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    久石讓電影音樂(lè)的作曲技法研究
    ——以《天空之城》主題音樂(lè)為例

    2016-11-16 02:09:31崔志勛
    北方音樂(lè) 2016年17期
    關(guān)鍵詞:小調(diào)調(diào)性動(dòng)畫電影

    崔志勛

    (唐山市藝術(shù)研究所,河北 唐山 063000)

    久石讓電影音樂(lè)的作曲技法研究
    ——以《天空之城》主題音樂(lè)為例

    崔志勛

    (唐山市藝術(shù)研究所,河北 唐山 063000)

    電影音樂(lè)實(shí)現(xiàn)電影與音樂(lè)結(jié)合,創(chuàng)作者借鑒電影思維,實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與角色的融合和轉(zhuǎn)換,將音樂(lè)的立體性和信息承載性很好地表現(xiàn)在電影中,使音樂(lè)的抒情和敘事功能和電影情節(jié)相得益彰。久石讓通過(guò)悠揚(yáng)的曲調(diào)和旋律讓觀眾體驗(yàn)到感官上的震撼,本文主要以《天空之城》主題音樂(lè)為切入點(diǎn),探討久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)的主要作曲技法,探討其作曲技法中對(duì)于調(diào)性布局、調(diào)性素材以及和聲等的巧妙利用,深入挖掘其音樂(lè)作品的魅力。

    久石讓;作曲技法;天空之城;主題音樂(lè)

    久石讓的音樂(lè)風(fēng)格多以簡(jiǎn)約簡(jiǎn)稱,他的作品中充滿著日本民族風(fēng)情,通過(guò)悠揚(yáng)的曲調(diào)讓觀眾體驗(yàn)到感動(dòng)。他的動(dòng)畫電影音樂(lè)制作尤其是與宮崎駿的動(dòng)畫電影的配合默契十足,《天空之城》的電影配樂(lè)成為他音樂(lè)作品的典型代表,本文也將通過(guò)其主題樂(lè)分析來(lái)研究久石讓電影音樂(lè)的作曲技法。

    一、調(diào)性布局實(shí)現(xiàn)功能與色彩的互溶

    在作品中采用調(diào)性布局,完成作品的整體架構(gòu)。所謂調(diào)性布局主要針對(duì)作品調(diào)性的發(fā)展程序進(jìn)行合理的整體布局。久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)的整體作曲技法在于先熟悉整體調(diào)型布局發(fā)展趨勢(shì),以此為基礎(chǔ)來(lái)確定作品的和聲風(fēng)格和技法特點(diǎn)。《天空之城》的配樂(lè)調(diào)性布局凸顯出的特征:主題音樂(lè)布局簡(jiǎn)明而單純,調(diào)性轉(zhuǎn)換不頻繁,調(diào)性類型趨近。《天空之城》的主題音樂(lè)朝著平行化方向發(fā)展,調(diào)性布局簡(jiǎn)明,這種簡(jiǎn)單的調(diào)性布局傳遞出通俗易懂的風(fēng)格和富于律動(dòng)感的旋律,引起觀眾的音樂(lè)與情感的共鳴。久石讓賦予主題音樂(lè)單純的調(diào)性分布,在于實(shí)現(xiàn)主題配樂(lè)在功能與色彩相結(jié)合,反映出影片內(nèi)容和旨趣的單純、明了。主題音樂(lè)反映出影片內(nèi)容不拘泥于形式,用簡(jiǎn)單的調(diào)性布局構(gòu)建和設(shè)計(jì)音樂(lè)框架,呈現(xiàn)出影片的戲劇性,實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)的互通與融合。主題音樂(lè)簡(jiǎn)單的調(diào)性布局讓人在簡(jiǎn)單的旋律中感受音樂(lè)傳遞出來(lái)的靜謐與祥和,實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的畫面感。

    二、調(diào)式素材豐富多變

    (一)自然小調(diào)

    自然小調(diào)在久石讓的作曲技巧中主要在還原導(dǎo)音,使音樂(lè)效果緩和凄婉。自然小調(diào)脫離古典音樂(lè)的恢宏氣勢(shì),讓音響效果顯得曖昧而獨(dú)特。《天空之城》中《DiscouragedPazu》場(chǎng)景樂(lè)主要是表達(dá)出男主心情的頹喪,作品采用c自然小調(diào)的主調(diào),并結(jié)合黯淡的小三和弦音效,將帕斯的心理狀態(tài)滲入音樂(lè)的靈魂中,V7/V之后的和弦V回歸小三和弦,凸顯出其對(duì)自然小調(diào)的鐘愛(ài)。

    (二)日本民族調(diào)式

    引用日本民族調(diào)式足以讓久石讓的音樂(lè)風(fēng)格日本化。他在主題音樂(lè)的音樂(lè)配器上采用不同配器手段以此延伸和緊縮情節(jié)的發(fā)展,實(shí)現(xiàn)主題旋律與日本民樂(lè)交融,將聽(tīng)眾與觀眾引入清新雅致的日系民族旋律中。常見(jiàn)的日本民族調(diào)式主要有琉球調(diào)式(俗樂(lè))、民謠調(diào)式(與中國(guó)宮商角徵羽五調(diào)相似)與雅樂(lè)七聲調(diào)式(在五調(diào)基礎(chǔ)上加變徵和變宮,用于宮廷雅樂(lè)中)等。

    (三)五聲調(diào)式

    五聲調(diào)式主要來(lái)源于中國(guó)宮商角徵羽五聲,在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)五聲化處理,讓其電影音樂(lè)具有東方特色。傳統(tǒng)音樂(lè)主要采用自然大小調(diào)為主的調(diào)性音樂(lè)模式,實(shí)現(xiàn)骨干音的五聲化轉(zhuǎn)換,將音樂(lè)的民族性融入音樂(lè)作品之中,提升音樂(lè)辨識(shí)度,形成自我音樂(lè)風(fēng)格。

    各種音樂(lè)調(diào)式不斷交叉,反映人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變,在《天空之城》的音樂(lè)制作過(guò)程中成為精彩的突破。主體音樂(lè)由舒緩的自然小調(diào)引入,轉(zhuǎn)向交響樂(lè)隊(duì)配樂(lè),實(shí)現(xiàn)主題音樂(lè)的變奏,在不斷的調(diào)式轉(zhuǎn)換中采用龐大的交響樂(lè)來(lái)渲染出男主維護(hù)世界和平的決心,實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與情節(jié)的融合,音樂(lè)的表現(xiàn)方式比純粹的動(dòng)作場(chǎng)景顯得更加舒緩,同時(shí)在主題音樂(lè)中在變奏過(guò)程中加入電子音樂(lè),不斷增加音樂(lè)的表現(xiàn)張力。

    三、久石讓電影音樂(lè)中的和聲的藝術(shù)功能

    由于動(dòng)畫電影具有廣闊的想象空間和虛擬性,其中的配樂(lè)也自然具有靈活的創(chuàng)作風(fēng)格,動(dòng)畫配樂(lè)為了實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影故事氛圍的渲染和情節(jié)的延伸,在其中加入和聲凸顯氛圍的立體化和情感的共鳴,使得情感表達(dá)和宣泄更加細(xì)膩。

    (一)g小調(diào)的和聲變奏

    動(dòng)畫電影《天空之城》中,為了表達(dá)希達(dá)看到“拉普達(dá)”照片中天空之城的灰白色,在場(chǎng)景音樂(lè)《拉普達(dá)》中選用g小調(diào)(如圖所示),這種演奏小調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出的陰晦與傷感與照片色彩相得益彰,有八小節(jié)的g小調(diào)和聲分解音型伴奏,高聲部清冷莫測(cè)的旋律使故事情節(jié)向前發(fā)展,而后持續(xù)著g小調(diào)主和弦持續(xù)渲染悲傷陰晦的色彩,電影畫面中所呈現(xiàn)出的熱氣球的搖擺前行的場(chǎng)景在g小調(diào)VI大三和弦中顯得色彩明朗,讓整個(gè)天空之城浮現(xiàn)在云端的畫面顯得祥和而明朗。

    (二)象征指號(hào)實(shí)現(xiàn)和聲與所指對(duì)象的聯(lián)通

    讓象征指號(hào)來(lái)溝通和聲與所指對(duì)象,這是久石讓動(dòng)畫電影中和聲的藝術(shù)功能的重要法則,即采用象征指號(hào)來(lái)指示所指對(duì)象,久石讓充分利用象征式指號(hào)的和聲技法,來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與動(dòng)畫場(chǎng)景的配合與融合,渲染故事氛圍,延伸故事情節(jié)。

    (三)人聲和聲伴奏提升主題意義

    在Laputa崩潰之際,唱詩(shī)班童聲的和聲伴奏樂(lè)奏響,使得原本無(wú)伴奏的主題樂(lè)充滿了莊嚴(yán)感,類似于教堂彌撒,加入了中古調(diào)式的音樂(lè)風(fēng)格,增加了穆斯卡的個(gè)人悲劇色彩。人聲加入通過(guò)MIDI錄制和制作,使得音樂(lè)變得更加鮮活,使音樂(lè)旋律更協(xié)調(diào),使整段音樂(lè)的氣勢(shì)更宏大。

    四、結(jié)語(yǔ)

    久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作與動(dòng)畫電影深度匹配增添藝術(shù)表現(xiàn)力,久石讓“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的個(gè)性化作曲技法和音樂(lè)風(fēng)格,成為其音樂(lè)作品獨(dú)特的魅力;通俗易懂的音樂(lè)內(nèi)容,增添音樂(lè)辨識(shí)度。《天空之城》的主題音樂(lè)集中地反映久石讓的音樂(lè)風(fēng)格,無(wú)論是其調(diào)式布局、調(diào)式素材還是他獨(dú)特的和聲音響效果,加上各種配器手段和人聲伴奏等。他的音樂(lè)主題從布局和表現(xiàn)手法以及配器等多個(gè)角度靈活自如地進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作,靈活多變的素材和配器讓久石讓的音樂(lè)在動(dòng)畫電影中具有絕妙的藝術(shù)與情感功能,形成了他獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)標(biāo)簽。

    [1]竇文枉,王圣春.試析《天空之城》背景音樂(lè)的藝術(shù)特征[J].黃河之聲,2012,(12).

    [2]潘廣宇.電影《天空之城》主題音樂(lè)制作構(gòu)思研究—一部動(dòng)畫片的好萊鴻式電子主題音樂(lè)分析[J].電影文學(xué),2008,(12).

    [3]王龍.久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)和聲技法研究—以宮崎駿八部動(dòng)畫電影代表作的音樂(lè)為例[D]山東師范大學(xué),2011.

    崔志勛(1987—),男,漢族,現(xiàn)就職于唐山市藝術(shù)研究所,從事作曲方面工作。

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