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    《刺客聶隱娘》:刺客的歸隱之路

    2016-03-25 12:01:07黃絲雨
    電影評(píng)介 2016年1期
    關(guān)鍵詞:刺客聶隱娘聶隱娘侯孝賢

    黃絲雨

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    《刺客聶隱娘》:刺客的歸隱之路

    黃絲雨

    兩千多年前,司馬遷在撰寫《史記》時(shí)以專章為刺客立傳,記載了專諸、聶政、荊軻等人的史跡。刺客們身負(fù)使命,一擊而成則興其國,如專諸,一擊不成則留悲歌,如荊軻。刺客的生死常與國之興亡相關(guān),從客觀上說,他們是政權(quán)交替的工具。從職業(yè)操守上講,他們應(yīng)遮蔽內(nèi)心,虛化為暴力符號(hào)。然而《史記》的偉大之處在于,它為符號(hào)化的刺客擴(kuò)充了內(nèi)心世界,例如看似深陷政治漩渦的荊軻與聶政,其實(shí)內(nèi)心踐行的是對(duì)摯友的信義。一位擁有個(gè)人判斷的刺客,便意味著身份的松動(dòng)。唐傳奇中的“聶隱娘”也是一位特殊的刺客。其幼年接受刺殺訓(xùn)練,執(zhí)行任務(wù)時(shí)卻逐漸傾向個(gè)人價(jià)值判斷,最終隱沒人群,完成了刺客身份的剝離。侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《刺客聶隱娘》強(qiáng)化了女主角刺客身份的轉(zhuǎn)化,通過人物設(shè)定、表演方式、主題開掘,完成了聶隱娘這一歷史著名女刺客的歸隱之路。

    一、束縛:人物設(shè)定的多重捆綁

    在唐代作者裴铏創(chuàng)作的短短千字文中,聶隱娘的身份被設(shè)定為唐朝末年魏博大將聶鋒的女兒。她最初聽命于一位不具名姓的深山老尼,此后又受聘于魏博主公,在行刺魏博政敵劉悟時(shí)終起棄暗投明之意。刺客的形象是冷血?dú)埧幔麄儾粦?yīng)擁有價(jià)值判斷。在原作中,聶隱娘從唯命是從到自我決斷,其轉(zhuǎn)變的代價(jià)有性命之危,卻無情感糾葛。電影《刺客聶隱娘》在人物改編中給聶隱娘設(shè)置了多重束縛。

    電影的時(shí)間設(shè)定與原作相類似,經(jīng)歷了安史之亂的李唐開始進(jìn)入藩鎮(zhèn)割據(jù)、風(fēng)雨飄搖的中后期。自唐德宗以來,李唐皇族與藩鎮(zhèn)之間從未停止過角力,雙方各有勝負(fù)。至魏博鎮(zhèn)的實(shí)際掌控權(quán)落入田緒手中時(shí),唐德宗將其妹嘉誠公主下嫁魏博,懷柔平藩之意已十分明顯。史載嘉誠公主生母低微,然意志果絕,行事常出人意表。《新唐書》記載:“厭翟敝不可乘,以金根代之。公主出降,乘金根車,自主始?!盵1]金根車乃天子車輦專用,自嘉誠公主出嫁時(shí)使用后,成為后來唐朝公主嫁禮的必備品。嘉誠公主嫁至魏博,一方面牽制其夫田緒。另一方面,她也開始培植自己的勢(shì)力,如收養(yǎng)同樣生母低微的田緒第六子田季安,培養(yǎng)其成為魏博下一代接班人。嘉誠公主在世時(shí),即使田緒暴斃,少主田季安資歷尚淺,但魏博局勢(shì)基本平順,與朝廷相安數(shù)十年。嘉誠公主去世后,各方勢(shì)力開始蠢蠢欲動(dòng)。

    聶隱娘的人物設(shè)定即嵌入以上“山雨欲來風(fēng)滿樓”的史實(shí)中,其個(gè)人的詳細(xì)身份與魏博各方勢(shì)力均有牽扯。與原作類似,聶隱娘是魏博大將聶鋒之女,電影中官拜魏博鎮(zhèn)都虞侯,是僅次于節(jié)度使、副節(jié)度使的職位。主要增加的身份細(xì)節(jié)在聶隱娘母系一族。其母聶田氏,與嘉誠公主關(guān)系緊密,使聶隱娘的童年深受影響。聶隱娘幼時(shí)被嘉誠公主帶在身邊教導(dǎo),并親自贈(zèng)予玉玦指婚田季安,是公主蓄養(yǎng)的個(gè)人勢(shì)力之一。及至田緒一意孤行,將叛軍將領(lǐng)元誼之女許配給田季安,嘉誠公主便安排道觀修行的同胞妹妹嘉信公主將隱娘帶入深山,訓(xùn)練成高手,以伺機(jī)行刺對(duì)朝廷有異心的官僚。進(jìn)退之間,隱娘皆為棋子,逃不開政治的捆綁。

    在情感上,她深受嘉誠公主厚愛,難以辜負(fù)其期待。《刺客聶隱娘》的拍攝側(cè)記《行云紀(jì)》中,收入了電影劇本的補(bǔ)充《隱娘的前身》,其中寫道聶隱娘初見嘉誠公主,被其華貴威嚴(yán)的氣度所震懾,從此成為公主的小尾巴,而嘉誠公主也深喜這位聰穎執(zhí)拗的小姑娘。電影貫徹的是侯孝賢“冰山一角”[2]的理念,大部分過往皆隱而不發(fā),僅用寥寥無幾的幾個(gè)鏡頭或人物對(duì)話帶過,留足思考空間。如此,電影雖管中窺豹,但也能感受到嘉誠公主對(duì)聶隱娘的深刻影響。影片開頭不久,聶隱娘辭師返鄉(xiāng),沐浴更衣時(shí)即憶起嘉誠公主春日撫琴,彈奏“青鸞舞鏡”[3]場(chǎng)景。珍惜鳥禽沒有同類的孤獨(dú)正如嘉誠公主在魏博的處境,雖身份高貴,卻無法擺脫作為政治棋子的悲涼。當(dāng)聶隱娘身負(fù)刺殺田季安的任務(wù)回到魏博,終于知曉當(dāng)初公主以青鸞自況的滋味。另一方面,公主曾經(jīng)的婚配安排,更為真切地縛住了當(dāng)年情竇初開的隱娘。《隱娘的前身》中,這對(duì)青梅竹馬的小兒女有著許多含蓄而美好的過往,電影中凝煉成田季安對(duì)往事的一段惆悵講述。聶隱娘在情感上的進(jìn)退維谷,比之政治捆綁更甚。在人物設(shè)定的多重束縛中,聶隱娘要逃開身份羈絆,便愈發(fā)顯得艱難。

    二、靜穆:表演方式的波瀾不驚

    當(dāng)代電影在發(fā)展了一百多年之后,以美國好萊塢為首的電影工業(yè)逐漸占據(jù)了最主要的地位,從而也確定了好萊塢模式的電影生產(chǎn)與表演范式的主流價(jià)值。然而,世界各地仍有獨(dú)立于好萊塢,并具備獨(dú)特民族文化特征的表演系統(tǒng),例如小津安二郎、侯孝賢等東亞導(dǎo)演所確立的東方式表演風(fēng)格和審美意境。侯孝賢的電影與小津安二郎的風(fēng)格一脈相承。例如獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的電影《悲情城市》,雖然是政治歷史題材,卻完全摒棄了激情澎湃的表達(dá)方式。在林家被黑幫殺手們槍殺血洗時(shí),一個(gè)中景長鏡頭始終客觀地記錄著混亂的一切,此后切換的短暫吊唁場(chǎng)面,也充滿了隱忍。小人物在政治動(dòng)蕩中微不足道的悲哀被這種風(fēng)格不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)在銀幕中。對(duì)于“靜穆”的追求在這兩位東方式導(dǎo)演的電影中都非常突出,小津安二郎的演員們少言少語,侯孝賢更是將此推衍到極致,他用默片風(fēng)格截?cái)嗔穗娪暗娜寺暎谷宋锿耆苡谡w意境中。例如《最好的時(shí)光》中第二個(gè)故事:清末,青樓女子與革命志士的感情糾葛。

    《刺客聶隱娘》的風(fēng)格當(dāng)然也忠實(shí)地表達(dá)著侯孝賢對(duì)“靜穆”風(fēng)格的偏好。早在電影上映前,宣傳報(bào)道中就特意提到該片寥寥無幾的幾十句臺(tái)詞,且其中相當(dāng)一部分屬于文言文,這在表現(xiàn)古代殘酷政治斗爭(zhēng)的電影中確實(shí)罕見。尤其當(dāng)這部電影重在表達(dá)一個(gè)人內(nèi)心漸變軌跡時(shí),這種含蓄的表演方式無疑增加了觀眾理解上的難度。然而,侯孝賢電影的正確解讀方式正在于仔細(xì)揣摩和反復(fù)回味,才能真正把握畫外之意。

    女主角聶隱娘的臺(tái)詞不過16句,大部分時(shí)候,她都蹙眉緊口,緘默不語,再加上一襲黑衣,不施粉黛,倒是與刺客身份非常契合。然而,刺客只是她被強(qiáng)加的符號(hào),其內(nèi)心波瀾幾次卷動(dòng),終使她厭棄與背離政治使命,遵從生命本意。循著舒淇隱忍的表演模式在影片中尋找蛛絲馬跡,能感覺到她兩次內(nèi)心的巨大波動(dòng)。第一次發(fā)生在她返鄉(xiāng)后與田季安的首次會(huì)面。紅燭下的內(nèi)室,簾幕低垂,昏黃曖昧,田季安與寵姬溫柔相擁,暗處卻有一雙瞪視的眼睛。聶隱娘返鄉(xiāng)的要?jiǎng)?wù)是刺殺田季安,面對(duì)情竇初開時(shí)的戀人,她顯然遲疑了。留下寓意訣別的玉玦,是向刺殺對(duì)象示警,這已違反刺客冷酷干脆的守則,及至聽到田季安回憶青梅竹馬的往事,隱娘竟不忍動(dòng)手亦不肯離去。帷幔翻卷處,緊閉的雙唇之下,必是巨浪翻滾的心緒。

    如果說這次會(huì)面僅是讓聶隱娘開始懷疑刺殺的對(duì)象,那么此后的另一次挫折更讓她徹底懷疑了刺客的身份。因政見不和,田季安將聶隱娘的舅舅田興貶謫到臨清,并讓隱娘之父聶鋒親自護(hù)送,途中卻遭遇不明身份的殺手伏擊。悄悄尾隨其后的隱娘與恰巧途經(jīng)的倭國少年?duì)I救了眾人,但隱娘也被隨后趕到的面具女子所傷。當(dāng)尖刀劃破面具,隱娘發(fā)現(xiàn)此人竟是田季安之妻,可想而知其內(nèi)心將遭遇多大的撞擊,這個(gè)政治與情感的雙重漩渦終于使她身心俱疲。受傷的隱娘在衰敗的野草中踉蹌奔走,倭國少年盡力勸她回屋療傷。固定機(jī)位長鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄著兩個(gè)微小的身影,一個(gè)寫滿了痛苦、抗拒與自我放逐,另一個(gè)卻是無比關(guān)切與執(zhí)拗。鏡頭切換之后即是隱娘療傷,她緩緩吟起青鸞舞鏡的故事,孤立無援的心境表露無遺,此時(shí)的她,一定已心生退意。

    三、歸隱:主題意蘊(yùn)的最終指向

    在中國傳統(tǒng)文化中,歸隱情懷一直是士大夫們?cè)谡伪ж?fù)之外的另一種價(jià)值旨?xì)w。晉代誕生的《桃花源記》和由此之后興盛的田園詩派都是這一傳統(tǒng)的重要表現(xiàn)。在江湖世界中,隱逸山林更被視為一種精神自潔的象征,以示與紛爭(zhēng)不斷的外部世界割裂開來,因此,強(qiáng)調(diào)道法自然的道家文化與武俠文學(xué)的這一旨?xì)w一脈相承,例如民國時(shí)期情俠王度廬的《臥虎藏龍傳》,就顯然深受道家文化的影響。宣稱斬?cái)鄩m緣,了悟生死的佛教也常在武俠文學(xué)或影像中扮演重要角色。例如第一部獲得國際獎(jiǎng)項(xiàng)的武俠電影——胡金銓執(zhí)導(dǎo)之《俠女》,其結(jié)構(gòu)的第三部分“歸隱”,就將佛家禪修作為刀劍廝殺的俠客們的最終去向。當(dāng)然,歸隱的形式并不拘于山野,“中隱隱于市”的現(xiàn)象常在古龍小說中出現(xiàn),販夫走卒、引車賣漿之流中,常常臥虎藏龍?!堵欕[娘》的原著也是如此,在隱娘完成警示劉悟之子劉縱的心愿之后,終了一句“自此無復(fù)有人見隱娘矣”[4]預(yù)示著她隱沒人群,歸于沉寂。侯孝賢在《刺客聶隱娘》中的歸隱設(shè)計(jì)實(shí)際上承續(xù)的就是這一傳統(tǒng)。

    對(duì)于擅長氛圍營造的侯孝賢而言,影片的大部分場(chǎng)景設(shè)計(jì)都已為女主角的歸隱做好了鋪墊。侯孝賢非常偏愛中遠(yuǎn)景長鏡頭,人物猶如嵌在悠然山水中,仿佛大自然才是電影的主角。在鏡頭的靜靜矚目下,車馬人群徐行于莽莽綠野,女主角的面孔時(shí)常在樹叢中隱現(xiàn),即使是室內(nèi)場(chǎng)景,也從聲源上引入大自然的身影。全片幾乎沒有背景音樂,除了嘉慶公主撫琴時(shí)古樸清朗的琴音以外,其他背景音效全都來源于大自然:風(fēng)聲、蟲鳴、風(fēng)卷簾動(dòng)、風(fēng)吹鈴響,導(dǎo)演對(duì)大自然的鐘愛可見一斑。對(duì)于與廟堂政治相對(duì)立的符號(hào)——村野農(nóng)舍,侯孝賢更是精心設(shè)計(jì)。影片一共出現(xiàn)兩次村莊場(chǎng)景,一次是田興一行遇劫后到附近村莊暫避,另一次是聶隱娘最終向師傅辭行后再次返回村子。兩組鏡頭都充滿了田園農(nóng)耕的意趣,土屋茅舍、竹墻籬笆、老者怡然,稚子嬉戲,這部分鏡頭的還原度猶如陶淵明式田園理想的再現(xiàn),愈發(fā)激起困頓刺客的退隱之心。

    影片的最后,隱娘向師父辭行,取景于武當(dāng)山的濃密云霧漸次聚攏于師父佇立的山巔,幾秒后,一切人物俱被蒼茫霧氣吞噬,只留下白茫茫一片天與地。這天人合一的場(chǎng)景,是道家真意的呈現(xiàn),隱娘的歸隱之路,莫不體現(xiàn)著道法自然的軌跡。道家關(guān)于“自然”的概念涵蓋萬事萬物,既包括自然界事物的內(nèi)在規(guī)律,也包含人——這一自然特殊體的內(nèi)在本性。隱娘天性之中的憐憫之心、同理心在其年幼時(shí)就已體現(xiàn)。執(zhí)行任務(wù)的初期,她因“見大僚小兒可愛”,而不忍下手,師父斥其:“劍術(shù)已成,而心未堅(jiān)”,這實(shí)際上已說明隱娘對(duì)內(nèi)心情感的遵從。此后,師父特意為其設(shè)定刺殺初戀情人——田季安的任務(wù),旨在令其突破情欲關(guān)。然而,隱娘并不愿違背內(nèi)心自然生發(fā)的情感,對(duì)田季安,她不忍傷害,對(duì)父母及聶、田兩大家族,她有保護(hù)之心,對(duì)自身的困境,她倍感孤獨(dú)。這一系列情感的漩渦顯然已背離刺客的信條,但與尊重自然心性的道家理念卻頗為契合。因此,聶隱娘最終走向歸隱之路并不突兀,即使她執(zhí)拗的師父也隱約預(yù)見到這一結(jié)局,在其辭行時(shí)并未強(qiáng)加阻攔,最終出現(xiàn)了前文所述的山巔云霧一幕。

    結(jié)語

    《刺客聶隱娘》是武俠電影史中的一個(gè)特例,它不再執(zhí)著于恩怨情仇的敘寫,不再刻意鋪排刀光劍影的廝殺,它所關(guān)注的是行走江湖之人的內(nèi)心脈絡(luò)。侯孝賢的美學(xué)風(fēng)格、人物塑造,成功地將一個(gè)復(fù)雜、血腥的政治事件內(nèi)化為一首含蓄雋永的田園詩作,在隱娘的歸隱之路中,人物與觀眾均獲得了最終的釋然。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]劉敬叔,陽松玠.異苑談藪[M].北京:中華書局,1996:45.

    [4]周楞伽.裴铏傳奇[M].上海:上海古籍出版社,1981:98.

    【作者簡(jiǎn)介】黃絲雨,女,廣西南寧人,廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院文傳學(xué)院講師,碩士,主要從事影視傳播、民族文化與文化產(chǎn)業(yè)方向研究。

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