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    水墨藝術(shù)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2016-03-05 18:25:24關(guān)志如
    關(guān)鍵詞:自然性象征性單純性

    關(guān)志如

    (廣東工商職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)系,廣東 肇慶 526020)

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    水墨藝術(shù)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    關(guān)志如

    (廣東工商職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)系,廣東 肇慶 526020)

    摘要:動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)關(guān)系到動(dòng)畫片的視覺效果。在某些動(dòng)畫片中,動(dòng)畫場(chǎng)景甚至能決定整部影片的風(fēng)格。將水墨藝術(shù)運(yùn)用到動(dòng)畫設(shè)計(jì)之中,是一個(gè)重大革新。水墨藝術(shù)虛實(shí)相生的意境美和優(yōu)雅空靈的畫面美使動(dòng)畫片實(shí)現(xiàn)了格調(diào)方面的重大突破,水墨藝術(shù)以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式烘托著動(dòng)畫角色。將水墨藝術(shù)運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì),其審美特征主要表現(xiàn)為單純性、象征性、自然性。將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)融入動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中,可以增加影片的文化內(nèi)涵,從而使其具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:水墨藝術(shù);動(dòng)畫場(chǎng)景;單純性;象征性;自然性

    動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于動(dòng)畫影片的制作來說十分重要,在某些動(dòng)畫片中,動(dòng)畫場(chǎng)景甚至能夠決定整部影片的風(fēng)格。水墨藝術(shù)在20世紀(jì)五六十年代開始被應(yīng)用于中國(guó)的動(dòng)畫片制作,融入了水墨藝術(shù)的動(dòng)畫片具有鮮明的民族特色,其獨(dú)特的風(fēng)格得到了世界各國(guó)觀眾的認(rèn)同[1]。在《聊齋志異》《小蝌蚪找媽媽》等動(dòng)畫片中,主創(chuàng)人員將水墨藝術(shù)應(yīng)用于動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì),使水墨藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的歷史性轉(zhuǎn)變[2]。

    一、動(dòng)畫場(chǎng)景中的水墨藝術(shù)

    (一)中國(guó)傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)

    世界繪畫體系分為西方畫系與東方畫系,其中,東方畫系主要以中國(guó)繪畫為代表。水墨繪畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中非常重要的藝術(shù)形式,人們常常把水墨畫稱為“中國(guó)畫”[3]。本文所討論的水墨畫是以水和墨為主要原料所繪制的寫意畫,這種寫意畫有時(shí)也略帶淺彩,它與西方畫系中的寫實(shí)畫有著明顯的區(qū)別。水墨畫繪制者所追求的不是對(duì)象外部形態(tài)的描摹,而是自身情感的表露。換句話說,水墨畫彰顯了畫家的修養(yǎng)和品性。水墨藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,成為一種具有民族特色的藝術(shù)形式。水墨藝術(shù)有著豐富的表現(xiàn)形式和獨(dú)特的藝術(shù)特征,中華民族悠久的歷史賦予了它不可替代的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力。

    水墨藝術(shù)的獨(dú)特之處在于其藝術(shù)語言具有簡(jiǎn)潔性。這里所說的簡(jiǎn)潔并不等于畫面的簡(jiǎn)單,水墨畫多以具有概括性的形象來表達(dá)深刻的寓意,追求以盡可能少的藝術(shù)語言傳遞盡可能多的藝術(shù)信息?!盁o畫處皆成妙境”就是中國(guó)繪畫所追求的簡(jiǎn)約美。水墨藝術(shù)的獨(dú)特之處還在于其采取了“以墨為彩”的藝術(shù)手法。唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》云:“運(yùn)墨而五色具?!睂W(xué)術(shù)界對(duì)于“五色”的理解各不相同,大部分人是以墨色的深淺來區(qū)分“五色”的,他們所說的“五色”就是“焦、濃、重、淡、清”。

    由此可見,水墨藝術(shù)的特點(diǎn)在于形式單純卻寓意深刻、色彩淡雅卻生動(dòng)形象、構(gòu)圖簡(jiǎn)約卻富于變化。變化多端的墨色、純凈潔白的宣紙、獨(dú)特的繪畫工具,賦予了水墨藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

    西方繪畫者比較注重客觀物象的體面和光影,水墨畫大師講求的則是線的藝術(shù)。 “傳神”與“寫意”是中國(guó)水墨畫的特征,水墨畫重在傳達(dá)創(chuàng)作者的情緒,不注重描摹物體的外形。水墨藝術(shù)追求的是虛實(shí)相生境界,中國(guó)的水墨畫以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和變化的墨色表現(xiàn)了中華民族獨(dú)特的氣質(zhì)[4]。

    (二)動(dòng)畫場(chǎng)景與水墨藝術(shù)的融合

    一部完整的動(dòng)畫片必須具備故事、角色和場(chǎng)景三個(gè)要素,每一部動(dòng)畫影片都是由若干個(gè)展開劇情的空間環(huán)境(即場(chǎng)景)構(gòu)成的??傮w來講,場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為刻畫角色服務(wù)的,場(chǎng)景能夠起到烘托氣氛的作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)必須圍繞表現(xiàn)主題來進(jìn)行。

    將水墨藝術(shù)運(yùn)用于動(dòng)畫設(shè)計(jì)之中,是一個(gè)重大革新,水墨藝術(shù)虛實(shí)相生的意境美和優(yōu)雅空靈的畫面美使動(dòng)畫片實(shí)現(xiàn)了格調(diào)方面的重大突破。水墨藝術(shù)與現(xiàn)代的動(dòng)畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)大的生命力。在這類動(dòng)畫片中,一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅水墨畫,潑墨山水讓觀眾心中充滿豪情,角色靈動(dòng)的表情讓觀眾感到親切,詩情畫意貫穿整部影片,中國(guó)傳統(tǒng)文化的神韻躍然熒屏之上。水墨藝術(shù)展現(xiàn)的是國(guó)畫大師齊白石先生所說的“作畫妙在似與不似之間”的美學(xué)思想,設(shè)計(jì)師將水墨藝術(shù)與動(dòng)畫相結(jié)合,創(chuàng)作出“水墨動(dòng)畫”。水墨動(dòng)畫是在傳統(tǒng)中國(guó)畫的影響下衍生的,其基本圖式早已深入人心,其所蘊(yùn)含的審美趣味符合東方人的欣賞習(xí)慣,將中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)運(yùn)用到動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中,會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的藝術(shù)效果。

    二、水墨動(dòng)畫的審美特征

    水墨動(dòng)畫將中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)完美地結(jié)合在一起,以獨(dú)特的藝術(shù)形式給世界各國(guó)觀眾帶來了全新的藝術(shù)感受。水墨藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,已有上千年的歷史,將這一古老的藝術(shù)形式融入現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中,體現(xiàn)了一種創(chuàng)新精神。將水墨藝術(shù)運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì),其審美特征主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

    (一)單純性

    水墨藝術(shù)運(yùn)用的色彩相對(duì)單純。中國(guó)唐代畫家、繪畫理論家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中指出,“運(yùn)墨而五色具”?!澳迸c“色”在中國(guó)畫中有著一種特殊的關(guān)系。古人在作畫時(shí),既可以先墨后色,又可以先色后墨。在繪畫時(shí),墨色遇水則易擴(kuò)散和滲透,從而呈現(xiàn)出各種藝術(shù)效果。水墨藝術(shù)有“墨即是色”的說法,意為筆墨的濃淡變化也就是色彩的層次變化。在水墨動(dòng)畫中,墨色的濃淡變化可以將動(dòng)畫場(chǎng)景的空間層次表現(xiàn)出來。水墨藝術(shù)還有“墨分五彩”的說法,意為自然界的各種色彩都可以用墨色來表現(xiàn)[5]。在水墨動(dòng)畫中,墨色的“焦、濃、重、淡、清”使場(chǎng)景具有了不同的色彩。

    在水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》中,動(dòng)畫設(shè)計(jì)師以單一的墨色很好地展現(xiàn)了遠(yuǎn)近景的變化,這充分體現(xiàn)出水墨畫意蘊(yùn)的豐富性。在近景設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師運(yùn)用了水墨藝術(shù)中干濕交替的表現(xiàn)手法,突出了實(shí)物的形象。在遠(yuǎn)景設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師運(yùn)用了濃墨渲染的手法,突出了山巒的層層疊疊。墨色的變化使畫面具有了層次感,同時(shí)也使畫面的明度和純度發(fā)生了微妙的變化,從而使流水更加清澈,使樹枝更加蒼勁有力。除了墨色之外,設(shè)計(jì)師還運(yùn)用了其他的色彩,使墨色和彩色相互映襯。如在展現(xiàn)小蝌蚪們玩耍嬉戲的情景時(shí),畫面中出現(xiàn)了一朵紫紅色的花,靜態(tài)的花朵與動(dòng)態(tài)的蝌蚪形成鮮明的對(duì)比,畫面顯得生動(dòng)明快。

    (二)象征性

    水墨藝術(shù)是寫意的,由于創(chuàng)作者借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的象征、隱喻等表現(xiàn)手法,動(dòng)畫場(chǎng)景便具有了一種含蓄蘊(yùn)藉的美感。我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)作者基本上都是文人雅士,他們具有“含蓄內(nèi)斂”“清雅淡泊”的品質(zhì)[6]。

    《山水情》是一部水墨動(dòng)畫片,象征手法的運(yùn)用使影片具有了一種含蓄之美。整部影片沒有一句對(duì)白,甚至場(chǎng)景也很簡(jiǎn)單,讓欣賞者產(chǎn)生“余音繞梁”之感的正是影片中具有象征意義的物象[7]。

    在影片開始時(shí),老琴師出場(chǎng),潺潺的流水聲、空谷中的風(fēng)聲象征著其志趣的高潔,最后老琴師又在風(fēng)聲中離去,寒風(fēng)瑟瑟象征著文人雅士仕途的窘迫。影片中的琴,象征著老琴師的精神和品質(zhì)。老琴師雖然暈倒在地,但仍抱著古琴不放,象征著他雖不為眾人所理解,但仍固守高尚的人格。老琴師后來將琴贈(zèng)予少年,象征著一種傳承關(guān)系,老琴師傳給少年的,除了彈琴技巧之外,還有高尚的品質(zhì)。天空中展翅飛翔的雄鷹則是象征著老琴師淡泊名利、志存高遠(yuǎn)、向往自由[8]。

    (三)自然性

    自然界中常見的花草樹木、高山大川經(jīng)過藝術(shù)加工之后,都具有了非凡的魅力,能夠引發(fā)人們的遐想。

    王維是盛唐山水田園詩派的代表人物,他在作品《使至塞上》中寫下了“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的名句,描繪了大漠的蒼茫與壯闊。蘇軾在評(píng)論王維的藝術(shù)作品時(shí)說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩?!痹谒珓?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師運(yùn)用多種藝術(shù)手法來表現(xiàn)人與自然的關(guān)系,在創(chuàng)作思路方面,今人與古人有著相通之處[9]。

    水墨動(dòng)畫《牧笛》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)的美好生活。初夏,蟬聲陣陣,牧童騎著水牛行走在湖邊的小路上,悠揚(yáng)的笛聲響起,打破了山間的寧靜,我們仿佛也聞到了柳葉的清香。瀑布下的水霧、巖邊的花花草草、煙云繚繞的山脈,營(yíng)造出清新淡雅的意境。天籟之音激發(fā)了牧童的靈感,他用短笛吹出了動(dòng)人的樂曲[10]。在觀看影片時(shí),人們看到的是一幅生動(dòng)的放牧圖,流淌在心底的是一首優(yōu)美的山水田園詩。

    三、水墨動(dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值

    動(dòng)畫影片的場(chǎng)景提示了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),并為故事情節(jié)的展開營(yíng)造了氛圍。將中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)融入現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中,可以增加動(dòng)畫片的文化內(nèi)涵,從而使影片具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

    (一)水墨藝術(shù)具有比較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力

    《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等影片都用墨色的變化來表現(xiàn)時(shí)間的變化或者情感的起伏?!缎◎蝌秸覌寢尅烽_始時(shí),畫面由泛黃變成了白色,讓欣賞者意識(shí)到影片即將開始。以定格的圖片開始,講述一個(gè)童話故事,這種表現(xiàn)手法在動(dòng)畫影片中較少見到?!赌恋选烽_始時(shí),畫面顏色為白色,而在夢(mèng)境中畫面顏色變?yōu)樗{(lán)色,故事結(jié)尾時(shí),牧童吹著笛子騎著老?;丶?,畫面顏色又變?yōu)殚偌t色,暗示時(shí)間已經(jīng)到了傍晚[11]。在這部影片中,墨色的變化表現(xiàn)的是空間和時(shí)間的變化。在《山水情》中,老琴師在少年家養(yǎng)病時(shí)繁花似錦,而當(dāng)他離去時(shí)寒風(fēng)瑟瑟,墨色的變化除了表現(xiàn)四季的更替,還表現(xiàn)了人世的悲歡離合。

    在水墨藝術(shù)中,時(shí)間的更替、空間的變化等都可以用色彩的變化來表現(xiàn)。這種獨(dú)特的藝術(shù)手法使得水墨動(dòng)畫具有了較強(qiáng)的表現(xiàn)力,同時(shí)也使影片具有了一種類似于蒙太奇的藝術(shù)效果。

    (二)水墨藝術(shù)可以彰顯鮮明的民族特色

    最有生命力的藝術(shù)是一個(gè)民族獨(dú)有的藝術(shù),富有民族性的藝術(shù)作品往往能夠在世界藝術(shù)寶庫中占據(jù)一席之地,因此,各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家都立足于本民族文化進(jìn)行創(chuàng)作[12]。

    水墨畫沒有輪廓線,是藝術(shù)家利用宣紙的特點(diǎn)自然渲染而成的。一幅幅水墨畫就是一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景,這種繪畫形式最適于表現(xiàn)淡泊、恬靜、蕭散、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏曠的意境。我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫創(chuàng)作始終遵循著“作畫妙在似與不似之間”的美學(xué)思想,畫面簡(jiǎn)潔但富有韻味是創(chuàng)作者的追求。能夠在意境的營(yíng)造上達(dá)到這樣一個(gè)高度的繪畫形式,除了水墨畫之外恐怕很難再找到第二種了。將這種具有鮮明民族特色的創(chuàng)作手法運(yùn)用到動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中,對(duì)于豐富動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式具有十分重要的意義[13]。

    水墨藝術(shù)是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)形式,將這種具有民族特色的藝術(shù)形式融入動(dòng)畫片創(chuàng)作中,可以借助影片這個(gè)媒介,把中國(guó)人獨(dú)特的審美追求介紹給世界各國(guó)人民。對(duì)于渴望了解中國(guó)文化的外國(guó)觀眾來講,水墨動(dòng)畫為他們打開了一扇了解東方文化的窗戶,在欣賞水墨動(dòng)畫時(shí),他們不僅能夠看到自己所熟悉的藝術(shù)形式,而且還能夠看到東方民族深厚的文化底蘊(yùn)。在全球化的背景下,創(chuàng)作出具有鮮明民族特色的動(dòng)畫影片,不僅可以使本民族文化永葆生命力,而且也有利于增強(qiáng)作品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

    四、結(jié)語

    動(dòng)畫場(chǎng)景作為動(dòng)畫影片重要的構(gòu)成元素,對(duì)于氛圍的營(yíng)造具有重要的作用。將水墨藝術(shù)這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式融入現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中,對(duì)于弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化以及創(chuàng)新現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作形式具有重要意義。水墨動(dòng)畫具有鮮明的民族特色,其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具魅力。在全球化成為潮流的今天,自覺傳承水墨藝術(shù)這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式,應(yīng)當(dāng)成為我國(guó)動(dòng)畫片創(chuàng)作者的自覺追求。每一位動(dòng)畫片創(chuàng)作者都應(yīng)當(dāng)樹立繼承和發(fā)揚(yáng)本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的意識(shí),使作品反映本民族的獨(dú)特氣質(zhì),努力為世界各國(guó)人民創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

    參考文獻(xiàn):

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    【責(zé)任編輯王素】

    中圖分類號(hào):J212

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):2095-7726(2016)02-0061-03

    作者簡(jiǎn)介:關(guān)志如(1987—),女,廣東肇慶人,碩士,助教,研究方向:二維動(dòng)畫、Flash動(dòng)畫。

    收稿日期:2015-11-04

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