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    善美諧和:徐復觀對孔子藝術精神的解析

    2016-03-05 18:25:24趙子賢
    新鄉(xiāng)學院學報 2016年2期
    關鍵詞:徐復觀

    趙子賢

    (河北師范大學 文學院, 河北 石家莊 050024)

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    善美諧和:徐復觀對孔子藝術精神的解析

    趙子賢

    (河北師范大學 文學院, 河北 石家莊 050024)

    摘要:徐復觀對儒家善美諧和的藝術精神進行了解析。他指出,道德就是最深層次的善,藝術便在此處生根,實現(xiàn)善與美的統(tǒng)一是藝術創(chuàng)作的最高境界?!白敷w驗”是欣賞者感受藝術作品善美諧和這一特征的重要途徑。欣賞者在感受美的同時,也提升了自身的境界。徐復觀對儒、道兩家對于中國藝術精神的影響進行了創(chuàng)造性的分析。他指出,莊子的藝術精神體現(xiàn)為純凈而單一的藝術理念,不妨將其稱為純藝術,人們能夠在其中發(fā)現(xiàn)中國藝術精神的主體。而孔子推崇善美諧和的藝術境界,認為藝術與道德在最高層面上是統(tǒng)一的,不斷提升自身修養(yǎng)有助于深化藝術創(chuàng)作之心,同時也有助于形成偉大的藝術品格。

    關鍵詞:徐復觀;善美諧和;“追體驗”;中國藝術精神

    徐復觀的《中國藝術精神》一書自20世紀60年代問世以來,受到了學術界的廣泛關注。不過,學者們對徐復觀所闡述的莊子美學思想關注較多,而對徐復觀所闡述的善美諧和的儒家美學思想關注相對較少。筆者擬就《中國藝術精神》中所闡述的儒家美學思想進行分析。

    一、善美諧和——孔子藝術精神的核心

    徐復觀指出,從現(xiàn)存的資料來看,從西周到春秋,貴族人文教養(yǎng)的重心從樂轉(zhuǎn)向了禮,以致最后禮演化為徒有形式的外在表演。孔子倡導禮樂并重,他認為,對樂的追求有助于人格的提升,因而在《論語·泰伯》中提出了“興于《詩》,立于禮,成于樂”的觀點??鬃訌娬{(diào)善與美應當實現(xiàn)和諧統(tǒng)一,他在《論語·八佾》中說,“《武》,盡美矣,未盡善也”。也就是說,他認為音樂應當像《韶》一樣,“盡美矣,又盡善也”。徐復觀據(jù)此指出,“孔子可能是中國歷史上第一位最明顯而又最偉大的藝術精神的發(fā)現(xiàn)者”[1]4。在孔子的思想中,樂屬于藝術領域,善屬于道德領域,藝術與道德相融合就是最高的美學境界。

    關于藝術與道德的關系,學術界主要有兩種觀點。一些學者認為藝術是道德的載體與感性顯現(xiàn),另外一些學者則認為藝術與道德分屬兩個范疇,它們之間并無聯(lián)系。本文主要就第一種觀點進行分析。持第一種觀點的人將藝術視為道德的附庸,這是不妥的。這些學者所講的道德其實是人之外的道德,在他們的思想中,人與道德是相互對立的。筆者認為,認識到道德其實是人的“非對象化”是準確界定道德與藝術關系的前提。徐復觀指出,在孔子看來,“藝術與道德在其最深的根底中,同時也即是在其最高的境界中,會得到自然而然地融合統(tǒng)一”[1]14。徐復觀進一步指出,樂源自潛伏在人生命深處的情的激蕩,這種激蕩是一種不能自已的沖動,它從人生命的深處流淌而出,而良心藏在生命的深處,對生命產(chǎn)生決定性的影響,此良心正是“非對象化”的道德。這里的道德也就是最深層次的善,藝術便在此處生根??鬃釉谟懻摱Y和樂時十分注重它們所蘊含的精神,他認為,禮的精神為敬重與節(jié)制,而樂的精神為和諧與統(tǒng)一,即禮主序,樂主和,禮重理,樂重情。禮與樂對于提升人格修養(yǎng)都是必不可缺的。徐復觀認為,樂能不斷提升人的境界,推動實現(xiàn)美與善的統(tǒng)一。

    孔子認為,音樂作為美的顯現(xiàn),能給人帶來審美體驗,并在此過程中提升人的內(nèi)在涵養(yǎng)。儒家強調(diào)人格之善與藝術之美并重,即藝術之美以人格之善為底色,人格之善以藝術之美為外在顯現(xiàn)。這樣的美是耐人尋味的美,這樣的善是絢麗多彩的善?;谝陨险J識,儒家不是單純地把藝術看作道德宣傳的工具,也沒有將藝術安放在象牙塔中使其遠離生活,美與善完美融合是儒家的最高追求??鬃诱J為,美即是善,善便是美。朱熹對孔子所謂“盡善盡美”作了如下解釋:“美者,聲容之盛;善者,美之實也。”[2]在儒家思想中,善是美的內(nèi)容,而美是善的形式。徐復觀在對孔子善美諧和的藝術精神進行了深入研究之后指出,“為人生而藝術”實為儒家思想的內(nèi)核。徐復觀的研究并未就此止步。他隨后指出:“藝術優(yōu)越性的尺度,不是傳染的程度,而是強化及照明的程度。”[1]28他認為,藝術與文學作為“人學”,其安身立命之本是對生命的燭照,它們讓人的存在與動物的存在具有了本質(zhì)上的不同,其所導向的不是欲望的無限膨脹,而是學習怎樣高雅地生活。

    徐復觀將孔子提出的“盡善盡美”視為中國藝術精神中的瑰寶,并具體闡釋了“善美諧和”的藝術精神,表現(xiàn)出了他對于這種與德性相關的藝術觀念的認同。

    二、“追體驗”——善美諧和的體味路徑

    西方哲學強調(diào)思辨性,而孔子所推崇的是一種實踐哲學,與之相聯(lián)系的是他對于體驗的重視??鬃釉f自己“述而不作”,不過,孔子雖然并未創(chuàng)造出一些新的概念,但卻對已有的概念進行了深入闡述,從而使其具有了強大的生命力??鬃臃浅V匾暋靶小?,并提出“君子欲訥于言而敏于行”[3]的觀點,教導弟子要縮小言行之間的距離??鬃诱J為,言應當依附于行??鬃硬⑽唇o予“言”獨立的地位,并且他認為,在言行一致的基礎上,應該“行”先而“言”后。因此,倘若只是就孔子的言論來分析其思想,無疑會畫地為牢,很難發(fā)現(xiàn)孔子思想的深層意蘊。

    徐復觀指出,在闡釋孔子的思想時,應當秉持“行動”優(yōu)先于“語言”的原則。這是因為,孔子將生命視為一場踐履,他認為,一旦離開了實踐,所有的言說對于生命主體而言都只不過是高度抽象化的概念。正是基于對孔子思想的實踐性的深刻認識,徐復觀指出,西方哲學的確有值得借鑒之處,但我們決不能將這一哲學體系機械地移植過來,“體驗”在中國古代哲學思想中占有十分重要的地位。徐復觀提出,要“以‘追體驗’的功夫,體驗出藝術家的精神境界”[1]5。他的這番闡述,不僅揭示了孔子藝術精神的真諦,而且也為后人感受“善美諧和”指出了一條可行的道路。

    孔子強調(diào),對于音樂作品的學習必須由技術層面上升到精神層面,學習音樂的最高境界就是把握音樂背后的人格。在徐復觀看來,這是孔子試圖將自己的人格與音樂進行融合??鬃诱J為,藝術作品所能達到的最高境界就是“善美諧和”,創(chuàng)作者應當將使自己的作品達到這一境界作為自覺的追求。雖然偉大的藝術作品表達的是作者個人的情感,但這種個人的情感無疑也帶有普遍性,比如,“善”就是人類共同的精神追求。偉大的藝術作品除了能夠讓人們感受審美的愉悅(這與作品技術層面的因素有關)之外,還能夠提升人們的精神境界(這與作品精神層面的因素有關),欣賞者持續(xù)地與創(chuàng)作者進行精神層面的對話,就是在“追體驗”。徐復觀認為,進行藝術欣賞的過程同時也是接受審美教育的過程,人們愉悅地感受著“美”,同時也在思想深處接受“善”的教育,藝術因此而具有了深度。

    徐復觀指出:“藝術是人生重要修養(yǎng)手段之一,而藝術最高境界的到達,卻有待于人格自身的不斷完成?!盵1]23藝術欣賞的過程就是“追體驗”的過程,藝術欣賞與生命實踐相融合,促進了人們境界的提升?!白敷w驗”的過程既是欣賞者對藝術作品的外在形式進行研究的過程,也是欣賞者自身精神運動的過程。具體而言,欣賞者對蘊含著“善”的元素的藝術作品進行審美觀照,在此過程中,自己的內(nèi)心不斷有所發(fā)現(xiàn),從而向道德和藝術的最高境界無限地靠近。因此,審美的過程同時也是欣賞者的思想境界不斷提升的過程,欣賞者與創(chuàng)作者在此過程中實現(xiàn)了精神的交流。至此,“美”與“善”不再是單純的概念,它們也擁有了生命。徐復觀認為,偉大的藝術作品所帶給人們的,不僅有具體的客觀知識,而且還有偉大的精神,而此精神只能源于創(chuàng)作者自身的思想修養(yǎng)。徐復觀指出:“以詩人的人生境界,提高、洗練了讀者的人生境界,這便是詩人、文學家、藝術家對人類‘不廢江河萬古流’的貢獻?!盵1]148徐復觀強調(diào)藝術欣賞的過程就是“追體驗”的過程,這既對欣賞者提出了要求,也對創(chuàng)作者提出了要求。創(chuàng)作者必須擁有以善為核心的較高的精神境界,這是他們創(chuàng)作出優(yōu)秀藝術作品的前提,而在他們創(chuàng)作出優(yōu)秀作品之后,欣賞者便可以通過“追體驗”的方式來感受善美諧和的藝術精神了。

    三、善美諧和與中國藝術精神之關系

    《中國藝術精神》出版后,有不少研究者指出,徐復觀在“中國藝術精神”的論題之下,對以莊子為代表的道家美學思想過多地給予了關注,而對儒家美學思想有所輕視。筆者認為,這一觀點值得商榷。

    徐復觀在《中國藝術精神》的第二章,以《中國藝術精神主體之呈現(xiàn)——莊子的再發(fā)現(xiàn)》為題,對莊子的美學思想進行了闡釋,不過,徐復觀也絲毫沒有忽視儒家思想在藝術長河中的地位,《中國藝術精神》第一章的題目就是《由音樂探索孔子的藝術精神》。對孔子思想的闡釋雖然僅僅占據(jù)了一章的篇幅,但不容忽視的是,徐復觀在第一章的最后對孔子藝術精神的價值給予了很高的評價。徐復觀指出:“孔門為人生而藝術的精神,唐以前是通過《詩經(jīng)》的系統(tǒng)而發(fā)展,自唐起,更通過韓愈們所奠基的古文運動的系譜而發(fā)展。這都有得于如前所述的孔子對文學的啟示。同時,為人生而藝術及為藝術而藝術,只是相對的便宜性的分別。真正偉大的為藝術而藝術的作品,對人生社會必能提供某一方面的貢獻?!盵1]32

    就藝術精神所達到的高度而言,孔子所推崇的是善與美諧和統(tǒng)一的境界。孔子倡導道德與藝術合二為一,倡導二者在最高層次上的融合??鬃铀珜У碾m然是一個很難達到的境界,但該精神境界所代表的卻是中國藝術精神的精髓。這樣一種藝術追求對于后世的影響是十分深遠的??v觀中國藝術發(fā)展史,善美諧和的藝術思想并不總是能夠得到貫徹的。在我國歷史上,也曾經(jīng)出現(xiàn)過過度強調(diào)道德教化,從而導致藝術的功利性過強,以致藝術的主體性被瓦解的情況。不過,強調(diào)藝術與人生相融合,讓藝術扎根于人生,從而使其擁有存在的理由,的確是一種積極向上的品格。這種藝術品格代表了中國藝術精神的主旋律,正是因為具有了這種品格,中國的藝術才能長盛不衰??鬃映珜У纳泼乐C和的藝術精神是“為人生而藝術”的根基,純粹的藝術精神一定不會成為“人生”的對立面,換句話說,藝術與人生的目標應該是一致的。儒家所倡導的“為人生而藝術”的藝術精神應該是純藝術的更高境界,它理應受到人們的關注。

    徐復觀在論及莊子的藝術精神時,說它是“中國藝術精神主體之呈現(xiàn)”,但徐復觀并未將“主體”一詞用在對孔子藝術精神的評價上,這說明,徐復觀有著現(xiàn)代的學術眼光。西方學者認為,藝術是“無關心的滿足”,即它應當是沒有任何功利性的。徐復觀認為,“心齋”與“坐忘”是莊子精神的內(nèi)核,因此,他將莊子提出的絕知去欲的“虛靜”稱為藝術精神的主體。而儒家所提出的善與美的諧和其實就是道德與藝術的統(tǒng)一,儒家強調(diào)對現(xiàn)實應抱有強烈的憂患意識,這種憂患意識在藝術中可以有所體現(xiàn),但道德教化的使命絕不應完全由藝術來承擔。徐復觀指出:“儒家所開出的藝術精神,常需要在仁義道德根源之地有某種意味的轉(zhuǎn)化,沒有此種轉(zhuǎn)化,便可以忽視藝術,不成就藝術?!盵1]104在未轉(zhuǎn)化之前,儒家的思想(以道德教化為主體)與藝術的結合并未達到水乳交融的境地,這種機械的結合只會使藝術變成枯燥的說教。只有在實現(xiàn)了轉(zhuǎn)化之后,一顆活潑而又有生命溫度的心創(chuàng)作出實現(xiàn)了善的內(nèi)涵與美的形式的有機融合的藝術作品,道德精神主體才會轉(zhuǎn)化為藝術精神主體。

    徐復觀對儒、道兩家對于中國藝術精神的影響進行了創(chuàng)造性的分析。他認為,莊子的藝術精神體現(xiàn)為純凈而單一的藝術理念,可以將其稱為純藝術,人們能夠在其中發(fā)現(xiàn)中國藝術精神的主體??鬃油瞥缟泼乐C和的藝術境界,認為藝術與道德在最高層面上是統(tǒng)一的,不斷提升自身修養(yǎng)是藝術創(chuàng)作之心得以深化的重要條件,同時也是偉大藝術品格得以形成所必不可少的條件。中國文化歷史悠久,內(nèi)容豐富,徐復觀以極為開闊的學術視野,對中國的藝術精神進行了精辟闡述。

    四、余論

    徐復觀創(chuàng)作《中國藝術精神》有著特殊的背景。20世紀60年代初,臺灣當局為了鞏固其思想統(tǒng)治,有意阻斷當代文化與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系,鼓勵人們從歐美文化中尋找精神寄托,這一做法在臺灣引發(fā)了一場針對現(xiàn)代藝術的論戰(zhàn)。在這場論戰(zhàn)中,作為學者的徐復觀在對“二戰(zhàn)”以來臺灣流行的西方現(xiàn)代派藝術進行批評的同時,全面、系統(tǒng)地分析了中國的傳統(tǒng)藝術,創(chuàng)作出《中國藝術精神》一書。由于他對中國的藝術精神有著獨到的見解,直到今天,書中的一些觀點依然具有極高的學術價值,其對于孔子藝術精神的解析便是其中一例。

    參考文獻:

    [1]徐復觀.中國藝術精神[M].桂林:廣西師范大學出版社,2007.

    [2]朱熹.四書章句[M].長沙:岳麓書社,2008:97.

    [3]錢穆.論語新解[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2012:96.

    【責任編輯王素】

    中圖分類號:J02

    文獻標識碼:A

    文章編號:2095-7726(2016)02-0058-03

    作者簡介:趙子賢(1992—),女,山西忻州人,碩士研究生,研究方向:文藝學。

    收稿日期:2015-10-08

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