古典詩詞中名句之修飾語試析

唐福銀

【摘要】 詩歌的核心任務(wù)是用語言來塑造形象、表達(dá)情感，而形象當(dāng)然也需要用名詞來指稱和表示，在此情況中，形象的生動性則主要靠名詞前面的各種修飾語體現(xiàn)出來?？梢?，名詞的修飾語在文學(xué)作品中有著至關(guān)重要的地位。筆者在古典詩詞的研讀和分析的基礎(chǔ)上，歸納整理出名詞修飾語的五種基本修辭功能類型，現(xiàn)分別舉例介紹。

【關(guān)鍵詞】 詩詞名句 名詞 修飾語 形象 簡潔 意境

【中圖分類號】 G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A 【文章編號】 1992-7711（2017）03-067-01

一、謂詞定語化

謂詞是對名詞或代詞進(jìn)行敘述解說的的內(nèi)容，通常放在名詞代詞后，定語指名詞的修飾或限制成分，通常放在名詞前。古詩詞中為精練簡潔，常將謂詞性內(nèi)容濃縮成一個詞放到名詞前作定語。

例⑴雨屐送僧莎徑滑，夜棋留客竹齋寒。（王雨偁《贈浚儀朱學(xué)士》）

例⑵甘露鐘聲清醉榻，海門山色滴吟窗。（王禹偁·詩）

上述例⑴中：“雨屐”表示“穿著木屐在雨中行走”之意；“夜棋”表示“與友人下棋一直下到深夜”之意，但詩中運(yùn)用超常搭配的手法，直接用“雨”修飾“屐”，用“夜”修飾“棋”，既簡練，又新穎別致，成為古詩中煉字煉句的佳例。⑵例中“醉榻”表示“榻上睡著沉睡的人”；用“吟窗”表示“在窗下還有詩人興致勃發(fā)朗聲高吟”，用語新奇，言簡意賅。

二、壯詞造勢、奇詞造境、雅詞造韻

（一）壯詞造勢。就是有意用夸張性的詞語來修飾名詞，使句子氣勢雄渾，動人心魄。

例⑶弓刀夜月三千騎，燈火秋風(fēng)十萬家。（元·迺賢《秋夜有懷明州張子淵》）

例⑷舉瓢酌天漿，赤手拔鯨牙。（韓愈《調(diào)張籍》）

上述例⑶中全用名詞構(gòu)成句子，結(jié)構(gòu)緊湊，內(nèi)容豐富。特別是下句中用“十萬”這一夸張性的修飾語，很好地突出了詩中主人公心懷天下，庇護(hù)蒼生的博大胸襟，，極具感染力。例⑷中用：“天漿”和“鯨牙”等壯詞來抒發(fā)豪情，極富浪漫色彩，而這種藝術(shù)效果全憑修飾語“天、鯨”帶來。另如“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”（李清照<<漁家傲>>）中的“云濤”亦是如此。

（二）奇詞造境。就是用新奇獨特的修飾語，使整個句子描繪出一種奇妙的意境，引人入勝。

例⑸亦擬村南買煙舍，子孫相約事耕耘。（李商隱《子夜初郊野》）

例⑹醉后不知天在水， 滿船清夢壓星河（唐溫如<<過洞庭>>）

例⑸中用“煙”修飾“舍”，描繪出一種依稀縹緲宛如仙國的境界，令人神往。詩句既贊美了朋友新居的環(huán)境美好，又寄予了作者自己的人生理想與追求。

例⑹以“清”飾“夢”，形象的傳達(dá)出詩人在微醉后心情的愜意澄澈，使人、船、月、水和諧的融為一體。

（三）雅詞造韻。即用一些優(yōu)美典雅的詞語來修飾名詞，使詩句格調(diào)不俗。

例（7）紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上輕舟。（李清照《一剪梅》）

例（8） 欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽。（岳飛《小重山》）

上述例中的“玉簟”“輕舟”“瑤琴”等詞中分別都用了美麗的詞語作修飾語，從而使作品的語言顯得精美雅致，別有韻味。此類例子古詩詞中俯拾即是。

三、擬人化修飾語。即把通常只用來修飾人的詞語用來修飾其他名詞

例（9）癡云不散常遮塔，野水無聲自入池。（陸游《芒種后經(jīng)旬無日不雨偶得長句》）

例（10）寂寞梧桐，深院鎖清秋（李煜<<相見歡>>）

例（9）中的“癡”指“呆癡”或“癡迷”，都是用來形容人的，但這里卻靈活地用來修飾“云”，就將“云”人性化了（移情手法），寫出了景物的多情與可愛，極富趣味。例（10）中作者亦運(yùn)用移情手法，將客觀物象主觀化，給“梧桐”染上情感的色調(diào)，寫出了亡國之君當(dāng)下的心態(tài)，富有極強(qiáng)的感染性。

四、比喻性修飾語。有些名詞的修飾語與名詞之間是喻體與本體的關(guān)系

例（11） 七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。（蘇軾《八月七日初入贑過惶恐灘》）

例（12） 壺中別有仙家日，嶺上尤多隱士云。（李商隱《題道靖院》）

例（11）中蘇軾把自己飄零的身影比作急流中的一片樹葉，生動精警。

例（12）中說沉醉之后的生活（“日”）就像“仙家”的生活一樣逍遙而無煩憂。

五、不尋常的數(shù)量式修飾語

（一）廣借名詞作量詞，表義豐富而靈活

例（13）欲問旌陽舊風(fēng)月，一江紅樹亂猿哀。（韋莊《章江作》）

例（14）深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)（杜牧<<題宣州開元寺水閣>>）

例（13）中用“一江”來修飾“紅樹”，既寫出了“紅樹”之多，長滿兩岸，同時這“江”字本身仍保留著原來的表又功能，為讀者呈現(xiàn)著“一條大江滔滔奔流”的景象。例（14）著一“笛”字，渲染出笛聲在晚風(fēng)中悠揚(yáng)的情景，達(dá)到了以有限顯無限的悠悠情韻和意境.又如“幡影分來半廊月，磬聲敲破一林秋?！保ㄋ巍ふ嫔矫瘛端弈戏逅隆罚?/p>

（二）拈連法活用量詞作修飾語

例（15） 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。（李商隱《無題四首》其二）

例（16）胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照（時彥<<清門飲>>）

例（15）中說愛情之心不要像春花一樣繁盛，因為每一寸相思最終都只會化成灰燼。詩中為了表達(dá)“相思”和“灰燼”的同一性，便用兩個“一寸”來同時修飾“相思”和“灰燼”。灰燼是看得見的，可用長度單位“寸”修飾，而“相思”是抽象的，按理不能用“寸”修飾，這里運(yùn)用拈連手法，把后文“灰”字的修飾語“一寸”順勢用到前文的“相思”前，這樣語氣更加通暢，語意更加暢達(dá)。再如“一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休”（元·司馬昂夫《最高樓》）中的“絲”字也是拈連用法的量詞。例（16）更是靈活的將用于“漢旗”的“竿”字拈連于“殘照”之前，將風(fēng)中旗幟與夕陽。云霞互為映襯，呈現(xiàn)出一派落日前空曠蒼涼的氣氛與意境。

（三）共用數(shù)量修飾語

例（17） 宿雁半江畫，寒蛩四壁詩。（文天祥《夜坐》）

例句的最完整形式應(yīng)是“半江宿雁半江畫，四壁寒蛩四壁詩”，但為了簡潔，原詩句讓“宿雁”和“畫”共用一個修飾語（“半江”），讓“寒蛩”和“詩”共用一個修飾語“四壁”，別有意趣。

以上例談表明，在古典詩詞閱讀中，咀嚼玩味詩句中的語言文字，常常能挖出隱藏在語言里面深層的情韻和附著在詞語之上的感情色彩，從而給人以更豐富的想象和更深刻的體悟，意會出詩句的情思或美妙的意境，讓人感嘆詩歌語言的奇妙。