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    美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略

    2016-07-01 07:07:14王新東
    黃河之聲 2016年7期
    關鍵詞:運用技巧氣息提升

    王新東

    (淮陰師范學院音樂學院,江蘇 淮安 223300)

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    美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略

    王新東

    (淮陰師范學院音樂學院,江蘇 淮安 223300)

    摘 要:美聲演唱作為歌唱者藝術性與技巧性的綜合素養(yǎng)展示,呼吸是歌唱藝術的原動力,對歌曲演唱者來講,正確的使用氣息的變化來凸顯歌曲的藝術表達效果,是成功演唱的基礎。因此,為了更好的研究美聲演唱的技巧,本文以氣息運用為研究的主題,結合美聲演唱實踐,展開了關于美聲演唱中氣息運用技巧與提升策略的研究,通過本研究以期為豐富美聲演唱理論研究,提供有益參考。

    關鍵詞:美聲演唱;氣息;運用技巧;提升

    在歌曲演唱中演唱者對于氣息的掌控占據(jù)著主導地位。因為人的聲音本來就是由氣息和聲帶共同作用而產(chǎn)生的,從而在歌曲演唱中氣息決定著整首歌曲的好壞。只有將自身的呼吸巧妙的融合在演唱中,才能唱出一首動聽的歌曲。基于此,本文從美聲演唱實踐為切入點,就美聲演唱中的氣息運用技巧與提升的策略展開了研究。

    一、美聲演唱中氣息的控制

    (一)美聲演唱中氣息的作用

    在聲樂演唱中氣息是主要的發(fā)聲點,也是聲樂演唱的關鍵點。一般優(yōu)秀的歌唱家都能科學的運用自己的氣息來演唱,從演唱者對于氣息的控制就能判斷出其基本功是否扎實。演唱者沒有很好的控制住自己的氣息,那么將會影響到整首歌曲的質(zhì)量,甚至出現(xiàn)走音現(xiàn)象;但是如果科學的掌控住自己的氣息,那么所唱的歌曲就會腔圓音準??茖W合理的運用氣息,可以將自身的吸氣與呼氣有效的結合起來,這樣以來就能發(fā)出標準音,同時也能發(fā)出不一樣的唱腔,例如一些時候需要演唱者發(fā)出相對較平穩(wěn)的聲音,而一些時候就需要演唱者發(fā)出慷慨激昂的音調(diào),這些都要靈活的運用氣息才能做到。因此在整個演唱過程中,演唱者對于氣息的掌控占據(jù)著主導地位,也是提升演唱水平的關鍵所在。

    (二)演唱過程中的吸氣、呼氣和喚氣

    當演唱者在準備唱歌的時候,第一步要深吸一口氣。主要用口吸氣,有時候鼻孔也要配合吸氣,當把氣吸到肺的底部時,橫膈膜受到一定的氣壓之后就會下落,腹腔及胸腔就會不斷擴張。在整個吸氣過程中,其動作始終要緩慢,盡量使身體保持自然,同時一次不能吸入過多的氣,這樣會使得全身不自然,發(fā)出的聲音缺少柔和度。當要進行呼氣時,小腹就會發(fā)生明顯的變化,而兩肋之間會發(fā)生擴張,這樣以來就會實現(xiàn)氣息的平穩(wěn)呼出。在整個呼氣過程中,要科學合理的掌控住氣息,避免呼氣過程中出現(xiàn)漏氣及氣息不平穩(wěn)等狀況。也不能刻意的去控制氣息,否則發(fā)出的聲音就非常不自然。

    (三)氣息直接影響發(fā)聲和音色

    聲音是由氣息和聲帶的共同作用而產(chǎn)生的。所以說,一個人的氣息直接影響到發(fā)出聲音的長短,在演唱歌曲時,每一個人的聲音強度及音色是不一樣的,從而氣息的掌控也要因人而異。要想唱出一首動聽的歌曲,首先要合理的掌控氣息,換而言之,聲音的好壞由氣息決定。例如,掌控好氣息之后所發(fā)出來的聲音是具有彈性的,相反不能有效運用氣息,那么將發(fā)出的聲音就很不自然。歌唱者的基本功就是學會利用氣息,許多人自認為唱的好聽,其實他們只是利用喉嚨在唱歌。要想改變這一現(xiàn)狀就務必學會巧妙利用氣息,因為氣息在人的丹田就會逐漸成為一個動力源,當唱到高音部分時是非常有利的,從而不再局限于喉嚨唱歌了。

    氣息直接影響人的發(fā)聲,而只有氣和聲帶的共同作用才能產(chǎn)生音調(diào)。一般來說,“先是有聲音,再有氣息”,可是氣息在整個發(fā)聲過程中占據(jù)主導地位。有時候由于聲帶相對封閉,于是就會發(fā)出強勁的聲音。這種聲音的音色相對較差,而且這種聲音給人一種昏暗的感覺。也就是說只有合理的漏氣,才能使用聲音變得柔美。因此在演唱歌曲時,要學會巧妙的運用氣息,這樣以來才能發(fā)出時而柔和時而堅韌的聲音。音色的好壞直接與氣息的掌控有關,基于此,在歌曲演唱中,要科學的處理好氣息問題。

    (四)氣息和情感的聯(lián)系

    當進行聲樂演唱時,不但要掌握演唱方法,而且也要學會歌唱出聲音的靈魂。聲音的靈魂就是將情感與音樂結合,有時候演唱者只是重視演唱而極大程度上忽略的自身情感,這種音樂是沒有情感靈魂的音樂。因此,優(yōu)秀的演唱者都會很巧妙的把演唱方式及音樂靈魂有效結合在一起,只有這樣才能演唱出一首動聽的歌曲,以此打動聽眾。一首優(yōu)秀的樂曲,演唱者經(jīng)過專業(yè)性的表達,可以使聽眾聯(lián)想到世間百態(tài)的情感。同時這也需要演唱者不但擁有專業(yè)性的演唱技巧,還需要演唱者擅長用運各種情感。因此演唱者務必學會掌握好氣息,只有這樣才能演唱出音樂的靈魂。

    例如在演唱歌曲時,想要給聽眾呈現(xiàn)營造出歡快的氣氛,那么就需要將氣息的力度保持平穩(wěn),腹部要有一定的彈性,呼吸肌也要靈活。當演唱一首帶有怨恨情感的歌曲時,氣息的控制要合理,吐字要頓挫分明,同時在音調(diào)不變的基礎上演唱者在吐字時要停頓,只有這樣才能演唱出一首情感化的歌曲?;诖耍胙莩鲆皇赘腥朔胃母枨jP鍵要使得氣息平穩(wěn),避免出現(xiàn)氣息不穩(wěn)而出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。一位優(yōu)秀的演唱家不僅有過硬的基礎,而且也要懂的氣息的控制。對于氣息的控制來講,并不是有條不變的,而是根據(jù)歌曲的表達情感而發(fā)生改變。

    二、美聲演唱中的氣息提升策略

    演唱者在訓練氣息時,方法并不唯一,主要有以下幾種方法:慢呼慢吸、急呼急吸、急呼慢吸、慢吸急呼。人的發(fā)聲器官主要是口、喉嚨及鼻子等,只有它們之間相互配合,這樣以來才能發(fā)出動聽的聲音。練習運用氣息時,首先可以從相對簡單的音階練習開始。這種訓練形式比較適合初學者,因為初學者能夠較快的掌握音階,而且也能較大程度上提高自己的音樂基礎。經(jīng)過一系列的練習,可以提高聲帶的擴張力及持久力,只有經(jīng)過這種單一性的訓練,才會使演唱者體會到歌唱中的核心知識。

    (一)急吸急呼

    急呼急吸就是說主要練習快速吸氣隨后又快速將氣呼出。當演唱者在使用這種方法時,務必要懂得一些小技巧,在快速吸氣時要及時的打開下肋,收縮下腹而且要擴展胸肌,將氣息保持平穩(wěn)。在快速呼氣時,也要掌握一定的技巧,首先要讓腹肌及膈肌快速運動。

    (二)慢吸慢呼

    慢吸慢呼顧名思義就是緩慢的吸氣及緩慢的呼氣,它與快吸快呼的訓練方式相反,首相是在全身放松的情況下進行。隨著兩個肋骨緩慢張開,胸圍也隨之擴張,在這樣種情況下才能平穩(wěn)呼吸,隨后平穩(wěn)的將氣體呼出。就好比當人在聞到花香時,需要保持一種自然愉悅的心情去欣賞,所以吸入的氣體也要緩慢平穩(wěn),也不能一口氣吸許多氣。如果在演唱過程中吸入大量的氣體就會使得聲音低沉,而且身體也會變得不自然。這種吸氣呼氣的形式主要應用與抒情歌曲中。

    (三)慢吸快呼

    所謂的慢吸快呼就是說,在吸氣時要緩慢而在呼氣時要迅速,當吸氣時,兩肋將會逐漸擴張,此時胸圍也就擴張。身體在這種形態(tài)下,可以快速的呼出氣息。就好比當人疲憊之后,在身體休息過程中深深吸一口氣,隨后在完全的呼出去。這種吸氣呼氣的方式主要應用于歌唱的高潮部分。

    (四)急吸慢呼

    急吸急呼就是說在訓練過程中要完全的吸入氣體,在體內(nèi)停留一會之后,再將氣緩慢而平穩(wěn)的呼出。這種形式的呼吸就好比我們受到驚嚇之后,不停的換氣。首先是腰圍快速擴張,兩肋也會擴張,橫膈肌將會急速下落。就好比在一個陌生的環(huán)境中遇見一個熟人的那種無比驚訝的心情,隨后再快速的吸入一口氣,再緩慢的呼出。這就是所謂的急吸慢呼。

    三、以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》為例的演唱氣息的運用

    (一)音樂節(jié)奏

    在該唱段中創(chuàng)作者大量地使用了中休止符,使得本段各句貼合地十分緊密且節(jié)奏感十分清晰,為演唱者氣息的調(diào)節(jié)提供了充足的空間,極大地提升了本段的音樂語感。例如,本段中“一顆紅心忠于黨',到“粉身碎骨心也甘”一句中,演唱者通過對氣息的巧妙運用,有效地表現(xiàn)出了革命誓言堅定、有力的特征,同時各句的字頭也獲得了良好的潤色效果,能夠緊緊地抓住欣賞者的心聲,將觀眾不自覺地引入到其中,江姐崇高的紅巖精神得到了有效的升華。

    (二)音樂結構

    該部作品的全曲都是采用4/4拍慢板的起拍方法,起拍后節(jié)拍較為自由,通過緊拉慢唱的方式進行高頻率拖腔,然后再由4/4拍慢調(diào)整為5/4復拍,以一拍一板的方式逐漸過渡到4/4拍慢。通過對板式的不停轉換,讓江姐的心里的堅定的革命誓言流暢地表現(xiàn)出來。在“我為祖國生,我為革命長”這兩節(jié)中,采用5/4拍進行演唱,唱腔十分堅定有力,十分形象地展示出了江姐為國家和為革命服務的純真思想。在本段的演唱過程中,所有詞字都十分堅定有力,富有激情,在高音sol節(jié)拍托腔的作用下,表現(xiàn)出了強大的張力和感染力,并逐漸將演唱者的情緒拉向至高點。從音樂藝術的角度來看是創(chuàng)作者富有個性化的藝術處理方法和作曲方式的差異性,而從其所詮釋的內(nèi)涵角度來看是對崇高革命精神的極高贊揚。

    (三)演唱力度和速度把握

    以本段“我為祖國生,我為革命長”這句唱詞的力度和速度為例,創(chuàng)作者在本句中運用了保持音,該音的使用不僅可以有效地提升音的時值,同時又能夠更好地提升音的彈性,整句的力度設置十分扎實且富有表現(xiàn)力,而在速度設置方面,創(chuàng)作者采用又慢到快速的方式,進而讓演唱者的情緒逐漸高漲起來,通過對速度和力度的有效把控,為引出本段的中心思想做好了充分地準備,其中七拍高音sol的長音從輕緩到激烈,自然過渡,將以江姐為代表的革命者內(nèi)心的激情充分表露了出來。

    四、結語

    綜上所述,要想演唱出一首感人肺腑的歌曲,不但要擁有扎實的聲樂基本功,還需要一定的氣息控制水平。因為只有處理好演唱中氣息問題,就可以演唱出動聽的音樂,同時巧妙的利用氣息還能渲染出歌曲想要的表達情感,這樣以來觀眾就能感受到歌曲的情感魅力,也能提升歌曲的賞識度。因此在歌曲演唱中氣息的掌握占據(jù)著主導地位,科學合理的處理演唱中的氣息問題,可以使得歌曲的表達完善,所以在唱歌的時候,要意識到氣息可以給歌曲賦予靈魂,同時也是演唱中的基本功,要想熟練的掌控氣息,首先要做好長久練習的準備。

    [參考文獻]

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    [4] 王虹雅.淺析美聲演唱中國作品的咬字吐詞[J].戲劇之家,2014,17.

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