二元對(duì)立視域下的《厄舍府的倒塌》

李岱

摘 要：《厄舍府的倒塌》是十九世紀(jì)美國(guó)短篇小說家埃德加·愛倫·坡最杰出的短篇小說之一。本文以結(jié)構(gòu)主義的二元對(duì)立理論為視角，通過文本細(xì)讀的方式，對(duì)小說中出現(xiàn)的三組二元對(duì)立項(xiàng)進(jìn)行解讀，闡釋文本蘊(yùn)含的深層意義。

關(guān)鍵詞：二元對(duì)立 沖突 權(quán)力 羅德里克

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe， 1809-1849） 在美國(guó)文學(xué)史上是一位獨(dú)樹一幟的小說家，他坎坷的人生經(jīng)歷和怪誕荒謬的作品曾讓他飽受攻擊，但是坡并沒有因此而沉淪。相反，他一生筆耕不輟，在短暫的人生中創(chuàng)作了五十首詩(shī)歌和七十部短篇小說。他的文學(xué)成就使得他成為與霍桑齊名的美國(guó)浪漫主義文學(xué)大家。坡的短篇小說有獨(dú)特的風(fēng)格，留給后輩無(wú)限的想象空間。有評(píng)論稱，坡的短篇小說將 “恐怖和美麗奇特地結(jié)合在一起，理智和瘋狂難分難解地并存，擴(kuò)展著讀者的想象力，試探著讀者的承受力，給他們一種恐怖和奇譎的感受。”[1]在坡的眾多短篇小說中，《厄舍府的倒塌》被認(rèn)為是世界最杰出的短篇小說之一。這部小說講述的是住在古老的厄舍府里的一對(duì)孿生兄妹的故事。這對(duì)孿生兄妹都身患重病，精神壓抑。哥哥羅德里克由于心理變態(tài)扭曲把妹妹瑪?shù)铝栈盥裨诙蛏峁盼莸牡亟眩谝粋€(gè)暴風(fēng)驟雨的夜晚，瑪?shù)铝掌乒锥?，撲倒在哥哥身上，嚇?biāo)懒烁绺纭６蛏岣苍谀峭磙Z然倒塌，淹沒在古宅前黑暗的池水中。

小說中出現(xiàn)的幾組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)凸顯了小說的矛盾和沖突，將諸多關(guān)系明晰化。本文將從男性與女性、言說與失語(yǔ)、理智與瘋癲三個(gè)層面對(duì)《厄舍府的倒塌》進(jìn)行深入地探討和分析。

二元對(duì)立原本是語(yǔ)言分析學(xué)中的一種觀念，關(guān)注的是語(yǔ)詞的意義值取決于諸詞在語(yǔ)言系統(tǒng)中的區(qū)分性關(guān)系，特別是在聚合關(guān)系中詞項(xiàng)之間的否定性的區(qū)分關(guān)系，進(jìn)而把語(yǔ)詞在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中的一切值項(xiàng)都看成是相互對(duì)立的，而非肯定性或絕對(duì)性的。[2]這種二元對(duì)立的認(rèn)識(shí)原則成為結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)義學(xué)的基礎(chǔ)。格雷馬斯后來將這種二元對(duì)立原則運(yùn)用在敘事文本的分析之中。他認(rèn)為敘事結(jié)構(gòu)是把握文本意義的首要條件，而基本的敘事結(jié)構(gòu)則存在與深層的對(duì)立形式之中。因此，二元對(duì)立原則是分析文本的一種行之有效的方法，分析者可以憑借文本中出現(xiàn)的一系列二元對(duì)立項(xiàng)來分析每個(gè)對(duì)立項(xiàng)的內(nèi)在聯(lián)系，從而建造文本的敘事結(jié)構(gòu)，通過對(duì)敘事結(jié)構(gòu)模式的描述達(dá)到對(duì)文本意義的闡釋。

一、男性與女性的對(duì)立

小說中，男性與女性的對(duì)立是最明顯的一組對(duì)立關(guān)系。在那棟陰森荒涼的厄舍古宅里居住的是代表男性的羅德里克和代表女性的瑪?shù)铝铡＿@組二元對(duì)立項(xiàng)突出了小說中的矛盾，起到了推動(dòng)小說情節(jié)發(fā)展的作用。小說開頭，坡就營(yíng)造出了一種不可名狀的恐怖、陰森和病態(tài)的氣氛，讓讀者有一種神經(jīng)緊張的感覺。當(dāng)小說中瑪?shù)铝沼撵`般地從羅德里克和敘述者前經(jīng)過時(shí)，讀者會(huì)有一種毛骨悚然的感覺，而這種感覺在我們得知羅德里克和瑪?shù)铝帐且粚?duì)孿生兄妹的時(shí)候，會(huì)變得越發(fā)強(qiáng)烈。因?yàn)槲覀冎溃蛏峒易逑騺黼x群索居，這對(duì)孿生兄妹是厄舍家族的唯一傳人。在這棟與世隔絕的古屋里，羅德里克只和妹妹朝夕相處、相依為命，再加上羅德里克長(zhǎng)期意志消沉、精神緊張的事實(shí)，很多評(píng)論家認(rèn)為這對(duì)孿生兄妹間存在著一種亂倫關(guān)系。亂倫其實(shí)是哥特小說中經(jīng)常出現(xiàn)的一種主題之一[3]，這一主題給讀者制造了一種恐怖感。因此，男性/女性這一二元對(duì)立項(xiàng)在小說中制造出了一種緊張感，同時(shí)也推動(dòng)了小說情節(jié)的發(fā)展，為后文羅德里克活埋瑪?shù)铝章裣铝朔P。

此外，男性/女性這個(gè)對(duì)立項(xiàng)之間的沖突還表現(xiàn)在羅德里克和瑪?shù)铝盏哪行詺赓|(zhì)和女性氣質(zhì)的置換上。坡在描寫男性人物羅德里克的時(shí)候大多用的是些富有女性色彩的詞匯，比如“敏感的”、“情緒化”、“柔弱的”、“長(zhǎng)發(fā)披散”、“精巧的”、“曲線漂亮”[4]等等，這樣的描寫所呈現(xiàn)出的是一個(gè)具備女性陰柔氣質(zhì)的男性形象。而瑪?shù)铝账尸F(xiàn)的卻是一個(gè)男性化的人物形象。雖然坡對(duì)瑪?shù)铝盏闹欢啵≌f結(jié)尾對(duì)瑪?shù)铝諒谋会斔赖墓啄竞涂此评尾豢善频牡叵率覓暝鰜韴?bào)復(fù)哥哥的描寫，體現(xiàn)出了瑪?shù)铝盏哪行詺赓|(zhì)。坡塑造的這對(duì)兄妹違背了讀者對(duì)傳統(tǒng)男女主人翁性別氣質(zhì)的期待，從而制造出了一種沖突。這樣的對(duì)立沖突從深層意義來說，反映了美國(guó)女性的覺醒。在坡所生活的時(shí)代，美國(guó)掀起了第一次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)。因此，有評(píng)論稱，坡塑造的瑪?shù)铝招〗闶且粋€(gè)具有強(qiáng)烈顛覆性的人物形象，她給了濃郁的男權(quán)主義重重一擊。而坡“以敏銳的眼光洞察到腐朽的男權(quán)大廈的必然崩潰，厄舍府的倒塌無(wú)不具有這一預(yù)示意義”。[5]

二、 言說與失語(yǔ)的對(duì)立

眾所周知，人有別于動(dòng)物的根本標(biāo)志之一是對(duì)語(yǔ)言的使用，人能借助語(yǔ)言來傳達(dá)信息，交流情感，表達(dá)思想，實(shí)現(xiàn)人與人的溝通交流。語(yǔ)言作為一種交流的媒介本身是朝向他者的，但同時(shí)，人能借助這個(gè)媒介達(dá)到自我表述的目的。在現(xiàn)代，傳統(tǒng)的語(yǔ)言工具論被拋棄了，語(yǔ)言被提高到了人類存在的中心地位。在存在主義哲學(xué)家海德格爾看來，語(yǔ)言是一種“生存之道”[6]?？抡J(rèn)為，話語(yǔ)具有塑造自己，并通過自身話語(yǔ)塑造其他個(gè)體的功能。

在這部小說中，坡對(duì)羅德里克的刻畫很多是通過他與敘述者的對(duì)話以及他的詩(shī)作來實(shí)現(xiàn)的。而與之形成鮮明對(duì)照的是瑪?shù)铝兆允贾两K的沉默，我們對(duì)瑪?shù)铝盏牧私獯蠖嗍窃从诹_德里克的描述。

羅德里克的言說與瑪?shù)铝盏氖дZ(yǔ)形成了一組鮮明的二元對(duì)立項(xiàng)，而這個(gè)對(duì)立項(xiàng)所體現(xiàn)的是一種話語(yǔ)的權(quán)力關(guān)系。?？略岢鲞^“話語(yǔ)即權(quán)力”的論斷，他認(rèn)為“人通過話語(yǔ)賦予自己權(quán)力”。波伏娃認(rèn)為，“社會(huì)將女性置于相對(duì)于男性的他者位置，因而，女性話語(yǔ)一直處在相對(duì)于主流話語(yǔ)的邊緣位置或被壓抑的地位……女人在父權(quán)制中是缺席和緘默的?！盵7]

瑪?shù)铝站褪且晃皇дZ(yǔ)女性，“就是在死之前也啞然無(wú)語(yǔ)”[8]?，?shù)铝盏氖дZ(yǔ)意味著她言說權(quán)力的散失以及她的邊緣地位。因此，言語(yǔ)/失語(yǔ)這一二元對(duì)立的表象背后是十九世紀(jì)性別意識(shí)形態(tài)在小說中的生動(dòng)再現(xiàn)。

三、理智與瘋癲的對(duì)立

小說中另一組重要的二元對(duì)立項(xiàng)是理智與瘋癲的對(duì)立。小說的敘事者和主人翁羅德里克充分體現(xiàn)了這一二元對(duì)立項(xiàng)。小說開端，敘事者講述了他拜訪厄舍的原因：他是受邀去安慰身患重病的兒時(shí)好友羅德里克的。敘事者還特別說明，信的內(nèi)容表明羅德里克精神緊張，他患的是一種“使他意志消沉的精神紊亂”[4]。與羅德里克接觸過后，敘事者觀察到，羅德里克的動(dòng)作“既不連貫又不協(xié)調(diào)……他竭力在克服……一種極度的神經(jīng)緊張”，他無(wú)法“將那副奇異的表情與任何正常人的表情聯(lián)系起來”[4]。羅德里克自己也承認(rèn)他的感覺過于敏銳，他“只能穿某一種質(zhì)地的衣服，所有花的芬芳都令他窒息，甚至一點(diǎn)微光都令他的眼睛難受，而且只有某些特殊的聲音以及弦樂器奏出的音樂才不會(huì)使他感到恐怖?！盵4]所有這一切，加上后來羅德里克活埋妹妹的事實(shí)都說明羅德里克是一個(gè)失去理智的人。與羅德里克的瘋癲形成鮮明對(duì)照的是敘事者顯示出來的理智。敘事者講述道，他千方百計(jì)地緩解羅德里克的神經(jīng)緊張：和他一起繪畫、看書、演奏。即便是當(dāng)羅德里克在那個(gè)風(fēng)雨大作的恐怖夜晚完全喪失了理智的時(shí)候，敘事者雖然內(nèi)心也感覺到不安，但是仍然表現(xiàn)出了一個(gè)理智的人應(yīng)有的鎮(zhèn)定：他盡力用科學(xué)來闡釋當(dāng)晚出現(xiàn)的異常天氣，還試圖通過念故事來安慰他這位失了神志的朋友。

小說中，理智/瘋癲這組二元對(duì)立暗示了厄舍古宅對(duì)于其中居住者的影響。敘事者從羅德里克的話語(yǔ)中看出了“他家房子之形狀和實(shí)質(zhì)的某些特征在他心靈上造成的影響”[4]，而敘事者自己也認(rèn)為他本人一見到厄舍府就感覺非?！邦j喪”心中充滿了一種“不堪忍受的抑郁”[4]。初見厄舍府的人感受尚且如此，更何況常年累月寸步不離厄舍府的羅德里克。坡在此似乎要表明居住環(huán)境對(duì)人精神狀態(tài)的巨大影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

二元對(duì)立是構(gòu)成故事的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)所表示的關(guān)系蘊(yùn)含著故事情節(jié)發(fā)展的可能性。上述三組二元對(duì)立構(gòu)成了小說《厄舍府的倒塌》最基本的矛盾和沖突，這些對(duì)立組合使得小說構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體，讓小說具備了深刻的意義和巨大的審美張力。

參考文獻(xiàn)

[1] 張沖.新編美國(guó)文學(xué)史（第1卷）[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2000.

[2] 馮季慶.二元對(duì)立的形式以及?？思{的我彌留之際[J].外國(guó)文學(xué)研究，2007（2）.

[3] 肖明翰.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2001（2）.

[4] Edgar A P.The Fall of the House of Usher[M].In the Penguin Book of American Short Stories[M].Ed. James Cochrane. Beijing： Foreign Language and Education Press，1995.

[5] 李顯文，劉立輝.愛倫坡小說中美女身份的多重解析[J].外語(yǔ)教學(xué)，2014（6）.

[6] 海德格爾，陳嘉映，等，譯.存在與時(shí)間[M].三聯(lián)書店，2006.

[7] 波伏娃，陶鐵柱，譯.第二性[M].中國(guó)書籍出版社，1998.

[8] Weekes， Karen. Poe′s feminine ideal [A].In Kevin J. Hayes（ed.）.The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe [C].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004.