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    歌劇思維映射下的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征
    ——以歌劇《茶花女》與《楚霸王》為例

    2015-12-05 12:02:30何華茂
    音樂探索 2015年3期
    關(guān)鍵詞:茶花女曲式樂段

    何華茂 魏 揚

    (華南師范大學(xué)音樂學(xué)院 廣東廣州 510631 )

    歌劇思維映射下的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征
    ——以歌劇《茶花女》與《楚霸王》為例

    何華茂 魏 揚

    (華南師范大學(xué)音樂學(xué)院 廣東廣州 510631 )

    歌劇音樂的曲式結(jié)構(gòu)根據(jù)劇情的發(fā)展來設(shè)計,它區(qū)別于其他音樂體裁的結(jié)構(gòu)特征,樂句、樂段、樂部等各部分之間的邏輯關(guān)系不太嚴(yán)謹(jǐn),甚至很模糊,因此無法以傳統(tǒng)曲式學(xué)中某種曲式類型來界定,往往是多種曲式類型的交混。以《茶花女》 《楚霸王》兩部歌劇為例,探討其在獨唱、重唱、合唱以及管弦樂隊的縱向疊置中所產(chǎn)生的多重復(fù)合手法,包括和聲復(fù)合、調(diào)性復(fù)合、句法復(fù)合、曲式結(jié)構(gòu)復(fù)合等等,并進一步闡釋歌劇思維映射下形成的復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征的唱段。

    歌?。桓鑴∷季S;復(fù)合曲式;《茶花女》;《楚霸王》

    曲式結(jié)構(gòu)是音樂整體的宏觀結(jié)構(gòu),按照曲式結(jié)構(gòu)屬性可劃分兩類結(jié)構(gòu)特征:基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)(如呈示部、中部、再現(xiàn)部等)和附屬結(jié)構(gòu)(如引子、尾聲)。音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)形成將若干部分按照一定邏輯關(guān)系橫向排列組合,常見組合原則有:并列組合原則、再現(xiàn)組合原則、循環(huán)組合原則、奏鳴組合原則、套曲組合原則、變奏組合原則。因此,一般形式音樂的曲式類型通過橫向音樂發(fā)展與前后部分的排列組合方式來判斷其結(jié)構(gòu)特點。在聲樂作品中,鋼琴或者樂隊聲部通常為純伴奏襯托聲部,不會對整體曲式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響,即使伴奏聲部有較復(fù)雜的對位或者交替、呼應(yīng)等作用,也只是多聲部音樂創(chuàng)作技法的一種運用。德彪西曾說:“規(guī)律是藝術(shù)作品所創(chuàng)造的,而不是為藝術(shù)作品創(chuàng)造的?!?“理論家總結(jié)曲式理論后,如果這個理論反映了音樂結(jié)構(gòu)的客觀規(guī)律,反映了音樂結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則,自然又會對創(chuàng)作起指導(dǎo)作用?!盵1]曲式結(jié)構(gòu)的安排原本是橫向邏輯思維,但是在實際創(chuàng)作中會有突破與創(chuàng)新,也存在縱向組合的關(guān)系。歌劇《茶花女》第一幕第一首曲式結(jié)構(gòu),樂隊部分不只是伴奏聲部,且有其獨立曲式形態(tài),上方詠敘調(diào)聲部也有完整曲式結(jié)構(gòu);歌劇《楚霸王》第三幕第五首《楚歌》,上方詠嘆調(diào)聲部與下方合唱聲部都是不同曲式結(jié)構(gòu)組成。

    一、歌劇思維的美學(xué)觀念

    “歌劇思維”的概念在國內(nèi)首次提出是金湘教授在其文章《歌劇藝術(shù)》里,所謂“歌劇思維”,“包括以下一些觀念音樂是歌劇的靈魂歌劇中戲劇是基礎(chǔ),音樂為主導(dǎo)一度創(chuàng)作中音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)必須同步構(gòu)思在推動戲劇情節(jié)展開與抒寫人物內(nèi)心情感時, 聲樂與器樂并重, 歌唱性與交響性輝映歌劇的音樂是戲劇的音樂,歌劇的戲劇是音樂的戲劇?!盵2]歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù),通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。“面對這樣一門紛繁復(fù)雜、立體交響的視聽結(jié)合的藝術(shù),我們只有抓住本質(zhì),才能對其一目了然,概言之:即‘戲劇的音樂,音樂的戲劇’,戲劇是基礎(chǔ),音樂為主導(dǎo),而貫穿其中的則是一個靈魂:‘歌劇思維’?!盵3]

    “音樂美學(xué),是一般美學(xué)的一個分科,是特別把對音樂的內(nèi)容和形式的探討,以及關(guān)于音樂的表現(xiàn)力和表現(xiàn)方法的問題作為自己的課題的?!盵4]美學(xué)觀念對于每個作曲家來說,潛移默化暗藏在其創(chuàng)作技法當(dāng)中,金湘認(rèn)為,“創(chuàng)作可以分為三個層面,‘上層’(表層)為技術(shù)層面,‘中層’(內(nèi)層)為創(chuàng)作方法層面,‘下層’(深層)為美學(xué)層面。”金湘在《空、虛、散、含、離——東方美學(xué)傳統(tǒng)在音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)與運用》中提出當(dāng)代歌劇創(chuàng)作中的東方美學(xué)觀念,“當(dāng)代作曲家在創(chuàng)作上遇到太多的問題,可惜不少人把焦點對準(zhǔn)了技法,其實,對一個作曲家來說,最重要的乃是觀念——美學(xué)觀、創(chuàng)作觀! 我們會看到:同樣的技法被不同觀念的作曲家運用,會產(chǎn)生巨大的差別。其實從根本上講, 技法是由于作曲家基于某種觀念去探求、創(chuàng)造,從而產(chǎn)生并發(fā)展的;亦即觀念左右技法的產(chǎn)生與發(fā)展。當(dāng)然,反過來,技法又為樹立、佐證這一觀念服務(wù)?!盵5]

    二、復(fù)合曲式體現(xiàn)歌劇思維的結(jié)構(gòu)觀

    “復(fù)合曲式”的概念由筆者首次提出。當(dāng)兩個不同結(jié)構(gòu)的和弦同時疊置稱為復(fù)合和弦,那么兩種不同的曲式結(jié)構(gòu)同時重疊,筆者認(rèn)為用“復(fù)合曲式”來定義會較為恰當(dāng)。一些學(xué)者稱這種曲式結(jié)構(gòu)為混合曲式或者中介曲式,然筆者認(rèn)為,混合曲式或者中介曲式一般是從橫向組合的方式來判斷,而復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)是縱向重疊產(chǎn)生的結(jié)果。上文講到金湘提出的“歌劇思維”,其中主要包括“結(jié)構(gòu)、語言、技法、觀念”四個觀點,“在歌劇中,處理好戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系,是一部歌劇成敗之關(guān)鍵。戲劇結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)在故事情節(jié)和人物性格之發(fā)展要與音樂體裁的銜接與發(fā)展有不可取代的內(nèi)在聯(lián)系。兩者的總體結(jié)構(gòu)安排設(shè)計,必須統(tǒng)籌兼顧,相得益彰。作為歌劇來講,音樂成了主要手段,描述人物內(nèi)心,推動情節(jié)的發(fā)展,都得依賴音樂,在歌劇里面怎么樣從故事開始推動到人物表述,要注意戲劇推動發(fā)展與音樂的體裁形式的銜接同步的問題?!盵2]50-56

    比如歌劇《原野》,音樂的戲劇結(jié)構(gòu)就有獨特的構(gòu)想。“歌劇《原野》的音樂戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密, 布局合理, 脈絡(luò)顯豁, 具有很強的整體感。作曲家在構(gòu)思音樂戲劇結(jié)構(gòu)時, 沒有單一依循傳統(tǒng)的‘分曲結(jié)構(gòu)’或‘貫穿結(jié)構(gòu)’的形式, 而是采取‘合二而一’的做法, 將兩者有機地融為一體??傮w布局聲樂部分以‘分曲結(jié)構(gòu)’為主( 也可稱為連綴結(jié)構(gòu)) , 器樂部分以‘貫穿結(jié)構(gòu)’為主?!盵6]復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)自覺或不自覺地在歌劇《原野》創(chuàng)作中形成,同時體現(xiàn)出歌劇思維中的結(jié)構(gòu)觀。

    三、詠敘調(diào)聲部三部曲式與樂隊部分三部五部曲式的縱合

    《茶花女》是廣大中國觀眾和讀者所熟悉的一部三幕歌劇作品。劇本是皮亞維根據(jù)法國小仲馬的同名悲劇改編而成,由威爾第作曲,皮亞維作詞,1853年3月6日首演于威尼斯鳳凰劇院。第一幕第一首劇情為:在維奧萊塔巴黎的寓所內(nèi)一個盛大的派對正在舉行,維奧萊塔正在接待賓客。有人向維奧萊塔介紹阿爾弗萊德,一個遠道而來愛慕維奧萊塔的人。愛慕維奧萊塔的男爵不喜歡阿爾弗萊德,當(dāng)各賓客都手持美酒,男爵拒絕主持祝頌。聲樂部分是重唱與混聲合唱的詠敘調(diào),樂隊部分為雙管編制的管弦樂隊,下文將詠敘調(diào)和管弦樂隊兩個部分先獨立剖析,后將其合并闡明。

    (一)《茶花女》第一幕第一首詠敘調(diào)聲部的曲式

    帶綜合中部三部曲式ABCDA1A2Int.a,a1,b,b1補,Rec,c1d,d1Ree,e1連a2,Re,a3,b2a4,b3Code64,4,4,4, 4,27,77,10,267,7,27,2,7,84,514 EA DA F C F d D

    表1

    詠敘調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為帶綜合中部的三部曲式,由呈示部、三個綜合樂段組成的中部、再現(xiàn)部三個基礎(chǔ)部分組成,另有6小節(jié)引子和14小節(jié)尾聲,各部分之間都有連接或補充句(表1)。

    引子(1-6小節(jié)),E大調(diào),為后面呈示部A大調(diào)作了屬調(diào)的準(zhǔn)備,合唱聲部的男高、男低聲部先后進入作為女主角維奧列塔引入。呈示部(7-28小節(jié)),呈示部的結(jié)構(gòu)為樂段,句法為四句平行對比的句法,前兩句為平行關(guān)系,后兩句也是平行關(guān)系,而前兩句與后兩句又形成對比,還有4小節(jié)補充和2小節(jié)連接,方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為A大調(diào)。呈示部的主題由維奧萊塔演唱,也是全劇的第一主題。中部(29-101小節(jié))類型為混合中部,有三個并列的樂段組成:中部第一段(29-42小節(jié)),句法為平行兩句式句法,7+7的規(guī)整性結(jié)構(gòu),開放性終止,調(diào)性為A大調(diào)。中部第二段(43-85小節(jié)),句法為平行兩句式句法,非方整性結(jié)構(gòu),調(diào)性從A大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào),為主下屬調(diào)關(guān)系,收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。樂段結(jié)束后樂隊聲部演奏了26小節(jié)的連接,調(diào)性回到A大調(diào)。中部第三段(86-101小節(jié)),句法為平行兩句式句法,7+7的規(guī)整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為F大調(diào)。中部結(jié)束后有2小節(jié)連接。再現(xiàn)部(102-135小節(jié))為增強性再現(xiàn),再現(xiàn)部為重復(fù)性結(jié)構(gòu)樂段,第一段為三句平行對比句法,非方整性結(jié)構(gòu),呈示部調(diào)性為A大調(diào),主題在再現(xiàn)部調(diào)性移到了C大調(diào),調(diào)性從C大調(diào)轉(zhuǎn)到了F大調(diào),為主下屬調(diào)關(guān)系,收攏性終止轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第二樂段為平行兩句式句法,非方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為d小調(diào)。尾聲(136-150小節(jié)),重唱聲部和混聲合唱聲部同時作為全曲的強收終止,調(diào)性為D大調(diào)。

    (二)《茶花女》第一幕第一首樂隊部分的曲式

    樂隊部分的曲式結(jié)構(gòu)為三部五部曲式,分別有呈示部、中部、再現(xiàn)部、中部重復(fù),再現(xiàn)部重復(fù)的五部分組成,另有5小節(jié)引子和23小節(jié)尾聲(表2)。

    三部五部曲式AA1BA2B1A3ABA1A2B1A3CA4B2A5C1C2A6Ina,a1b,b1a2,ca4,a5b2,b3a6,c1d,d1,d2a7,a8b4,b5a9d3,d4,d5d6,d7a10,a11,a12Code54,44,44,44,44,44,47,7,74,44,447,7,77,74,4,423AEADAC FdD

    表2

    引子(1-5小節(jié))音階式的材料作為引入材料,調(diào)性為A大調(diào)。呈示部(6-29小節(jié))單三部曲式,有呈示段、中段、再現(xiàn)段組成。呈示段(6-13小節(jié)),平行兩句式句法,方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為A大調(diào),呈示段主題貫穿在歌劇第一幕第一首多個部分。中段(14-22小節(jié)),中段類型為展開型中段,引用呈示段主題材料改變音區(qū)來展開。平行兩句式句法,方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為A大調(diào)。再現(xiàn)段(23-31小節(jié)),再現(xiàn)類型為基本再現(xiàn),對比兩句式句法,方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為A大調(diào)結(jié)構(gòu)句法都沒有改變,但是旋律聲部加厚、節(jié)奏加緊、力度加強,情緒達到呈示部的最高點。呈示結(jié)束后,用完全相同材料改變了音高位置,將呈示部完整重復(fù)了一遍。中部(55-77小節(jié))的結(jié)構(gòu)為單一樂段,句法為三句的平行句法,非方整性結(jié)構(gòu),調(diào)性從A大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào),為主下屬調(diào)關(guān)系,收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。再現(xiàn)部(78-98小節(jié))再現(xiàn)類型為減縮再現(xiàn),單三部曲式,由呈示段、中段、再現(xiàn)段組成。再現(xiàn)段由原來的兩句平行句法變成單一句法。中部重復(fù)(99-133小節(jié))為重復(fù)性結(jié)構(gòu)的樂段,第一段的句法為三句平行句法,非方整性結(jié)構(gòu),調(diào)性從C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào),主下屬調(diào)關(guān)系,收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第二樂段的句法為兩句平行句法,非方整性結(jié)構(gòu),開放性終止,調(diào)性為F調(diào)。再現(xiàn)部重復(fù)(134-146小節(jié)),再現(xiàn)類型為減縮再現(xiàn),只再現(xiàn)呈示段,句法為三句的平行句法,調(diào)性從F大調(diào)轉(zhuǎn)到d小調(diào),大小調(diào)的調(diào)關(guān)系,收攏性終止的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。尾聲(147-170小節(jié)),樂隊作為聲樂部分的純伴奏,調(diào)性為D大調(diào)。

    (三)自由并列結(jié)構(gòu)與嚴(yán)謹(jǐn)循環(huán)結(jié)構(gòu)的復(fù)合

    以上分析了詠敘調(diào)為綜合中部的三部曲式,樂隊為三部五部曲式,雖然各自有獨立完整的曲式類型,但這兩個部分不但沒有各自分離,反而是縱向完美的疊置(表3)。

    復(fù)合曲式詠敘調(diào)帶綜合中部三部曲式Int.ABCReDA1A21-3132-5960-7172-8788-103104-117119-142143-164樂隊三部五部曲式AA1BA2B1A3Int.ABA1A2B1A3CA4B2A5C1C2A6Code1-56-2930-5960-8788-9898-117118-130131-150151-164

    表3

    從表3可以看出,樂隊的引子加呈示部結(jié)構(gòu)正好是詠敘調(diào)的引子,樂隊的呈示部重復(fù)與詠敘調(diào)的呈示段重疊,小節(jié)數(shù)幾乎完全吻合,樂隊的中部與聲樂的混合中部的一、二段重疊,樂隊的再現(xiàn)部相當(dāng)于詠敘調(diào)部分的連接,樂隊的中段重復(fù)中的第一段與詠敘調(diào)的并列中部的第三段重疊、第二段與詠敘調(diào)的再現(xiàn)部第一段重疊,上下疊置關(guān)系形成了交叉,最后樂隊的再現(xiàn)部重復(fù)加尾聲與詠敘調(diào)的再現(xiàn)部重復(fù)樂段疊置。綜上分析之后,詠敘調(diào)聲部雖是三部曲式,但中部為三個樂段并列組成,整體結(jié)構(gòu)較為自由;樂隊部分三部五部曲式,結(jié)構(gòu)邏輯較為嚴(yán)謹(jǐn),自由并列結(jié)構(gòu)與嚴(yán)謹(jǐn)循環(huán)結(jié)構(gòu)的復(fù)合,樂隊部分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)彌補了詠敘調(diào)聲部自由的曲式結(jié)構(gòu),上下縱向疊置關(guān)系結(jié)合得天衣無縫,又非常符合歌劇音樂的發(fā)展需要。

    四、詠嘆調(diào)聲部的二重二部曲式與合唱聲部的多重復(fù)樂段一部曲式縱合

    《楚霸王》是1994年由上海歌劇院委約金湘教授創(chuàng)作的一部歌劇,1994年在上海首演大獲成功,2009年重排。歌劇《楚霸王》共有四幕,第三幕第5首《楚歌》大致內(nèi)容為:項羽大敗劉邦后,楚軍在外征戰(zhàn)多年 ,楚國的女人演唱《楚歌》,回憶兒子離家場景,想念、盼望親兒歸來的熱切心情。重唱聲部是由女高音、女中音、項羽演唱的詠嘆調(diào),合唱聲部為混聲四部合唱,下文將詠嘆調(diào)和合唱兩個部分先獨立剖析,后將其合并闡明。

    (一)《楚歌》詠嘆調(diào)聲部的二重二部曲式①

    詠嘆調(diào)聲部的曲式結(jié)構(gòu)為二重二部曲式,有兩大部分組成,第一部分為并列單二部曲式,第二部分為前一部分的重復(fù),中段是稍有變化的再現(xiàn)單二部曲式。另有37小節(jié)引子,18小節(jié)連接、6小節(jié)尾聲(表4)。

    二重二部曲式ABA1B1Int.a,a1,b,b1c,c1,dRea2,a3,b2,b3c2,c3,e,b4Code376,6,4,75,5,7186,6,6,57,7,16,46d羽bb羽d羽

    表4

    引子(1-37小節(jié)),1-14小節(jié)為樂隊意境抒情性的引入,15-37小節(jié)是女生齊唱,調(diào)性為d羽七聲雅樂。呈示段(38-60小節(jié)),句法為四句平行對比的句法,前兩句為平行關(guān)系,后兩句也是平行關(guān)系,而前兩句與后兩句為對比句法,非方整性結(jié)構(gòu),開放性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂。中段(61-77小節(jié)),平行對比三句式句法,非方整性結(jié)構(gòu)。開放性終止,調(diào)性d羽七聲雅樂,中段與呈示段都是女高音獨唱。連接(78-94小節(jié)),78-85小節(jié)為樂隊,bb羽調(diào)式,86-94小節(jié)為男高、男低的合唱,再次完整出現(xiàn)引子女生齊唱的旋律,調(diào)性回到d羽調(diào)。呈示段重復(fù)(95-117小節(jié)),句法為四句平行對比的句法,前兩句為平行關(guān)系,后兩句也是平行關(guān)系,而前兩句與后兩句為對比句法,非方整性結(jié)構(gòu),開放性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂,前兩句為女高音獨唱,從第三句開始為女高音、女中音的二重唱。中段重復(fù)(118-155小節(jié)),句法為劃分為四句,前兩句為平行句法,二、三、四句為并列對比句法,非方整性結(jié)構(gòu),調(diào)性d羽七聲雅樂,前兩句為女高音、女中音的二重唱,從第三句開始為女高音、女中音、項羽的三重唱。尾聲(156-161小節(jié)),混聲合唱和樂隊作為全曲的結(jié)束。

    (二)《楚歌》合唱聲部的曲式結(jié)構(gòu)

    合唱部分的曲式結(jié)構(gòu)為多重復(fù)樂段的一部曲式,共有五個樂段組成,另有14小節(jié)引子和7小節(jié)連接(表5)。

    多重復(fù)樂段的一部曲式AA1A2A3A4Int.a,a1,b,a2a3,a4,b1,b2,b3,b4,b5,a5Rea6,a7,b6,a8a9,a10,b7,a8b8,b9,b10,a11,b11,b12145,5,5,55,5,5,5,5,5,5,875,5,5,55,5,5,55,6,5,5, 4,10d羽bb羽d羽

    表5

    引子(1-14小節(jié)),1-7小節(jié)是竹笛獨奏意境性主題引入,8-14為小提琴獨奏對前一句的展開、呼應(yīng),調(diào)性為d羽七聲雅樂。呈示段(15-34小節(jié)),句法為起承轉(zhuǎn)合四句式句法,非方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂,15-19小節(jié)是合唱聲部的主題,都是由女高音聲部齊唱。復(fù)樂段第一段(35-77小節(jié)),句法為起承轉(zhuǎn)合八句式句法,其中轉(zhuǎn)句有五句,非方整性結(jié)構(gòu),開放性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂,轉(zhuǎn)句的重復(fù)得到了更大發(fā)展空間。連接(78-85小節(jié)),調(diào)性為bb羽調(diào)式,引用主題材料變形發(fā)展。復(fù)樂段第二段(86-105小節(jié)),句法為起承轉(zhuǎn)合四句式句法,非方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂。復(fù)樂段第三段為第二段基本重復(fù)。復(fù)樂段第四段(106-161小節(jié)),句法為三部性六句式句法,先把三句平行的轉(zhuǎn)句提前,主題句在中間,后兩句平行轉(zhuǎn)句作為結(jié)束,“轉(zhuǎn)句——主題句——轉(zhuǎn)句”形成的三部性句法,非方整性結(jié)構(gòu),收攏性終止,調(diào)性為d羽七聲雅樂。

    (三)開放并列結(jié)構(gòu)與單一結(jié)構(gòu)的復(fù)合

    以上分析了詠嘆調(diào)聲部為二重二部曲式且?guī)в虚_放并列性質(zhì)、合唱聲部為多重復(fù)樂段的一部曲式有單一結(jié)構(gòu)類型,上下兩個部分都有獨立的曲式結(jié)構(gòu),在歌劇當(dāng)中沒有任何一個部分缺乏完整性,而這兩個部分又是縱向重疊(表6)。

    復(fù)合曲式詠嘆調(diào)二重二部曲式Int.ABReA1B1Code1-3738-6061-7778-9495-117118-155156-161合唱多重復(fù)樂段的一部曲式Int.AA1ReA2A3A41-1415-3435-7778-8586-105106-126127-161

    表6

    從表6可以看出,合唱聲部的引子加呈示段結(jié)構(gòu)剛好相當(dāng)于詠嘆調(diào)的引子,而詠嘆調(diào)聲部的呈示段加中段結(jié)構(gòu)與合唱復(fù)樂段第一段重疊,詠嘆調(diào)聲部的第一句連接正好是合唱聲部的連接,詠嘆調(diào)聲部呈示段、中段的重復(fù)、尾聲與合唱聲部的復(fù)樂段第二段、第三段、第四段形成錯位的疊置。詠嘆調(diào)聲部由兩個二部曲式組成,二部曲式帶有開放性結(jié)構(gòu)特點,合唱聲部的多重復(fù)樂段貫串整首樂曲,除了給重唱聲部附和、襯托、呼應(yīng)外,獨立的結(jié)構(gòu)形態(tài)與詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)復(fù)合,使上下兩個不同聲部結(jié)構(gòu)邏輯更加統(tǒng)一,歌劇音樂的戲劇性得到增強并推動情節(jié)的發(fā)展。

    結(jié) 語

    復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征不僅體現(xiàn)在歌劇體裁上,在諸多多聲部的器樂作品都會運用復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)特征設(shè)計作品縱向結(jié)構(gòu)關(guān)系。例如:穆索爾斯基鋼琴組曲《圖畫展覽會》中的《兩個猶太人》、鮑羅廷交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》、丁善德《長征交響曲》的第二樂章《紅軍,各族人民的親人》、肖斯塔科維奇《第七交響曲》、普羅科菲耶夫《第七交響曲》、陳培勛《第二交響曲——清明祭》等等都是帶有復(fù)合曲式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作技法,《茶花女》 《楚霸王》這兩部歌劇有異曲同工之妙,在歌劇思維的映射下將復(fù)合曲式特色體現(xiàn)得淋漓盡致。兩部歌劇中的詠敘調(diào)、詠嘆調(diào)是對劇情的敘述,而樂隊、合唱是音樂情緒的襯托、渲染,兩個部分既相互獨立,又相互依存。藉此可以看到:復(fù)合曲式不是偶然產(chǎn)生的,它是劇情需要與音樂表達的必然結(jié)果。從而也體現(xiàn)出歌劇作曲家創(chuàng)作的獨到之處,唯美高貴音樂中蘊含高超的創(chuàng)作技法。

    責(zé)任編輯:奚勁梅

    注釋:

    ①二重二部曲式是介于重復(fù)的并列單二部曲式與復(fù)二部曲式之間的中介曲式,重復(fù)的并列單二部曲式只是將單二部曲式重復(fù)演奏一遍,復(fù)二部曲式是兩個大于單部曲式并列組成,而二重二部曲式是在單二部基礎(chǔ)上,相同的主題展開性的重復(fù),但是前后兩個二部曲式?jīng)]有形成完全的對比,本文將這種曲式類型定義為二重二部曲式(有些學(xué)者認(rèn)為是交混的曲式類型)。

    [1]謝功成.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].北京:人民音樂出版社,1998:1.

    [2]金湘.有備而來,無備而去[J].人民音樂,2004(11):11.

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    [4]張前.音樂美學(xué)研究的對象與方法——音樂美學(xué)基礎(chǔ)緒言[J].樂府新聲,1991(4):4.

    [5]金湘. 空、虛、散、含、離——東方美學(xué)傳統(tǒng)在音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)與運用[J].人民音樂,1994(2):21.

    [6]陳貽鑫,李道松.歌劇《原野》音樂探究[J].中國音樂學(xué),1988(1):17.

    10.15929/j.cnki.1004-2172.2015.03.020

    J614.92

    A

    1004-2172(2015)03-0132-06

    2015-01-28

    2012年國家社會科學(xué)基金藝術(shù)青年項目“音樂創(chuàng)作中純五度復(fù)合和聲體系研究”(12CD080)。

    2014年華南師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助項目“金湘歌劇《楚霸王》創(chuàng)作手法研究”(2014SSXM47)。

    何華茂(1987— ),男,華南師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級碩士研究生。

    魏 揚(1975— ),男,碩士生導(dǎo)師,華南師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲部教授。

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