當(dāng)代電影的空間敘事藝術(shù)研究

王思夢++李雁南

【摘 要】空間敘事是電影藝術(shù)表現(xiàn)的基本維度之一，也是突顯當(dāng)代電影創(chuàng)作敘事功能的一種藝術(shù)手法?？臻g敘事不同于書寫敘事，利用空間鏡頭和畫面來展現(xiàn)電影獨(dú)特的審美特征，增強(qiáng)電影的空間表現(xiàn)力。本文將從空間敘事的研究現(xiàn)狀入手，探討當(dāng)代電影空間敘事風(fēng)格美學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)與價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代電影；空間敘事；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0100-02

從敘事學(xué)研究來看，時(shí)間特性是顯而易見的，也是對事件的因果關(guān)系、邏輯發(fā)展進(jìn)行線性鋪陳的重要表現(xiàn)。恩格斯提出“任何存在的基本形式，都是時(shí)間與空間的結(jié)合體，兩者是不可分割的?！彪S著敘事媒介的發(fā)展，空間敘事學(xué)越來越受到關(guān)注和應(yīng)用。電影作為一種敘事載體，同樣也是依賴時(shí)間、空間的組合變化來組織電影敘事。電影本身最基本的單元是鏡頭，而鏡頭在記錄影像過程中是依靠時(shí)間維度來進(jìn)行的。但從鏡頭的敘事功能上，鏡頭的轉(zhuǎn)換同樣也是空間敘事手法的重要方式。近年來，隨著空間敘事研究的發(fā)展，特別是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，對于電影的空間敘事研究及藝術(shù)表現(xiàn)，成為電影觀賞性的重要內(nèi)涵。

一、電影中的空間敘事研究

空間敘事理論最早源自文學(xué)領(lǐng)域，約瑟夫·弗蘭克在《現(xiàn)代小說中的空間形式》中首次提出“空間形式”理論，正式將文學(xué)的空間形式作為文本時(shí)間序列、情節(jié)變化的隱喻表達(dá)。同樣，在他的研究中，還對現(xiàn)代文學(xué)中的“終止時(shí)間流、突出空間化”創(chuàng)作手法進(jìn)行了分析，提出“空間形式”、“物理空間”、“心理空間”等概念，豐富了文學(xué)空間形式理論。電影的誕生與發(fā)展，對空間要素的運(yùn)用，成為電影敘事藝術(shù)的重要手段。魯?shù)婪颉垡驖h姆在《電影作為藝術(shù)》中，將電影的空間敘事作為“立體在平面上的投影”，并指出電影的空間要素在整個(gè)電影藝術(shù)表現(xiàn)中占據(jù)重要地位。貝拉·巴拉茲在《電影美學(xué)》中提出“合一”效果，當(dāng)我們在看《羅密歐與朱麗葉》時(shí)，并非是在影院的座位上看，而是用羅密歐的眼睛去看朱麗葉的窗臺，并用朱麗葉的眼睛去俯視羅密歐。由此將電影空間敘事作為電影的最為獨(dú)特的視覺表現(xiàn)藝術(shù)。馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》一書中提出“電影是第一門能夠保證十分完整控制空間的藝術(shù)”，并從電影敘事的空間表現(xiàn)上，闡述了蒙太奇在“空間造型”中的獨(dú)特表現(xiàn)。路易斯·賈內(nèi)梯在《認(rèn)識電影》中對空間的敘事手法進(jìn)行了深入分析，將空間研究作為電影畫面場景調(diào)度的基本要素，并在“距離模式”的研究中來把握電影的空間敘事效果。

對電影空間敘事藝術(shù)的的研究，國內(nèi)學(xué)者也進(jìn)行了全面探索。如周傳基、崔君衍、邵牧君等人，通過對西方電影著作的譯介，為我們了解電影空間敘事理論打開了一扇窗。近年來，隨著電影敘事學(xué)研究的不斷擴(kuò)展，在電影空間要素、電影空間敘事領(lǐng)域，也陸續(xù)出現(xiàn)了一些成果。如李顯杰的《論電影敘事中的畫格空間與敘事性》，從電影的最基本構(gòu)成——畫格的研究出發(fā)，將敘事的空間性、時(shí)間性、視覺性進(jìn)行辯證探析，并從空間層面上提出了將構(gòu)圖格局的不穩(wěn)定性、并置性、影像展示的非故事性作為靜態(tài)畫格的重要內(nèi)容。進(jìn)入新世紀(jì)，對電影空間敘事的研究迎來新的高潮，《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》等專業(yè)期刊也開辟了相關(guān)專題。如黃德泉在《論電影的敘事空間》中，將敘事空間作為電影故事情節(jié)表現(xiàn)的重要形式，還提出“假定性世界”、“直觀的視聽鏡頭”、“復(fù)合空間”是電影敘事空間的基本特征；海闊、羅玥屾在《電影敘事空間文化研究范式》中，將電影空間藝術(shù)劃分為歷史空間、地理空間、精神空間、虛空間四個(gè)維度；焦勇勤在《試論電影的空間敘事》中，將電影空間敘事劃分為三個(gè)層次，一是空間的內(nèi)部性，二是空間的限定性，三是空間的內(nèi)外通透性；李道新在《電影敘事的空間革命與中國電影的地域悖論》中，從哲學(xué)視角來探討電影的空間藝術(shù)，認(rèn)為當(dāng)代好萊塢電影已被空間敘事所主導(dǎo)。

二、電影空間敘事的意義解析

電影空間敘事研究與文學(xué)書寫敘事研究具有相似性，但電影空間敘事在敘事手法及視覺語言上更具獨(dú)特性。結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)一直作為電影空間敘事研究的基本理論，比如敘述者、時(shí)長、聚焦、頻率、時(shí)序等概念，與書寫敘事研究一脈相承。當(dāng)然，從敘事手法的藝術(shù)表現(xiàn)上看，書寫敘事側(cè)重于文字講述，而對于電影來說，其畫面、聲音都是一種抽象藝術(shù)符號，都會給觀眾的思想帶來影響。因此，從電影的視覺呈現(xiàn)維度上，其時(shí)間、空間、情節(jié)等內(nèi)涵就顯得更加復(fù)雜。比如，可以將三個(gè)小時(shí)的電影轉(zhuǎn)換為上百頁的文字篇幅，也可以用一頁的篇幅來講述千年內(nèi)發(fā)生的故事變化。這種時(shí)間上的“彈性”在電影的空間敘事中也可以實(shí)現(xiàn)。所以，從時(shí)間維度來分析電影的空間敘事與書寫敘事關(guān)系，兩者是基本在一條軌跡上。不過，空間維度下的電影敘事，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在書寫敘事前面，特別是在電影技術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展的今天，電影的視覺表現(xiàn)力獲得了極大提升，空間敘事手法也有了長足進(jìn)步。比如在對1933年拍攝的《金剛》進(jìn)行重拍時(shí)，兩個(gè)版本所呈現(xiàn)的故事情節(jié)、人物關(guān)系、邏輯結(jié)構(gòu)差異不大，但在空間變換上，新版《金剛》采用了現(xiàn)代影像技術(shù)和拍攝手法，營造出的故事空間更加逼真、奇幻，更具有震撼力和觀賞性。不可否認(rèn)，電影的觀賞性并非僅限于空間敘事手段，與電影文本的故事情節(jié)以及電影的其他要素也緊密相關(guān)。但作為高質(zhì)量的敘事手法，空間敘事的藝術(shù)性及表現(xiàn)力，給觀眾帶來的視覺感知是豐富、立體、深刻的。可見，對于電影，故事不同、話語不同，可以采用不同的敘事手法，而在話語表現(xiàn)上，空間敘事占據(jù)主導(dǎo)地位，特別是在“讀圖時(shí)代”，電影媒介所融合的視聽敘事手法，大有超越文學(xué)創(chuàng)作的趨向，電影空間敘事藝術(shù)功不可沒。

三、電影空間敘事的藝術(shù)表現(xiàn)

電影的敘事美學(xué)主要是從電影的美學(xué)表現(xiàn)上來研究，將敘事作為電影藝術(shù)的一個(gè)重要手法?？臻g敘事藝術(shù)基于影像視覺的感知，將空間與時(shí)間維度進(jìn)行延伸與展現(xiàn)。電影空間藝術(shù)敘事手法，為當(dāng)代電影敘事美學(xué)營造了新的審美境界，也從空間敘事表現(xiàn)上增強(qiáng)了電影藝術(shù)的豐富魅力。

（一）空間造型是對敘事手法的豐富與延伸

從藝術(shù)表現(xiàn)上看，空間敘事不僅僅是一種創(chuàng)作手法，也是電影造型語言的視覺延伸。電影不僅可采用書寫敘事手法，還可以從空間敘事表現(xiàn)上，增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力和視覺表現(xiàn)力。我們將電影作為一種敘事藝術(shù)，其主體在于對藝術(shù)表現(xiàn)手段的豐富與延伸，特別是在空間造型應(yīng)用中，通過真實(shí)環(huán)境與假定空間的融合，來營造豐富的敘事情境。觀眾從視覺體驗(yàn)上，可從攝影機(jī)的視角來把控影像的發(fā)展角度，“跟隨”攝影機(jī)來觀察電影世界?？梢?，空間敘事藝術(shù)能夠從不同方向、不同距離、不同高度的空間造型設(shè)計(jì)上，來提升觀眾的視覺想象力和創(chuàng)造力。同樣，對于空間敘事的組接，一方面表現(xiàn)為對空間敘事的省略，另一方面表現(xiàn)為對空間敘事的延伸，無論是哪一種手法，都在于將電影的時(shí)空流轉(zhuǎn)作為對鏡頭、景別、畫面的調(diào)整手段。對于觀眾來說，他所看到的現(xiàn)實(shí)空間受攝影機(jī)的視角影響，可能帶來藝術(shù)審美的差異性。但對于觀眾的知覺空間，從空間敘事所營造的懸念上來說，影片影像并非純粹的自然原態(tài)，而是從影片影像所展示的各個(gè)事物之間來創(chuàng)造一組明確的存在。

（二）空間敘事是對電影敘事效果的深化與重構(gòu)

如果單一地分析空間敘事，則電影的空間維度在廣度及深度上更加復(fù)雜。從空間敘事中來表現(xiàn)復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)是電影藝術(shù)的重要特征。試想，對于戲劇舞臺，其有限的空間使得畫面組織結(jié)構(gòu)與敘事手法變得很局限，而電影無疑為情節(jié)的發(fā)展提供了廣闊的敘事空間。比如西班牙電影《活埋》采用“獨(dú)角戲”手法來講述，場景空間很單一，仿佛給影片帶來了視覺局限，但實(shí)際上卻讓觀眾從中感受到了電影情節(jié)的真實(shí)性，更具視覺吸引力。同樣，對于簡單的敘事，也可以采用復(fù)雜的空間，來增強(qiáng)觀影效果。比如在電影《雪國列車》中，主人公需要從列車的尾部殺到車頭，并對期間的各類阻礙進(jìn)行應(yīng)對。原本單一的敘事模式，通過奇幻的造型與功能，為觀眾呈現(xiàn)了豐富的視聽享受。所以，對于電影空間敘事，在當(dāng)代電影制作中所占據(jù)的地位是不可替代的，很多時(shí)候，電影的空間配置將決定電影的觀賞性。

（三）空間敘事是對電影文化的構(gòu)筑與渲染

傳統(tǒng)電影理論過于關(guān)注敘事時(shí)間的演進(jìn)，而當(dāng)代電影空間敘事，將完美的空間作為影片賦予的某種先于事件的藝術(shù)形式，成為電影最重要的東西。從近年好萊塢制作的電影來看，在視聽背景下，可從電影空間實(shí)體形態(tài)來折射出民族、國家的身份差異，也正是因?yàn)槿绱?，才讓美國的好萊塢變成了世界的好萊塢。同樣，空間敘事手法在傳達(dá)事件的歷史文化、民族文化、精神文化等方面，也是將電影的空間敘事作為自然空間與社會空間、文化空間融合的節(jié)點(diǎn)，以總體性的歷史文化空間來表現(xiàn)感人至深的人文情懷。

四、結(jié)語

空間敘事作為電影情節(jié)建構(gòu)的重要手段，不僅實(shí)現(xiàn)了對電影空間的延伸，也實(shí)現(xiàn)了對電影實(shí)踐維度的展現(xiàn)?？臻g敘事思維將成為當(dāng)代電影影像空間建構(gòu)的主要趨向，契合了當(dāng)代影像精神。也就是說，空間敘事作為表意形態(tài)之一，在體現(xiàn)電影多語義視覺形態(tài)上更具開放性。

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作者簡介：

王思夢（1987-），女，黑龍江綏化人，無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，碩士研究生，研究方向：影視理論與影視后期制作；

李雁南（1979-），男，江蘇徐州人，無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體設(shè)計(jì)系主任，研究生，研究方向：電影數(shù)字三維技術(shù)制作。

基金項(xiàng)目：江蘇省教育廳2015年江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項(xiàng)目“當(dāng)代電影敘事形式的空間轉(zhuǎn)向研究”（2015SJB359）研究成果。