《簡(jiǎn)愛(ài)》中的月亮意象

■左依嬌

在《簡(jiǎn)愛(ài)》這部作品里，月亮的意象占據(jù)了重要的位置。 月亮這種高意象化的表達(dá)，作為貫穿文本始終的核心主導(dǎo)意象，統(tǒng)攝著作品的整體基調(diào)，推進(jìn)著情節(jié)的進(jìn)展，透射出多重象征意蘊(yùn)，具有無(wú)窮的魅力。本文擬對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行探析。

一、引言

月亮，一個(gè)眾人所熟悉并客觀存在的物體，古往今來(lái)，人們賦予了它各種不同的情感，或悲涼或歡喜，或愁苦或快樂(lè)，這使得它由一個(gè)客觀的物體變成為了一個(gè)能承載人類情感的人文物體。造成這種結(jié)果的原因如下：1.客觀原因。由于月亮的形狀、光亮、圓缺、色彩、陰冷等自然特質(zhì)對(duì)人們的情緒、思維方式與生活方式產(chǎn)生了一些影響，逐漸地這種影響被反映在了文學(xué)作品中，久而久之形成了特有的月亮文化。2.主觀原因。在西方文化中，月亮被視為一個(gè)女神。月亮女神雛形最早出現(xiàn)在古希臘神話中，后來(lái)在流傳中，與不同文化融合，這些文化將其繼承和發(fā)揚(yáng)，并形成了具有自己獨(dú)特文化韻味的女神，由此月亮就有承載了多重的意象?！靶≌f(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》中，隨處可見(jiàn)的月亮的意象是小說(shuō)的一大特點(diǎn)，它們一方面推動(dòng)著小說(shuō)情節(jié)的進(jìn)一部發(fā)展，另一方面幫助折射出故事中人物關(guān)系的微妙變化以及人物潛在的心理意向”。月亮這種高意象化的表達(dá)，作為貫穿文本始終的核心主導(dǎo)意象，統(tǒng)攝著作品的整體基調(diào)，透射出多重象征意蘊(yùn)，在作品里有著舉足輕重的作用，具有無(wú)窮的魅力。本文擬對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行探析。

二、《簡(jiǎn)愛(ài)》中的月亮意象

“意象是融入了主觀情意的客觀物象,或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意”。它是主體的審美情趣和人格情趣中客觀事物中的反映，既是主體情感的載體，也是主體情感的觸發(fā)物，促使主體與客體的有機(jī)統(tǒng)一。月亮是《簡(jiǎn)愛(ài)》中常用的意象，在這部小說(shuō)的文學(xué)意境中，月亮的意象俯拾皆是。 小說(shuō)中共有65 次提到了月亮，有的輕輕一筆帶過(guò)，有的濃彩重墨，譜寫(xiě)成了一首動(dòng)人的月光曲。不難發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中月亮的出現(xiàn)與小說(shuō)主人公命運(yùn)及他們的喜怒哀樂(lè)息息相關(guān)，或出現(xiàn)在故事情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻，或出現(xiàn)在人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，成為貫穿整部小說(shuō)主題的重要載體。

（一）月亮是現(xiàn)實(shí)生活的投射

古往今來(lái)，對(duì)于月亮，人們已經(jīng)習(xí)慣了將其自然屬性與人類的生活經(jīng)驗(yàn)以及情感體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)。 一輪懸掛天際的明月，其清冷、凄涼、孤寂的形象往往能使人產(chǎn)生共鳴，激發(fā)起人們孤獨(dú)、寂寞、無(wú)助的情緒。

簡(jiǎn)愛(ài)從小寄人籬下，飽嘗冷落虐待之苦，被排斥在家庭生活圈子之外，缺乏安全感。在窗臺(tái)上看書(shū)時(shí)她借助“幽幽月光”表達(dá)了自己凄苦的生活處境?！啊c后面的插圖相配，使兀立于大海波濤中的孤巖，擱淺在荒涼海岸上的破船，以及透過(guò)云帶俯視著沉船的幽幽月光，更加含義雋永了”。當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)前往羅沃德學(xué)校時(shí)，月亮出現(xiàn)了，“一輪半月正在下沉，月光從床邊狹窄的窗戶瀉進(jìn)房間，我借著月光洗了臉，穿好了衣服”，這“下沉”的一輪半月，暗示簡(jiǎn)愛(ài)在羅沃德學(xué)校處境并不樂(lè)觀。 那里物質(zhì)條件艱苦，飲食惡劣，嚴(yán)寒，饑餓，沒(méi)有愛(ài)和壓抑天性的制度和繁瑣的規(guī)章，教師的兇狠殘暴，除了譚波爾小姐，“沒(méi)有一個(gè)是我所真正喜愛(ài)”。

（二）月亮是美好愛(ài)情的見(jiàn)證

如水的月亮，尤其是圓月，歷來(lái)被人們視為團(tuán)圓、美好與永恒愛(ài)情的象征。在《簡(jiǎn)愛(ài)》這部小說(shuō)中，月亮不僅僅是這場(chǎng)愛(ài)情的旁觀者，更是愛(ài)的代表與象征。簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特第一次見(jiàn)面時(shí)，月亮剛剛升起，“在我頭頂?shù)纳郊馍希瑧覓熘跎脑铝?，先是像云朵般蒼白，但立刻便明亮起來(lái)，俯瞰著海村”。 在月亮剛剛升起的時(shí)候，簡(jiǎn)愛(ài)遇見(jiàn)了羅切斯特，幫助了他。那緩緩而升的月亮預(yù)示著簡(jiǎn)愛(ài)的命運(yùn)將有新的轉(zhuǎn)折。這時(shí)，“白晝的余光遲遲沒(méi)有離去，月亮越來(lái)越大，也越來(lái)越亮，這時(shí)我能將他看得清楚了”。當(dāng)她回到桑菲爾德時(shí)，“月亮莊嚴(yán)地大步邁向天空，離開(kāi)原先躲藏的山頂背后，將山巒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在下面，仿佛還在翹首仰望，一心要到達(dá)黑如子夜、深遠(yuǎn)莫測(cè)的天頂”。他們的這次見(jiàn)面，兩人彼此有了愉快的感覺(jué)，埋下了愛(ài)情的種子，就像初升的月亮，越來(lái)越亮。當(dāng)夏天來(lái)臨的時(shí)候，他們的愛(ài)情有了進(jìn)展。簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特在花園里締結(jié)婚約的時(shí)候，月亮也伴隨著他們?！斑@時(shí)我被初升的月亮投向園中高處開(kāi)闊地的光芒所吸引，穿過(guò)花圃和果園，卻停住了腳步，“月亮還沒(méi)有升得很高，在園子里投下了羅切斯特先生長(zhǎng)長(zhǎng)的身影”，“月亮還沒(méi)有下沉，我們已全湮沒(méi)在陰影之中了”。從此，簡(jiǎn)愛(ài)感到生活中有了一種新的樂(lè)趣,而“原來(lái)那像月牙兒般暗淡的命運(yùn)似乎明亮擴(kuò)大了。 從此渾身充滿了活力”。西方作家筆下的月亮形象顯示了女性在愛(ài)情中的中心地位和西方文化對(duì)美和愛(ài)情的崇尚，對(duì)人性美的高度禮贊。月亮是美好愛(ài)情的象征，月亮是他們愛(ài)情的見(jiàn)證，同時(shí)從月亮的升起、落下，月亮的圓缺也暗示了他們的愛(ài)情潛伏著危機(jī)。

（三）月亮是慰藉心靈的力量

當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)受到布羅克赫斯特先生的誣蔑， 與海倫抱在一起時(shí)，月亮出現(xiàn)了?！斑@時(shí)，一陣剛起的風(fēng)，吹開(kāi)了沉重的云塊，露出了月亮，月光瀉進(jìn)近旁的窗戶，清晰地照亮了我們兩人和那個(gè)走近的身影，我們立刻認(rèn)出來(lái)，那是坦普爾小姐”。 這時(shí)的月亮，是母愛(ài)的化身——坦普爾小姐，她把簡(jiǎn)愛(ài)和海倫邀請(qǐng)到自己的房間，傾聽(tīng)了簡(jiǎn)愛(ài)的辯白，還她清白。簡(jiǎn)愛(ài)不僅哭訴了自己的冤屈，也找到了缺失已久的母愛(ài)。 坦普爾小姐給了她精神上的支持。

不久，海倫染上了風(fēng)寒，簡(jiǎn)愛(ài)偷偷去看她。 “月亮從黯淡的東方莊嚴(yán)地升起，夏夜的皎潔月光，零零落落地灑進(jìn)過(guò)道的窗戶，使我毫不費(fèi)力地找到了她的房間”。 簡(jiǎn)愛(ài)和海倫相擁而睡。此時(shí)的月亮，代表了簡(jiǎn)愛(ài)和海倫的友情，簡(jiǎn)愛(ài)就像那輪明月一樣，是海倫離開(kāi)人世時(shí)心靈的慰藉。

簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特婚禮的當(dāng)晚,她做了一個(gè)夢(mèng)，在她的夢(mèng)中:“屋頂已化解成了云彩,又高又暗。那光線像月亮沖破霧氣時(shí)照在濃霧上的光。她從云層中沖了出來(lái),從來(lái)沒(méi)有什么月亮像她那樣穿云破霧的。一只手伸進(jìn)了她黑色的皺褶,把它揮走。隨后碧空中出現(xiàn)了一個(gè)白色的人影,而不是月亮了,那人光芒四射，他的額頭傾向東方,盯著我看了又看,并對(duì)我的靈魂說(shuō)起話來(lái),聲音既遠(yuǎn)在天邊,又近在咫尺。它在我耳朵里悄聲說(shuō)：‘我的女兒，逃離誘惑吧’”。在這里,簡(jiǎn)愛(ài)夢(mèng)中的月亮已不再只是一個(gè)客觀的、自然的物體,相反的，它成了一種精神力量,代表著上帝，指引著簡(jiǎn)愛(ài)逃離誘惑。在月亮的照耀和指引下，簡(jiǎn)愛(ài)獲得了精神上的力量，她的心靈得到了凈化，保持了人格的獨(dú)立。

三、結(jié)語(yǔ)

月亮， 在中西文學(xué)中以一種重要的意象承載體身份而存在，并且，在漫漫的文學(xué)發(fā)展長(zhǎng)河中，它已經(jīng)演化成了一種文化符號(hào)，與不同的民族文化相融合，成為人們集體無(wú)意識(shí)的文化集合體，擔(dān)負(fù)起承載多種精神意象的重任。 這在小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》中得到了充分的體現(xiàn)。在這部小說(shuō)中，作者通過(guò)月亮，將故事情節(jié)的發(fā)展和男女主人公的命運(yùn)融合在一起，達(dá)到了以月敘事、以月襯人、以月喻人之目的?！白x者不僅欣賞到了明月之美，而且更為重要的是悟到了其深邃的意蘊(yùn)， 從而在心靈上得到了凈化，情感上得以升華，獲得了不可多得的精神享受。月亮這一毫無(wú)生命的自然物體，被賦予了令人浮想聯(lián)翩的深刻內(nèi)涵，其象征意義也隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展和故事的推進(jìn)而得到了進(jìn)一步的拓展?！?/p>