬(wàn)家團(tuán)聚的節(jié)日里，孟姜女卻獨(dú)自一人空守閨房，因?yàn)樗恼煞虮焕ピ扉L(zhǎng)城。這段用對(duì)比的手法，將春節(jié)的喜氣和孟姜女的悲慘形成鮮明的對(duì)比。表現(xiàn)出對(duì)壓迫階級(jí)的憤恨和對(duì)無(wú)法和丈夫團(tuán)聚的委婉、哀怨心情。

第二段表現(xiàn)孟姜女對(duì)丈夫一種遙遙無(wú)期的期盼。畫(huà)面是一個(gè)女子坐在夏夜里，看見(jiàn)飛過(guò)的流星觸景生情，望著長(zhǎng)空眼淚朦朧。牛郎和織女還有相聚的一天，而自己和杞良哥卻不知何時(shí)能夠重逢。

第三段表現(xiàn)出一種凄涼無(wú)助的情感，畫(huà)面是孟姜女在九九重陽(yáng)節(jié)這個(gè)大家團(tuán)圓的日子里，獨(dú)自一人煮酒空相望。盼望著杞良哥能夠快點(diǎn)回家，早日?qǐng)F(tuán)聚。夜晚寒風(fēng)起，孟姜女在孤燈下為情郎做衣服。

第四段有兩種意境，前半段呈現(xiàn)出一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女子冒著凜冽的寒風(fēng)和紛飛大雪，千里為夫送寒衣的畫(huà)面。后半段卻是聽(tīng)聞了丈夫累死的噩耗后，內(nèi)心極度失落和失去丈夫的極度悲痛之情。于是悲從中來(lái)，在長(zhǎng)城下哭了三天三夜，天昏地暗，長(zhǎng)城下的冤魂似乎也有了感應(yīng)，于是新建的長(zhǎng)城轟然倒塌，露出白骨漫青山。

我們?cè)诔炝诉@首歌后，可以根據(jù)歌曲的風(fēng)格、語(yǔ)言的特點(diǎn)和感情的需要，在音調(diào)的旋律音上增加一些其它的音。如裝飾音、滑音、倚音、顫音等，使之唱起來(lái)會(huì)更加動(dòng)人和婉轉(zhuǎn)，使整首歌曲更有味道。

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