在“敦煌莫高窟專題研討會(huì)”上的總結(jié)發(fā)言

羅泰

內(nèi)容摘要：本文是作者在“敦煌莫高窟專題研討會(huì)”上的總結(jié)發(fā)言。作為考古學(xué)者，他認(rèn)為現(xiàn)有的考古證據(jù)表明，莫高窟在結(jié)構(gòu)、功能上，與印度及中國(guó)新疆石窟有所不同，但是與中原豪強(qiáng)多墓室的墓葬壁畫更為相似。在這一點(diǎn)上，作者贊同與會(huì)學(xué)者沙爾夫教授與索尼婭·李及汪悅進(jìn)等人的觀點(diǎn)：即便是非常明顯的敘事性壁畫，其彩繪裝飾也不一定是說教性的；敦煌莫高窟的造像本質(zhì)上是用來自我表現(xiàn)的，與漢代墓室中的壁畫裝飾非常相似。

關(guān)鍵詞：敦煌莫高窟；墓葬壁畫；石窟壁畫；藏經(jīng)洞

中圖分類號(hào)：K206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1000-4106（2016）05-0028-03

Abstract： This paper presents the concluding remarks spoken by the author of“Cave Temples at Dunhuang： History， Art and Materiality.”As an archaeologist， the author regards that throughout its recorded history Dunhuang remained the westernmost instance of a full-fledged， mainstream Han-Chinese community. In accord with Professor Scharfs thinking， the Mogao Grottoes site can thus be understood to more closely resemble the multi-chambered tombs of the elite that emerged in the Chinese heartland during the Han period， the planning and building techniques of which would be used under subsequent dynasties for centuries. The author agrees with Professor Sonya Lee and Professor Eugene Wangs ideas that the painted decoration， even when ostensibly narrative， was not necessarily meant to be didactic， and especially with Professor Wangs idea that the iconography was essentially designed to perform itself， very much in parallel with the painted décor of Chinese chamber tombs.

Keywords： Dunhuang Mogao Grottoes； tomb murals； cave murals； the Library Cave

首先，我要表達(dá)能有機(jī)會(huì)參與組織這一令人難忘的研討會(huì)而喜悅的心情。在過去的兩天里，從會(huì)議上發(fā)表的各種論文中，我已學(xué)到很多東西。這些演講使我們對(duì)蓋蒂中心舉辦的這一盛大展覽有了更深刻的理解。近年來，我們?cè)诼迳即壓苌儆袡C(jī)會(huì)觀看與中國(guó)藝術(shù)及文化相關(guān)的一流展覽，因此非常感謝蓋蒂中心讓我們分享他們與敦煌研究院數(shù)十年成功合作的成果。我想我可以代表在座的每個(gè)人說，我們希望，這種合作在無(wú)盡的未來繼續(xù)蓬勃發(fā)展。

當(dāng)然，我不是敦煌學(xué)專家，但是我覺得我很幸運(yùn)，在敦煌研究院七十多年的歷史中，我曾分別見過敦煌研究院（其前身為國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所、敦煌文物研究所）的四位院長(zhǎng)。為了給子孫后代傳承敦煌無(wú)與倫比的財(cái)富，他們四位非凡的人物都曾在極端艱苦的條件下努力工作。1979—1981年間，當(dāng)時(shí)我還在北京學(xué)習(xí)，我曾被引薦給常書鴻所長(zhǎng)（1904—1994，1944—1982年任所長(zhǎng)）。我還清楚地記得，一天晚上，常所長(zhǎng)帶著我去北京首都劇院觀看戲劇《芨芨草》的首演，他是該劇的主角。這是一個(gè)非常好的戲劇，不知道自那以來該劇本是否被改編過，但應(yīng)該改編過。后來，1990年在斯坦福大學(xué)上學(xué)時(shí)，我見到了赴美演講的前任院長(zhǎng)段文杰（1917—2011，1982—1998年任所長(zhǎng)、院長(zhǎng)）。我第一次認(rèn)識(shí)參加我們這次會(huì)議的、敬愛的樊院長(zhǎng)，是在1980年我唯一一次造訪敦煌的時(shí)候，自那以來我們已經(jīng)多次見面。我也十分高興有幾次機(jī)會(huì)見到樊院長(zhǎng)的繼任者王旭東院長(zhǎng)（自2015年以來任院長(zhǎng)），我非常欽佩他對(duì)于敦煌研究院以及敦煌石窟基于科學(xué)保護(hù)的遠(yuǎn)見卓識(shí)。

雖然專題討論會(huì)的時(shí)間已經(jīng)不多了，對(duì)過去兩天所討論的內(nèi)容，我還想補(bǔ)充一些簡(jiǎn)要評(píng)論。因?yàn)槲也⒎嵌鼗蛯W(xué)專家，而且只在很久前去過敦煌一次，所以我確實(shí)有點(diǎn)誠(chéng)惶誠(chéng)恐。但是，古話說當(dāng)局者迷，旁觀者清。當(dāng)專家們因其在細(xì)節(jié)上的博學(xué)而見樹不見林的時(shí)候，旁觀者反而能看清全局。因此請(qǐng)?jiān)俳o我?guī)追昼?，允許我再提出一些可能有關(guān)研討會(huì)整體的觀點(diǎn)。

像我這樣的考古學(xué)家，習(xí)慣于從當(dāng)?shù)氐囊暯强磫栴}：對(duì)于我們最熟悉的遺址，我們的世界觀是由遺址向外擴(kuò)展的，這主要因?yàn)檫z址是我們自己發(fā)掘的。這種觀點(diǎn)看起來與中央歐亞歷史領(lǐng)域的最新發(fā)展趨勢(shì)相契合。我覺得學(xué)者們現(xiàn)在已經(jīng)擺脫了19世紀(jì)絲綢之路的浪漫概念，據(jù)說這條線路連接了歐亞大陸東西地緣；相反，他們努力聚焦于亞歐之間這片廣闊的領(lǐng)域，專注于其間的眾多貿(mào)易路線網(wǎng)絡(luò)，而且他們已經(jīng)開始對(duì)該網(wǎng)絡(luò)的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都從歷史發(fā)展的角度進(jìn)行審慎的考察。在此過程中，他們已經(jīng)開始意識(shí)到，對(duì)于每一局部地區(qū)的本土居民來說，所謂絲綢之路上的東西方關(guān)系總是次于南北關(guān)系——即山脈南部和北部大草原，綠洲城鎮(zhèn)居民與其鄰居之間經(jīng)常不穩(wěn)定的、且不停變換的關(guān)系。這些關(guān)系結(jié)構(gòu)及其歷史軌跡在各地都有所不同，需要在其局部的復(fù)雜背景下來理解。

幸虧藏經(jīng)洞中發(fā)現(xiàn)的這些獨(dú)特的原始材料，敦煌為這種情況提供了目前為止最知名的例子。敦煌位于連接中國(guó)中原腹地與中亞的河西走廊的西端，當(dāng)然在地緣政治條件允許的條件下，曾是橫貫大陸貿(mào)易的中轉(zhuǎn)站。正因?yàn)槿绱?，敦煌無(wú)疑也是文化交匯之地。但是這至少不是發(fā)生在第一個(gè)千年的后半葉，而且據(jù)我所知，自那時(shí)以來，敦煌就不再是多元文化與多民族的社區(qū)。相反，在其整個(gè)有文字記載的歷史中，敦煌是西部邊陲成熟的、以漢族為主流的社區(qū)。在這一點(diǎn)上，它有別于新疆以及更西邊的綠洲社區(qū)。多虧各國(guó)學(xué)者對(duì)藏經(jīng)洞文物的出色研究，我們對(duì)公元第一個(gè)千年的后半葉中敦煌的社會(huì)生活與其他內(nèi)部運(yùn)作的了解，勝過了漢文化圈中其他同時(shí)代的任何社區(qū)。

的確，敦煌地區(qū)的本地地名，甚至包括敦煌與莫高窟這兩個(gè)地名，很可能有印歐起源，即是與更西部相關(guān)聯(lián)的早期定居族群的遺風(fēng)。但是，根據(jù)藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)敦煌從種族上看，是以漢族為主體的社會(huì)。而且，雖然藏經(jīng)洞中出土了至少九種不同語(yǔ)言的文書，但是鑒于其中占絕大多數(shù)的是漢文文獻(xiàn)，因此毫無(wú)疑問，當(dāng)時(shí)敦煌綠洲的本地人口所使用的語(yǔ)言是北方漢語(yǔ)方言。的確，佛教最初也是外來宗教，但是敦煌文獻(xiàn)記載的佛教是中國(guó)化的佛教，與印度及伊朗的佛教原型有很大的不同。

敦煌及河西走廊其他地方的考古發(fā)現(xiàn)證明，漢朝（前206—220）時(shí)敦煌人口的主流是漢族。五胡十六國(guó)時(shí)期（317—439），中原地區(qū)陷入戰(zhàn)亂，在不同政權(quán)統(tǒng)治下的敦煌則成為漢文化傳統(tǒng)的庇護(hù)所。莫高窟屬于該時(shí)期的早期石窟明顯記錄了佛教的宗教意識(shí)及佛教藝術(shù)形式被改編，以符合當(dāng)?shù)貪h民族的需求，即與數(shù)世紀(jì)成長(zhǎng)起來的社會(huì)與文化現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的需求。佛教能夠，至少在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，成為該地區(qū)的主流宗教，其原因是佛教成功地與較早的宗教傳統(tǒng)嫁接在一起，在很多情況下，并沒有取代傳統(tǒng)宗教。典型的例子是，藏經(jīng)洞中發(fā)現(xiàn)的文書證明，在莫高窟石窟寺中，中國(guó)民間信仰和道教也成了佛教專家的知識(shí)世界的一部分。

同樣，敦煌佛教石窟絕不可能跟隨傳教僧人遠(yuǎn)道而來的藝術(shù)家或工匠的創(chuàng)作。如果是這樣，可以想象，這些作品應(yīng)比實(shí)際上看起來更類似所公認(rèn)的印度、伊朗和新疆地區(qū)的佛教原型。相反，莫高窟（以及河西走廊的其他石窟與中國(guó)內(nèi)地石窟）在布局與建造工藝方面，與多墓室的豪族墓葬更為相似。這種墓葬在中國(guó)內(nèi)地廣泛使用，并在其后的朝代中繼續(xù)沿用。對(duì)于這種相似性，最可能的原因是，這些石窟可能也是由建造這些墓葬的專業(yè)建筑人員修建的，同樣，兩種建筑的壁畫也是同一專業(yè)繪畫團(tuán)隊(duì)所繪制的。當(dāng)然，這些都是以漢民族為主、根據(jù)古老漢族社會(huì)模式組織的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，他們不太可能為任何強(qiáng)勢(shì)的宗教思想所指引，但是他們有能力并且準(zhǔn)備好利用不同的圖像體系，為各行各業(yè)的客戶提供他們所需要的藝術(shù)作品。

在本次會(huì)議中，這一點(diǎn)被羅伯特·沙爾夫教授的佛教學(xué)觀點(diǎn)所證實(shí)。沙爾夫教授指出，莫高窟不僅在形制與裝飾上，而且在功能上，都可能不同于西部與南部的其他石窟。根據(jù)對(duì)相關(guān)資料進(jìn)行的精心研究，沙爾夫教授已經(jīng)可以證明，石窟寺極有可能不是公共禮拜場(chǎng)所（比如在印度和新疆所發(fā)現(xiàn)的綜合性的石窟建筑），而是當(dāng)?shù)夭煌易逦薪ㄔ斓募o(jì)念堂。

另外，我還想指出，沙爾夫教授對(duì)石窟的解譯完全符合這次會(huì)議上我們聽到的關(guān)于圖像學(xué)項(xiàng)目的部分探討，特別是索尼婭·李和汪悅進(jìn)的論文。他們兩人都強(qiáng)調(diào)，即便是非常明顯的敘事性壁畫，彩繪裝飾也不一定是說教性的。尤其是汪悅進(jìn)教授的觀點(diǎn)，他認(rèn)為造像本質(zhì)上是用來自我表現(xiàn)的——永久性的，沒有一個(gè)觀眾在場(chǎng)，與漢代墓室中的壁畫裝飾非常相似。當(dāng)與沙爾夫教授的觀點(diǎn)結(jié)合起來考慮時(shí)，這一點(diǎn)更是特別令人深思。當(dāng)然這些細(xì)節(jié)必須由專家們來補(bǔ)充。

對(duì)于之前幾天會(huì)議上所發(fā)表和討論的內(nèi)容，我想補(bǔ)充這些基于考古學(xué)認(rèn)知的看法。由于時(shí)間有限，雖然對(duì)于會(huì)議上發(fā)表的每一篇論文還有不少評(píng)論，但我不能再多說了。最后，面對(duì)這些鼓舞人心、引人深思的論文，我想向所有論文發(fā)表者祝賀。就我個(gè)人來說，參加這次研討會(huì)我感覺非常充實(shí)，而且我相信并不只有我感覺如此。

謝謝。