淮劇主胡在樂隊(duì)伴奏中的主導(dǎo)地位

魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán)，江蘇 淮安 223200）

淮劇主胡在樂隊(duì)伴奏中的主導(dǎo)地位

魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán)，江蘇 淮安 223200）

淮劇，又稱為江淮戲，最初起源于目前上海市、江蘇省以及安徽省等一帶地區(qū)，發(fā)展到現(xiàn)在，淮劇已經(jīng)有二百多年的歷史。上個(gè)世紀(jì)二十年代時(shí)候，淮劇尚且還采用清唱的這種形式，沒有借助任何一件樂器輔助伴奏，因此，曲調(diào)單一，影響力范圍比較局限。隨著時(shí)代的發(fā)展，淮劇不斷吸收徽戲以及京劇等劇種的精華，以中胡、三弦以及胡琴為代表的樂器順勢(shì)成為淮劇的伴奏樂隊(duì)。

淮?。换磩≈骱?；伴奏樂隊(duì)；主導(dǎo)地位

引言

胡琴，就是我們俗稱的主胡，胡琴在淮劇中的伴奏，打破了傳統(tǒng)的樂隊(duì)伴奏程式。胡琴是淮劇伴奏中使用的主要樂器，在主奏中發(fā)揮著重要的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展以及與其他劇種之間的融合，在淮劇伴奏中又增添了中胡以及三弦。從此以后，中胡、三弦以及胡琴被稱之為“淮劇伴奏的三大件”。淮劇樂隊(duì)的組成人員可多可少，樂隊(duì)可大可小，但是，一個(gè)淮劇樂隊(duì)定少不了以下這三大件：主胡（一般而言就是我們經(jīng)常說的胡琴）；付胡（中胡）、彈撥樂器。伴奏者在伴奏過程中，要求伴奏者要始終與演唱者為中心，切忌不可喧賓奪主，這樣整場(chǎng)淮劇在表演下來才是銜接緊湊、渾然一體的藝術(shù)。那么，淮劇主胡在伴奏樂隊(duì)中究竟扮演著怎樣的主導(dǎo)地位呢？

一、主胡與司鼓的配合

在淮劇樂隊(duì)中，不僅需要演員、伴奏者，而且還需要必備的樂器設(shè)備，比方說在淮劇樂隊(duì)中必不可少的是管弦樂器以及打擊樂器。在淮劇表演領(lǐng)域中，管弦樂器以及打擊樂器又有著自己特定的專業(yè)術(shù)語，管弦樂器又被稱為“文場(chǎng)”，打擊樂器又被稱為“武場(chǎng)”，因此，淮劇樂隊(duì)因此有了一個(gè)別樣的稱號(hào)“文、武場(chǎng)”。作為管弦樂器主導(dǎo)部分的主胡，因此成為了“文場(chǎng)”中的“鎮(zhèn)店之寶”。決定一場(chǎng)淮劇表演好壞的核心就在于“文武場(chǎng)”，而“文場(chǎng)”又是被主胡“控制”的，而“武場(chǎng)”的靈魂在于鼓手。因此，主胡的伴奏師和鼓師兩個(gè)人之間配合的密切度，直接決定了淮劇表演是否生動(dòng)、形象以及賦予應(yīng)該有的韻味。作為伴奏樂隊(duì)的主導(dǎo)力量，主胡是核心力量，一方面，主胡的伴奏需要藝術(shù)功底深厚、基本功扎實(shí)的演奏員來擔(dān)此重任；另一方面，素質(zhì)高的鼓師是主胡演奏員的知音。因此，足以見得，主胡雖然重要，但是缺少了司師的配合，一切都會(huì)暗淡失色。懂唱腔、懂鑼經(jīng)、懂戲文等是淮劇主胡最為基本的素質(zhì)。首先，懂唱腔，要求主胡演奏者與演員的唱腔共融，找到雙方的共同點(diǎn)，才能在伴奏時(shí)做到與演員的溶為一體， 珠聯(lián)璧合；其次，懂鑼經(jīng)，鑼經(jīng)能夠幫助主胡伴奏者演奏以及領(lǐng)奏，倘若主胡伴奏者不懂得鑼經(jīng)，那么勢(shì)必不能勝任主奏一職；最后，懂戲文，體會(huì)到淮劇的思想內(nèi)容，通過音色、音量對(duì)此加以展示。

二、淮劇主胡樂器的選擇

考慮到主胡樂器在淮劇演奏中起到的舉足輕重的地位，我們不得不要重視起來對(duì)于淮劇主胡樂器的選擇。在選擇淮劇主胡樂器的過程中，淮劇樂隊(duì)一定不能貪圖便宜，以次充好，這樣勢(shì)必會(huì)影響主胡伴奏的效果?；磩逢?duì)在選擇主胡樂器時(shí)，最好讓具備挑選經(jīng)驗(yàn)的人員挑選，這樣一方面節(jié)省了挑選的時(shí)間，另一方面，購買來的主胡樂器，質(zhì)量確實(shí)也比較優(yōu)質(zhì)。在選擇淮劇主胡樂器時(shí)候，要選擇用料考究、制作精良、音量大、穿透力強(qiáng)、靈敏度高、音色甜美的圓型定制淮 劇戲曲二胡，此種型號(hào)的主胡有助于在伴奏中實(shí)現(xiàn)音色以及音量等方面的變化去與演員的唱腔融合、渾然天成。在筆者使用圓型定制淮劇戲曲二胡的伴奏過程中，其音色大大區(qū)別于其他種類的二胡，而且還能伴奏出充滿淮味個(gè)性的伴奏樂。在選擇淮劇戲曲二胡的過程中，切忌千萬不要選擇琴筒大、蟒皮厚、聲音沉悶的琴，這類的琴聲音低沉，大大降低了音色的效果。

三、全力駕馭樂隊(duì)，突出“伴”字

從淮劇伴奏的角度來說，伴奏工作自身就是一項(xiàng)需要整個(gè)淮劇樂隊(duì)人員密切配合的一項(xiàng)工作。在淮劇的伴奏的過程中，如果琴師與演員之間的配合度比較默契，那么，我們不難發(fā)現(xiàn)此次淮劇演奏也是無論是在情感表達(dá)，還是在曲調(diào)上等等方面，都表達(dá)、銜接的比較出神入化，因此，密切配合的琴師與演員能夠?qū)崿F(xiàn)淮劇標(biāo)準(zhǔn)化的演奏，起到烘托化的作用。演員與琴師之間積極正向的互相合作，有助于更為深刻、形象、細(xì)膩的刻畫淮劇中的人物形象?；磩逢?duì)不同于其他形式的樂隊(duì)，戲劇樂隊(duì)要始終以舞臺(tái)和觀眾為中心，無論是演員還是伴奏者，還是鼓手，都不能隨心所欲的進(jìn)行自己的活動(dòng)，變現(xiàn)自己的特長(zhǎng)，那么整個(gè)淮劇舞臺(tái)豈不是成了一團(tuán)糟？樂隊(duì)成員之間要具備從屬意識(shí)，主胡伴奏者要根據(jù)導(dǎo)演的要求 ，演員的特點(diǎn)，劇情的需要，作曲的意圖來安排自己的伴奏，因此，淮劇主胡在伴奏樂隊(duì)中要做到全力駕馭樂隊(duì)，始終突出一個(gè)“伴”字。

四、迅速、巧妙地處理舞臺(tái)事故

在淮劇伴奏過程中，不可避免的會(huì)出現(xiàn)一些突如其來的舞臺(tái)事故，這個(gè)時(shí)候同樣需要，主胡在處理舞臺(tái)事故過程中的主導(dǎo)作用，盡量處理的不留任何破綻，盡量不讓觀眾察覺。能否迅速、巧妙地處理舞臺(tái)事故是衡量一位戲曲主胡水平高 低的試金石，當(dāng)然，可能對(duì)于伴奏、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足的年輕伴奏者來說，再加上沒有受到任何這方面的培訓(xùn)，在遇到突如其來的舞臺(tái)事故時(shí)，會(huì)顯得驚慌失措，不知道該怎么處理。首先，當(dāng)舞臺(tái)事故發(fā)生時(shí)，伴奏者要足夠的冷靜，千萬不能硬扳演員或樂隊(duì)，其次，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，伴奏者可即興伴奏一曲，盡量不讓觀眾察覺出現(xiàn)事故了。

五、結(jié)語

筆者結(jié)合自身對(duì)淮劇主胡在伴奏樂隊(duì)中的主導(dǎo)作用的研究，分別從主胡與司鼓的配合、淮劇主胡樂器的選擇、力駕馭樂隊(duì)，“伴”的作用以及迅速、巧妙地處理舞臺(tái)事故等方面探析體現(xiàn)其主導(dǎo)作用的影響。只有真正了解主胡的主導(dǎo)地位，才能夠讓其發(fā)揮出更大的功效和作用，讓淮劇受到越來越多人的喜歡。

［1］蔡新生．淮劇主胡演奏淺談［J］．戲劇之家，2016（1）：31-32．

［2］趙其松．淺談淮劇主胡在戲劇中的作用［J］．戲劇之家，2016（3）：14-16．

［3］周洪明．淮劇主胡演奏之我見［J］．戲劇之家（上半月），2013（5）：40．

［4］張金貞．20世紀(jì)50年代以來淮劇研究綜述［J］．淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012（6）：776-781+827．