對(duì)唐代古詩(shī)《楓橋夜泊》意境的賞析

【摘 要】張繼的七言絕句《楓橋夜泊》在中國(guó)古詩(shī)中，可以說(shuō)是一首膾炙人口的佳作，同時(shí)也為讀者創(chuàng)造了一個(gè)不一樣的世界。張繼的《楓橋夜泊》描繪了一幅意境朦朧、清冷幽靜的江南水鄉(xiāng)圖，作者將自身的經(jīng)歷與切身感受融情入景、情隨景生，使得這首詩(shī)展現(xiàn)出了不一樣的價(jià)值，更體現(xiàn)出了張繼不一樣的寫(xiě)作才能。

【關(guān)鍵詞】古詩(shī)；楓橋夜泊；意境；賞析

中圖分類(lèi)號(hào)：J222.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0244-01

一、動(dòng)靜結(jié)合

王國(guó)維曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“言氣質(zhì)，言格律，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質(zhì)，格律，神韻，末也。有境界而三者隨也?！边@句話(huà)道破了中國(guó)古典詩(shī)歌的意境之美。在中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)欣賞中，意境之美已經(jīng)被認(rèn)為是中國(guó)古典詩(shī)歌的精髓，也成為了詩(shī)歌本身的發(fā)光點(diǎn)與活力的源泉，因此意境之美的賞析，也成為了鑒賞一首詩(shī)歌的基礎(chǔ)，對(duì)于張繼的《楓橋夜泊》不難發(fā)現(xiàn)，這確實(shí)是一種具有很高意境的優(yōu)美佳作。整首詩(shī)雖然短小精悍，但是四句詩(shī)勾勒出了一幅生動(dòng)的畫(huà)面，詩(shī)中動(dòng)詞與名詞的緊密結(jié)合，既優(yōu)美地對(duì)靜態(tài)物體進(jìn)行了描寫(xiě)，又烘托了動(dòng)態(tài)時(shí)作者的情感，動(dòng)靜結(jié)合、寓情于景，將作者的思維情感展現(xiàn)在詩(shī)句中，再創(chuàng)原詩(shī)的意境之美。

對(duì)于這首詩(shī)第一二句的描寫(xiě)，其中的意境之美主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一，在對(duì)“月落、江楓與漁火”和“烏啼與霜滿(mǎn)天”的描寫(xiě)時(shí)，作者運(yùn)用對(duì)比的手法描寫(xiě)了詩(shī)人的所見(jiàn)所感，靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，使整首詩(shī)已經(jīng)更加的連貫。月落時(shí)烏鴉的一聲啼叫，劃破了天空的靜謐，用動(dòng)景襯靜景，襯托了月夜的靜謐，同時(shí)也襯托出了作者此時(shí)此刻的孤獨(dú)之情。其二，通過(guò)“江楓、漁火”與“寒山寺的鐘聲”襯托“楓橋之下的一葉扁舟”表達(dá)作者的惆悵與孤獨(dú)，用動(dòng)景襯靜景，將無(wú)形的事物形象化，便于讀者的理解。

二、靈魂升華

詩(shī)的后兩句“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”是整首詩(shī)的靈魂，是對(duì)整首詩(shī)的升華，作者由遠(yuǎn)而近、由淺入深的描繪了“姑蘇城外寒山寺的鐘聲將寧?kù)o的夜打破，一聲聲鐘聲不斷的回蕩在舟中旅客的心中，為旅客帶來(lái)了一絲絲惆悵”同時(shí)也可以說(shuō)是，寒山寺是一座承載著悠久歷史的古寺，一聲聲有著凈化人們心靈的鐘聲，將作者心中的惆悵之情給凈化了，平息了旅客心中的煩惱愁苦。后兩句主要的就是運(yùn)用雙重含義的手法，更深層次地對(duì)景物進(jìn)行描寫(xiě)，例如：“客船”既可以指的是“漁舟”又可以指的是“漁舟的游客”，充分展現(xiàn)了整首詩(shī)的意境之美。

三、情景交融

對(duì)于情感的描寫(xiě)首先是要理解作者對(duì)于景物的描寫(xiě)，一般作者所描寫(xiě)的景物在一定程度上，也體現(xiàn)出了作者此時(shí)的心境，對(duì)于情、景的把握不能只是根據(jù)自己的理解，要充分的理解作者的寫(xiě)作背景。《楓橋夜泊》是張繼在名落孫山之后歸鄉(xiāng)途中所作，因此這首詩(shī)中也應(yīng)該含有張繼想報(bào)效朝廷而又不得志的落寞之情，面對(duì)深秋朦朧的夜色，江面上只剩下星星漁火和江邊上默默挺立的楓樹(shù)，在如此凄涼的環(huán)境下，作者聯(lián)想到自身的經(jīng)歷，由心生出一種凄涼哀婉之情。

四、詩(shī)的“音美”

何為“音美”？音美指的是詩(shī)歌的韻律之美，中國(guó)的古典詩(shī)歌博大精深，每首詩(shī)歌都有其獨(dú)特的韻律美，而張繼的《楓橋夜泊》也不乏韻律之美，就韻律而言，適中的韻律只要有兩種，及“平平仄仄仄仄平”與“仄仄平平平平仄”，詩(shī)人在寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候都會(huì)注意詩(shī)句最后的韻律美。就節(jié)奏而言，古詩(shī)還有一定的間隔與停頓，就張繼的《楓橋夜泊》而言，月落＼烏啼＼霜滿(mǎn)天，江楓＼漁火＼對(duì)愁眠。姑蘇城外＼寒山寺，夜半鐘聲＼到客船。由于詩(shī)的停頓不同，最終導(dǎo)致理解含義不同，如果在對(duì)詩(shī)句進(jìn)行推敲的時(shí)候，不能對(duì)詩(shī)句進(jìn)行正確的停頓，就不能對(duì)作者當(dāng)時(shí)的感情進(jìn)行正確的理解。

五、虛實(shí)相生

月落、烏啼都是自然界中的景致，但是在愁苦的作者眼中，此時(shí)的景致也是不美的，月亮在天空中的時(shí)候是最美的，可是此時(shí)她就快要落下了，烏鴉的啼叫在中國(guó)封建社會(huì)中是一種不祥的象征，此時(shí)烏鴉傳來(lái)啼叫就更讓作者覺(jué)得愁苦。在秋夜的晚上，本來(lái)就顯得有些寒冷，詩(shī)中的“霜”更是新添一筆，更是冷上加冷了，豈不使人肝腸寸斷嗎？更將作者所描寫(xiě)的景物罩上了一層神秘的面紗，就更顯得虛實(shí)相生，虛不是虛，實(shí)不是實(shí)，更顯得空靈飄渺。

《楓橋夜泊》給人一種空靈之美、意境深遠(yuǎn)之美，時(shí)空的交織、虛實(shí)的結(jié)合使得這首詩(shī)又展現(xiàn)給人們了一種不一樣的欣賞角度。這首詩(shī)的意境之美，美在作者寄情于最樸實(shí)的景物之中，寓情于景，將自己的情感描繪得淋漓盡致。

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作者簡(jiǎn)介：

王維平（1992-），男，貴州省桐梓縣人，就讀于六盤(pán)水師范學(xué)院。