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    拉卜楞寺七月“米拉日巴勸法會(huì)”音樂研究

    2016-11-16 02:09:31
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:拉卜楞寺法會(huì)多吉

    鐘 力

    (西北民族大學(xué)音樂學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

    拉卜楞寺七月“米拉日巴勸法會(huì)”音樂研究

    鐘 力

    (西北民族大學(xué)音樂學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

    拉卜楞寺“七月法會(huì)”是寺院一年法會(huì)規(guī)模較大的一次。法會(huì)中的“米拉日巴勸法會(huì)” 在18世紀(jì)始創(chuàng)于甘肅拉卜楞寺。是由三世貢唐倉·貢吉乎丹貝仲美編寫《至尊米拉日巴語教釋成就者之密意莊嚴(yán)》一書中的《語教釋》部分改編的,借米拉日巴對獵人貢保多吉說法的故事,來弘揚(yáng)教義,傳經(jīng)說法,抨擊流弊,整飭教序。本研究通過田野調(diào)查,對勸法會(huì)音樂的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等方面進(jìn)行研究與分析,探究宗教儀軌劇音樂的特點(diǎn)。

    拉卜楞寺;米拉日巴勸法會(huì);音樂

    拉卜楞寺建于清代康熙四十八年(1709);是中國著名的藏傳佛教格魯派六大寺院之一。每年有七次規(guī)模較大的法會(huì),其中以正月的毛蘭姆法會(huì)和農(nóng)歷七月的敦白日扎法會(huì)規(guī)模最大,最為隆重。到那時(shí)來自甘肅、青海、四川、內(nèi)蒙古等地的信徒齊聚一堂,歡度一年一度的盛大節(jié)日。[1]本文通過田野調(diào)查和文獻(xiàn)資料,探討農(nóng)歷七月的敦白日扎法會(huì)中的“米拉日巴勸法會(huì)”中與音樂相關(guān)的事項(xiàng)。

    一、歷史追溯

    拉卜楞寺七月法會(huì)共兩項(xiàng)內(nèi)容,一項(xiàng)是六月二十七日、二十八日進(jìn)行兩天的“宗教大辯論”。另一項(xiàng)是每年七月初八在廣場上演出的“米拉日巴勸法會(huì)” (以下稱“勸法會(huì)”)?!皠穹〞?huì)” 由聞思學(xué)院(鐵?,樤鷤})主持,六大學(xué)院聯(lián)合舉辦,在每年的七月初八這一天的午刻十分,嘉木樣大師和四大色赤、八大堪布以及各囊欠活佛都來到大經(jīng)堂前,觀看由米拉日巴(以人名,為法舞的主角)勸化獵夫貢保多吉和鹿、犬的法舞表演?!皠穹〞?huì)”始創(chuàng)于18世紀(jì)甘肅的拉卜楞寺,由寺主二世嘉木樣久美昂吾(1728 -1791)授意三世貢唐倉·貢吉乎丹貝仲美編寫了《至尊米拉日巴語教釋成就者之密意莊嚴(yán)》 一書,當(dāng)時(shí),正值嘉木樣二世圓寂,寺內(nèi)派系紛爭,戒律松馳,他為了重整戒規(guī),根治弊端。將書中《語教釋》部分,改編為《哈欠木》(即《哈羌姆》以此借米拉日巴對獵人貢保多吉說法的故事,來弘揚(yáng)教義,傳經(jīng)說法,抨擊流弊,整飭教序。

    劇中米拉勸化獵夫,兩者以一問一答的對話形式進(jìn)行表演,在對話中獵夫借機(jī)揭露上至嘉木樣,下至一般官員的錯(cuò)誤言行。在法舞中運(yùn)用這種手段來揭露寺院中僧官的錯(cuò)誤行為,是不受任何限制,且事后也不受任何懲罰,被批評者也不能用任何手段進(jìn)行報(bào)復(fù)。批評者可采用多種形式,有的直接提出,有的用暗示,有的用諷刺,且都可以點(diǎn)名道姓,指出其錯(cuò)誤言行。這使有弊病的佛、僧官甚為恐懼。其用意是為防止佛、僧官違反教規(guī)。由此可看出,“米拉勸法”表演的主要意義,是用以制約、規(guī)范佛僧的行為,起到監(jiān)督檢查的作用。寺院對于“米拉勸法”會(huì)十分重視,一般定于五月二十六日在護(hù)法殿院內(nèi)預(yù)演一次,由寺院上層驗(yàn)收。[2]稱“米拉勸法預(yù)演會(huì)”。由此可看出,一年一度的“米拉勸法”在拉卜楞寺法會(huì)中的重要意義與作用。

    二、“米拉日巴勸法會(huì)”的劇情與音樂

    (一)劇情

    “勸法會(huì)”共四場戲,第一場,山神出場,戴著丑惡的面具,曲發(fā),右臂繞著紅帶,手拿著棒跳舞。第二場,另一名山神出場,同時(shí)還有彩綢裝飾著兩頭獅子出場,山神與獅子一同起舞,獅子以舞蹈表示對佛的崇拜。第三場,鑼鼓聲中,土地神出場,黃臉白發(fā)白須,用手揚(yáng)撒大麥,表示對神抵的祭祀。土地神用念經(jīng)的聲調(diào)介紹米拉日吧的生平和業(yè)績。第四場,土地神和兩名喇嘛出場,每個(gè)喇嘛都背著經(jīng)典,手拿禪杖,頭戴僧帽,做在椅上,代表尊者米拉日巴。接著兩只鹿一前一后出場,跳躍著向米拉日巴求救,米拉日巴讓鹿臥于身邊。緊接著兩個(gè)童子用鞭抽著兩只狗出場,狗上場后逐鹿,接著,揮舞著鞭子的獵人貢保多吉出場,扮貢保多吉者為兩個(gè)人,是為了表演。扮演獵人者紅臉白須,反穿著狐皮袍,項(xiàng)帶念珠,腰挎大刀。他們一邊擦汗一邊尋找丟失的獵狗,并用說唱的腔調(diào)講地方情況,這場戲是整部戲的重點(diǎn),耗時(shí)最長,最后獵人在米拉日巴身邊找到了鹿,大怒,想射殺米拉日巴,認(rèn)為喇嘛不該干涉他們打獵,但是箭射不中喇嘛,獵人向喇嘛問明原因,米拉日巴說服了獵人,獵人表示放棄殺生的職業(yè),皈依佛法。演出接近結(jié)束時(shí),僧俗觀眾即涌進(jìn)廣場,對著米拉虔誠的叩拜。

    依照劇情,前三場只是全局的序幕,而劇中的重點(diǎn)如:表演形式;道白、對話、唱腔;主要人物米拉日巴、鹿、獵狗和貢保多吉;以及劇中勸法和披露寺院丑惡事件的唱詞等重要內(nèi)容都出現(xiàn)在第四場。但是,有趣的是整部劇的音樂卻在前幾場,作為旋律樂器的長筒號(阿雜拉號)卻在第四場時(shí)退下,只剩下鑼、鼓、镲節(jié)奏樂器來烘托劇情。

    (二)音樂

    音樂部分是由:鑼者1人,鼓者1人,執(zhí)鈸2人,吹長筒號(阿雜拉號)者1人組成的樂隊(duì)貫穿始終,此長筒號的形制似銅欽,但比銅欽小,文獻(xiàn)中被稱為“長筒號”。由長筒號承擔(dān)的旋律部分通常是在每場戲開始和勸教的時(shí)候使用,而打擊樂器則是在每場出現(xiàn)新的人物和渲染氣氛時(shí)使用,以下將是每場戲中旋律與節(jié)奏的呈現(xiàn),在大殿前的廣場上,用白粉畫好演出場地,面對大殿的左側(cè)放置有五個(gè)供樂隊(duì)僧侶的坐墊,開場時(shí),樂隊(duì)的僧侶們拿著各自的樂器出場,坐在墊上演奏開場曲。先有長筒號演奏一段旋律,接著由鑼、鼓、鈸三種打擊樂進(jìn)入。整場音樂的旋律是由長筒號來承擔(dān),節(jié)奏部分由鑼、鼓、鈸打擊樂承擔(dān)。樂譜如下:

    開場:由鑼敲一聲作為開場。引導(dǎo)著山神“阿雜拉”出場,“阿雜拉”戴著丑惡的面具、曲發(fā),右臂繞著紅帶,手拿棍棒跳舞。由長筒號吹奏旋律(音域之高似泛音)做伴奏, 此曲調(diào)為B徵調(diào)式 ,2/4 拍,的速度。樂譜如下:

    旋律結(jié)束,接著鈸以每小節(jié)在重拍上演奏一個(gè)音,與鼓同起,以下是鼓的節(jié)奏:

    這段節(jié)奏反復(fù)數(shù)次后速度逐漸加快,最有一小節(jié)以鑼鼓的輪奏結(jié)束。

    第二場:山神與獅子的舞蹈。此段開場先由鑼以簡單的節(jié)奏引出了長筒號的旋律。此曲調(diào)為B徵調(diào)式,2/4 拍,的速度

    鑼鼓的節(jié)奏:

    以上是前兩場的旋律音樂和節(jié)奏,筆者通過田野調(diào)查將搜集的音樂資料進(jìn)行聽記與整理。從調(diào)式和結(jié)構(gòu)上做了分析和研究。從旋律上看兩段都是B徵調(diào)式,調(diào)式結(jié)構(gòu)簡單,長筒號是高音樂器,且音域較高,所吹音高似泛音,有響徹云天之感。節(jié)奏形態(tài)以第一場是以和的節(jié)奏型態(tài)為主,第二場的節(jié)奏形態(tài)是以和為主,有規(guī)律重復(fù),旋律短小精干,引出打擊樂為伴奏烘托劇中人物的表演。

    三、“米拉日巴勸法會(huì)”的唱詞

    “勸法會(huì)”的劇情是依據(jù)米拉日巴說法《獵人與鹿》的故事而來的。劇中的唱詞只有在第四場中出現(xiàn),唱詞分為兩部分,一部分是弘揚(yáng)教義的勸法詞,劇中唱詞由米拉日巴對鹿、獵狗和獵人進(jìn)行說法勸教,具有一定的固定性。另一部分是反映當(dāng)年寺院中發(fā)生的不良事件,劇中唱詞借米拉日巴與獵人貢保多吉(雙角色)的對話,是用以揭露當(dāng)年在寺院中發(fā)生的一些不良的事件實(shí)際而創(chuàng)作情,具有一定的時(shí)效性和即興性。以下是部分唱詞:

    首先是兩只鹿向米拉日巴求助的唱詞:

    拜伏在洛扎瑪爾巴高足米拉上師尊前,

    行者我生就鹿身長滿荊棘的頭,

    我鹿身棘頭聽從米拉的歌:

    為消除眾生的痛苦就加持我?。?]

    接著米拉日巴對鹿唱到:

    敬禮羅扎瑪爾巴足,息眾生苦祈加持,

    喂噫! 麝鹿,頭生眾枝角,

    勿懼聽米拉,為汝歌此曲,……[4]

    隨后, 一條獵犬,追獵此鹿來到米拉日巴前,尊師又對其作歌勸服,唱到:敬禮羅扎瑪爾巴尊師足,平息眾生嗔心祈加持。

    身似犬身臉?biāo)评?,狼犬聽我米拉歌?/p>

    汝視外物皆敵故,嗔忿怒火使心迷,

    我當(dāng)為汝作開導(dǎo),教汝觀心大手印。

    筆者在田調(diào)中了解到,勸法詞的句子是非常講究對稱,一般有四字句、七字句等組成,學(xué)者們也遵照這一規(guī)則將其翻譯成以上具有詩意的漢文,為世人展現(xiàn)了藏族詩歌文化的藝術(shù)美。

    四、結(jié)語

    通過對七月“米拉日巴勸法會(huì)”的田野調(diào)查和文獻(xiàn)研究,可知,拉卜楞寺的《米拉日巴勸化會(huì)》具有以下特點(diǎn):1、有固定的時(shí)間、地點(diǎn)、組織和參與的僧侶;2、承襲了羌姆的儀軌,具有十分濃厚的羌姆因素和儀式戲劇的風(fēng)格,劇中的人物有阿雜拉、游方僧、獅子舞、鹿舞、米拉日巴及貢保多吉;3、具有即興表演的特點(diǎn),獵人貢保多吉的唱詞都是講述當(dāng)年發(fā)生在寺院里事情;4、所有角色都飾面具,且獅子、獵人、鹿、犬米拉日巴及貢保多吉都設(shè)定為雙數(shù)角色,對稱設(shè)置。這種獨(dú)特角色安排,也有其不同之說法,一說意為一個(gè)是代表善,一個(gè)是代表惡,還有一說為獵人為父子二人。通過這種雙數(shù)的角色來敘述角色的多重性,也是其它劇中所沒有的,這是該劇的重要特征;5、是圣者崇高的化身,成為信徒頂禮膜拜圣人。其目的是弘揚(yáng)教義,傳經(jīng)說法,抨擊流弊和整飭教序。在用樂上,旋律和節(jié)奏都是極為簡單,突出教化的作用。

    [1]羅發(fā)西,苗滋庶,李耕,曲又新編.拉卜楞寺概況.蘭州:甘肅民族出版社,1987,52-54.

    [2]《甘南文史資料選輯》《中國人民政治協(xié)商會(huì)議甘南藏族自治州委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)》1982,(4):73-74.

    [3]曹婭麗.《試論藏族儀式劇<米拉日巴勸化記>的流傳及其對安多藏戲的影響》、《青海民族研究》.社會(huì)科學(xué)版,2003,(2):47-51.

    [4]張澄基.米拉日巴大師集上卷.民族出版社,2001:264-266.

    鐘力,西北民族大學(xué)音樂學(xué)院,副教授,碩士生導(dǎo)師。

    本文為2012年中央高校基本科研基金項(xiàng)目的結(jié)項(xiàng)成果,項(xiàng)目名稱:《中國民族音樂音響審美之研究-以少數(shù)民族低音樂器為例》(項(xiàng)目編號:zzy201201)。

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