論歌劇中“高男高音”唱法的應(yīng)用
——以《費加羅的婚禮》中“凱魯比諾”的角色為例

張享銘，廖賜麟

（寧波衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共服務(wù)與管理學(xué)院，浙江 寧波 315199）

論歌劇中“高男高音”唱法的應(yīng)用
——以《費加羅的婚禮》中“凱魯比諾”的角色為例

張享銘，廖賜麟

（寧波衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共服務(wù)與管理學(xué)院，浙江 寧波 315199）

在歌劇《費加羅的婚禮》中，男仆凱魯比諾是作曲家莫扎特筆下的“小角色”之一，但是他的個性和所演唱的兩首詠嘆調(diào)，都會給觀眾留下了深刻的印象。然而，多情少年凱魯比諾雖然一表人才、風(fēng)流倜儻，但從歌劇在舞臺上演以來，這個人物一直都由女性演員進(jìn)行反串表演。本文就近年來“高男高音”唱法在國內(nèi)的萌芽，凱魯比諾的詠嘆調(diào)出現(xiàn)了由男演員進(jìn)行詮釋的不同歌劇表演現(xiàn)象進(jìn)行分析，進(jìn)而對其演唱方法進(jìn)行相關(guān)探討，力求使我們對凱魯比諾這一角色特定的人物個性和運用的“高男高音”歌唱技巧有個更全面的認(rèn)識，并提供一個研究方法和出發(fā)點，使我們更準(zhǔn)確地用“高男高音”唱法來詮釋凱魯比諾這一角色。

凱魯比諾；高男高音；美聲歌唱；歌劇表演；聲樂

一、“高男高音”的定義與特點

“高男高音”（假聲男高音）最早是“出現(xiàn)于歐洲中世紀(jì)時期圣詠合唱中的一個聲部，后期發(fā)展成為代替閹人歌手表演或同臺演出的一種演唱形式，但高男高音等的地位不及閹伶”。這種現(xiàn)象在早期音樂發(fā)展史上一直持續(xù)了數(shù)個世紀(jì)，高男高音的發(fā)展也是起起落落。直到二戰(zhàn)以后，高男高音借勢歐洲古樂表演流派在英國興起，于 20 世紀(jì)初隨著“美聲唱法”而逐漸傳入中國，但是高男高音歌唱藝術(shù)一直處于中西方文化交流的缺失部分，直至近年來為中國聲樂界所了解。

高男高音借助閹人歌手的演唱技巧，但由生理健全的成年男子進(jìn)行演唱，經(jīng)過特殊的聲樂演唱技法訓(xùn)練，搭配不同的混聲比例，營造氣息飽滿的假聲線條。聲線中略帶女聲的優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，花腔技巧同樣華麗而美妙，又不失男性的陽剛與清澈之氣。但是，這種高男高音的歌唱藝術(shù)較多地出現(xiàn)于宗教音樂中，在歌劇表演舞臺上具有一定的局限性。

目前，國內(nèi)外作曲家創(chuàng)作的作品中鮮有涉及到高男高音的聲部，國內(nèi)外的高男高音歌唱家也屈指可數(shù)。而在國內(nèi)聲樂界中，高男高音的唱法雖然與中國戲曲中男旦的唱法有異曲同工之處，但目前還處于萌芽階段，在國內(nèi)歌劇表演舞臺上，唯有貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院的聲樂副教授肖瑪老師，因參加表演歌劇《費加羅的婚禮》中的凱魯比諾角色表演采用高男高音唱法，被稱為中國聲樂界的第一位美聲唱法高男高音歌唱家，引發(fā)中國聲樂界的討論和關(guān)注。

二、歌劇《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的人物個性

莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》主要通過描寫機(jī)智的男仆費加羅和漂亮的女仆蘇珊娜準(zhǔn)備舉辦婚禮時，和伯爵阿爾瑪維瓦斗智斗勇的故事。故事劇本來自于法國作家博馬舍的同名小說，歌劇講述的是“貴族統(tǒng)治階級和勇敢的平民階級之間存在的沖突與斗爭，最終以屬于底層階級的平民用聰明智慧戰(zhàn)勝了愚蠢荒淫的貴族伯爵而劇終的故事?！?/p>

正如歌劇中的“小角色”凱魯比諾，其作為平民階級的代表人物之一，在劇中看起微不足道，但是具有極大的故事性，有著承前啟后的作用。多情少年凱魯比諾一表人才、風(fēng)流倜儻，正處于青春少年的萌動時期，因此他的思想和心理上充滿了無知和懵懂的不成熟表現(xiàn)，對自身的感情充滿了茫然和疑惑，以至于他對圍繞在身邊的女性，包括伯爵夫人羅西娜、女仆蘇珊娜和巴巴麗娜都產(chǎn)生了愛的情緒。莫扎特在創(chuàng)作的過程中，對于凱魯比諾這一角色的形象塑造，用較為直接的歌詞和活潑的伴奏進(jìn)行了獨特的處理，生動的向觀眾們描繪出一個多情少年的初戀情懷，愉悅明朗的旋律和樂句也勾勒出了情竇初開的少年心中那份不知所措的復(fù)雜心理。

劇中的凱魯比諾說不清自己的愛情觀念，向往甜蜜的愛情又喜歡身邊的每個女人,他的性格中充滿懵懂渴望愛情又多情的矛盾。然而，“莫扎特刻畫的凱魯比諾并不是反面形象，而是一個懵懂并且正在經(jīng)歷青春期變化的一個少年形象?！彪m然不是歌劇中的主角，但在他身上也看到了底層人物的平凡與沒落，他坦誠直接而又大膽的表白其實可以看作是平民階級不諳世事的表現(xiàn)，并非污穢的表現(xiàn)行為。在年齡上，更是一位未滿十八周歲的青少年，渴望美好的愛情卻又不知如果進(jìn)行抉擇，充滿了青春期的萌動與沖動，本身也算是作品中戲劇沖突的表現(xiàn)。

三、凱魯比諾詠嘆調(diào)的音樂背景

在歌劇唱段中，由凱魯比諾進(jìn)行演繹的詠嘆調(diào)有：《我不知道我怎么了》和《你們可知道》。莫扎特用優(yōu)美、輕快悅耳和典雅的旋律，搭配直白無邪的歌詞將凱魯比諾的人物形象表達(dá)的栩栩如生，使他在伯爵夫人羅西娜和女仆蘇珊娜面前那充滿孩子氣的熱情、以及青少年心中惶恐不安、懵懂但又渴望愛情的矛盾性格特征在觀眾面前一覽無遺。

（一）詠嘆調(diào)《我不知道我怎么了》的音樂背景

詠嘆調(diào)《我不知道我怎么了》是第一幕中的曲目。劇本描寫了凱魯比諾偷情時被伯爵發(fā)現(xiàn)后，來找女仆蘇珊娜幫忙求情的場景。“凱魯比諾雖在請求蘇珊娜的幫助卻仍不忘調(diào)戲她，還心存對伯爵夫人的幻想，但又怕被伯爵逐出家門。帶著這種復(fù)雜的心情，他演唱了這首詠嘆調(diào)?！?/p>

作品是降 E 大調(diào)，復(fù)二部曲式，速度為輕快活潑的小快板。唱段的音樂一開始為短小、活潑的降 E大調(diào)的和弦分解音型，速度上就表現(xiàn)出了凱魯比諾的慌張和無措，他這樣唱道：“我忘了我是誰，做了什么事，一會欲火焚身，一會心冷如水。每個女人使我臉色發(fā)紅，每個女人使我顫抖……”。他的煩躁與沖動，茫然與不安，青春與彷徨的感覺在音樂模進(jìn)中如浪花般涌現(xiàn)，隨著音樂行進(jìn)到降 B 大調(diào)，以重復(fù)、轉(zhuǎn)調(diào)、變化音區(qū)的手法描寫了一個正處于青春期的少年心神不定的形象。這首詠嘆調(diào)節(jié)奏多變，旋律起伏變化較多，把凱魯比諾對劇中巴巴麗娜、蘇珊娜和伯爵夫人羅西娜的情感矛盾與自身個性表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）詠嘆調(diào)《你們可知道》的音樂背景

詠嘆調(diào)《你們可知道》是第二幕中的曲目。劇本描寫了凱魯比諾在伯爵夫人羅西娜和蘇珊娜面前，唱出自己作曲填詞的歌曲時的場景。凱魯比諾面對即將要被送去軍隊當(dāng)兵的處境，帶著糾結(jié)的情感開始唱道：“在座的女士們，誰知道愛為何物？看看愛是否，是我心中之物……”內(nèi)容豐富并且情感真摯，再次表現(xiàn)出男仆凱魯比諾的懵懂多情和不成熟的矛盾心理，他幻想得到伯爵夫人羅西娜和女仆蘇珊娜的愛情但又害怕失去她們，不知所措的復(fù)雜心情。

作品是降 B 大調(diào)，復(fù)三部曲式，速度為行板。唱段的音樂一開始，由伯爵夫人彈奏吉他進(jìn)行伴奏，樂段旋律簡明不失優(yōu)雅，歌詞淳樸動人，音樂整體悠揚緩慢而富有彈性，給人十分典雅的感覺；在作品的第二部分，結(jié)構(gòu)上采用帶再現(xiàn)的單二部曲式，凱魯比諾此時表現(xiàn)出了更多的困惑和憂愁：“我的感覺，我要說出。它使我煥然一新，我并不了解它。我有一種感覺，滿懷欲望，時而喜樂，時而痛苦……”作品頻繁使用離調(diào)的手法和一系列間斷而又急促、不穩(wěn)定的音型，描繪出凱魯比諾墜入情網(wǎng)的不安與希望得到滿足的純真；最后歌曲回到再現(xiàn)部分和降 B 大調(diào)，但又略有變化，把凱魯比諾的內(nèi)心活動和對愛情的幻想與理解，完全細(xì)致的刻畫在作品的歌詞和旋律之間。

四、“高男高音”唱法應(yīng)用中的思考與剖析

一般來說，在歌劇《費加羅的婚禮》中，扮演男仆凱魯比諾角色的為女性取而代之。“但肖瑪采用高男高音唱法，在歌劇表演舞臺上把凱魯比諾的男性形象進(jìn)行了重新詮釋，演唱過程中游刃有余而且表演深入到位。”他的音色純樸自然，在高音部分華麗而不失美妙，剛?cè)岵?jì)，在節(jié)奏、音準(zhǔn)、情感和表演上都面面俱到，再加上他清秀俊朗的形象，符合凱魯比諾翩翩少年的氣質(zhì)，打動了在場的觀眾，獲得的掌聲和歡呼聲不絕于耳。在他參加國內(nèi)外的歌劇表演過程中，他的高男高音唱法和表演都獲得了眾多好評，國外的一些的主流媒體也給予了他很高的肯定和評價。

肖瑪是國內(nèi)乃至國際上出演凱魯比諾這一角色罕見的男性演員，在推動歌劇舞臺表演事業(yè)和聲樂演唱技巧上都起到了一定的作用：首先，凱魯比諾這一角色本身是男性，通過男性演員在舞臺上的表演，能夠更加完美的展示出凱魯比諾這一翩翩少年的多情氣質(zhì)。他比閹伶歌手或兒童演員更具有成熟男性的魅力，他比女性演員更具剛毅的氣質(zhì)，但又剛中帶柔，能夠更加準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)陌堰@位少年的形象烘托出來，使得在舞臺上與其他女性演員的配合更加默契，在整個舞臺表演過程中更加吸引觀眾；其次，“男性演員采用的高男高音唱法，是國內(nèi)聲樂演唱方式上出現(xiàn)的一種新的現(xiàn)象，推動了國內(nèi)外對于這種唱法的討論與發(fā)展。”現(xiàn)在也許大家對于這種唱法的評價還褒貶不一，但是筆者認(rèn)為，美聲歌唱中講究的是技巧和情感的相結(jié)合，如果一種新的唱法出現(xiàn)，它既是正確的方法發(fā)聲方法，又有足夠感染觀眾的情感基調(diào)，那就是可以接受的。至于音色審美上和聲音色彩上存在的一些差異，是應(yīng)當(dāng)予以包容并且接受的。而作為一名優(yōu)秀的歌唱演員，只要做到松弛有度、有的放矢，恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合自身特點，對于自身在歌劇舞臺表演能力以及聲樂演唱水平的提高上來說并也不是沒有益處的。

同樣作為一名聲樂表演的學(xué)習(xí)者，筆者也對高男高音的唱法進(jìn)行了初步的學(xué)習(xí)和嘗試，在肖瑪老師的建議之下，筆者總結(jié)了以下幾個方面，希望能夠給研究“高男高音”唱法的聲樂學(xué)習(xí)者帶來一些啟示：

1.作為一名歌劇表演者，應(yīng)該打好扎實的聲樂專業(yè)基礎(chǔ)，認(rèn)知和感受高男高音唱法的定義與特點，并且能夠良好的分辨其與其他聲部之間的區(qū)別。以一種積極的態(tài)度去學(xué)習(xí)和熱愛這種新的唱法，在專業(yè)老師的正確指導(dǎo)之下，學(xué)習(xí)如何更好的開發(fā)男聲假聲區(qū)的音色，并且把中低音區(qū)的假聲訓(xùn)練的更加完美；“掌握正確的呼吸，控制良好的胸腔和頭腔共鳴；加強(qiáng)鍛煉自身的體能機(jī)制，男性體能的增加，會使其擁有更多的易于控制的肺活量，幫助自身有效的控制氣息，進(jìn)行良好的吐字歸音。”

2.無論是哪種方法的美聲歌唱，歌者需要注意的最重要的方面就是情感與技巧相結(jié)合。沒有感情的聲音再完美，再高亢也只是徒有其表。因此，一名合格的歌者，應(yīng)該在掌握良好的歌唱技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提高自身的音樂修養(yǎng)和音樂表現(xiàn)能力。更多的了解適合高男高音演唱的聲樂作品，分析作品的創(chuàng)作背景、演唱技巧和情感處理等等，投身到作品當(dāng)中，在保證作品原有的風(fēng)格基礎(chǔ)之上，適當(dāng)?shù)募尤胱晕业囊娊?，進(jìn)行有感情的演唱。

3.顯然，高男高音唱法并不是一朝一夕便可獲得成功的。對高男高音唱法感興趣的聲樂學(xué)習(xí)者，必須結(jié)合自身情況，在專業(yè)教師指導(dǎo)之下堅持不懈的進(jìn)行有效的練習(xí)，準(zhǔn)確的辨別自身聲區(qū)的優(yōu)劣狀況，以一種包容和嘗試的態(tài)度進(jìn)行學(xué)習(xí)。

總之，在聲樂藝術(shù)的領(lǐng)域中，無論是何種唱法、何種聲線色彩，筆者認(rèn)為，只要是能打動觀眾的，便是可以接受的并且應(yīng)該尊重的。在國內(nèi)的歌劇表演舞臺上，高男高音唱法是一種新的發(fā)展趨勢，其探索和實踐的過程尚任重而道遠(yuǎn)，但是這種新的唱法（美聲歌唱中的一種復(fù)蘇）確實具有一定的研究價值，我們應(yīng)該讓有才華的歌者盡情發(fā)揮他們的特長。不論歌者怎樣詮釋音樂，在歌劇表演的舞臺和聲樂演唱藝術(shù)發(fā)展的道路上，高男高音唱法的出現(xiàn)有其必然性和特殊性，并且將以一種可行性的趨勢走進(jìn)廣大聲樂學(xué)習(xí)者的視野當(dāng)中。

[1]于潤洋著.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社，2003.

[2][美]古斯塔夫·科貝著,[英]海爾伍德伯爵修訂.西洋歌劇故事全集[M].北京:人民音樂出版社，2000.

[3]劉鳳琴.莫扎特喜歌劇 ＜ 費加羅的婚禮 ＞ 中凱魯比諾藝術(shù)形象的塑造[D].江西師范大學(xué),2009.

[4]陳玉琳.莫扎特歌劇 ＜ 費加羅的婚禮 ＞ 中凱魯比諾詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格研究[D].南昌：江西師范大學(xué),2008.

[5]沈承宙,徐秀瑩.中國“高男高音”歌唱藝術(shù)的新領(lǐng)域——以肖瑪?shù)母璩囆g(shù)為例[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011，01.

[6]揭冰.關(guān)于高男高音現(xiàn)象的探源與思考[J].音樂創(chuàng)作,2008，11.

[7]鄒本初著.沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].北京:人民音樂出版社2003.

On the Application of Countertenor in Opera——ACase Studyof"Cherubino"in"Le Nozze di Figaro"

ZHANGXiang-ming,LIAOCi-lin
(School ofPublic Service and Public Management,NingboCollege ofHealth Sciences,Ningbo315199,Zhejiang)

Cherubino,the Count's page is a small role in the opera"Le Nozze di Figaro",but his personality and two arias by this character,leave the audience a deep impression.The passionate,suave young man Cherubino has been casted by female actors since the premiere.In recent years,"countertenor"gradually becomes popular,male actors finally have opportunities to play the role of Cherubino.This paper analyses the phenomenon,and discusses its singing techniques,in order to have a more comprehensive understanding of this character's characteristic and countertenor,and provide a research method and a starting point,so that people can portraythis role usingcountertenor well.

Cherubino,Countertenor,Bel Canto,Opera performance,Vocal music

J617.2

A

1671-5004（2017）03-0062-04

2017-03-11

福建省 2011 年教育廳課題“閩南地區(qū)方言發(fā)音習(xí)慣對聲樂學(xué)習(xí)的影響”（項目編號:JB11054S）

張享銘（1986-），男，福建寧德人，寧波衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共服務(wù)與管理學(xué)院專任音樂教師，助教，碩士，研究方向：聲樂表演藝術(shù)及其教育。廖賜麟（1975-），福建安溪人，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂系副教授，碩士，研究方向：聲樂教學(xué)。