生存困境下的突圍與沉淪

李璐

【摘 要】《偷自行車的人》作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的一部經(jīng)典代表作，深刻且具體地詮釋出新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和獨(dú)特的美學(xué)原則，即使過(guò)去數(shù)十年仍處于電影史上無(wú)法撼動(dòng)的經(jīng)典地位，并且通過(guò)極為貼近真實(shí)的生活寫(xiě)照和深入揭露小人物的生存狀態(tài)，引發(fā)觀眾源自內(nèi)心深處的悲憫，致使該電影即便歷經(jīng)時(shí)間的洗禮，依然可以喚醒人們的共鳴，成為世人稱贊的經(jīng)典之作。

【關(guān)鍵詞】新現(xiàn)實(shí)主義；時(shí)代意義；記錄式拍攝

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0128-02

一、社會(huì)意義的彰顯賦時(shí)代價(jià)值

一部影視作品若想經(jīng)久不衰首先應(yīng)提升自身的時(shí)代意義，即著力挖掘潛藏在表面之下的社會(huì)深度，并用以小見(jiàn)大的方式來(lái)反映宏大的社會(huì)問(wèn)題。我們不難發(fā)現(xiàn)，經(jīng)典電影之所以備受世人的稱贊，究其原因是它打破了時(shí)空的束縛，既不受過(guò)往變遷的時(shí)代發(fā)展所影響，也沒(méi)有因語(yǔ)言、生存環(huán)境的不同而受到思維差異的限制，這就是電影的魅力所在。換種思維來(lái)看，電影是從社會(huì)大環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，社會(huì)為它提供了創(chuàng)作的源泉和持久的生命力，那么評(píng)判一部電影的成功就與它是否貼近社會(huì)有密不可分的關(guān)系。意大利新現(xiàn)實(shí)主義可謂是一次現(xiàn)實(shí)主義精神的宣揚(yáng)，失業(yè)、貧困等問(wèn)題在該類電影中不加掩飾地深刻揭露，影視工作者試圖通過(guò)影像展現(xiàn)在資本主義剝削下的人民經(jīng)歷的水深火熱的日常生活。在電影《偷自行車的人》中，故事發(fā)生的背景建立在剛經(jīng)歷了二戰(zhàn)的意大利，許多地方尚處于百?gòu)U待興的狀態(tài)，人們?cè)谑I(yè)大潮中竭力掙扎、苦不堪言，影片中的男主人公里奇在忍受了兩年的失業(yè)才等來(lái)一份粘貼海報(bào)的工作，然而僅是這樣一份簡(jiǎn)單乏味的工作卻讓里奇興奮不已，也讓身處同樣困境的人們羨慕萬(wàn)分，這一小現(xiàn)象就足以體現(xiàn)意大利失業(yè)浪潮對(duì)個(gè)人生活的巨大沖擊。

工作需要自行車成為擺在里奇面前的一大難題，家里的自行車早已為維持家庭生存而當(dāng)?shù)?，如若重新贖回就必須將家中的被單當(dāng)出以換取自行車。影片里有這樣一句話“沒(méi)有床單一樣可以睡覺(jué)?！狈N種細(xì)節(jié)充分顯現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)人們生活的窘迫，最基本的生活都無(wú)法得到保障。影片中這一鏡頭值得深思：里奇和他的妻子在當(dāng)床單的時(shí)候，工作人員需要爬很高將被單放好，鏡頭里出現(xiàn)特別多的架子，上面放著許多被單，這就表明許多人都經(jīng)受著貧窮的壓迫，不得已將家里的被單拿出來(lái)當(dāng)?shù)?，家徒四壁在?dāng)時(shí)絕不是個(gè)案，影視工作者借用這樣的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的糟糕狀況和人們生活的水深火熱。

在影片中當(dāng)里奇丟失了自行車，他首先想到的便是報(bào)警，但警察僅僅是記下了車子的號(hào)碼，再無(wú)其它做法，并且還讓里奇自己去找車子，影片后段里奇找到了偷車賊，但警察的到來(lái)依然無(wú)法讓事件有新的變化，在這里警察沒(méi)有成為人民的捍衛(wèi)者，反而拉遠(yuǎn)與人民間的距離。影片用這些鏡頭反映出政府的不作為，同時(shí)也表現(xiàn)著對(duì)當(dāng)局者的控訴，即對(duì)他們無(wú)力改變?nèi)绱爽F(xiàn)狀，只能讓這種混亂的情形繼續(xù)下去的抨擊。

二、“沉默的螺旋”增影視內(nèi)涵

“沉默的螺旋”是由諾伊曼于1974年提出的重要大眾傳播效果理論，揭示了大眾傳播和社會(huì)輿論之間復(fù)雜的關(guān)系構(gòu)成，他認(rèn)為，由于大眾傳播的意見(jiàn)具有廣泛性和公開(kāi)性，更容易被視為“多數(shù)”意見(jiàn)而存在，這種情況下，人際交往中“劣勢(shì)意見(jiàn)的沉默”與“優(yōu)勢(shì)意見(jiàn)的疾呼”出現(xiàn)螺旋式擴(kuò)張的過(guò)程。“多數(shù)意見(jiàn)”擁有壓倒式的優(yōu)勢(shì)，在該理論中有一重要前提是個(gè)人之于社會(huì)孤立的恐慌，這里的恐慌會(huì)推動(dòng)個(gè)人向多數(shù)意見(jiàn)趨近。影片中的男主人公里奇就是“沉默的螺旋”中劣勢(shì)意見(jiàn)的代表人物，他是失業(yè)大潮中微不足道的一位小人物，面臨著來(lái)自社會(huì)和家庭兩方面的壓力，他在如何生存這種最基本的因素中掙扎，如若不工作就無(wú)法維持家庭的正常生活，但社會(huì)的失業(yè)潮流又使得他很難獲得一份工作，他與許多人都在為了獲得工作而備受煎熬。對(duì)于他而言，這份遲到了兩年的工作如同上天給予的巨大饋贈(zèng)，他沒(méi)有理由不把握住這份難得的機(jī)遇，哪怕傾盡所有，即使當(dāng)?shù)艏抑兴械拇矄我惨Ｗ∵@份工作，他甚至認(rèn)為這是他苦盡甘來(lái)的轉(zhuǎn)折，對(duì)于這樣的人來(lái)說(shuō)自行車的丟失給他帶來(lái)的是晴天中一道巨大的霹靂，銷毀了他所有的希望，短時(shí)期的大起大落足以給人毀滅性的打擊。這種情況下的人們會(huì)有兩種極端情況：徹底消沉抑或憤然而起。影片記錄了該主人公由反抗到沉默著兩種極端情況轉(zhuǎn)換的過(guò)程，這應(yīng)驗(yàn)了人們從少數(shù)正義存在向多數(shù)消極生存變換的始動(dòng)過(guò)程。

對(duì)于道義來(lái)說(shuō)，尋找自己丟失的東西是人們最基本的權(quán)利，但在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下這種權(quán)利被多數(shù)人所放棄，人們被生活的壓力打擊得失去了捍衛(wèi)自己權(quán)利的能力，這時(shí)維護(hù)正義的人就被孤立了出來(lái)，他們雖為正義而戰(zhàn)卻因無(wú)法得到他人的支援而顯得渺小無(wú)力，里奇這種正當(dāng)?shù)淖龇ū灰暈楫愵惗嬖?，他的尋找成為與大社會(huì)相悖的力量。他發(fā)動(dòng)朋友幫忙并尋求警察的援助，在這一切做法都無(wú)果時(shí)依然沒(méi)有放棄，而是開(kāi)始將希望寄予他曾覺(jué)得荒謬的神明身上，即使所有的事物都在告訴他不可能的時(shí)候，他依然選擇對(duì)抗社會(huì)，所以他選擇竊取他人的自行車來(lái)與不公的社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)?。在整部影片中男主人公的情緒變動(dòng)很少，即使在找到工作、車子丟失、發(fā)現(xiàn)小偷、被眾人凌辱等情緒應(yīng)當(dāng)激烈波動(dòng)的地方他的臉上依然沒(méi)有太大的情緒變化，似乎所有的情緒都被這個(gè)凌亂的社會(huì)磨練得沒(méi)有了，也或者是他在隱忍，因?yàn)橐磺惺录陌l(fā)生還沒(méi)有突破他能承受的最大范圍。而當(dāng)他盡了所有的力氣依然無(wú)法改變事情走向時(shí)，他開(kāi)始沉默了，他逐漸放下了自己維護(hù)正義的利刃，選擇向大多數(shù)抑或是來(lái)自社會(huì)的輿論繳械投降了，當(dāng)他因偷竊而被眾人辱罵這件事被自己兒子看到后，這成為壓倒駱駝的最后一根稻草，他已經(jīng)經(jīng)受了太多的變動(dòng)，情緒多次由希望到失望、再?gòu)氖较Ｍ淖兓?，它的能量似乎用盡了，終于達(dá)到了他的爆發(fā)點(diǎn)，隱忍變?yōu)橥纯?，因?yàn)橐恢敝嗡闹е?，這也成為他所有行為的終結(jié)。他作為少數(shù)人群未能戰(zhàn)勝多數(shù)意見(jiàn)營(yíng)造的社會(huì)輿論，他開(kāi)始放棄追求屬于自己的正當(dāng)權(quán)利。

影片最后里奇牽著兒子的手落寞地走進(jìn)人群里，攝影機(jī)從他的背后拍攝記錄了他和兒子的身影，這正是表達(dá)他像大多數(shù)人一樣放棄自己的話語(yǔ)權(quán)，隨社會(huì)的動(dòng)蕩而漂浮不定。正是這種處于劣勢(shì)的小人物渺小的抗?fàn)幎芗ぐl(fā)起觀眾內(nèi)心的感動(dòng)和悲憫，因而他的“明知不可為而為之”的偷竊行為在這里也被觀眾所理解甚至是憐憫，人們渴望看到小人物的反叛舉動(dòng)，因?yàn)檫@正是觀眾內(nèi)心追尋卻無(wú)法達(dá)到的境界，而當(dāng)這種反叛在龐大勢(shì)力的打壓下銷聲匿跡，人們同樣感到無(wú)力和悲嘆，正如他們的渴求被阻礙一般。

三、記錄式拍攝手法具現(xiàn)代意義

經(jīng)典電影的魅力在于它具有啟迪的效用，它獨(dú)特的創(chuàng)作理念在日新月異的社會(huì)發(fā)展中依然保持著屹立不倒的姿態(tài)，即使是科技高速發(fā)展的今天還是可以找尋到經(jīng)典電影先進(jìn)創(chuàng)作理念的影子，它是最本原的東西，后世在它的基礎(chǔ)上發(fā)展、升華。新現(xiàn)實(shí)主義追求自然光效的表現(xiàn)以及即興發(fā)揮的作用，更是提出了“把攝影機(jī)搬到大街上”這一口號(hào)，它如同一個(gè)忠實(shí)的記錄者，將一個(gè)普通人在日常生活中遇到的一些小事記錄并呈現(xiàn)給觀眾，而將試圖表達(dá)的觀點(diǎn)深深地藏入平實(shí)的畫(huà)面中。它沒(méi)有華麗夸張的拍攝方式，更多的是追求對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度還原，將真實(shí)的環(huán)境背景和人物緊密地聯(lián)系在一起，在實(shí)際環(huán)境中進(jìn)行拍攝，走出攝影棚，在街頭上尋找適合拍攝的環(huán)境。

新現(xiàn)實(shí)主義同樣追尋巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論，在影片創(chuàng)作時(shí)會(huì)將攝影機(jī)忠實(shí)地立在一旁，完整地記錄一段事情，它不強(qiáng)制觀眾觀賞其中的任何一點(diǎn)，僅僅是忠實(shí)地記錄，而由觀眾決定要在眾多內(nèi)容中挑選自己想要看的部分。在展現(xiàn)一些激烈的場(chǎng)景中，現(xiàn)在的電影創(chuàng)作多會(huì)依靠緊湊的節(jié)奏和推進(jìn)的景別來(lái)烘托緊張的情緒，導(dǎo)演有意通過(guò)高超的剪輯手法配合快速的音效增強(qiáng)影片的觀賞性，這是時(shí)代的影響和科技的進(jìn)步共同作用下的發(fā)展趨勢(shì)，并受到觀眾的喜愛(ài)。但在這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演的意圖占據(jù)了大多數(shù)，最終呈現(xiàn)在觀眾面前短小精悍的鏡頭是已被導(dǎo)演提煉后的鏡頭，并且緊張的氛圍是導(dǎo)演有意使用自己的節(jié)奏來(lái)帶動(dòng)觀眾的律動(dòng)，這一過(guò)程中觀眾是處于被動(dòng)的一方，他們受到太多來(lái)自導(dǎo)演的安排。在新現(xiàn)實(shí)主義的記錄式拍攝手法中，觀眾則是處于主動(dòng)的位置，他們用自己的節(jié)奏觀賞影片，用自己的思維理解電影?？赡茜R頭沒(méi)有過(guò)多華麗的修飾，也沒(méi)有細(xì)致入微的特寫(xiě)，但還原本真的生活場(chǎng)景并跟蹤記錄下來(lái)，同樣可以帶動(dòng)觀眾的興趣，因?yàn)槭录陌l(fā)生貼近人們的生活，觀眾在觀影過(guò)程中調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn)并不自覺(jué)地將自己所認(rèn)知的部分添加到影片之中。

《偷自行車的人》中有這樣一組長(zhǎng)鏡頭，觀眾跟隨著主人公里奇和兒子的腳步逐漸看到經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后的意大利所呈現(xiàn)出的衰敗景象：人流涌動(dòng)的舊車市場(chǎng)、因發(fā)放救濟(jì)糧而擁擠的教堂、污濁的妓院等等。這些場(chǎng)景均選用實(shí)景拍攝，有力地表現(xiàn)出意大利人們生活的真實(shí)社會(huì)環(huán)境。里奇偷了自行車逃竄時(shí)，人們叫嚷著追趕并合力抓住他，攝影機(jī)使用跟蹤的長(zhǎng)鏡頭將這一系列動(dòng)作完整地記錄下來(lái)，其實(shí)如若進(jìn)行快速剪輯，再加上漂亮的特寫(xiě)鏡頭，比如里奇慌亂的面部表情或眾人不一的面容以及揮舞的手臂等，可能視覺(jué)效果會(huì)比長(zhǎng)鏡頭來(lái)得更強(qiáng)烈，但拍攝者采用長(zhǎng)鏡頭以及旁觀的角度記錄著整件事情，不加任何剪輯，只是由影像中的人物在鏡頭里變換位置，一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)的更多是真實(shí)感和生活化。觀眾雖沒(méi)有看清楚眾人憤怒的神情和里奇逃跑時(shí)顫抖的手，但通過(guò)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和合理的想象，觀眾依然可以將細(xì)節(jié)的缺失補(bǔ)充完整，這一方式打開(kāi)了觀眾的想象空間，激發(fā)了觀眾的主動(dòng)性和參與性，并引起了觀眾的共鳴。不是將所有的細(xì)節(jié)全部展現(xiàn)出來(lái)就是很好的鏡頭，給觀眾留下一些空間也不失為一良策。小人物的困窘、絕望情緒通過(guò)這樣的白描手法不加修飾地鋪展開(kāi)來(lái)，在這種平靜記錄的方式下掩藏的是小人物備受生活糾纏的悲哀和苦楚，人物的命運(yùn)就這樣真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。

《偷自行車的人》將視線聚焦普通人身上，尤為關(guān)注小人物日常生活背后的龐大社會(huì)環(huán)境，凸顯出影視作品中人文關(guān)懷的本質(zhì)特性，是該電影經(jīng)久不衰的重要元素，而它沿襲了寫(xiě)實(shí)主義的觀念，用接近紀(jì)錄片的手法忠實(shí)地將日常生活的事件不加修飾地呈現(xiàn)出來(lái)，最大限度地追求影片的真實(shí)性，完美地詮釋了新現(xiàn)實(shí)主義的特有美學(xué)，使其即使經(jīng)歷時(shí)間的洗禮，依然可以在電影史上占據(jù)一席之地。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

李 璐，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院2015級(jí)研究生。