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    詩“蘊”與箏“韻”
    ——以《楓橋夜泊》為例

    2016-02-05 03:27:33
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:楓橋夜泊夜泊楓橋

    劉 赟

    (吉林藝術(shù)學院,吉林 長春 130021)

    詩“蘊”與箏“韻”
    ——以《楓橋夜泊》為例

    劉 赟

    (吉林藝術(shù)學院,吉林 長春 130021)

    時間是一條流淌的河流,音樂是時間的藝術(shù),音樂自身所具有的特殊性決定了古箏演奏的內(nèi)在含義,當代古箏樂曲的創(chuàng)作離不開時代的變遷,在箏曲不斷開拓創(chuàng)新中,演奏者對演奏的要求更加嚴格,本文以王建民的《楓橋夜泊》為例,淺析詩詞與音樂創(chuàng)作對表演的影響。

    古箏;詩詞;演奏技巧

    一、當代古箏作品中詩詞創(chuàng)作的影響

    時間是一條流淌的河流,音樂是時間的藝術(shù),它只訴諸于聽覺,卻又不像語言那樣,浸透到社會生活中以及人類生活的一切領(lǐng)域里。詩歌,承繼著文人的靈魂,更加直觀地充斥了聽覺以外的框架以映射具體的意象。古箏作為一種傳統(tǒng)民族樂器,不難想象其與詩歌的深度契合。在現(xiàn)代的古箏曲目創(chuàng)作中,有不少這樣的例子。王建民的古箏曲《楓橋夜泊》正是改編于唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》,行云流水的創(chuàng)作旋律將文字所承載的視覺想象,進一步通過音樂描繪了一個仕途失意的異鄉(xiāng)游子如何在姑蘇城流落的情景,通過這種方式將文字所難以表達的情感抒發(fā)出來,構(gòu)筑在腦海里,形成一幅深情動人的景象;不僅如此,王建民先生所創(chuàng)作的《長相思》也同樣運用這種音樂與詩歌相結(jié)合的形式,兩種傳統(tǒng)模式的強強聯(lián)手,更能讓人感動落淚,這種在將文學作品固定下來之后,又通過音樂釋放的方式,可以將人置于某種空間中,已融入到其中景象。而這種詩歌所帶來的情感得以跨越千年,傳達它特有的離愁與憂思,也許千百年后,箏曲《楓橋夜泊》又能夠以另一種方式,延續(xù)著詩人的音樂情懷。

    也許正因如此,當代很多箏曲的創(chuàng)作都根植于中國傳統(tǒng)文化,王中山的《望秦川》是唐代詩人李頎的作品,這種寄情于景的創(chuàng)作手法,也同樣在箏曲中得以呈現(xiàn),仕途的失落綿延于悠長的低音遙指中。秋風瑟瑟、萬物凋零的情景由心而生;在陜北箏曲特有的滑音中,力道的詮釋體現(xiàn)了詩人對京城的留戀與不舍;箏曲在細膩委婉的同時,透過鋼琴伴奏的震音演繹著悲憤;那快速指序與掃遙的清冽,寄托著一種嶄新的情愫,這種在詩歌中呈現(xiàn)出來的情感與音樂所產(chǎn)生的意象性,搭建了一種延續(xù)性的通感,借以抒情。無巧不成書,周煜國的《云裳訴》更是通過音樂的描繪,形象具體的寫了楊貴妃與唐玄宗馬嵬坡的生死離別,“云想衣裳花想容”,這種實在的表現(xiàn)恰好彌補了音樂的抽象,更大空間地展示了文學的魅力也同樣更大程度地具象了音樂的內(nèi)容。

    這些詩詞作品的影響,不僅僅是古箏作品創(chuàng)作靈感的來源,更對古箏作品的表演意義深遠,在詩詞創(chuàng)作的感情胚芽里,當代古箏作品的結(jié)合為傳統(tǒng)的感情又添得一分營養(yǎng),讓人更好的理解與體會那流動的旋律。

    古箏可以演奏情感,表達一種感情的流露,但卻未能具體地揭示其根據(jù),它需要通過媒介傳達,以喚醒人們對其作品中所表現(xiàn)的復(fù)雜感受。由于音樂的旋律只介于抒發(fā)情感,而詩詞以文字形式能更好的把握住情感的抒發(fā),是音樂心情的集中表現(xiàn),這些感情的內(nèi)在共鳴來自我們所熟知的故事,所以我們聽得懂這類作品,當代作曲家也更容易更直接的表達自己內(nèi)心的情感,正因如此,這種創(chuàng)作思維決定了選材,決定了作品的性質(zhì)、主題以及發(fā)展脈絡(luò),甚至聽眾的感受力。

    二、音與詩的結(jié)合內(nèi)涵

    早在先秦春秋時期,孔子便提出了“移風易俗,莫善于樂”,他認為,音樂具有改造不良社會風氣、改變社會陳規(guī)陋俗的作用?!霸娍梢耘d,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠之事君,多識于鳥獸草木之名?!币魳穼ι鐣娘L氣和人的道德修養(yǎng)有著潛移默化的影響。也正是因為如此,當代箏曲的創(chuàng)作選擇更是十分重要,運用詩歌起興的手法“感發(fā)意志”、抒發(fā)情感,這種情感的本質(zhì)來源于人與社會直接或曲折的聯(lián)系。以王建民的《楓橋夜泊》為例,大家都讀到過張繼的詩,通過對《楓橋夜泊》這首詩的了解,詩人前半生的坎坷流離盡于一曲之中,仕途失意的游子異鄉(xiāng)流浪。難過并非是無人賞識,而是難以開口的憂愁無人可以傾訴。詩人怎能釋懷呢,眼前的,唯有一座已經(jīng)入眠的姑蘇城埋沒曾經(jīng)看重的功名;唯有當空的一輪明月照著心底的苦寂;唯有寒山寺出世的鐘聲響徹城池的無人問津;唯有那隱約可見的江楓漁火。小舟且行且息,相伴著靜謐與空廖;小舟漸行漸遠,夾雜著從期望到無望,從無望到絕望的深深殤慟。此般場景,除了急流勇退,遠離官場,還有選擇嗎?一點期許的希望都被抹殺殆盡,功名仕途到頭來不過是塵土罷了。到底等了多久,掙扎了多久,守候了多久,可能都在黑字白底的石碑上遺留,盛唐的衰落,目睹的不盡是詩人一個人的落寞吧,更是一個朝代由盛轉(zhuǎn)衰的可悲可嘆,更是對曾經(jīng)過往的無限向往,對未來的憧憬與迷惘,小舟是否進入過萬家燈火的姑蘇都是未知的,音樂帶給人的可以是這般無限的想象,是依照聽眾而定的一幅場景,不存在于任何空間里,卻發(fā)乎于情,讓人深思,這般故事情節(jié)的幻象,則是詩詞所無法給予的情感。

    音樂和詩歌所反映出的情感與心態(tài),也恰恰說明了音樂是社會的產(chǎn)物,反映著社會存在的某種現(xiàn)象和問題,這是孔子對音樂、詩歌取材的認識狀態(tài),社會的風俗盛衰、道德高下[1]。健康向上還是頹廢腐敗,都是可以通過音樂反映出來的,音樂對社會精神狀態(tài)的影響,顯得尤為重要,主流音樂的浮躁必然反映了社會風氣的浮躁,而中國樂器的源于傳統(tǒng)卻樂于創(chuàng)新則值得肯定。音樂若以情感人,那么好的音樂就能感動更多的人,就能使更多的人處于社會中相似的情感狀態(tài)之中。當代箏曲的創(chuàng)作,構(gòu)筑在傳統(tǒng)文化之上,與文學緊密地結(jié)合在了一起,在創(chuàng)作出優(yōu)美動聽的旋律的同時,也影響著人們對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展,在永遠看不見的力量的世界中,音樂以一種超乎邏輯、掙脫空間的方式呈現(xiàn)著,而這種感知則需要作曲家的努力和受眾的感悟能力。由于每個受眾的時代背景、生活方式、社會存在、教育程度等參差不齊,音樂的影響程度不同,所以社會愈發(fā)達,音樂也隨之發(fā)達,若音樂的發(fā)展狀況弊端重重,則社會有很大程度的原因。當代箏曲作曲家的不懈努力,推動著傳統(tǒng)樂器的發(fā)展,為民族音樂能夠更好的立于世界民族之林做出了重大貢獻。

    三、從演奏的角度來看,該如何更好的闡釋作品

    作為一名藝術(shù)院校的專業(yè)學生,如何更好的闡釋作品是我們應(yīng)努力學習的,一首作品傳達的是否到位,肢體語言表現(xiàn)的是否能夠恰到好處,都是我們所需要把握的,音樂只訴諸于聽覺,而聽覺對人產(chǎn)生的影響是抽象的,不能將主題具體化到一幅圖畫或一件物品,而只能同要表達的事物相接近,聽眾以想象的方式來領(lǐng)會音樂的演奏,聽眾的想象力是否豐富,對演奏作品是否了解,將詩詞中所讀到的相似情景聯(lián)系起來的那種聯(lián)想能力如何等等[2]。更需要演奏者的解讀,不僅能夠把握其內(nèi)涵,更需要讓觀眾聽懂內(nèi)涵。

    一個藝術(shù)家的先進性永遠是在于:在生活中他比別人更有敏銳的洞察力,由于自己的才能,他善于更深切地觀察生活,通過這些,他能夠使別人豐富起來[3]。當演奏時,不能脫離實際,需要把握文學的詩韻特性,感受作品創(chuàng)作背景,幫助聽眾產(chǎn)生對作品的想象力。

    在富有情緒的表演中,音樂賦予了文字一種新的力量,這里還應(yīng)著重指出,我們作為演奏人員不能將所有情感寄托在觀眾的想象之中,而是需要通過自身學習,根據(jù)不同的音樂體裁,由其普及程度進行劃分,通過自身對詩詞類箏曲的深入理解,而淺析出作品最為明朗的含義。

    這些作品只有通過每次都具有個性的實現(xiàn),為作品進行闡釋。每個時代不同,解說也不盡相同,作為一首詩《楓橋夜泊》除了描繪了一幅姑蘇景象,表達了游子宦場失意的情緒,只是將文字進行了美的最大化,而不能像當今的箏曲《楓橋夜泊》一樣,能夠運用豐富的肢體語言去構(gòu)筑一幅畫面感,通過音樂的律動,直擊心靈。

    表演因素決定著音樂非常強烈地強調(diào)自己的色彩、力度,在演奏一首作品時,需要幫助聽眾用自己的想象進行補充解釋。音樂色彩的純感覺性來源于演奏樂器的力量,演奏人員彈奏音響的色彩等,這些因素在人們感受一首以詩創(chuàng)作的箏曲時能夠相互結(jié)合,互相影響。再者講,箏曲不能像繪畫、雕塑或建筑作品那樣,一次便永遠完成,而是它每聽一次都要求新的演奏。這種演奏可以依靠演奏者的記憶來實現(xiàn)。

    我們需要盡可能的完善對作品的復(fù)原,用來展現(xiàn)心之所想,心中所念。想辦法幫助人們了解一部作品,“聽懂”一首樂曲。對于基于有文學作為積淀的古箏作品,中心內(nèi)容更加顯而易見,更需要我們把握其中情愫,更好地表達其中深意。

    [1]曾遂今.音樂社會學[M].上海:上海音樂學院出版社,2003.

    [2]于潤洋譯.卓菲婭·麗莎音樂美學譯著[M].北京:中央音樂學院出版社,2003.

    [3]于潤洋譯.卓菲婭·麗莎音樂美學譯著[M].北京:中央音樂學院出版社,2003.

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