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    基于《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)的統(tǒng)計(jì)分析及標(biāo)引問題研究

    2016-11-16 02:09:31
    北方音樂 2016年17期
    關(guān)鍵詞:所刊中央音樂學(xué)院標(biāo)引

    郭 爽

    (四川音樂學(xué)院圖書館,四川 成都 610021)

    郭 爽

    (四川音樂學(xué)院圖書館,四川 成都 610021)

    采用文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)統(tǒng)計(jì)方法,對(duì)我國(guó)較具代表性和影響力的音樂學(xué)術(shù)期刊《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》及《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文分類號(hào)進(jìn)行了定量統(tǒng)計(jì)分析,并針對(duì)上述刊物中論文分類號(hào)存在的標(biāo)引問題進(jìn)行了舉例說明,指出準(zhǔn)確性不僅是分類號(hào)標(biāo)引最重要的原則,更是提高論文檢全率的前提。

    《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》;《音樂藝術(shù)》;

    引言

    《中國(guó)高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)編排規(guī)范(修訂版)》和《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤版)檢索與評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)規(guī)范》(CAJ-CD B/T 1-2006)中均明確規(guī)定應(yīng)依據(jù)《中圖分類法》(第4版)為期刊所刊的每篇論文標(biāo)注分類號(hào)。并且當(dāng)論文涉及多主題時(shí),應(yīng)標(biāo)注對(duì)應(yīng)的多個(gè)分類號(hào),并將主分類號(hào)排至首位。

    筆者選取中國(guó)社會(huì)科學(xué)引文索引CSSCI(2014-2015)來源期刊所收錄的4種音樂學(xué)術(shù)期刊——《音樂研究》、《中國(guó)音樂學(xué)》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》[1]和《音樂藝術(shù)》[2]所刊論文的分類號(hào)作為研究對(duì)象,但筆者在分析研究后發(fā)現(xiàn),《音樂研究》和《中國(guó)音樂學(xué)》并未對(duì)所刊論文標(biāo)注分類號(hào),故最終選定其中的《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》和《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文的分類號(hào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

    該統(tǒng)計(jì)結(jié)果有助于從側(cè)面客觀反映出刊物所刊論文的研究主題、主要內(nèi)容及刊本自身的研究側(cè)重。與此同時(shí),筆者在調(diào)查后也發(fā)現(xiàn),上述刊物所刊論文的分類號(hào)的標(biāo)引質(zhì)量欠佳,存在標(biāo)引不全面、錯(cuò)分亂分以及未使用通用復(fù)分表等問題。筆者認(rèn)為,標(biāo)引質(zhì)量欠佳無疑將直接影響到論文的查全率與查準(zhǔn)率,應(yīng)當(dāng)引起標(biāo)引人員的充分重視。

    一、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)標(biāo)引統(tǒng)計(jì)分析

    (一)《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)數(shù)量統(tǒng)計(jì)

    表1 《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)標(biāo)引數(shù)量分布表

    表2 《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)標(biāo)引數(shù)量分布表

    調(diào)查結(jié)果顯示:《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》中的絕大部分譯文、書評(píng)以及學(xué)術(shù)報(bào)道均未標(biāo)注分類號(hào),該刊2014-2015年間全部所刊論文未標(biāo)注分類號(hào)的文章占據(jù)了全部文章的39.02%。

    而《音樂藝術(shù)》2014-2015年兩年所刊論文全都標(biāo)注了分類號(hào),其中標(biāo)注一個(gè)分類號(hào)的文章占據(jù)全部文章的98.70%,標(biāo)注雙分類號(hào)的文章僅占全部論文數(shù)量的1.30%。兩種刊物中標(biāo)注3個(gè)及以上分類號(hào)的情況不存在。

    (二)《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)類目分布情況統(tǒng)計(jì)[3]

    表3 《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)類目數(shù)量分布表

    表4 《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)類目數(shù)量分布表[4]

    由表3和表4可知,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》和《音樂藝術(shù)》所刊論文的研究?jī)?nèi)容主要集中于“音樂理論”和“音樂技術(shù)理論與方法”這兩個(gè)領(lǐng)域,其余幾個(gè)類目的研究成果普遍偏少,甚至沒有。

    (三)《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)子目分布情況統(tǒng)計(jì)

    表5 《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)子目分布情況統(tǒng)計(jì)表

    表6 《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)子目分布情況統(tǒng)計(jì)

    從表5和表6可知,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》刊載數(shù)量最多的論文集中在“音樂評(píng)論”方面,其次刊載數(shù)量較多的有“民族音樂研究”、“音樂史學(xué)研究”和“作曲理論研究”,而涉及“民族器樂理論和演奏法”以及“聲樂理論”的文章數(shù)量則非常少?!兑魳匪囆g(shù)》載文類型最多的則是“民族音樂研究”,其中有大量文章都是關(guān)于民族音樂學(xué)(及音樂人類學(xué))[5]方面的研究成果,其次,“中國(guó)音樂史研究”和“音樂美學(xué)研究”的文章也較多,而涉及“作曲理論研究”、“民族器樂理論和研究法”、“聲樂理論”和“鋼琴理論與演奏法”等相關(guān)主題的文章則較少。

    二、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)標(biāo)引問題及分析

    (一)中圖分類號(hào)標(biāo)引不全

    從表1、表2可知,上述兩種刊物所刊論文采用雙分類號(hào)的情況極為罕見,采用三個(gè)及以上分類號(hào)的情況根本不存在。但事實(shí)上,目前論文涉及多主題的情況很多,理應(yīng)給出多個(gè)分類號(hào)以全面充分地揭示文章主題和內(nèi)容。

    舉例說明:《納粹德國(guó)時(shí)期的猶太音樂生活與猶太文化聯(lián)盟:上海猶太流散音樂家的故國(guó)經(jīng)歷(1933-1941)》[6],該文僅標(biāo)注了“J607 民族音樂研究”一個(gè)分類號(hào)以表明此文屬于民族音樂學(xué)(即音樂人類學(xué))的研究范疇。

    但實(shí)際上,此文也對(duì)1933-1941年這一歷史時(shí)期內(nèi)納粹統(tǒng)治下德國(guó)猶太音樂家所處的政治文化生活環(huán)境進(jìn)行了介紹,因此應(yīng)加上“J609.516”的分類號(hào),表明此文還屬于德國(guó)音樂史的研究范疇。又如《一位音樂人類學(xué)多遠(yuǎn)文化理念的實(shí)踐大師——論錢仁康寬廣的研究領(lǐng)域、多元的學(xué)術(shù)理念、深厚的人文精神》[7],文章只標(biāo)注了“J605 音樂評(píng)論與欣賞”,雖然筆者認(rèn)為標(biāo)注“J603音樂工作者”更為合適,但由于“J605”處的注釋中明確指出“評(píng)論或兼評(píng)音樂工作者等入此”,因此標(biāo)注“J605”也勉強(qiáng)可行。

    但此文著重梳理與探討了錢仁康先生在音樂人類學(xué)方面的理念和實(shí)踐,故應(yīng)增加“J607 民族音樂研究”這一分類號(hào)(注:J607的注釋處寫明“民族音樂學(xué)入此”)?!吨腥A民族音樂文化的國(guó)際傳播與推廣——傳播內(nèi)容的層次性、適應(yīng)性和“變”與“不變”》[8]一文標(biāo)注的分類號(hào)為“G206 傳播理論”,但由于此文是關(guān)于“民族音樂文化”的傳播的,因此也應(yīng)增加“J607 民族音樂研究”的分類號(hào)。

    (二)中圖分類號(hào)錯(cuò)分情況嚴(yán)重

    《中國(guó)民族樂器中的多聲樂器》[9]一文,對(duì)中國(guó)多聲樂器的構(gòu)造及多聲原理進(jìn)行了研究,但原文標(biāo)注的分類號(hào)確是“J607 民族音樂研究”,明顯不準(zhǔn)確,應(yīng)分到“J63 民族器樂理論和演奏法”的下位類“J632 中國(guó)民族器樂”。

    《西北民歌音階的形成——西北民歌新論之一》[10],該文也是標(biāo)注了“J607 民族音樂研究”這一分類號(hào),但由于此文主要針對(duì)的是西北民歌的分析,因此,最準(zhǔn)確的分類號(hào)應(yīng)為“J642.22 各地方民歌”,但此類目下明確注明“依照中國(guó)地區(qū)表分”,因此需要繼續(xù)進(jìn)行復(fù)分,即分到“J642.224”以表明此文的內(nèi)容是圍繞西北民歌展開的。

    同理,《藏族“拉伊”特色唱法“昂合”的研究》[11],原文標(biāo)注的分類號(hào)為“J607 民族音樂研究”,但事實(shí)上,此文是研究民族聲樂理論與演唱法的,故應(yīng)該分到“J616聲樂理論”下的“J616.2歌唱法”。又如《也談豫東調(diào)“上五音”——由<從五聲骨干看豫劇兩大腔調(diào)的關(guān)系>引發(fā)的思考》[12]原本也是分到“J607 民族音樂研究”的,但實(shí)際上該文是基于王亞麗的論文《從五聲骨干看豫劇兩大強(qiáng)調(diào)的關(guān)系》的一篇評(píng)論性文章,并且作者在對(duì)此文進(jìn)行質(zhì)疑與評(píng)論的基礎(chǔ)上,又對(duì)豫劇豫東調(diào)的調(diào)性進(jìn)行了分析探討,因此最適合該文的分類號(hào)應(yīng)該有二——“J605 音樂評(píng)論”和“J617.5 地方戲曲音樂”。

    《印度尼西亞華人布袋戲的歷史、演出形態(tài)與音樂》[13]也標(biāo)注了“J607民族音樂研究”這一分類號(hào),但筆者認(rèn)為,更合適的分類號(hào)應(yīng)為“J617.5地方戲曲音樂”,并且由于此文還對(duì)布袋戲的歷史進(jìn)行了探索,故應(yīng)再增加“J609.3/.7各國(guó)音樂史”的分類號(hào),并依據(jù)此處注釋注明的“依世界地區(qū)表分”,在主表后加上“342印度尼西亞”這一復(fù)分號(hào),最終的分類號(hào)應(yīng)為“J609.342”。

    再如《楊仲子音樂教育思想的演變探析》[14],文章給出的分類號(hào)為“J609.2 中國(guó)音樂史”,但筆者認(rèn)為分到“J60-05”更準(zhǔn)確,因?yàn)樵擃惸孔⒚鳌耙魳方逃氪恕?。同理,《?chuàng)造一個(gè)現(xiàn)代音樂的綠洲:加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)的研究生作曲教學(xué)》[15]的分類號(hào)為“J69音樂事業(yè)”,也是分至“J60-05”更為合適。

    (三)未使用通用復(fù)分表

    供分類法使用的各類通用復(fù)分表包括“總論復(fù)分表”、“世界地區(qū)表”、“中國(guó)地區(qū)表”、“國(guó)際時(shí)代表”、“中國(guó)時(shí)代表”、“世界種族與民族表”、“中國(guó)民族表”以及“通用時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境、人員表”。上述通用復(fù)分表中的“世界和中國(guó)‘地區(qū)表’、‘時(shí)代表’和‘中國(guó)民族表’只適用于分列表中規(guī)定用以復(fù)分的類目,即在需要復(fù)分的類目下均分別注有“依照……復(fù)分”的注釋”[15]外,其余的復(fù)分表均適用于任何一級(jí)類目。

    使用復(fù)分表的目的在于更加準(zhǔn)確地反映論文的研究范圍和主題。除了上文中已經(jīng)列舉的需按照中國(guó)地區(qū)表、世界地區(qū)表等進(jìn)行復(fù)分的示例,還有許多理應(yīng)使用總論復(fù)分表,但卻沒有使用的情況。

    如《從年鑒學(xué)派看<中國(guó)新音樂年鑒>的編撰與出版的意義》[16]一文的分類號(hào)為“J605 音樂評(píng)論、欣賞”,此處可在主類號(hào)后增加“-54 年鑒、年刊”從而更準(zhǔn)確地限定文章的研究范圍。

    又如《承前啟后 繼往開來——“首屆東方音樂學(xué)科建設(shè)與研究”學(xué)術(shù)研討會(huì)述要》[17],主分類號(hào)后也應(yīng)增加“-27”表明該文涉及“學(xué)術(shù)會(huì)議”的內(nèi)容。再如《晚清海關(guān)洋員與國(guó)際博覽會(huì)上的中國(guó)音樂——以1884年倫敦國(guó)際衛(wèi)生博覽會(huì)為例》[18]一文,也可再增加“-28 展覽會(huì)、展覽館、博物館”的復(fù)分號(hào)。

    三、結(jié)論

    筆者在文中首先采用文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)的統(tǒng)計(jì)方法,對(duì)我國(guó)具有較大影響力的音樂學(xué)術(shù)期刊《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》及《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文的分類號(hào)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分析,針對(duì)上述刊物所載論文分類號(hào)的標(biāo)引問題進(jìn)行了逐一舉例,并提出了相應(yīng)的修正意見。對(duì)于期刊論文而言,要想提高論文的檢全率和檢準(zhǔn)率,擴(kuò)大刊物的社會(huì)影響力,中圖分類號(hào)標(biāo)引的準(zhǔn)確性是前提,標(biāo)引質(zhì)量則是關(guān)鍵。

    [1]《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》是我國(guó)具有較大影響力的音樂理論學(xué)術(shù)季刊,該刊于2010年入選第三批“教育部高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)名刊工程”,并于《2014年中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)期刊評(píng)價(jià)結(jié)果》中被評(píng)為藝術(shù)類學(xué)科的權(quán)威期刊,此外,還在“第五屆全國(guó)高校社科期刊評(píng)優(yōu)活動(dòng)”中成功入選全國(guó)高校社科名刊.

    [2]《音樂藝術(shù)》是由上海音樂學(xué)院主辦的全國(guó)性音樂理論學(xué)術(shù)季刊,該刊不僅是“中國(guó)社會(huì)科學(xué)引文索引(CSSCI)來源期刊”、“中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)核心期刊”、“中文核心期刊”、“全國(guó)百強(qiáng)社科學(xué)報(bào)”,還是全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦公室公布的第二批唯一入選“國(guó)家社科基金學(xué)術(shù)期刊資助”名單的音樂類刊物,在音樂學(xué)術(shù)界具有較大的影響力和代表性.

    [3]標(biāo)注有雙分類號(hào)的,按第一個(gè)分類號(hào)計(jì)算,且僅計(jì)入一次.

    [4]《音樂藝術(shù)》2014年第3期,賈達(dá)群的《結(jié)構(gòu)構(gòu)態(tài)之二分性結(jié)構(gòu)》一文的分類號(hào)標(biāo)注為J,從文章內(nèi)容來看,分類號(hào)應(yīng)為“J614.3 曲式學(xué)”,但此篇因人為失誤導(dǎo)致未能正確標(biāo)注分類號(hào),故在本文中不計(jì)入統(tǒng)計(jì)結(jié)果.5洛秦.稱民族音樂學(xué)還是音樂人類學(xué)——論學(xué)科認(rèn)識(shí)中的譯名問題及其解決與選擇[J].音樂研究,2010,(3).

    [5]洛秦.稱民族音樂學(xué)還是音樂人類學(xué)——論學(xué)科認(rèn)識(shí)中的譯名問題及其解決與選擇[J].音樂研究,2010,(3).

    [6]湯亞汀.納粹德國(guó)時(shí)期的猶太音樂生活與猶太文化聯(lián)盟:上海猶太流散音樂家的故國(guó)經(jīng)歷(1933-1941)[J].音樂藝術(shù),2014,(1).

    [7]洛秦.一位音樂人類學(xué)多遠(yuǎn)文化理念的實(shí)踐大師——論錢仁康寬廣的研究領(lǐng)域、多元的學(xué)術(shù)理念、深厚的人文精神[J].音樂藝術(shù),2015,(1).

    [8]王耀華.中華民族音樂文化的國(guó)際傳播與推廣——傳播內(nèi)容的層次性、適應(yīng)性和“變”與“不變”[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2014,(3).

    [9]樊祖蔭,王碩.中國(guó)民族樂器中的多聲樂器[J].音樂藝術(shù),2015,(1).

    [10]周勤如.西北民歌音階的形成——西北民歌新論之一[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2014,(1).

    [11]銀卓瑪.藏族“拉伊”特色唱法“昂合”的研究[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2014(2).

    [12]陳文革.也談豫東調(diào)“上五音”——由<從五聲骨干看豫劇兩大腔調(diào)的關(guān)系>引發(fā)的思考[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2014,(4).

    [13]蔡仲德.印度尼西亞華人布袋戲的歷史、演出形態(tài)與音樂[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2015,(2).

    [14]湯斯惟,張小梅.楊仲子音樂教育思想的演變探析[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2015,(3).

    [15]梁雷.創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)代音樂的綠洲:加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)的研究生作曲教學(xué)[J].音樂藝術(shù),2014,(1).

    [16]洛秦.音從年鑒學(xué)派看<中國(guó)新音樂年鑒>的編撰與出版的意義[J].音樂藝術(shù),2014,(1).

    [17]王金旋.承前啟后 繼往開來——“首屆東方音樂學(xué)科建設(shè)與研究”學(xué)術(shù)研討會(huì)述要[J].音樂藝術(shù),2014,(1).

    [18]宮宏宇.晚清海關(guān)洋員與國(guó)際博覽會(huì)上的中國(guó)音樂——以1884年倫敦國(guó)際衛(wèi)生博覽會(huì)為例[J].音樂藝術(shù),2015,(2).

    [19]國(guó)家圖書館《中國(guó)圖書館分類法》編輯委員會(huì).中國(guó)圖書館分類法(第5版)[M].北京:國(guó)家圖書館出版社,2010.

    [20]邵勝春.《圖書情報(bào)工作》論文關(guān)鍵詞及分類號(hào)的統(tǒng)計(jì)分析[J].圖書情報(bào)工作,2005,(3).

    [21]楊明輝.我國(guó)學(xué)術(shù)性音樂期刊的欄目設(shè)置與專題欄目策劃[J].交響,2006,(4).

    [22]宋蓓.國(guó)內(nèi)三本音樂類核心期刊的定量研究——從一個(gè)讀者的視角[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2008,(3).

    音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂藝術(shù)》2014-2015年所刊論文中圖分類號(hào)的統(tǒng)計(jì)分析及標(biāo)引問題研究

    郭爽(1983—),女,藝術(shù)學(xué)碩士,四川音樂學(xué)院圖書館館員。

    本文系四川省教育廳一般項(xiàng)目“音樂學(xué)術(shù)論文‘中圖分類號(hào)’的標(biāo)引現(xiàn)狀及問題研究”之研究成果(項(xiàng)目編號(hào):15SB0218)。

    ;統(tǒng)計(jì)分析

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