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    論戲曲音樂伴奏的特點(diǎn)

    2016-12-01 03:16:03陳巍河北省河北梆子劇院演藝有限公司河北石家莊050000
    人間 2016年11期
    關(guān)鍵詞:戲曲音樂伴奏戲曲藝術(shù)

    陳巍(河北省河北梆子劇院演藝有限公司,河北 石家莊 050000)

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    論戲曲音樂伴奏的特點(diǎn)

    陳巍
    (河北省河北梆子劇院演藝有限公司,河北 石家莊 050000)

    摘要:戲曲音樂是中國戲劇中的重要組成部分,不同風(fēng)格形式的戲曲中都不同程度的會(huì)運(yùn)用到音樂。它主要由聲樂和器樂構(gòu)成,聲樂中以唱腔為主,伴著器樂的演奏,演繹出一場完美的戲曲表演。本文就來具體分析一下戲曲音樂的構(gòu)成要素及其伴奏的特點(diǎn),并討論一些實(shí)用技巧。

    關(guān)鍵詞:戲曲音樂;伴奏;戲曲藝術(shù)

    戲曲藝術(shù)不是一門單獨(dú)的存在的藝術(shù),它集合了文學(xué)作品、音樂舞美、歌唱表演以及美術(shù)等元素,從而以一種綜合效果呈現(xiàn)出來。中國戲曲音樂是相比世界其他藝術(shù)形式或現(xiàn)象中具有較為強(qiáng)烈獨(dú)特性的一種藝術(shù)現(xiàn)象。它來源于中國各個(gè)民族地域,集百家之長,再根據(jù)不同的民族地方特色不斷衍生變化逐步形成,從而具有很鮮明的個(gè)性與風(fēng)格。由于要將音樂融入戲曲,所以它要從各個(gè)方面都從戲劇的角度出發(fā),總體上而言,在戲劇人物情感狀態(tài)、情節(jié)跌宕起伏發(fā)展、烘托環(huán)境氛圍方面,戲曲音樂都起到了重要的作用,并以其特有的表現(xiàn)形式和技巧展現(xiàn)出中國音樂的高水平。受中國傳統(tǒng)思想影響,可能大部分人會(huì)認(rèn)為聲樂更能帶給人對(duì)于聆聽和理解的藝術(shù)享受,從而更易引發(fā)共鳴,其實(shí)也能通過伴奏傳情達(dá)意渲染氛圍,發(fā)揮的很大作用。中國戲曲音樂是汲取不同的群體特征、民族風(fēng)情形成的,因而人們往往可以根據(jù)戲劇音樂的風(fēng)格來區(qū)分不同的劇種或戲曲形式。

    一、戲曲音樂的構(gòu)成

    戲曲音樂由文武場組成,兩者各司其職,互相合作。作為文場的弦管樂是作為場景音樂出現(xiàn)并伴奏的,而武場的打擊樂就是通過對(duì)器樂的演奏來全力配合演員唱念坐打,使其表演節(jié)奏鮮明,有頭有尾,收放自如。舉一個(gè)例子,在一場戲曲中,鼓板師傅可以根據(jù)對(duì)節(jié)奏的掌控,劇情的緊張程度來調(diào)節(jié)自己的速度并進(jìn)行領(lǐng)奏,另一方面也可以一定程度去上調(diào)整劇情的進(jìn)度,帶領(lǐng)全隊(duì)統(tǒng)一步伐。樂器雖然并不處于戲曲音樂主導(dǎo)和主體地位,但在戲劇中卻有著不可或缺的地位。像在京劇中就需要京劇三大件京胡、月琴、京二胡;河北梆子中要用到板胡、梆笛、笙;越劇中要用主胡、副胡、琵琶等等,在這些劇中,除了唱腔,要是少了這種種特定的吹拉彈奏的樂器自然不會(huì)體現(xiàn)出其特有的韻味。正因?yàn)榇?,演奏各種樂器的人需要根據(jù)戲曲需要組合在一起,并能包容吹、拉、彈、打擊樂等四個(gè)聲部的演奏者。我們都知道,民歌是一種自由自在分散的音樂形式,曲藝歌舞音樂簡易伴奏即可,而一些傳統(tǒng)的戲曲也可自成一派,但是規(guī)模又相對(duì)較小,僅局限于地域性演奏,至于宮廷寺廟音樂更不具有廣泛性,只有像這樣規(guī)模的中小型民族管弦樂樂隊(duì)才能從各方面達(dá)到大眾的最大需求。首先樂器配置齊全,形態(tài)各異,其次樂隊(duì)人員精通演奏樂器,熟悉戲曲編排結(jié)構(gòu),并且善于把握整個(gè)劇情的人物特點(diǎn),情緒狀態(tài)。

    二、戲曲音樂伴奏的特點(diǎn)

    由于我國有很多不同的劇種,因而樂器和樂隊(duì)在不同的劇種中自然不能是同樣的構(gòu)成。但是有一個(gè)共同特點(diǎn)就是伴奏樂器要少而精。依舊從文武兩個(gè)部分來說,常常用的弦樂譬如京胡、二胡、琵琶、嗩吶等等既能突出戲曲風(fēng)格,又能以精湛巧妙的與唱腔配合成功?!拔鋱觥眲t更加側(cè)重于戲曲舞臺(tái)的節(jié)奏與整個(gè)過程的推進(jìn),運(yùn)用不同類型的打擊樂器來對(duì)戲曲中的人物情節(jié),氣氛氣場進(jìn)行節(jié)奏控制,劃分清楚其輕重緩急,主次形象。在演出中打擊樂的鉀鼓點(diǎn)兒在場景音樂中有機(jī)的組合猶如說話似的“使得整個(gè)曲藝表現(xiàn)得高低錯(cuò)落、層次分明”。以京劇為例,它具有獨(dú)特的伴奏形式,在京劇表演時(shí)緊跟著唱腔,所說的滿弓滿調(diào)就是它的獨(dú)特形式。當(dāng)然除了跟隨表演伴奏主干音還要注意加以補(bǔ)充和潤澤,以使曲調(diào)更加豐滿富有樂趣,使表演更加深入人心達(dá)到意想不到的效果。鑼鼓點(diǎn)就起著樞紐作用,在環(huán)境氛圍上渲染烘托,在整個(gè)戲曲的脈絡(luò)上清晰有張有弛,在戲曲情節(jié)上承上啟下,作出鋪墊,在演員動(dòng)作表演上進(jìn)行規(guī)范和形象突出,在情感情緒上引領(lǐng)觀眾,抓住中心,點(diǎn)明句讀層次。鑼鼓點(diǎn)具有固定的音樂構(gòu)成式并且適用性非常強(qiáng),因而在不同的京劇長短中都會(huì)用到,憑借其邏輯性及帶給戲曲的生命力在戲劇中占有重要地位。

    三、戲曲音樂伴奏的方法與技巧

    大部分人對(duì)于戲曲音樂都并不怎么愛好,覺得枯燥無味,相比其他流行歌曲形式古板又很有距離。就連有的專業(yè)的音樂人也覺得戲曲音樂并不適合自己,專業(yè)水平并不強(qiáng),另外,戲曲音樂畢竟屬于伴奏,相比之下還不如自己去演奏,也不能符合主流大眾的口味,發(fā)展前途并不看好,因而只好選擇了放棄。但這只是一些不懂戲曲音樂的人的理解,經(jīng)驗(yàn)豐富的戲曲工作者都能理解演奏與伴奏并無高低之分,所謂三百六十行,行行出狀元,只要學(xué)有所識(shí),具備基本的音樂素養(yǎng),并且技術(shù)過硬,都可以作為這個(gè)行業(yè)的佼佼者,如果真的說這兩者的不同就要說,演奏可以在表演過程中與觀眾進(jìn)行直接互動(dòng),而伴奏就是隱藏在幕側(cè),并沒有很多機(jī)會(huì)和觀眾有什么直接的溝通,這就更要求伴奏者有著更加深厚的音樂功底和素養(yǎng),能夠伴奏的人較快的適應(yīng)演奏,但是能演奏的人卻未必輕而易舉的達(dá)到伴奏的要求。顯而易見,戲曲音樂并不是照著樂譜來重復(fù)彈奏吹拉就可以,還要融入表演者的唱腔、風(fēng)格,跟隨節(jié)奏,控制節(jié)奏,除了技巧更要走心,要時(shí)刻掌握現(xiàn)場演員的狀態(tài)情緒。使得演員的演出效果錯(cuò)落有致,有內(nèi)涵又富有藝術(shù)效果。例如從《白蛇傳 斷橋》中的一個(gè)片段的過程來看,長笛獨(dú)伴,白娘子開始戲曲表演,此時(shí)要突出白娘子的唱詞,因而要伴一段平穩(wěn)低緩的音樂,之后就要漸漸恢復(fù),倘若伴奏者不理解這時(shí)的氣氛,不懂得把握演員的特點(diǎn),自然不能將這段有名的唱段演繹很好,甚至給演員造成負(fù)擔(dān)或壓力。在《紅樓夢 哭靈》中也有這樣的橋段,賈寶玉要清唱,此時(shí)僅需大提琴來奏出色調(diào)豐富飽滿的復(fù)調(diào),而其他樂器也不再演奏,當(dāng)大提琴的音樂與演員所要表達(dá)情感交融在一起,上升為靈魂的藝術(shù)與觀眾的情感交織在一起,那么這場演出就是完美的。戲曲音樂伴奏要善于抓住戲劇的情節(jié)和人物感情,從音樂的獨(dú)特角度賦予每個(gè)角色和段落不一樣的色彩。戲曲音樂的伴奏就是這么神奇而富有變化性,它為戲曲增添了更多生命的色彩,為演員提供更廣闊的戲曲世界,為觀眾呈現(xiàn)一場無與倫比的演出,達(dá)到靈魂情感的共鳴。

    中圖分類號(hào):J617.5

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-864X(2016)04-0220-01

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