格林童話模式下的女性主義小說
——解讀瑪格麗特·阿特伍德的《神諭女士》

■薛冰蓮

格林童話模式下的女性主義小說
——解讀瑪格麗特·阿特伍德的《神諭女士》

■薛冰蓮

瑪格麗特·阿特伍德被譽(yù)為“加拿大文學(xué)女王”?！渡裰I女士》是阿特伍德的第三部小說，講述了女主人公瓊成長(zhǎng)的心路歷程。本文闡述了作者如何在小說中移植糅合格林童話模式來再現(xiàn)女性的生存狀態(tài)，并指出女性真正的出路是擺脫“受害者”心態(tài)，面對(duì)生活現(xiàn)實(shí)。

瑪格麗特·阿特伍德是加拿大當(dāng)代杰出的詩人、小說家和評(píng)論家，創(chuàng)作成果豐碩。她的作品多關(guān)注女性命運(yùn)、民族和生態(tài)問題?！渡裰I女士》是阿特伍德的第三部小說，曾獲“多倫多城市圖書獎(jiǎng)”，及最暢銷圖書獎(jiǎng)。小說通篇的敘述框架是由第一人稱“我”所控制，通過回憶與現(xiàn)實(shí)的交織，對(duì)女主人公成長(zhǎng)的心路歷程進(jìn)行了細(xì)膩描摹，表現(xiàn)了她作為“屋里的安琪兒”的社會(huì)身份，家庭角色和具有獨(dú)立精神人格的自我之間的深刻沖突。

格林兄弟從1803年開始致力于民間童話搜集和整理工作，并把這些早期的源于母性視角的童話故事集結(jié)成冊(cè)，賦予其模式化的敘述方式。美國(guó)學(xué)者Jack Zipes曾指出“格林兄弟把自己所認(rèn)為的父權(quán)機(jī)制的理想強(qiáng)加在這些在一個(gè)半世紀(jì)后被搜集的故事中了”。

阿特伍德從小癡迷于格林童話,她在訪談中多次提到,“我一生中最常讀的書是《格林童話》，37年來，我一直讀這本書，或從頭讀到尾，或挑著讀，斷斷續(xù)續(xù)地讀”。在創(chuàng)作中，阿特伍德移植和糅合了童話模式來凸顯女性的困境和掙扎。細(xì)讀《神諭女士》不難發(fā)現(xiàn)這部小說是她童話情結(jié)的又一次回歸。

一、變形意象

“變形”（Metamorphosis）是童話故事傳遞的重要主題，也是阿特伍德文學(xué)創(chuàng)作中最常見的主題和意象之一。自童年起，阿特伍德就癡迷于“變形”的事物。她的父親是昆蟲學(xué)家，因此她童年大部分時(shí)間生活在叢林中。叢林的四季變化以及父親的昆蟲研究工作給她提供了許多有關(guān)“變形”的實(shí)例。

《神諭女士》一書充斥著“變形”意象。女主人公瓊有多次的變形經(jīng)歷，實(shí)際上整部小說敘述的就是女主人公的變形過程：小時(shí)候?yàn)榱藞?bào)復(fù)母親，瓊把自己的身體變成“戰(zhàn)場(chǎng)”，暴飲暴食，成了固執(zhí)的胖女孩；成年后瓊減肥成功，脫胎換骨，變得美麗苗條，并成為知名的女詩人。她從幼稚到成熟，從被動(dòng)懦弱到勇敢主動(dòng)，經(jīng)歷了生命中最重要的轉(zhuǎn)折。瓊的父親在戰(zhàn)場(chǎng)上殺過不少人，退役后卻變身為麻醉師，專門拯救那些企圖自殺的人；她的母親總是追求多變，喜歡重新裝修臥室，挪動(dòng)家具；瓊的丈夫阿瑟同樣喜歡求變，他不能專于一事，醉心于一個(gè)又一個(gè)的左翼革命運(yùn)動(dòng)，四處奔忙。

小說中至關(guān)重要的變形經(jīng)歷是瓊在安大略湖上的“溺水身亡”。童話故事中，“死亡”、“再生”都是象征著蛻變成長(zhǎng)的儀式性要素，是重要的“變形”意象。小說同名詩集《神諭女士》讓瓊一夜成名，但這讓她感到惶恐不安。她擔(dān)心丈夫會(huì)發(fā)現(xiàn)她的秘密和謊言：過去的肥胖經(jīng)歷、不幸的童年生活、偷偷從事的職業(yè)和婚外戀情。與此同時(shí)，有人開始對(duì)她進(jìn)行敲詐勒索。無奈之下，她親自導(dǎo)演了自己“死亡”的一幕，隨后隱居到一個(gè)意大利小鎮(zhèn)上，進(jìn)入格林童話模式中“死亡——等待復(fù)活”的儀式性階段。在那里瓊希望拋掉過去,“我要不留痕跡地消失，留下一副軀體的幻影，……我安全了，我可以重新開始。”為了不被認(rèn)出，她使用別名，埋掉了舊衣服，甚至剪掉了紅色齊腰長(zhǎng)發(fā)，并重新染色?！爸灰景l(fā)以后，所有顯眼的證據(jù)都會(huì)消失，我就可以成為另一個(gè)人了，一個(gè)徹底不同的人?！备窳滞捁适轮袉渭兩屏嫉墓鳎罱K總會(huì)和王子幸福地生活。瓊私下里同樣期待著阿瑟的突然出現(xiàn)，完成白雪公主式的“死亡—再生”的成長(zhǎng)歷程。

二、咒語

咒語是童話情節(jié)發(fā)展中不可或缺的因素。王子因?yàn)槲灼诺脑{咒變成了青蛙或大雁，公主則因此被紡錘刺到而睡上百年。小說中，幼小的瓊就不幸被施以“魔咒”。瓊的母親不喜歡瓊臃腫肥胖的身材，為了讓她減肥，送她去學(xué)習(xí)芭蕾舞。成年后，瓊這樣說道：“我那時(shí)就期待著魔法，可以改變我?！钡恰澳Хā睅Ыo她的是無法磨滅的傷心絕望。她的芭蕾舞老師弗雷格小姐就是邪惡女巫，她用咒語把瓊變成了“蛾蛹”。芭蕾舞學(xué)校舉行畢業(yè)匯演，瓊夢(mèng)想能像班里其他苗條的女孩一樣扮演長(zhǎng)著翅膀的美麗蝴蝶，因此她非常努力地練習(xí)。但弗雷格小姐認(rèn)為蝴蝶的演出服穿在胖女孩的身上不協(xié)調(diào)，強(qiáng)迫她扮演臃腫的“蛾蛹”角色。為了讓觀眾都明白這個(gè)角色，她甚至還在瓊的脖子上掛了個(gè)寫著“蛾蛹”字樣的大牌子。瓊無法接受而且害怕自己和蛾蛹之間會(huì)有什么共同之處。她不斷告訴自己：“這不是我！是她們逼我這樣做的?！钡词弓偛卦趹蚍校廊挥X得自己是赤身裸體，仿佛這段荒唐的舞蹈就是她的寫照。從此瓊一直飽受魔咒折磨,認(rèn)為自己永遠(yuǎn)都丑陋無比，擺脫不了被人譏笑諷刺的命運(yùn)。

瓊長(zhǎng)大后，減肥成功，變得非常苗條。但她仍然擺脫不了這個(gè)魔咒的陰影，害怕別人知道她的過去，害怕成為被取笑的對(duì)象。瓊想方設(shè)法地隱瞞自己曾經(jīng)非常肥胖的過往。當(dāng)阿瑟碰巧看到一張瓊和盧姑媽過去的合影并詢問時(shí)，她撒了彌天大謊，忙回答說是她的另一個(gè)貪食的姑媽?！斑@個(gè)年齡無從考證的女人，她斜視著鏡頭，手里拿著粉色棉花糖，臉?biāo)沙诙斩矗拖褚粋€(gè)先天癡呆?！痹诃偟臐撘庾R(shí)里“蛾蛹”的形象揮之不去，讓她忘不掉受盡折磨的過去。身體和地位上的改變也沒有能打破魔咒。瓊努力使自己成為別人眼中的“好女人形象”：在外謙遜忍耐；在家做一個(gè)處處以丈夫?yàn)橹行牡暮闷拮?，幻想著心儀的王子能幫她解除魔咒。但瓊并沒有像童話中的女主人公那樣，等到可以解救她并帶給她永久幸福的王子。瓊等到的是有關(guān)兩個(gè)朋友的被指證為殺人兇手的不幸消息。這時(shí)為了救助朋友，瓊不再逃避?！拔冶仨氊?fù)起責(zé)任，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。……我必須回去救他們。”她改變了遇到威脅就蜷縮到門后，躲在從窗外看不見的地方等候著的習(xí)慣。當(dāng)“壞人”敲門時(shí)，她決定自衛(wèi)，勇敢地打開門，用酒瓶砸傷了跟蹤她的那個(gè)男人。小說結(jié)尾，瓊毅然決定離開“避難地”，回多倫多救助她的朋友，并勇敢地去面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活。

傳統(tǒng)的格林童話故事中，女主人公僅僅代表著美麗善良的符號(hào)，而其真實(shí)思想和情感統(tǒng)統(tǒng)被男性敘述的聲音所掩蓋。阿特伍德則巧妙地借用并改寫了格林童話模式，把原來的男性視角換成了第一人稱的女性視角，賦予女主人公話語權(quán)，并給予她作家的身份，成為故事的敘述者，用自己的語言講述生活的真實(shí)故事，試圖講訴在以男性為主宰的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，女性不能期望男性的救贖，而應(yīng)當(dāng)擺脫“受害者”心態(tài)，選擇主動(dòng)出擊，面對(duì)生活現(xiàn)實(shí)尋找出路。

（徐州工程學(xué)院外國(guó)語學(xué)院）

江蘇省高校哲社科學(xué)研究項(xiàng)目“阿特伍德小說中的童話模式研究”（2010SJD750025）