《簡?愛》和《呼嘯山莊》敘事模式比較

王思儀

摘 要：艾米莉.勃朗特的《呼嘯山莊》和夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》自從問世以來，一直非常受世界廣大讀者的偏好和喜愛，被翻譯成了上百個(gè)版本，同時(shí)，這兩部作品也受到了評論界的廣泛關(guān)注和持續(xù)批評。這兩部作品之所以能夠掀起如此大的驚天波浪，是由于它們具有非凡的魅力，而它們的敘事時(shí)間和敘述方式便是這種魅力的主要來源。因此，本文將對《簡愛》和《呼嘯山莊》的敘事模式進(jìn)行比較分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

關(guān)鍵詞：《簡愛》；《呼嘯山莊》；敘事模式；比較

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-14--01

一、《簡·愛》和《呼嘯山莊》敘事模式的比較

《呼嘯山莊》在時(shí)間跨度上相對較長，作品主要描述了林敦和恩肖兩家之間的矛盾沖突和關(guān)系雜亂且生動(dòng)有趣的故事。講述了希斯克利夫是如何通過自己的堅(jiān)持不懈由一個(gè)孤兒變?yōu)楹魢[山莊的掌管者的。作品通過女管家和房客之間的對白，能夠讓讀者對希斯克利夫的情感世界形成更為形象、更加生動(dòng)的認(rèn)識(shí)?！逗啞邸穭t意在塑造生活坎坷曲折、身世卑微，但具有獨(dú)特人生追求夢想的平等女性形象。在作品中，夏洛蒂.勃朗特將追求人人平等的女性形象描述的非常生動(dòng)，在描寫時(shí)充分利用了作品中的任務(wù)和“我”進(jìn)行了刻畫，以便于讀者能對作品的脈絡(luò)走向形成更加深入的了解。同時(shí)，通過這一描寫方式，讀者也能更為容易地走進(jìn)這一作品的心里，進(jìn)而對她自身的內(nèi)心世界進(jìn)行更好地了解，在更多的讀者內(nèi)心中播撒男女平等的“種子”，與讀者產(chǎn)生情感共鳴。

二、以人物分析為切入點(diǎn)對比《簡·愛》和《呼嘯山莊》的敘事模式

2.1《簡·愛》的敘事方法是第一人稱

第一人稱的敘事方法可以使讀者對人物的性格形成更深層次的了解，能夠?qū)θ宋锏母鱾€(gè)方面形成一個(gè)初步的了解，進(jìn)而能夠?yàn)樾≌f作品中女性形象的刻畫提供必要的前提，并以此來凸顯女性人物對追求自由、平等和愛情的向往。比如，小說以羅伯斯特為中心出發(fā)點(diǎn)，當(dāng)他第一次與簡愛見面時(shí)，對方對他的初始印象是眉頭緊皺、面大目寬、膚色黝黑。在發(fā)生大火之后，簡愛對他的容貌印象和原來一樣，并沒有較大的變化，但是簡愛卻可以從他的眼神中看到他的沉思。但是對小說進(jìn)行仔細(xì)閱讀后我們才發(fā)現(xiàn)，讀者對羅伯斯特的了解和印象都是通過“我”進(jìn)行形象呈現(xiàn)的，同時(shí)，也讓讀者對這一人物形象的認(rèn)識(shí)相對較為單一。作為《簡·愛》作品中主要的敘事結(jié)構(gòu)，平鋪直敘的敘事結(jié)構(gòu)將作品中的故事情節(jié)進(jìn)行了和盤托出。簡愛從少女到與羅伯斯特相愛，再到婚姻出現(xiàn)意外，最終在神奇自然的召喚下與羅伯斯特走到一起，這所有的故事情節(jié)很少有出人意外，也沒有跌宕起伏，沒有意料之外的效果，一切都是那么的合情合理，讀者能對其中的故事脈絡(luò)發(fā)展和主人公性格形成更清楚的認(rèn)識(shí)和了解。

2.2《呼嘯山莊》采用的是多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)

在《呼嘯山莊》中，作者對主人公進(jìn)行描述時(shí)，特意加入了一些女管家和房客之間的談話內(nèi)容，從女管家和房客的角度對主人公的行為方式、性格特點(diǎn)進(jìn)行了生動(dòng)的描寫，這樣不但能夠使讀者對人物形成更細(xì)致、深入的了解，而且還能拓展讀者的閱讀想象空間，進(jìn)而能夠引發(fā)讀者的意想和思考。讀者在閱讀之后可能會(huì)對其中的希斯克利夫是如何通過努力成為山莊的所有者進(jìn)行思考，也可能會(huì)思考作者是如何對他進(jìn)行形象刻畫和藝術(shù)塑造的，這都會(huì)對讀者的神經(jīng)系統(tǒng)形成一定的刺激，讓讀者在無形之中去感悟和思考作品中所展現(xiàn)的文化思想。比如，小說以主人公希斯克利夫?yàn)榍腥朦c(diǎn)，當(dāng)他與房客第一次見面時(shí)，房客從外貌來看其身材較為高大，著裝具有一定的紳士風(fēng)度，皮膚較黑，這樣一個(gè)雙重人物形象的人，紳士而又顯邋遢，身材的高大會(huì)在一定程度上讓讀者感覺其傲慢而又缺乏教養(yǎng)，讓人很難琢磨，這都能在一定程度上激發(fā)讀者的閱讀興趣。在丁耐莉太太看來，希斯克利夫是一個(gè)非常自私自利的人，是一個(gè)食尸鬼和吸血鬼。但作品從丁耐莉太太和房客的視角進(jìn)行故事情節(jié)闡述，能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)一個(gè)略有不同的人物形象，讓讀者對其中人物形象進(jìn)行思考，希斯克利夫到底是一個(gè)愛恨分明的人？還是一個(gè)自私自利的人？通過引發(fā)讀者的思考為觀眾展現(xiàn)主人公的真實(shí)性格。

與《簡·愛》相比，《呼嘯山莊》里的任務(wù)形象更為豐滿，也更加生動(dòng)，這主要是由于《呼嘯山莊》采用的是多種敘事結(jié)構(gòu)，通過這種方式作者將主人公的人物形象通過丁耐莉太太和房客的視角進(jìn)行了展示，能夠在引發(fā)受眾反思的同時(shí)，讓讀者對人物的人性進(jìn)行思考。這種雙重的敘事模式，不但能夠在情節(jié)上對讀者產(chǎn)生吸引力，而且其跌宕起伏的情節(jié)也非常容易讓讀者置身其中，產(chǎn)生扣人心弦的效果，這兩種方式在形式上來說并不矛盾，也沒有拋離現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)也能夠滿足不同讀者的不同文化需求，進(jìn)而能夠引導(dǎo)讀者在閱讀中產(chǎn)生較為貼切、理性的判斷。從更深層次上來說，丁耐莉太太對希斯克利夫的人物形象只是在客觀上進(jìn)行了一定的描述，其中所夾雜的作者情感因素非常有限，同時(shí)，房客在作品中角色的扮演非常生動(dòng)，也非常新穎，非常容易讓人對其產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而能夠達(dá)到增強(qiáng)作品藝術(shù)塑造效果的作用。

結(jié)語：

通過對兩部作品進(jìn)行對比，我們不難發(fā)現(xiàn)這兩部作品在故事講述時(shí)都采用了敘事的方式，但卻采用了不同的敘述手法?！逗啞邸返娜宋镄蜗蟾鼮樯鷦?dòng)，《呼嘯山莊》的故事內(nèi)涵更為豐富。作者通過采用恰當(dāng)而有區(qū)別的敘事模式，進(jìn)而讓兩部作品都魅力十足，使得他們都獲得了很大的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧玉萍.荒原上的玫瑰與璞玉——勃朗特姐妹性格對其作品的影響比較分析[J].時(shí)代文學(xué)（下半月）. 2008（05）.

[2]李曉燕.匠心獨(dú)運(yùn)的召喚結(jié)構(gòu)——《呼嘯山莊》的敘事策略探析[J].四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）. 2003（04）.

[3]蒲若茜.《呼嘯山莊》與哥特傳統(tǒng)[J].外國文學(xué)評論. 2002（01）.