三寶影視音樂作品多元化風格特征分析

王琳晶

（四川音樂學院流行音樂學院，四川 成都 610021）

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三寶影視音樂作品多元化風格特征分析

王琳晶

（四川音樂學院流行音樂學院，四川 成都 610021）

摘 要：三寶是國內(nèi)為數(shù)不多的大師級青年音樂人，被公認為最著名也是最有價值的作曲家之一。以電影《嘎達梅林》、《我的父親母親》，電視劇《像霧像雨又像風》、《金粉世家》、《牽手》；電視紀錄片《百年恩來》等為代表的眾多的影視配樂廣為人知，并多次獲得中國電影金雞獎、長春電影節(jié)的最佳音樂獎。三寶的作品不僅僅以時尚風格聞名于中國流行樂壇，同時，他在國內(nèi)外交響樂隊的演出團出活動中擔任指揮，特別是近幾年他更熱衷于音樂劇的創(chuàng)作，并創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的音樂劇作品。三寶的音樂風格以作品的多元化最為著稱。本文對三寶影視音樂作品的多元化特進行了簡單分析和研究，從而探究其音樂為廣大聽眾所喜愛的原因。

關(guān)鍵詞：三寶影視音樂；創(chuàng)作特點；多元化特征

一、三寶的音樂創(chuàng)作概述及其音樂作品簡介

三寶，原名那日松，是中國當代著名作曲家、制作人、樂評人。三寶的創(chuàng)作領(lǐng)域很廣，涉及流行歌曲、純音樂、影視配樂、音樂劇等方向顯示出高超的藝術(shù)造詣。對于他的音樂作品也以多元化、多感情色彩化、大氣化在音樂界著稱。

最初三寶的音樂創(chuàng)作為流行歌曲為主，近年來，他的創(chuàng)作重心開始向音樂劇方向轉(zhuǎn)變，因為他從小就喜歡戲劇、熱愛舞臺，他認為塑造一個完整的人物、故事情節(jié)乃至矛盾沖突要比寫一首歌曲有意思的多。他的音樂劇作品《金沙》是為四川金沙遺址創(chuàng)作的，這部音樂劇很大程度上帶動了成都音樂劇市場的發(fā)展，2011年成都演出音樂劇125場，其中僅《金沙》就演出112場，由此說明音樂劇《金沙》的影響力和受歡迎程度相當之高。筆者將其各類型的音樂作品分類列表，如下圖：

音樂作品類型　音樂作品名稱1、電影音樂　《嘎達梅林》、《我的父親母親》、《大腕》、、《一個都不能少》、《不見不散》、《沒完沒了》、《飛越老人院》、《苦茶香》等等。2、電視劇音樂　《牽手》、《像霧像雨又像風》、《金粉世家》、《失樂園》、《非常公民》、《讓愛重來》、《北方故事》、《昭君出塞》等等。3、電視記錄片　《百年恩來》4、音樂劇　《金沙》、《蝶》、《三毛流浪記》、《鋼的琴》、《聶小倩與寧采臣》、《王二的長征》等等。5、原生態(tài)歌舞集　《云南印象》6、交響組曲　《五時》、《孔子春秋》7、聲樂套曲　《源》、《歸》8、話劇配樂　《三姐妹》9、舞劇配樂　《諾恩吉雅》10、流行歌曲　《失去的溫暖》、《亞運之光》、《我的眼里只有你》、《花靈》、《我是不是還能愛你》、《我知道你在等著》、《斷翅的蝴蝶》、《告訴明天再次輝煌》、《帶上你的故事跟我走》等等。

除了音樂創(chuàng)作之外，三寶經(jīng)常被包括中央電視臺以及地方電視臺邀請擔任嘉賓或評委。也常被各種大型活動邀請擔任策劃、編曲以及指揮的工作。如2000年擔任《為中國喝彩》的音樂總監(jiān)，同年還負責了申辦奧運會的音樂方面制作工作；2004年為楊麗萍排演的《云南映象》擔任音樂總監(jiān)；2010年受邀擔任毛阿敏個人演唱會的音樂總監(jiān)；2012年受邀擔任“中國好聲音”的嘉賓評審等。

二、三寶影視音樂作品的多元化創(chuàng)作特征

三寶的影視音樂風格以作品的多元化的創(chuàng)作特征著稱。作品的多元化特征主要體現(xiàn)在民族音樂元素的應用，公益主題的應用，愛情元素的應用三個方面。

第一，民族音樂元素方面，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)民族民間音樂素材、民族樂器的應用及民族音樂風格與西方配器方法中西結(jié)合的創(chuàng)作手段方面。最典型的例子是電影《嘎達梅林》中的配樂，一部一百一十分鐘的電影九十多分鐘的音樂，以至于有些人為了專門聽音樂，又再次走進了電影院，觀眾的認可對于作曲家來說，無疑是最高的獎賞。三寶是蒙古族人，而且他的母親是當代著名作曲家辛滬光，母親有一部代表作品就是交響詩《嘎達梅林》，從小聽著媽媽創(chuàng)作的交響詩長大的三寶無疑成了這部電影配樂作曲家的最佳人選。在這部電影配樂作品中，首先民族音樂素材的使用方面，以蒙古族的傳統(tǒng)音樂為索材，結(jié)合了民族樂器與西洋管弦樂，并以這種中西結(jié)合的創(chuàng)作方法來表現(xiàn)電影配樂的民族風格特點。音樂以弦樂組為基礎(chǔ)的同時用銅管樂器來烘托影片的氣氛，刻畫出英雄嘎達梅林的形象。電影配樂采用了主題音樂貫穿式發(fā)展的手法來講述了嘎達梅林英雄的一生。配樂中一共使用了三段主題，嘎達梅林主題，愛情主題和牡丹主題。嘎達梅林主題是電影配樂中最重要的主題，同時也是出現(xiàn)次數(shù)最多的主題，其使用最多的原因是想更明確、更突出、更透徹地表現(xiàn)嘎達梅林的英雄形象，可以說嘎達梅林主題，其實是一個英雄主題。愛情主題在影片中出現(xiàn)了十次，并多次出現(xiàn)在沒有語言的畫面中，在影片中起著特別重要的作用。牡丹主題在影片中只出現(xiàn)了一次，但在塑造主人公形象起著重要作用，同時音樂具有雙重性，不僅直觀地描寫出牡丹的柔美、聰明，而且與嘎達梅林主題形成鮮明對比，使音樂具有明確的對比性。

此外，民族樂器的使用方面，在電影《嘎達梅林》配樂的許多樂段中運用了蒙古族的傳統(tǒng)樂器馬頭琴，馬頭琴音樂低沉、音色厚重，旋律悠長時如吟、如訴，在講述英雄的故事，激越時如水、如潮，深刻的體現(xiàn)在出嘎達梅林熱情、豪放的英雄氣質(zhì)。配樂中同時還使用不為人知的蒙古族古老的樂器潮兒。潮兒是蒙古族古老的拉弦樂器，又稱抄兀兒，蒙語是其共鳴之意，被認為是馬頭琴的前身。

三寶為《我的父親母親》所寫的電影配樂中使用了西方管弦樂隊及竹笛的合奏。特別是竹笛，應該是這部電影中的一個亮點，其音色婉轉(zhuǎn)悠揚、蕩氣回腸，向觀眾娓娓道來我的父親母親這一段凄美的愛情故事。整部影片的音樂只有一個主題旋律，用小提琴，竹笛及合唱隊交替詮釋，并用不同的配器來發(fā)展主題旋律，以多種樂器分別演奏予以加強，此電影配樂的作曲方法跟配器大師拉威爾的代表作品《波萊羅》極其相似，優(yōu)美的旋律、出色的作曲技法及配器手段，充分說明三寶的確是一名優(yōu)秀的作曲家。他將民族樂器、民族風格與西方管弦樂團完美的結(jié)合，可以說他是“連接古典與流行音樂的天使”，正是這一點充分說明了三寶音樂創(chuàng)作的多元化特點。

第二，公益主題的應用方面，其實現(xiàn)在大多數(shù)流行音樂，都是以愛情為主題的，三寶的影視音樂作品中則出現(xiàn)在關(guān)系公益事業(yè)的主題，最典型的例子就是電視劇《失樂園》中的主題歌《握緊我的手》。這部電視劇以艾滋病患者的故事為題材，最初筆者聽說這部片子的時候并不太愿意去看如此悲傷、沉重和絕望的故事，雖然這部電視劇有眾多明星，實力派演員加盟，但是依然讓人感覺非常低落與消沉，都說“音樂是舞蹈的靈魂”那么優(yōu)秀的音樂作品同時也會為影視作用增色不少，當筆者聽到主題歌《握緊我的手》的時候，第一個感覺就是三寶的音樂風格真的是多元化的，他以駕馭多種風格，多種主題，多種色彩的音樂，可能還是草原的遼闊造就了三寶的大氣，使得他的歌曲總是能給人一種開闊的感覺；他的作品既使是纏綿也是如馬頭琴般的蕭殺肅穆千回百轉(zhuǎn)，更何況這首歌曲是表現(xiàn)生命感悟的交響曲。

第三，大愛主題，人的感情大致可以分為三種，親情、友情、愛情。當然這是生活中最主要的情感類型，當情感升華到一定程度的時候，就出現(xiàn)在“大愛”有情感。三寶的作品中最典型的大愛主題是為電視紀錄片《百年恩來》所創(chuàng)作的主題曲。

《你是這樣的人》是為紀念周恩來總理誕辰一百周年而拍攝的大型電視專題藝術(shù)片《百年恩來》而創(chuàng)作的主題曲，這首歌曲曾經(jīng)感動過許多觀眾，并為多數(shù)著名歌唱家、歌手所喜愛，且廣為傳唱。原唱劉歡，之后戴玉強、韓紅等當紅歌星都先后演繹過這首作品。后來，三寶自己說，那是他最喜愛的作品。這首作品磅礴大氣，深沉凝重，充滿的天下人對總理的深愛之情，這種無邊無界的大愛，感動了整個中國，感了全天下所有的人。這首作品的旋律融合了西洋歌劇、音樂劇和流行歌曲的諸多元素，聽來歌曲簡潔、動人，感情色彩深沉、細膩，讓人感覺蕩氣回腸。以此之前，三寶的歌曲創(chuàng)作與其它作曲家不同，他習慣于先譜曲，再由詞作家填添，這次《你是這樣的人》的創(chuàng)作是詞曲同步進行，當晚詞作家宋小明，與三寶同時完成了創(chuàng)作，更巧的是，詞曲一合，竟然天衣無縫——僅僅改動了幾個字！真是珠聯(lián)璧合的天籟之作。

第四，愛情主題方面，愛情一直是永恒的主題，不僅僅大多數(shù)流行歌曲是以愛情為主題的，大多數(shù)的影視劇作品也是以愛情為主題的。三寶為很多影視作品寫過配樂及主題歌，所以他在的影視音樂作品中，愛情主題也是非常多的。比如電視劇《像霧像雨又像風》雖然這部電視劇并沒有走紅，但是看過這部片子的觀眾對其的評價還是非常高的，因為這部電視劇可以說一部愛情百科全書了，里面各種各樣的感情，各種人物將現(xiàn)實生活中人與人之間的情感狀態(tài)表現(xiàn)的非常全面。三寶為這部電視劇寫的兩首主題歌《是否愛過我》和《讓夢冬眠》，同時還有配樂，配樂應用了《是否愛過我》的主旋律。這部電視劇的主題歌和配樂最大的特點就是明顯有二十世紀三四十年代舊上海的風格，讓聽者一聽就能感受到那個年代大上海的感覺，高貴、繁華，既有西方人的熱情大方，同時又能感覺到東方人傳統(tǒng)宛約的氣息。將劇中受過西方教育和傳統(tǒng)的東方大家閨秀的情感表現(xiàn)的非常完美，讓人感覺身在其中，韻味十足。

三、結(jié)語

音樂是感覺藝術(shù)，尤其在創(chuàng)作方面，它需要靈性，需要才智，需要敏銳的反應，也需要與生俱來的天賦。《歌德談話錄》中大詩人晚年在魏瑪縱論天下英雄時的豪情，他認定只有兩類人可以反映出天才的本性，一是軍事，二便是音樂。軍事方面代表人物是法蘭西第一帝國統(tǒng)帥——波拿巴·拿破侖，而在音樂領(lǐng)域，無疑是奧地利的音樂神童——沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?。不能說三寶是二十一世紀的莫扎特，但是，在當今中國樂壇，特別是影視音樂和流行音樂方面，尤其是近年來在音樂劇領(lǐng)域中，他音樂的才能無與倫比的。他的是音樂是流行與古典，時尚與浪漫的完美結(jié)合，他高度敏感的洞查能力，使其作品在任何時期都受人喜愛，時間是最好的證明，三寶的影視音樂作品不僅經(jīng)久不衰，同時為影視作品贏得了更多的觀眾，他的配樂讓《嘎達梅林》成了可以聽的電影，很多觀眾是因為電影配樂而再次走進電影院去重溫這個部品的?？梢娙龑毜挠耙曇魳纷髌芬呀?jīng)遠遠超越了音樂自身的魅力，相反他的影視音樂作品會讓更多的人喜歡這些電影電視劇，而不是常律那樣，因為喜歡影視劇才喜歡影視劇音樂，三寶有兩張影視音樂作品專輯的名字叫做《直接影響》，好多人會問三寶的音樂到底直接影響了誰，也許這就是三寶影視音樂作品的獨特魅力和巨大吸引力所在。

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