蘇珊·桑塔格作品《在美國(guó)》中原型人物追溯

○陳新蓉

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蘇珊·桑塔格作品《在美國(guó)》中原型人物追溯

○陳新蓉

摘 要：蘇珊·桑塔格（Susan Sontag，1933-2004）是美國(guó)當(dāng)代著名文藝批評(píng)家、作家、公共知識(shí)分子，她關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界中有才華的女性與她們?cè)谏睢⒐ぷ髦械脑庥鲋g的關(guān)系。桑塔格的長(zhǎng)篇小說(shuō)《在美國(guó)》（In America，1999）中極具表演天賦的女主人公瑪琳娜·扎蘭斯卡（Maryna Zalewska）及其情人分別以美國(guó)著名波蘭裔演員海倫娜·莫得耶斯卡（Helene Modjeska，1840-1909）和1905年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者亨利克·顯克維支（Henryk·Sienkiewica，1846-1916）為原型，在桑塔格的自由創(chuàng)作下，體現(xiàn)出瑪琳娜作為女性，在人生的兩大要事（事業(yè)與婚姻）的選擇上，勇于追求自我世界的自由。

關(guān)鍵詞：《在美國(guó)》 瑪琳娜 選擇 追求自我

一、引言：蘇珊?桑塔格及其著作《在美國(guó)》

蘇珊?桑塔格，美國(guó)文學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家，她的文學(xué)作品涉及到文藝?yán)碚?、小說(shuō)、哲學(xué)、攝影、導(dǎo)演等各個(gè)方面，在文學(xué)界以敏銳的洞察力和廣博的知識(shí)著稱，被譽(yù)為“美國(guó)公眾的良心”。著作主要有《反對(duì)闡釋》（Against Interpretation，1966）、《激進(jìn)意志的風(fēng)格》（Styles of Radical Will，1969）、《論攝影》（ On Photography，1977）、《火山情人》（The Volcano Lover，1992）、《在美國(guó)》（In America，1999）等。歐美評(píng)論界稱她為“非官方文壇皇后”“美歐之間的調(diào)停者”等。作為一個(gè)女性知識(shí)分子，她對(duì)男性文化霸權(quán)對(duì)女性的壓迫深有體會(huì)，她呼吁女性勇于掙脫性別歧視的枷鎖。英國(guó)學(xué)者安吉拉·默克羅比（Angela McRobbie）撰寫(xiě)的《后現(xiàn)代主義與大眾文化》（Postmodernism and Popular Culture，1994）中的第二章指出桑塔格從未因?yàn)樽约旱呐陨矸葸M(jìn)行所謂的女性創(chuàng)作，桑塔格認(rèn)為男女平等，人類不應(yīng)該有性別意識(shí)，作家是不區(qū)分性別的。

《在美國(guó)》是蘇珊?桑塔格生前最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，此書(shū)獲得了美國(guó)2000年度全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)“最佳小說(shuō)獎(jiǎng)”，2001年又榮膺以色列政府頒發(fā)的“耶路撒冷獎(jiǎng)”，2003年獲德國(guó)圖書(shū)大獎(jiǎng)——德國(guó)書(shū)業(yè)和平獎(jiǎng)。美國(guó)批評(píng)家詹姆斯·伍德（James Wood，1965-）認(rèn)為《在美國(guó)》是歷史小說(shuō)中不可多得的佳作，“總的來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的表層結(jié)構(gòu)幾乎不受歷史細(xì)節(jié)的羈絆，它已經(jīng)進(jìn)入一種不落俗套的自由狀態(tài)，這點(diǎn)頗讓人稱奇”?！对诿绹?guó)》是一部歷史傳記小說(shuō)，故事取材于19世紀(jì)后期美國(guó)著名波蘭裔演員海倫娜?莫得耶斯卡的真實(shí)經(jīng)歷。這部小說(shuō)主要講述了波蘭舞臺(tái)皇后瑪琳娜·扎蘭斯卡在事業(yè)如火如荼之時(shí)，卻選擇離開(kāi)母國(guó)，奔赴美國(guó)。希望在美國(guó)創(chuàng)建一個(gè)烏托邦社區(qū)，但烏托邦的精神家園最終因經(jīng)營(yíng)不善和內(nèi)部分歧走向失敗。瑪琳娜在美國(guó)努力克服語(yǔ)言障礙，重返舞臺(tái)，追求自己的演藝事業(yè)，成為美國(guó)舞臺(tái)上一顆璀璨奪目的新星。

二、瑪琳娜和情人里夏德的原型人物追溯

（一）事業(yè)追求的動(dòng)機(jī)：瑪琳娜·扎蘭斯卡 & 海倫娜·莫得耶斯卡

《在美國(guó)》的女主人公瑪琳娜·扎蘭斯卡是一位著名的戲劇演員，桑塔格塑造的這位女性人物是自我追求的典型人物。在當(dāng)時(shí)波蘭國(guó)家支離破碎的背景下，她選擇離開(kāi)波蘭，去美國(guó)開(kāi)啟新的人生。此段歷程充滿艱辛、崎嶇、妥協(xié)、以及不斷的犧牲。她的原型人物是美國(guó)著名波蘭裔演員海倫娜·莫得耶斯卡，她們同屬于有才智的女性，然而在現(xiàn)實(shí)生活中，不得不屈從于作為女性的命運(yùn)，她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)中遭受的艱難境遇使她們?cè)谏睢⑹聵I(yè)的兩難境地中不斷做出選擇。

海倫娜·莫得耶斯卡于1844年出生于波蘭的克拉科夫，自幼就渴望成為一名戲劇演員。1861年，她進(jìn)入人生的第一次婚姻生活。三年之后，進(jìn)入第二次婚姻，其姓仍然保留著前夫的姓。幾年之后，她踏入美國(guó)的土地開(kāi)始追求自己的表演事業(yè)，使用具有美國(guó)風(fēng)味的新名字。之后，她受邀在波蘭華沙表演，在華沙生活了七年左右，自此以后，她在波蘭享有很高的地位。事實(shí)上，《在美國(guó)》這部小說(shuō)基于海倫娜的故事，在桑塔格的創(chuàng)作改編中，女主人公有完全不同的人物特點(diǎn)，原型人物與小說(shuō)女主人公的異同充分體現(xiàn)桑塔格的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。首先，瑪琳娜與海倫娜的移民動(dòng)機(jī)有所不同。海倫娜因波蘭的政治壓力，為尋求自由生活而移民到加利福尼亞州南部，瑪琳娜是為了尋求全新的自我自由而移民到美國(guó)。其次，烏托邦社區(qū)對(duì)于她們的意義不同。海倫娜在烏托邦寄托的是自由的生活，而瑪琳娜寄托的是自我內(nèi)心世界的自由。此外，她們重返舞臺(tái)的理由也不同。海倫娜迫于經(jīng)濟(jì)壓力而重返舞臺(tái)，瑪琳娜為尋求一個(gè)新的人生方向與立足之地，在美國(guó)重返舞臺(tái)。最后，她們對(duì)待演藝生涯的態(tài)度有所不同。海倫娜把演藝事業(yè)看成是興趣愛(ài)好和謀生的途徑，瑪琳娜則把演藝事業(yè)當(dāng)作是實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值以及不斷追求自我的方式。由此可見(jiàn)，瑪琳娜身上寄予著桑塔格呼吁女性人物勇于追求內(nèi)心世界自由的希望。傳統(tǒng)意義上的女性，尤其是有才智的女性，不得不遭遇雙重命運(yùn)，作為女人的命運(yùn)以及作為有才智的女性在追求事業(yè)的過(guò)程中處于兩難境地的命運(yùn)?，斄漳瓤朔刂乩щy，為事業(yè)，為實(shí)現(xiàn)自我不斷努力奮斗，最終取得事業(yè)的成功。

（二）戀人關(guān)系的理性選擇：里夏德&亨利克·顯克維支

《在美國(guó)》中的女主人公瑪琳娜的情人里夏德的原型人物是亨利克·顯克維支，他出身于貴族家庭，是波蘭十九世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，素有“波蘭語(yǔ)言大師”之稱。1896年，顯克維支的著作，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《你往何處去》在1905年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。顯克維支早期作品大多描寫(xiě)波蘭農(nóng)民的生活，反映農(nóng)民的艱苦勞動(dòng)以及悲慘生活。1876年，顯克維支到美國(guó)旅行，在美國(guó)將近三年的生活中目睹了美國(guó)勞工和移民的悲慘生活?；貒?guó)后，顯克維支在政論與短篇小說(shuō)中反映了波蘭移民在美國(guó)的悲慘遭遇。顯克維支一生寫(xiě)了大量表達(dá)愛(ài)國(guó)之情以及體現(xiàn)對(duì)勞動(dòng)人民同情的作品。而桑塔格筆下的作家里夏德一心想著追求瑪琳娜，以瑪琳娜為中心，其作品無(wú)關(guān)乎于支離破碎的國(guó)家的命運(yùn)。在里夏德和瑪琳娜短暫相處的那段時(shí)間，他無(wú)心寫(xiě)作，當(dāng)瑪琳娜主動(dòng)提出與他分手時(shí)，他更是痛苦不已。桑塔格筆下的里夏德和原型人物顯克維支在人生志向上有著巨大的差異，里夏德并沒(méi)有扛起時(shí)代賦予他的責(zé)任，他的志向不在于救國(guó)救民，他一心追求的是女主人公瑪琳娜。與瑪琳娜的愛(ài)情關(guān)系中，瑪琳娜占有選擇的主動(dòng)權(quán)，并理性地決定兩人戀愛(ài)關(guān)系的聚與散，作為一個(gè)有才智的女性，愛(ài)情不再是她生命的全部?？梢?jiàn)，桑塔格在小說(shuō)中做出顛覆傳統(tǒng)男女戀愛(ài)關(guān)系的改寫(xiě)，展現(xiàn)一種理想的戀人關(guān)系。

盡管瑪琳娜與丈夫波格丹的婚姻名存實(shí)亡，她還是堅(jiān)持恪守傳統(tǒng)的婚姻觀念。作為波格丹的妻子，維持著應(yīng)有的慎重和端莊。因?yàn)樵谒麄兯幍哪莻€(gè)年代，社會(huì)規(guī)約對(duì)女性有著苛刻的要求?，斄漳葘?duì)里夏德的熱切殷勤，視而不見(jiàn)。夏里德在扎克帕內(nèi)短暫的停留，使瑪琳娜徹底地遠(yuǎn)離了道德環(huán)境，情感意識(shí)得到復(fù)蘇。在大自然的環(huán)抱中，他們釋放本能。但是瑪琳娜最終從理性出發(fā)選擇愛(ài)情，并未沉溺于激情，始終懷揣自己的理想。她雖然與熱情狂放的里夏德有過(guò)短暫的情侶關(guān)系，但很快就與跟他斷絕戀情?？梢哉f(shuō)，婚姻愛(ài)情的倫理取向既是個(gè)人的自由選擇，也是倫理道德觀的反應(yīng)?，斄漳炔皇歉星橛檬碌男∨?，她渴望獨(dú)立、自由，用演技來(lái)征服世界、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，并未沉溺在個(gè)人情感的漩渦里。她對(duì)自身成就的期許讓她超越了情欲，實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。在男權(quán)統(tǒng)治的社會(huì)里，能取得這樣成就的女性屈指可數(shù)。

三、總結(jié)

桑塔格作品《在美國(guó)》中的女主人公瑪琳娜這個(gè)人物形象不僅僅是與原型人物海倫娜的結(jié)合，也是與蘇珊?桑塔格女性主義思想的融合。而且，桑塔格基于歷史的創(chuàng)作以及對(duì)故事進(jìn)行自由創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)也充分體現(xiàn)出她的女性主義思想?，斄漳茸鳛橛胁胖堑呐?，在男權(quán)社會(huì)中陷入雙重命運(yùn)的境地，才華讓女性陷入兩難境地，事業(yè)的成功往往伴隨巨大的個(gè)人犧牲。在戀愛(ài)關(guān)系中，女性往往是處于被動(dòng)的地位，為了家庭放棄自我社會(huì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，成為家庭生活的犧牲品。女性想實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，擺脫受壓制的命運(yùn)，不僅要獲得女權(quán)，更要改良社會(huì)制度，提高整體的人權(quán)。

參考文獻(xiàn)：

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（陳新蓉 北京林業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院 100083）