論張惠言的《儀禮》研究

鄧聲國

(井岡山大學(xué) 人文學(xué)院，江西 吉安 343009)

?

文化創(chuàng)新研究

·近代文學(xué)研究專題·

論張惠言的《儀禮》研究

鄧聲國

(井岡山大學(xué) 人文學(xué)院，江西 吉安 343009)

作為清代中期尊尚鄭學(xué)派的一位代表性人物，張惠言在《儀禮》研究方面成就頗豐，著述有《儀禮圖》《讀儀禮記》等，影響較大。無論是在著述詮釋目的、詮釋體式、詮釋方式方法的選擇上，還是在著述的文獻(xiàn)引證、文獻(xiàn)?？睂嵺`上，或者是對于《儀禮》鄭注、賈疏的認(rèn)知態(tài)度上，張惠言的禮經(jīng)研究都表現(xiàn)出與眾不同的治學(xué)趣向。通過分析可以發(fā)現(xiàn)，張惠言的禮經(jīng)本文詮釋并不追求對《儀禮》的通盤解讀，更強(qiáng)調(diào)前賢禮經(jīng)詮釋疑誤的考辨，特色極其鮮明。他延繼了通過繪制圖標(biāo)的方式來詮釋禮經(jīng)的手段，所著《儀禮圖》具有極高的學(xué)術(shù)價值，深得皮錫瑞等后來學(xué)者的贊賞。

張惠言；《讀儀禮記》；《儀禮圖》；著述旨趣

“乾隆以后，許、鄭之學(xué)大明，治宋學(xué)者已鮮，說經(jīng)皆主實證，不空談義理， 是為專門漢學(xué)?！盵1]清代中期，有部分學(xué)者認(rèn)為，《三禮》之學(xué)端賴鄭玄遍注之而得以顯揚(yáng)于世，“夫鄭氏之注《儀禮》，簡而賅，約而達(dá)，精微而廣大，禮家莫出其范圍”[2]3。然而“顧自宋迄明六、七百年間，說經(jīng)者十九皆以叛鄭為事，其叛鄭者十九皆似是而非”，因此，研治禮經(jīng)“所以欲明鄭《注》之精者，正為鄭《注》明而經(jīng)義乃明也”[3]1。隨著這一認(rèn)知的催生和一些學(xué)者的唱和呼應(yīng)，尊尚鄭學(xué)派的《儀禮》研究繼之而起，成為當(dāng)時的一種治學(xué)風(fēng)尚，武進(jìn)學(xué)者張惠言便是其中一位代表性人物，并著有《儀禮圖》《讀儀禮記》等。有鑒于此，本文擬就張氏的禮經(jīng)研究著述情況與治學(xué)特色略加探討和分析。

一、張惠言生平及著述概說

張惠言(1761—1802)，原名一鳴，字皋文，一作皋聞，號茗柯，江蘇武進(jìn)人。出身于世代業(yè)儒的貧寒家庭，自七世祖張典以迄父張蟾賓，“皆補(bǔ)郡縣學(xué)生，有文章名,世以教授為事”[4]536。張惠言四歲喪父，迫于家貧，年十四，即為童子師?！吧賹W(xué)為時文，窮日夜力，屏他務(wù)，為之十余年。”[5]551“修學(xué)立行，敦禮自守，人皆稱敬?！盵6]13241十七歲時，張惠言補(bǔ)武進(jìn)縣學(xué)附生，兩年后試高等，又補(bǔ)凜膳生。乾隆四十八年(1783)，張氏因受金杲賞識，被邀至安徽歙縣金氏家族擔(dān)任教習(xí)，有幸得與金榜、王灼、鄧石如等眾多師友交游問學(xué)。乾隆五十一年(1786)，張氏考中舉人，他辭去了金氏家塾的教席，赴京參加春闈，從此開始了多年困居京師的生活，先后就職咸陽宮和景山宮官學(xué)教習(xí)。嘉慶四年(1799)，與王引之、陳壽棋、胡秉虔等人一起考取進(jìn)士，改庶吉士，充實錄館纂修官。嘉慶六年(1801)四月，散館，奉旨以部屬用，朱珪奏改翰林院編修。

張惠言畢生學(xué)術(shù)成就，主要集中在經(jīng)學(xué)與文學(xué)兩方面?！案尬臑槿?，其始為詞章，志欲如六朝諸人之所為而止。已遷而為昌黎、廬陵，已遷而為前后鄭，已遷而為虞、許、賈、孔諸儒，最后遇先生(指湯金釗),遷而為鐮、洛、關(guān)、閩之說。其所學(xué)皆未竟，而世徒震之，非知皋文者也。”[7]就經(jīng)學(xué)方面而言，據(jù)《清史稿》記載：張惠言“生平精思絕人，嘗從數(shù)金榜問故，其學(xué)要?dú)w六經(jīng)，而尤深《易》《禮》”[6]1324。主要從事《易》《禮》兩方面研究，其中尤以《易》學(xué)方面影響最大，著有《周易虞氏義》九卷、《消息》二卷、《虞氏易禮》二卷、《易候》一卷、《易言》二卷，還著有《周易鄭氏義》三卷、《周易萄氏九家義》一卷、《周易鄭荀義》三卷、《易義別錄》十四卷、《易緯略義》三卷、《易圖條辨》二卷，盡括漢《易》各家古義，以羽翼虞氏《易》。

在禮學(xué)研究方面，張惠言著有《儀禮圖》六卷，又著《讀儀禮記》二卷、《儀禮詞》一卷。張氏從事《儀禮》之學(xué)，實得安徽歙縣學(xué)者金榜(1735—1801)禮學(xué)研究之真?zhèn)?。金氏與戴震同為江永之高足弟子，精通三《禮》，著有《禮箋》一書。嘉慶七年(1802)，惠言在給金榜所作祭文中稱：“則理其穢，則淪其清，拻之拓之，以崇以閎”[8]。由此可見，金榜在經(jīng)學(xué)研究上對張氏的影響是很深的。在這三部禮學(xué)著作當(dāng)中，《儀禮詞》一卷已佚，無由考見該書原貌及其創(chuàng)作情況；《儀禮圖》一書，據(jù)張氏《文稿自序》稱，嘉慶三年戊午(1798)，“圖《儀禮》十卷，而《易義》三十九卷亦成”[5]551，是該書這一年便已完稿；至于《讀儀禮記》一書，張惠言在世之時并無刻本傳世，據(jù)《中國古籍善本書目·經(jīng)部》記載，道光元年(1821)，張惠言之子張成孫曾依其手稿本繕錄之，即復(fù)旦大學(xué)圖書館藏抄本，而且，該書頗具札記特點(diǎn)，可能系其平日讀書點(diǎn)滴條記所得，據(jù)此，該書很有可能在其辭世之際方始完稿。

二、張氏禮經(jīng)文本詮釋特點(diǎn)

強(qiáng)調(diào)對《儀禮》文本的研讀與詮釋，是歷代禮經(jīng)學(xué)家的重要共識，張惠言所著《讀儀禮記》一書亦不例外。通讀該書可以發(fā)現(xiàn)，張氏的禮經(jīng)文本詮釋并不追求對《儀禮》文本的通盤解讀，更強(qiáng)調(diào)前賢禮經(jīng)詮釋疑誤的考辨，呈現(xiàn)出鮮明的個性化特征。茲從如下幾方面進(jìn)行發(fā)覆：

(一)從詮釋體式情況來看。該書屬于考辨體著作，不載全文，依篇次尋究，對于鄭《注》、賈《疏》之中有疑誤者，或需加補(bǔ)充申明之例，先列所解原文，繼加考辨，隨文注釋的色彩十分明顯。全書共分卷上、卷下兩部分，卷上所論篇目依次為《士冠禮》《士昏禮》《士相見禮》《鄉(xiāng)飲酒禮》《鄉(xiāng)射禮》《燕禮》《大射儀》，凡57條；卷下篇目次第為《聘禮》《公食大夫禮》《覲禮》《喪服》《士喪禮》《既夕禮》《士虞禮》《特牲饋食禮》《少牢饋食禮》《有司徹》，凡62條。在這119條詮釋例中，所涉內(nèi)容主要包括申解《儀禮》經(jīng)文鄭《注》賈《疏》，校勘《儀禮》經(jīng)文鄭《注》賈《疏》，糾正駁斥鄭《注》賈《疏》詮釋《儀禮》訛誤之例，少數(shù)條目(5例)中還涉及對敖繼公、張爾岐、沈彤等三人禮學(xué)詮釋見解的辨正，要言不煩，均不以旁征博引而著稱。另外，在卷下末尾，附有《席上下升降》一篇，對《儀禮》各篇設(shè)席位次、面向及賓主升降情況，進(jìn)行了一次全面的考量與剖析，極具禮經(jīng)學(xué)價值，有助于幫助讀者厘清禮經(jīng)設(shè)席禮制文化的儀文節(jié)制情況，有一個明晰的全局把握。

(二)從對待賈公彥《儀禮疏》的態(tài)度情況來看。據(jù)統(tǒng)計，在《讀儀禮記》的119條詮釋例中，就有63條詮釋例與賈《疏》有關(guān)，占所有詮釋條例之52.94%強(qiáng)。其中，申解賈《疏》詮釋之例8條，?？辟Z《疏》文字訛誤之例2條，駁斥賈《疏》詮釋《儀禮》、申解鄭《注》訛誤之例有53條，而后者在63條詮釋例中又占據(jù)了84.13%的比重。由此看來，糾正駁斥賈《疏》詮釋《儀禮》訛誤，稱得上是《讀儀禮記》最主要的詮釋任務(wù)。例如，《讀儀禮記》卷下第1條：“‘習(xí)夫人之聘享’，《疏》云：‘行聘君訖，則行聘夫人；行享君訖，則行享夫人。’案：下經(jīng)享君訖，始聘夫人，即享夫人，此《疏》誤也?！盵9]416張氏據(jù)本經(jīng)上下文進(jìn)行考量，指出賈《疏》的禮制詮釋有誤。凡此之類充分說明，張惠言對賈公彥《疏》申解鄭《注》頗為不滿，認(rèn)為賈氏的疏解有時候甚至存在違背《儀禮》經(jīng)文、鄭《注》的地方，故《讀儀禮記》中頗多駁斥，力辨其非。

(三)從對待鄭玄《儀禮注》的態(tài)度情況來看。據(jù)統(tǒng)計，在《讀儀禮記》的119條詮釋例中，就有33條詮釋例與鄭《注》有關(guān)，占所有詮釋條例之27.73%強(qiáng)。其中，?？编崱蹲ⅰ肺淖钟炚`之例11條，駁斥鄭《注》詮釋《儀禮》訛誤之例有7條，申解鄭《注》詮釋之例15條，而后者在33條詮釋例中又占據(jù)了45.45%的比重。由此看來，張揚(yáng)申解和客觀評價鄭《注》詮釋《儀禮》之功，著實是《讀儀禮記》的第二大詮釋目標(biāo)。例如，《讀儀禮記》卷上第11條：“‘賓降，直西序，東面。主人降，復(fù)初位?！跷?，謂先時主人玄端爵韠，立于阼階下直東序西面之位，與賓相向?！蹲ⅰ吩啤踔岭A讓、升之位’，非也?！盵9]409又卷下第50條：“‘無算爵’節(jié)，《注》：‘凡堂下拜，亦皆北面?！福捍藶榻?jīng)云‘長答拜’，不著面位，故明之也。”[9]422以上二例，前者乃是駁斥鄭《注》詮釋之非是，而后者則是申解鄭《注》詮釋之所由。事實上，張惠言的?？薄Ⅰg斥與申解鄭《注》，是其是而非其非，其目的在于倡揚(yáng)彰顯鄭《注》的價值，并非是簡單的就事論事。

(四)從禮經(jīng)文獻(xiàn)校勘角度來看。受清代前期、中期學(xué)者重視禮經(jīng)文獻(xiàn)?？敝螌W(xué)風(fēng)氣的影響，張惠言在日常研禮過程中，也十分重視這方面的文獻(xiàn)整理工作。張氏據(jù)統(tǒng)計，在《讀儀禮記》的119條詮釋例中，就有18條詮釋例涉及文獻(xiàn)?？?，占所有詮釋條例之15.13%強(qiáng)。其中：校勘《儀禮》經(jīng)文文字訛誤之例5條，校勘鄭《注》文字訛誤之例11條，?？辟Z《疏》文字訛誤之例2條。例如，《讀儀禮記》卷上第54條：“‘司馬正升自西階，東楹之東，北面告于公，請徹俎。’案：射事已竟，無事司馬，‘馬’字誤衍，當(dāng)云‘司正’?！盵9]415又如，卷下第7條：“‘賓立接西塾’，《注》：‘介在幣南，北面，西上?！妒琛吩疲骸e門西北面，介統(tǒng)于賓?！福洪T西，當(dāng)作‘幕西’。介西上，則賓幕西可知。北面，又當(dāng)作‘東面’。下《注》云‘上介北面受圭，進(jìn)，西面授賓’，《疏》云‘賓東面，故上介西面授’是也。皆寫誤?！钡?條：“‘禮賓北面奠于薦東’，《注》：‘糟醴不啐?！恰洹??！盵9]417從這三例可以看出，張惠言的文獻(xiàn)?？保⒉幌袢钤?、盧文弨等人那樣重視版本對校，更多是從上下文文意推導(dǎo)角度進(jìn)行?？?，理校色彩非常鮮明。

(五)從禮經(jīng)詮釋的方式方法角度來看。張惠言《讀儀禮記》的119條詮釋例中，基本上不關(guān)注禮經(jīng)文句某個字詞的含義，而更多關(guān)注于禮經(jīng)儀文節(jié)制的詮釋。從這一詮釋立足點(diǎn)出發(fā)，張惠言所據(jù)以詮釋的依據(jù)主要有二：一是禮經(jīng)文本本身，從上下文及其禮經(jīng)凡例入手發(fā)覆禮制情況；二是《儀禮》鄭玄《注》語，從鄭《注》儀節(jié)詮釋語入手，推導(dǎo)發(fā)覆禮經(jīng)禮制情況。如果說前者是歷代禮經(jīng)學(xué)家研治《儀禮》的重要手段，張惠言更多是傳承的話，那么，后一種詮釋方法便在張氏手上得到了極大的發(fā)揮與揚(yáng)棄，運(yùn)用的極為普遍。例如，《讀儀禮記》卷上第3條：“‘所卦者’，《注》云：‘所以畫地記爻?！福骸渡倮巍贰哉咴谧笞?，卦以木’，畫地者此木也。又下‘筮人書卦’，《注》云：‘以方寫所得之卦。’則所卦兼有木、方二物。”[9]407這一則訓(xùn)釋例，同時運(yùn)用了上述兩種詮釋方法，較諸鄭《注》所說“所以畫地記爻”，禮制詮釋更加到位，更加全面。

繼之，從《喪服》的詮釋情況來看，張惠言亦善于從禮意闡釋入手，辨析“五服”規(guī)制的合理性。在張氏看來，“蓋先王之制禮也，原情而為之節(jié)，因事而為之防。民之生固有喜、怒、哀、樂之情，即有飲食、男女、聲色、安逸之欲，而亦有惻隱、羞惡、辭讓、是非之心。故為之婚姻、冠笄、喪服、祭祀、賓鄉(xiāng)相見之禮，因以制上下之分，親疏之等，貴賤、長幼之序，進(jìn)退、揖讓、升降之?dāng)?shù)。使之情有以自達(dá)，欲有以自遂，而仁、義、禮、智之心油然以生，而邪氣不得接焉”[10]?！秵史菲摹拔宸睏l文，可謂古代“尊尊”“親親”制服原則的真實體現(xiàn)，為此，張氏詮釋“五服”條文，多注意從禮意發(fā)微入手。例如，《讀儀禮記》卷下第29條：“適婦，大功?！秱鳌罚骸唤灯溥m也?！策m服皆加，此云‘不降’，則庶婦之服為降，而適婦以不降為加也。昆弟之子期，旁尊也，不足以加尊焉，然則正尊于卑者加尊有降。婦于親殺宜大功，孫婦小功，加尊降一等，故以婦小功，孫婦緦為服，而適婦之不降者為加，非不庶為宜降也。由是言之，子孫之服者皆以至親無降尊之降，亦是加隆，與上殺之服至尊加隆正相報也?！盵9]420完全從考量“尊尊”“親親”制服原則的角度進(jìn)行推論，禮意詮釋極為明顯。

另外，張氏《讀儀禮記》很少提及此前的各類《儀禮》文獻(xiàn)著述，據(jù)筆者目力所及，僅偶爾引及敖繼公《集說》、張爾岐《句讀》、沈彤《小疏》、金榜《禮箋》的說法，次數(shù)極少，且大都屬于張氏禮制詮釋辯駁樹立的標(biāo)靶，并非站在正面稱引的立場證成己見。

三、張氏的禮圖詮釋特色

通過繪制圖表的方式來詮釋禮經(jīng)，是漢代以來一些禮經(jīng)學(xué)家著書立說的又一重要形式。張惠言沿繼了這一治學(xué)手段，所著《儀禮圖》便是彰顯和全方位展示張氏禮經(jīng)研究創(chuàng)見的又一重要成果。從著述體例與結(jié)構(gòu)情況來看，張氏《儀禮圖》屬于一部圖解體著作，凡六卷，卷一包括“宮室圖”與“衣服圖”兩部分，卷二至卷六則主要涉及《儀禮》經(jīng)文儀節(jié)圖、器物圖、服制表解圖三類。其中，《士冠禮》《士昏禮》《士相見禮》在卷二，《鄉(xiāng)飲酒禮》《鄉(xiāng)射禮》《燕禮》《大射儀》在卷三，《聘禮》《公食大夫禮》《覲禮》在卷四，《喪服》《士喪禮》《既夕禮》《士虞禮》在卷五，《特牲饋食禮》《少牢饋食禮》《有司徹》在卷六。在張氏之前，宋代學(xué)者楊復(fù)著有同名之作《儀禮圖》十七卷，又分《宮廟門》《冕弁門》《牲鼎禮器門》，制圖25幅，名為《儀禮旁通圖》附于之后。為明瞭張惠言禮圖研究的繼承和創(chuàng)新情況，今將二者加以對比分析，借以彰顯張氏禮圖研究的詮釋特色：

(一)從著述的詮釋目的來看，張氏與楊復(fù)著述禮圖的目的不同。作為朱熹的弟子，宋人楊復(fù)治學(xué)更著眼于遵循朱熹黃榦《儀禮經(jīng)傳通解》《通解續(xù)》中所倡導(dǎo)的朱子“《儀禮》為經(jīng)”的思想，因而他撰著《儀禮圖》不以追求禮圖的實用性和可操作性為治學(xué)目的，這與《通解》《通解續(xù)》的著述思想是一脈相承的。而張惠言則不同，他研究《儀禮》，一開始就具有很強(qiáng)的現(xiàn)實性目的。在《遷改格序》中，張惠言指出：“夫決嫌疑、定猶豫、別是非，舍禮，何以治之？故禮者，道義之繩檢，言行之大防，進(jìn)德修業(yè)之規(guī)矩也。君子必學(xué)禮，然后善其所善，過其所過。”[11]張氏從他所界定的“禮”之內(nèi)涵出發(fā)，主張《儀禮》禮圖研究必須具有很強(qiáng)的實踐性和可操作性功能，借以達(dá)成“經(jīng)世致用”的詮釋效果。誠如今人王志陽所說，“張惠言解讀《儀禮》的過程注重考查《儀禮》內(nèi)容的可行性，固然有宗漢的門戶偏見因素，但更為深刻的原因是張惠言持《儀禮》在清代具有可行性的觀點(diǎn)”，張氏試圖“通過構(gòu)筑具體詳細(xì)的禮圖來幫助習(xí)禮者掌握禮儀，雖和楊復(fù)《儀禮圖》有交集，但是其出發(fā)點(diǎn)卻是著力于實現(xiàn)禮圖的實用性和可操作性”[12]。正是基于這一考量，阮元在給張氏《儀禮圖》作序時，稱：“昔漢儒習(xí)《儀禮》者必為容，故高堂生傳《禮》十七篇，而徐生善為頌，禮家為頌皆宗之。頌即容也?！粍t編修之書非即徐生之訟乎？”[13]427-428他把張惠言《儀禮圖》抬高到與漢代徐生所為之“頌”相同的地位，其實質(zhì)就是突出張氏禮圖具有和徐生之“頌”相同的實用性功能。換言之，楊復(fù)的禮圖研究禮經(jīng)學(xué)色彩要鮮明一些，而張惠言的禮圖研究禮俗學(xué)、泛禮學(xué)色彩更突出一些，二者皆借助于《儀禮》禮圖的制作來達(dá)成自己的詮釋目標(biāo)。

(二)從著述的“宮室”研究情況來看，張氏與楊復(fù)對“宮室”研究的認(rèn)知與重視程度頗有差異。楊復(fù)《儀禮圖》主體十七卷未列宮室圖，而是在卷后所附《儀禮旁通圖》中的《宮廟門》部分，繪制了7幅圖，包括：寢廟辨名圖、兩下五架圖、鄭《注》大夫士東房西室圖、諸侯五廟圖、賈《疏》諸侯五廟圖、大夫三廟圖、賈《疏》大夫三廟圖等，頗為疏略。而張惠言則將“宮室圖”的研究抬到相當(dāng)高的地位，他注意到，歷代儒者研究《儀禮》多有昧于宮室不明的情況，“言朝則昧于三朝、三門，言廟則闇于門揖、曲揖，言寢則眩于房室、階夾，言堂則誤于楹間、階上”[13]428，因而后人研治《儀禮》，必先明古人宮室之制，然后才能知所位所陳及揖讓進(jìn)退之節(jié)。有鑒于此，張惠言《儀禮圖》卷一里，首述“宮室圖”，兼采唐以來及清代諸儒研究心得，斷以經(jīng)、《注》，繪圖凡7幅，依次為：鄭氏大夫士堂室圖、天子路寢圖、大夫士房室圖、天子諸侯左右房圖、州學(xué)為榭制圖、東房西房北堂、士有室無房堂。這些圖例中，既有傳統(tǒng)禮學(xué)家相沿已久的情況，如“鄭氏大夫士堂室圖”一圖，后來曹元弼《禮經(jīng)學(xué)》收錄時更名為“禮家相傳大夫士堂室圖”；也包括有張氏本人的研究創(chuàng)新所得之圖例。這些“宮室圖”，對于其他儀節(jié)圖例具有導(dǎo)向性的作用。

(三)從著述的“儀節(jié)”研究情況來看。若將張惠言的《儀禮圖》與楊復(fù)的《儀禮圖》相比，不難發(fā)現(xiàn)張氏的儀節(jié)圖研究對楊氏的禮圖既有所繼承也有所發(fā)展，總的說來則更趨細(xì)密、精審。按照四庫館臣的說法，“復(fù)因原本師意，錄十七篇經(jīng)文，節(jié)取舊說，疏通其意，各詳其儀節(jié)陳設(shè)之方位，系之以圖，凡二百有五”[14]。楊復(fù)《儀禮圖》仍錄《儀禮》十七篇經(jīng)文，且節(jié)取舊說疏通其意，在各節(jié)經(jīng)文之后系之以圖，圖解儀節(jié)陳設(shè)之方位，共計205幅圖。與之相比，張惠言《儀禮圖》既有相似之處，又有不同的地方，該書卷一至卷五不詳載禮經(jīng)原文，僅依鄭氏《儀禮》十七篇次第，隨事逐篇立圖，結(jié)合卷一“宮室圖”的房室、堂榭考訂成果，繪制圖文，或縱或橫，或左或右，便于讀者對揖讓進(jìn)退之儀節(jié)位次了然于胸。相較而言，張氏的儀節(jié)劃分更趨細(xì)致，因而所作圖例數(shù)量也要更多一些。以《聘禮》篇為例，楊復(fù)禮圖凡13幅，依次為：授使者幣圖、使者受命圖、致館并設(shè)飧圖、揖賓入及廟門圖、受玉圖、受享幣圖、禮賓圖、賓私覿圖、公送賓問君問大夫勞賓介圖、歸賓饔餼圖、賓問卿面卿圖、還玉圖)；而張氏禮圖則有30幅，依次為：夕幣、釋幣于禰、受命、受勞、儐勞者、致館設(shè)飧、迎賓、聘、享、禮賓、賓以臣禮覿、賓覿、介以臣禮入覿、拜介禮、上介覿、士介覿、答士介拜、公出送賓、送賓大門內(nèi)、致饔餼、儐大夫、餼士介、問卿、賓面卿、上介面卿、眾介面卿、夫人歸禮陳位、大夫餼賓陳位、還玉、反命。除《喪服》篇外，其他十五篇儀節(jié)圖例亦是如此。此外，即便是就同一儀節(jié)的禮圖情況進(jìn)行比較，張惠言的禮圖也要更趨精密。楊復(fù)禮圖中的用語，大都與《儀禮》經(jīng)文相一致；而張惠言的禮圖則“不局限于《儀禮》經(jīng)文，還結(jié)合了鄭注、賈疏及《禮記》的內(nèi)容，細(xì)化了楊復(fù)《儀禮圖》的內(nèi)容，完善了禮圖的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了禮圖的實用功能”[12]。最值得稱許的是，與楊復(fù)禮圖相比，張惠言在每一幅儀節(jié)類圖例中，不僅強(qiáng)調(diào)和追求禮圖所體現(xiàn)出來的行禮流程、方位的準(zhǔn)確性，更強(qiáng)調(diào)凸顯有關(guān)行禮之人數(shù)量、行禮之物擺設(shè)規(guī)格和位次等內(nèi)容的精密度，力求通過禮圖客觀呈現(xiàn)出禮經(jīng)行禮過程的繁文縟節(jié)，克服文字?jǐn)⑹鰩淼姆N種弊端。由此可見，張氏對《儀禮》經(jīng)文章節(jié)內(nèi)容的劃分與認(rèn)知，更趨全面、周密，更有助于讀者掌握經(jīng)文之儀節(jié)。

(四)從《喪服》篇禮圖類型處理情況看，楊復(fù)、張惠言二者禮圖之《喪服》篇，均包括表解圖和器物圖兩個大類，但側(cè)重點(diǎn)各不相同。楊復(fù)《喪服》篇禮圖在該書卷十一中，其中《喪服斬衰正義服圖》《齊衰三年降正服圖》《齊衰杖期降正服圖》《齊衰不杖期降正義服圖》《齊衰三月義服圖》《大功殤降服圖》《大功降正義服圖》《小功殤降服圖》《小功降正義服圖》《緦麻降正義服圖》《五服衰冠升數(shù)圖》等圖，并非表解或圖解，而是依照《喪服》篇經(jīng)文次第，依次條列所屬服制之服文條目；表解圖，則依次有：《本宗五服圖》《天子諸侯正統(tǒng)旁期服圖》《己為姑姊妹女子子女孫適人者服圖》《大夫降服或不降圖》《大夫婦人為大宗服圖》《己為母黨服圖》《母黨為己服圖》《妻為夫黨服圖》《己為妻黨服圖》《妻黨為己服圖》《臣為君服圖》《臣從君服圖》《君為臣服圖》《妾服圖》《公士大夫士為妾服圖》等，并不崇尚考證；器物圖則較少，僅有《衰裳圖》《冠圖》《絰帶圖》三圖。整體而言，楊復(fù)這一部分，主要在于總結(jié)概括《儀禮·喪服》及《禮記》相關(guān)喪服服例，通過羅列的方式反映出來。

而通觀張惠言有關(guān)《喪服》一篇的圖例情況，其屬于表解圖的僅有《親親上殺下殺表》《喪服表》《衰服變除表》《麻同變葛表》等4幅圖，屬于器物圖的則有衰裳、中衣、冠、绖、絞帶、屨、笄、杖、明衣裳、絞、紟、衾、夷衾、冒、鬠笄、布巾、掩、瑱、幎目、握手、決極、角柶、浴衣、銘、重、夷槃、軸、侇床、柩車、柩飾、折、抗木抗席、茵、苞、御柩功布等35幅圖，沒有楊復(fù)禮圖條列的條目處置方式。通過對比，可以發(fā)現(xiàn)：首先，張惠言打破了《喪服》篇經(jīng)傳的次第，不以服制類屬和服期專門列表，體現(xiàn)出更強(qiáng)的綜合色彩；其次，張惠言的服制條文，既包括《喪服》篇及《禮記》中“五服”諸條文，又跳出了禮經(jīng)的范疇，如《親親上殺下殺表》，完全依據(jù)“尊尊”“親親”的服制原則進(jìn)行推演，“各以其服降服田此而進(jìn)退焉”[15]102；再次，較諸楊復(fù)，張氏對于喪服文化所涉各類器物，顯得頗為重視，并將《喪服》《士喪禮》《既夕禮》中出現(xiàn)的各種喪葬器物，逐一繪制圖文，加以考證說明；最后，張惠言注意從禮儀的實際應(yīng)用，以及男女服制有別的認(rèn)知出發(fā)，部分圖表增加了女子服制的內(nèi)容。例如，“衰裳”圖共分五幅圖，分別為斬衰前、斬衰后、斬裳、婦人衰前、婦人衰后等。有論者以為，張氏的這一舉措，乃是恢復(fù)了黃榦《通解續(xù)·喪服圖式》分別男女差異的制圖傳統(tǒng)，“彌補(bǔ)黃榦《喪服圖式》的《男子成服旁通圖》附有《冠衰裳制》的不完整體例，使張惠言《儀禮圖》更貼合制圖的目標(biāo)，即指導(dǎo)學(xué)者學(xué)習(xí)《儀禮》的目的”[12]。

另外，從著述中的文獻(xiàn)引證情況來看。張惠言《儀禮圖》雖然尊尚《儀禮》鄭氏《注》，但也注意吸納歷代禮學(xué)家的研究成果，誠如阮元所說：“兼采唐、宋、元及本朝諸儒之義，斷以經(jīng)、《注》。”[13]428通觀《儀禮圖》全書的文字考釋部分，張惠言在文獻(xiàn)引證方面最為突出的有如下幾方面：一是大量引用小戴《禮記》文句加以佐證，“張惠言對小戴《禮記》中諸多篇目的引用多達(dá)29處，約占《儀禮圖》引文總數(shù)的37%”[16]。這其中，又以引述《服問》《間傳》《玉藻》諸篇之文居多。二是充分重視杜佑《通典》中的禮文材料，尤其注意吸納和引述《通典》之《禮》類所述內(nèi)容，或持贊同意見，或持反對意見。例如，張惠言在解釋“衰裳”時，專門轉(zhuǎn)引《通典》之文：“開領(lǐng)處左右各開四寸，向外辟厭之，謂之適?！贝撕笥旨痈桨凑Z說：“以鄭用布闊中八寸案之，不得如《通典》所言?！盵15]127其批評杜佑的落腳點(diǎn)，正是鄭玄《注》所謂“辟領(lǐng)廣四寸，則與闊中八寸也”[17]。三是在汲取清代前期禮經(jīng)學(xué)研究成果方面，大量參考了閻若璩(1638—1704)、江永(1681—1762)和戴震(1724—1777)諸人之研究成說，特別是其恩師金榜《禮箋》中的一些觀點(diǎn)，據(jù)以解釋《儀禮圖》中的諸多圖形規(guī)制。四是對于鄭玄《三禮注》文及其賈公彥、孔穎達(dá)的《疏》文稱引，不僅征引次數(shù)眾多，而且在禮圖的制作數(shù)量及命名方面，也力求簡化漢唐注疏的同時，努力確保了所引《注》《疏》內(nèi)容的完整性與準(zhǔn)確性。

要而言之，張惠言《儀禮圖》是在繼承楊復(fù)《儀禮圖》研究成果的基礎(chǔ)上，在批判性吸收歷代禮經(jīng)家《儀禮》研究成果的基礎(chǔ)上，依據(jù)禮圖繪制和文字詮釋的需要，“斷以經(jīng)、《注》”而成的一部創(chuàng)新性著作，達(dá)到了那個時代應(yīng)有的禮圖研究高度。

關(guān)于張惠言的《儀禮》禮圖研究，清人支偉成有如是一番評價：“先生治《禮》，專宗康成。以宋楊復(fù)作《儀禮圖》，雖經(jīng)文完具，而地位或淆，因兼采唐、宋、元及近儒之義，斷以經(jīng)注，首述宮室圖，而后依圖比事，按而讀之，步武朗然。又詳考吉兇冠服之制，為之圖表，別成《儀禮圖》六卷?！盵18]支偉成的評述是較為客觀而準(zhǔn)確的，但同時也應(yīng)注意到，張氏的禮圖研究仍然存在一定的闕失。僅就器物圖的繪制而言，至少存在著幾方面的處置闕失：一是禮圖所對應(yīng)的《儀禮》篇目記載有誤，例如，絞、紟、衾、夷衾、冒、鬠笄、布巾、掩、瑱、幎目、握手、決極、角柶、浴衣、銘、重、夷槃、軸、侇床、柩車、柩飾、折、抗木抗席、茵、苞、御柩功布等一類器物，明顯出現(xiàn)在《士喪禮》《既夕禮》篇經(jīng)文當(dāng)中，但張惠言卻將他們歸入到《喪服》篇中。二是某些器物如絞、紟、衾、夷衾、冒等，僅有文字說明而無圖例繪制，與全書通例不符，亦與全書稱名不相吻合。三是為照顧《儀禮》篇目及其吉、兇之制的對應(yīng)性，人為將器物圖分割為兩個部分，分別放置在卷一(如“衣服圖”所涉冕、弁、爵弁、冠、衣、裳、深衣中衣、帶、韠韨、舃屨等)和卷五兩個地方，造成了“宮室圖”“儀節(jié)圖”“器物圖”三種圖例的雜錯出現(xiàn)，體例不夠嚴(yán)謹(jǐn)，等等。當(dāng)然，凡此之類闕失，無礙于張氏《儀禮圖》的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和學(xué)術(shù)價值。

四、結(jié)語

綜上各部分所述，張惠言的禮經(jīng)學(xué)研究，主要是通過禮經(jīng)文本考辨與禮圖繪制的方式進(jìn)行詮釋的。其禮經(jīng)文本的考辨，主要集中在對鄭《注》、賈《疏》疑誤、闕失之例的隨文詮釋上，在鄭《注》釋語的張揚(yáng)申解及賈《疏》詮釋的辨誤方面，著實下了很大功夫。關(guān)于禮圖繪制的詮釋工作，主要涉及表解圖和器物圖兩個大類。張氏的禮圖研究，不以追求其實用性和可操作性為詮釋目的，由于充分吸納了歷代禮學(xué)家的研究成果，因而較之楊復(fù)《儀禮圖》的研究顯得更趨細(xì)密、精審，稱得上是繼楊復(fù)之后禮經(jīng)禮圖研究的又一重要創(chuàng)獲，是禮經(jīng)學(xué)研究的重要功臣，無怪乎贏得了清后期學(xué)者皮錫瑞“繪圖張惠言最密”[19]的美譽(yù)。

[1]皮錫瑞.經(jīng)學(xué)歷史[M].北京：中華書局，1959：341.

[2]褚寅亮.自序[O]// 儀禮管見.民國間商務(wù)印書館《叢書集成初編》本.

[3]王鳴盛.儀禮管見序[O]//儀禮管見.民國間商務(wù)印書館《叢書集成初編》本.

[4]張惠言.先府君行實[M]//茗柯文編·二編：卷下(續(xù)修四庫全書第1488冊).上海：上海古籍出版社，2002.

[5]張惠言.文稿自序[M]//茗柯文編·三編(續(xù)修四庫全書第1488冊).上海：上海古籍出版社，2002.

[6] 趙爾巽，等.清史稿(冊43)：卷四百八十二《列傳二百六十九》[M] .北京：中華書局，1977.

[7]惲敬.與湯編修書[M]//大云山房文稿·初集：卷三(續(xù)修四庫全書第1482冊).上海：上海古籍出版社，2002：128.

[8]張惠言. 祭金先生文[M]//茗柯文編·四編(續(xù)修四庫全書第1488冊).上海：上海古籍出版社，2002：569.

[9]張惠言.讀儀禮記[M] //(續(xù)修四庫全書第90冊).上海：上海古籍出版社，2002.

[10]張惠言.原治[M]//茗柯文編·三編(續(xù)修四庫全書第1488冊).上海：上海古籍出版社，2002：548-549.

[11]張惠言.遷改格序[M]//茗柯文編·二編：卷上(續(xù)修四庫全書第1488冊).上海：上海古籍出版社，2002：526.

[12]王志陽.論楊復(fù)《儀禮圖》與張惠言《儀禮圖》之關(guān)系[J] .中南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)，2015，(2).

[13]阮元.儀禮圖序[M]//儀禮圖：卷首(續(xù)修四庫全書第90冊).上海：上海古籍出版社，2002.

[14]永瑢，等.欽定四庫全書總目(整理本)：卷二十[M].北京：中華書局，1997：252.

[15]張惠言.儀禮圖：卷五[M]//(續(xù)修四庫全書第91冊).上海：上海古籍出版社，2002.

[16]周茂仲.張惠言學(xué)術(shù)淵源研究[D] .揚(yáng)州大學(xué)，2011：31.

[17]賈公彥.儀禮注疏(卷三十四)[M]//引孔穎達(dá).十三經(jīng)注疏.北京：中華書局，1991：1125.

[18]支偉成.清代樸學(xué)大師列傳[M].長沙：岳麓書社，1998：244.

[19]皮錫瑞.經(jīng)學(xué)通論·三禮[M].北京：中華書局，1954：32.

〔責(zé)任編輯：徐雪野〕

2016-07-23

國家社科基金一般項目“清代《儀禮》學(xué)史”(12BZS008)

鄧聲國(1969-)，男，江西上饒人，教授，博士，博士研究生導(dǎo)師，從事禮學(xué)史與禮學(xué)文獻(xiàn)研究。

B244

A

1000-8284(2016)09-0063-06